詩詞基本知識(shí)學(xué)習(xí)

1、詩詞基本知識(shí)學(xué)習(xí)詩詞基本知識(shí)學(xué)習(xí)的詩歌。近體詩出現(xiàn)之后，為加以區(qū)別，才有古體，也叫古風(fēng)。古體詩用韻比較自由，可押平聲通韻；有平仄但不很講究，不講聲??；不求嚴(yán)格的對(duì)偶，可駢可散；對(duì)仗不固定、不工整，字?jǐn)?shù)可以五言、七言、四言、三言、雜言等，以五言只有雙句押韻的形式。文人們?cè)谑褂霉朋w寫詩甚至故意用拗句、犯孤平，句尾多用三平式、三仄式或仄平仄、平仄平等。語言通俗、不講平仄對(duì)仗，只押韻腳：百萬賊兵困南陽，也無援救也無糧，有朝一日城門破的詩體。近體詩按雙音節(jié)來排韻律的：露滌音清遠(yuǎn)，風(fēng)吹故葉齊。仄仄平平仄，平平仄仄平在用現(xiàn)代漢語語言寫近體詩的時(shí)候必須標(biāo)明是語音來賞析了近體詩格律韻腳韻腳：腳，就是詩句的最后一

2、個(gè)字；韻，就是這個(gè)字的韻母。押韻：詩、詞和曲一般要押韻，也就是說韻腳上的字的韻母必須相同或相鄰。如，薛濤的蟬露滌音清遠(yuǎn)，風(fēng)吹故葉齊。聲聲似相接，各在一枝棲。i，這就叫押韻。押韻得形式1.山間鈴響馬幫來，茶葉鹽巴集上排。交換獸皮細(xì)選篩，回歸滿馱市新開。“排”、篩”、“2.1、3句腳不押韻，2、4句腳押韻；如果是八句詩歌1、3、5、7句腳不押韻，2、4、6、8句腳押韻。還有其它押韻形式，就不介紹了。平仄有平聲、上聲、去聲、入聲，現(xiàn)代漢語有陰平、陽平、上聲、去聲。一聲）陽平（第二聲）為平聲調(diào)，古漢語的上聲去聲入聲與現(xiàn)代漢語上聲（第三聲）去聲（第四聲）為仄聲調(diào)。格律，對(duì)詩詞在格式、聲調(diào)、音韻上要求。興

3、之后，才有了詞韻。而戲曲十三轍，則是明清時(shí)代形成的。代以漢語拼音為標(biāo)準(zhǔn)的新韻。而新韻詩律要求。以七言為例一、對(duì)仗與粘對(duì)2341.對(duì)仗對(duì)句與出句(絕句的第1、，234律詩第1、2，3、4，5、6，7、8，句.)的平對(duì)”。如：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平2.粘對(duì)下聯(lián)出句與上聯(lián)對(duì)句（絕句的第3、2句，律詩的第3、2，5、4，7、6句.）的平這是詩家大忌。在格律詩中一般是不允許的。如：仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄二、格律大忌1.三平調(diào)詩句中如果最后三個(gè)字全都是平聲字，就叫做三平調(diào)。如：平平仄仄平平平這是寫格律詩的大忌。是決不允許出現(xiàn)的。相區(qū)別。如，杜甫的歲晏行中的詩句：莫徭射雁鳴桑弓汝休枉殺南飛鴻割慈

4、忍愛還租庸好惡不合長相蒙此曲哀怨何時(shí)終最末三個(gè)字都是平聲字，這就是三平調(diào)。“2.“韻之外，面還有兩個(gè)平聲字。這時(shí)，如果第三字平仄仄平”孤平拗救必須把五言第三個(gè)字變成平拗救”例如：客行悲故鄉(xiāng)仄平平仄平口訣：平平仄仄平，首字如不平，三字必變平，否則犯孤平?！耙弧⑷?、五不論，二、四、六分明”的口訣，在一、三或五字的位置上靈活變通，可平可仄；但二、四、六字則不能通融，該平就必平，該仄就要仄。但是，必須強(qiáng)調(diào)在不犯“孤平”和“三平調(diào)”前提下。三、律詩的頜聯(lián)、頸聯(lián)必須在修辭上對(duì)偶1.工對(duì):近體詩中用得很嚴(yán)密恰當(dāng)?shù)膶?duì)偶，稱為工對(duì)。對(duì)仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對(duì)，如名詞中天文、地理、時(shí)令、器物、服飾等同

5、一意義范疇的詞。如，杜甫絕句兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。詩中的“兩”對(duì)“一”“千”對(duì)“萬”(數(shù)詞相對(duì))(禽類名詞相對(duì))、“黃”(顏色形容詞相對(duì))、都是同類詞為對(duì)，非常工整。2.寬對(duì):近詩體對(duì)偶中的一種。寬對(duì)是詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)偶。一般以名詞對(duì)名詞、以形容詞對(duì)形容詞便可以。月清風(fēng)”不是同類。3.流水對(duì)。例如：請(qǐng)看石上藤蘿月已映洲前蘆荻花即從巴峽穿巫峽便下襄陽向洛陽唯將終夜長開眼報(bào)答平生未展眉注意：流水對(duì)往往出現(xiàn)在尾聯(lián)中。4.修辭。于是就借這個(gè)引申意義。如：岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞含“很少”“不?！弊帧?。借音，有時(shí)詞性不同、意義不聯(lián)系，而音素卻含同類意義

6、，于是就借這個(gè)音素。如：事直皇天在，歸遲白發(fā)生“性不同而且意義也不同類。但是，皇”與“黃”“對(duì)偶修辭中的忌諱1.合掌對(duì)對(duì)偶的兩句如果完全同義或基本同義，叫作合掌對(duì)。出現(xiàn)合掌對(duì)，從詩歌意一個(gè)意義，浪費(fèi)了句子。例如：兩句雖用兩的是同一個(gè)意義。又如：“途“本同義，也叫作合掌。2.同字對(duì)在對(duì)偶句中出現(xiàn)了用同一個(gè)中很難找到例子。不難找到例證。如：離合，月有陰晴圓缺”就是用同一個(gè)“有”字相對(duì)。四、近體詩與詞用韻上的區(qū)別韻。詞用韻較寬松，可押鄰韻、按要求轉(zhuǎn)韻。對(duì)聯(lián)對(duì)聯(lián)是從近體詩的律詩中游離出來的一種文學(xué)藝術(shù)形式。無論是制對(duì)子還是對(duì)對(duì)子，上聯(lián)是基礎(chǔ)。句間（上下聯(lián)是復(fù)句，甚至是一小段）格律。遵中還是句間，都遵循

7、近體詩的原則：在不犯“孤1、3、5不論，2、4、6分明。循對(duì)仗：相對(duì)應(yīng)（位置相同）的句子、句間句腳的平仄，與上聯(lián)相反嵌字詩與藏頭詩頭詩歌。所以，特別在這里提出來。嵌字詩歌水滸中，宋江在粉皮墻上題的反詩，不種：1.到詩歌里；2.在詩歌每句的相同位置鑲嵌一個(gè)字，連起來或正讀或倒讀是一句短語。詩歌:新花俏麗艷屏窗，文系民生重任扛?；物L(fēng)傳萬里，報(bào)林譽(yù)滿唱松江。在每句的第一個(gè)字位上分別鑲嵌了一個(gè)字，藏頭詩歌句尾字藏含首句首字。小角荷蓮午撐傘，人依樹下正酣夢(mèng)。林中鳥靜躲烈日，一蝶飛來循馥蹤。“藏頭：人”藏在“傘”里、林”藏在“夢(mèng)”“也就是說，下句首字是上句尾字的部件。中國古典詩詞基本知識(shí)（一）古典詩詞

8、概述中國古典文學(xué)源遠(yuǎn)流長，其內(nèi)容博大精深，相關(guān)書卷浩如煙海；我才疏學(xué)淺，術(shù)業(yè)不精，斗膽發(fā)表拙作，權(quán)為引玉之磚；不當(dāng)之處，還望各位文友雅正。1.什么叫古典詩詞古典詩詞就是舊體詩詞（相對(duì)新詩而裁，也有將詩詞歸為一類的。2.古典詩詞的發(fā)展簡況為了便于大家了解詩詞的藝術(shù)特點(diǎn)極其體裁的分類，首先介紹一下古典詩詞的發(fā)展歷史。在中國文學(xué)史上，我們能看到的最早的的一部詩歌總集，一共三百零五篇，古稱詩和“賦，比，興”稱作詩的六義。在語言的句法上，基本上是四個(gè)字一句。繼詩經(jīng)之后，公元前四世紀(jì)，在楚。人是屈原。后來，漢朝人把屈原，宋玉等人寫的作品編成一書，叫楚辭楚辭突破了詩經(jīng)的四字句，發(fā)展為五言句，七言句，即把偶字

9、句（四個(gè)字一句）變?yōu)槠孀志洌ㄎ鍌€(gè)字以及七韻律和節(jié)奏也更富于音樂性。到了漢代，出現(xiàn)了為配合音樂而歌唱的很大的發(fā)展。在魏晉南北朝以前，詩的格律和聲韻還晉，由于受到了印度（古稱天竺）的梵音學(xué)的影追求聲律，出現(xiàn)了作詩要注意平仄和韻律的性質(zhì)，形成了格律詩的主要內(nèi)容。分類。其分類有兩種，一是古體詩，也叫古風(fēng)；由，句子的字?jǐn)?shù)有整齊的，也有不整齊的；其中主要分五言古體和七言古體兩種。二是近體詩，們所說的格律詩；近體詩不象古體詩那樣自由，在篇幅，用韻，平仄，對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格的要求。它基本上可分為兩種：律詩和絕句。律詩和絕句都分五言和七言，超過八句的律詩稱作排律。句”。叫曲，也稱散曲。曲可以說是詞的另一體。那么

10、它跟詞有什么不同呢？除了詠唱時(shí)的伴奏樂器點(diǎn)是可以加襯字。如張養(yǎng)浩的閑居三首之一上面簡略地介紹了中國古典詩詞的發(fā)展綜上所述，詩和詞按照格律和聲韻，可以作如下分類：古典詩歌:1.古體詩（古風(fēng)）:(1)五言古體詩，(2)七言古體詩，(3)樂府詩:2.(1)律詩:a.五言律詩，:b.七言律詩；(2)排律:a.五言排律，b.七言排律；(3)絕句:a.五言絕句，b.七言絕句詞:(1)平韻格詞，(2)仄韻格詞，(3)平仄韻轉(zhuǎn)換格詞，(4)平仄韻通葉格詞，(5)平仄韻錯(cuò)葉格詞中國古典詩詞基本知識(shí)（二）格律詩1.什么叫格律格，就是格式。格律詩是有固定的格式的。這種格式表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一句數(shù)固定。每首八句的叫

11、律詩，每首四句的叫絕句，超過八句的叫排律。二字?jǐn)?shù)固定。每句五個(gè)字的稱為五言詩，每句七個(gè)字的稱為七言。由此可知：五言絕句的字?jǐn)?shù)=四句每句五個(gè)字=二十個(gè)字；七言絕句的字?jǐn)?shù)=四句每句七個(gè)字=二十八個(gè)字；五言律詩的字?jǐn)?shù)=八句每句五個(gè)字=四十個(gè)字；七言律詩的字?jǐn)?shù)=八句每句七個(gè)字=五十六個(gè)字；五言排律的字?jǐn)?shù)=大于八句的偶數(shù)句每句五個(gè)字四十個(gè)字；七言排律的字?jǐn)?shù)=大于八句的偶數(shù)句每句七個(gè)字五十六個(gè)字。律就是聲律和韻律，格律詩要遵守發(fā)音規(guī)則，講究聲律和韻律美的。另外，律詩的八句中，每兩句稱為一聯(lián)，共分四聯(lián)；第一，二句稱為頷聯(lián)；第五，六句稱為尾聯(lián)。根據(jù)詩的內(nèi)相對(duì)應(yīng)的絕句的第一，二，三，四句分別稱為“起句，承句，轉(zhuǎn)

12、句，是承接上面的話，繼續(xù)延伸的意思；所謂出自己獨(dú)到的見解以及獨(dú)特新穎的表現(xiàn)手中要有“起，承，轉(zhuǎn)，合”的頓挫語氣。還有一種說法，認(rèn)為絕句就是“截句”的意思，就是把律詩攔腰絕句，因此絕句只有兩聯(lián)，這種說法也有道理。2格律詩寫作要遵循的基本要素格律詩寫作要遵循的基本要素有四個(gè)：平仄，相粘，對(duì)仗，押韻。一平仄：聲字或稱輕聲字除聲研究成果的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了“四聲”之說，形成了格律詩聲律的規(guī)則，同時(shí)也是現(xiàn)代漢語發(fā)平“入聲”字已經(jīng)被其他聲部所兼并，所以現(xiàn)代漢語中只有“陰平，規(guī)則，有一些文友漢語的發(fā)聲規(guī)則去衡量，就會(huì)認(rèn)為別人的詩沒有遵守規(guī)則而產(chǎn)生誤會(huì)。舉個(gè)例子：在下的詩作之中，有一副對(duì)子“遠(yuǎn)島歸鷗孤影白，青山但

13、在現(xiàn)代漢語中，已經(jīng)變?yōu)殛柶降穆曊{(diào)。（容易發(fā)生誤會(huì)的字有三種：1（作仄聲字；例如：李的“看”字是平聲字，（應(yīng)讀成陰平聲調(diào)；2（例如：（3）可平（可仄的字。在古代漢語種情況：一種是意思不同，（是“一起，一同，共的意思時(shí)為仄聲；另一字。韻書；對(duì)初學(xué)者來說，推薦一本小字典，叫“簡不貴，大概不會(huì)超過15一萬三千多條。它的好處代讀法，在古漢語中的韻讀和寫作，時(shí)間長了，自然就記住了。的是，我以介紹平聲韻腳為主。首先介紹七律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式。（即第一句的第二個(gè)平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄起式：仄仄平平仄

14、仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。上面所介紹的是標(biāo)準(zhǔn)格式，但實(shí)際運(yùn)用時(shí)，不是每一個(gè)字都要按是常說的“一，三，五不論；二，四，六分明”的口訣，但這個(gè)說法不夠精確，雖然我在這里就養(yǎng)成良好的習(xí)慣，所以我把口訣改為“一，三不論；二，四五六七的第一，三個(gè)字不要管平仄（平仄都可以；當(dāng)然也有例外的情況，這六，七個(gè)字要按以上的格式講究平仄。律呢？有的，大家請(qǐng)看，每一句中，第二，四，六個(gè)字的平仄是交錯(cuò)使用的，即“平，仄，句中，對(duì)應(yīng)的第二，四，六個(gè)字如果是“平，仄，我們來看平起式的第一聯(lián)，我把第二，四，六個(gè)字打上了括號(hào)：平（平）仄

15、（仄）仄（平）平，仄（仄）平（平）仄（仄）平。那么，兩聯(lián)之間呢？這就是我下面要介紹的，兩聯(lián)之間要相粘。二相粘二句）的第二，四，聯(lián)的第一句）的第二，四，六個(gè)字的平仄相同。一聯(lián)的下聯(lián)和第二聯(lián)的上聯(lián)的第二，四，六個(gè)字打上了括號(hào)：平平仄仄仄平平，仄（仄）平（平）仄（仄）平。仄仄仄平平。另外，上面一聯(lián)的下聯(lián)的第五，六，七三個(gè)字，以第六個(gè)字為中的第五，六，七三個(gè)字的然以平起式的第一聯(lián)和第聯(lián)的第五，六，七個(gè)字打上了括號(hào)：下面介紹五律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式。式（即第一句的第二平起式：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起式：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄

16、仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。五律和七律的平仄以及相粘的規(guī)則相種格式，也要“翻跟仄以及相粘的規(guī)則也與七律和五律相同。七絕的平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。七絕的仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。五絕的平起式：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。絕的仄起式：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。3什么叫對(duì)仗的結(jié)構(gòu)相同或相似，結(jié)構(gòu)也要相同，即“主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)”等。如果組成句子，則要求句子結(jié)構(gòu)相同。鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江

17、自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。其中的第二聯(lián)和第三聯(lián)各自都是對(duì)仗。-謂-代的名詞做“花草”和“衣冠”的定語，而“花草”和“衣冠”都是名詞做主語；埋”和“成”是動(dòng)詞，做謂語。第三聯(lián)的上下句子也都是“主-謂-賓”結(jié)構(gòu)，但句式不相同；主語是“三山”各聯(lián)的句式切忌雷同，要有變化，否則就顯得呆板。要求對(duì)仗。同樣，排聯(lián)都要對(duì)仗。絕句則不需要對(duì)仗。當(dāng)然，也有例外，比如有的律詩首聯(lián)對(duì)仗，甚至整個(gè)四聯(lián)都對(duì)仗；的絕句首聯(lián)對(duì)仗，有的絕句兩聯(lián)全對(duì)仗。這些顯然不是格律的要求，而是作家的創(chuàng)作需要和藝術(shù)技巧了。仗從結(jié)構(gòu)上講分兩種；常工整，比如上面舉出的甚

18、整齊，但大體上是對(duì)稱的，它追求的是“不以辭害義”的效果；例一村”對(duì)得不工整，但整個(gè)句子的意思卻對(duì)得很工整。水對(duì)。所謂借對(duì)，是在對(duì)仗中，借用了同音字形成工對(duì)；例如：孟浩然裴司士員司戶見尋詩中“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”“雞和“羊”同音，所以能同“雞”相對(duì)。所謂流水對(duì)，是上下句子有相目，更上一曾樓”就是典型的流水對(duì)。所謂正對(duì)，是并列映襯。在格律詩中，正對(duì)多，反對(duì)少。還有一種叫隔句對(duì)，也叫扇對(duì)，顧名思義，即上下兩副對(duì)子中，第一句對(duì)第三句，第二句對(duì)第四句。例如：晚唐詩人鄭谷的寄裴晤員外詩“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪中自相對(duì)。當(dāng)句對(duì)有兩種，一種是字面不同的，例如杜甫的涪城縣香積寺官

19、閣詩中“小家”。屬李漁的笠翁對(duì)在對(duì)仗中，應(yīng)注意以下的問題：這是因?yàn)樵姷淖謹(jǐn)?shù)果用相同的字，就勢(shì)必限制思想感情的充分表達(dá)，并且有重復(fù)的感覺。這種要求，在散文中是完全可以的，例如柳宗元的捕蛇者說中“叫囂乎東西，隳突乎南不可以了。其實(shí)說起來，的，這也是為了精練。關(guān)里是很普遍的；例如。王羲之的著名的蘭亭序中的十七個(gè)“之”字，變化無窮，各不相同。這一點(diǎn)，希望初學(xué)者注意。例如“天地”對(duì)“乾詞相對(duì)，表面上雖然是兩個(gè)不同的詞或句子，實(shí)際上是一個(gè)意思，是說象一個(gè)人的兩個(gè)手掌相對(duì)一樣完全相同。這也是為了詩整體的精練。4什么叫押韻成的。在現(xiàn)代漢語中，“凡韻母相同的字，都叫同韻字；例如：東”“按此規(guī)律即可。但由于古今語

20、音的變化很大，所以就不能以現(xiàn)代漢語的押韻標(biāo)準(zhǔn)來寫格律詩，比如在古漢語中，“東”和“冬”就不是同一個(gè)韻部里的字，分屬上平聲里的“一東”和“二冬”的兩個(gè)韻部?！跋蛲硪獠贿m，“驅(qū)車登古原。夕陽無字是一個(gè)韻部里的，同屬“十三元”韻部。格律詩的標(biāo)準(zhǔn)格式，數(shù)句（律詩是第二，四，四，六，八句）均一個(gè)韻部里的字；這種標(biāo)準(zhǔn)格式也叫首句入韻，即第一句也要入韻。剛才介紹的李商隱的五絕，是首句不入韻的，這將在以后的變格中介紹。怎么知道使用的是不是同一個(gè)韻部里的字呢？對(duì)初學(xué)者來說，只詩韻，韻府等等，在新華書店都有賣的。其中平水韻部和詩韻是府是個(gè)大部頭書籍，共分四冊(cè)，大十六開本，現(xiàn)價(jià)四百多元，一般詩韻合壁,這本韻書基本上

21、摘自于佩文韻府的精要部分,而且每一個(gè)字的后面都羅列了許多古詩詞常用詞組,供使用者選用;另外書中對(duì)各種名詞按”人名部”,”花草部”,”季節(jié)部”等進(jìn)行了分類和對(duì)偶,非常實(shí)用,而且不貴,大概不會(huì)超過十五元,你使用韻書到一定的時(shí)間經(jīng)常翻閱韻書了。；余地也大。李商隱曾經(jīng)用“三江”的窄韻部作了；功力，康熙年間的朱竹宅說“題極怪，不可解”紀(jì)曉嵐在閱微草堂筆記中評(píng)論“墮入惡趣，也會(huì)犯“小家子氣”的毛病的。（一）律詩的變格給大家介紹格律詩的幾種變格形式。1首句不入韻不同以外，其余句子格式與標(biāo)準(zhǔn)格式相同。七律的首句不入韻的格式如下：平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平

22、平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。五律的首句不入韻的格式如下：平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。七絕的首句不入韻的格式如下：平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。五

23、絕的首句不入韻的格式如下：平起式：平平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2首句入鄰韻3第一句最后一字押的式以七律見多。例如，舊游如夢(mèng)先生的感撞機(jī)事件：沖冠一怒忍聽聞，滄海無聲斂淚痕。短發(fā)九州驚世界，長歌一曲動(dòng)乾坤。寧將熱血千穿鼓，敢向刀鋒再斷魂。環(huán)宇猶能稱大國，豈容魍丑數(shù)欺門？“坤”魂”“三元”的韻，而二文”的韻；此所謂首句入鄰韻。一拗救之法1什么是拗救？拗救就是當(dāng)格律詩由于語言的局限或?yàn)榱吮ＷC意境而不能嚴(yán)格是僵化無變化的。2什么時(shí)候要拗救？前面已經(jīng)介紹過格律詩的平仄規(guī)則和各為例，前面說過“一，三不論；二，四，五，六，中的某個(gè)字的

24、位置）用平聲給補(bǔ)救回來。按照這個(gè)規(guī)律，經(jīng)過拗揪的詩的“二，四，五，六”的平仄的數(shù)量平仄聲律是均衡的。請(qǐng)注意，用“一，三”來救是不算數(shù)的，因?yàn)椤耙?，三”是不論的（第七個(gè)音）。3拗救的方法拗救的方法，常見的大致有三種。一種就是在下一聯(lián)內(nèi)進(jìn)行拗救。（1）當(dāng)句救請(qǐng)看在下的拙作七律/登泰山絕頂先師意境何處尋？極目茫茫萬里心。峰斷云煙分南北，勢(shì)驚天地冠古今。長風(fēng)平野襟懷闊，落日殘碑草木深?；厥兹荷綗o數(shù)小，扶巖獨(dú)會(huì)此登臨。這首詩是七律的平起式，是首句入韻的。個(gè)字應(yīng)該是平聲，但用了“處”的仄聲，因此在第五個(gè)字（應(yīng)該用仄（2）對(duì)句救還是以在下剛才舉的拙作的例子進(jìn)行說明，請(qǐng)看頷聯(lián)（第二聯(lián)）的標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)該是：平平。

25、上句的第六個(gè)字應(yīng)該是仄聲，但用了“南”的平聲，因此在下句的第六個(gè)字（應(yīng)該用平聲的地方）用了“古”的仄聲給拗救回來了。思）。（3）次聯(lián)救這種情況是當(dāng)上一聯(lián)的上句符合平仄，相同，這里就不贅述了。二初學(xué)格律詩寫作容易犯的詩病1孤平在一句中，除了韻腳是平聲以外，只有前面說過平仄的規(guī)則是“一，三不論；二，四，五，六，七”分明，但有一個(gè)特例，就是在“仄仄平平仄仄平”的句式中，如果第一個(gè)的。這里要說明，在“仄仄平平平仄仄”的句式中，不存在孤平問題。2三平在一句的句尾三個(gè)字，如果都是平聲，即形成“平平平”的格式，就叫三平。如果犯了三平，句子讀起來，就無抑揚(yáng)頓挫的發(fā)音變化。分明時(shí)可以拗救，但在“平平仄仄仄平平”

26、的句變成“平平平“的形式。3重韻所謂重韻，就是在一首詩中，兩次或兩次以上用同一個(gè)字押韻。4重字所謂重字，就是在一首詩當(dāng)中，兩次或情的充分表達(dá)，并且有重復(fù)的感覺。有兩種情況不屬此列，一是以前介紹的5合掌在對(duì)仗中，上下兩句意思相同，說的是，同一件事情，稱為合掌。所謂合掌，就是說象人，就是其中有一句是廢話。如“天地”對(duì)“乾坤”“關(guān)門”對(duì)“閉戶”等。如劉琨的重贈(zèng)盧諶的“宣尼”和“孔丘”都指孔子；悲”與“涕”句意思完全一樣，是合掌。另外，沈約還提出了“八病”之說，但就不一一介紹了。中國古典詩詞基本知識(shí)（三）古體詩1.什么是古體詩？體詩或今體詩）而言為古體詩或古風(fēng)，這個(gè)名稱也一直沿用至今。2古體詩的特點(diǎn)由

27、于古體詩產(chǎn)生于唐代以前，因此這種要，隨意轉(zhuǎn)韻（就是開始押一個(gè)韻部的韻腳，以不限的，也根據(jù)作者自己的需要而定。也許有人會(huì)說古體詩比格律詩好寫，其實(shí)不然；詩歌（無論是中外古今哪一種詩體）都講究立意要新。就格律詩而言，如果立意稍遜，上來講，寫好現(xiàn)代詩歌也不是一件容易的事情。3古體詩的分類前面曾經(jīng)講過，從詩體的形式上，古體一。4.古體詩的用韻特點(diǎn)古體詩是不必講究平仄的。用韻雖然也沒有限制，但還是有一些規(guī)律可以作為參考的一是在意思轉(zhuǎn)折處轉(zhuǎn)韻；當(dāng)敘述的意思樣一來，語氣得到了加強(qiáng)，通篇的層次也分明，而且顯得錯(cuò)落有致。二是在敘述高興，使人興奮的意思時(shí)，往往使用平聲韻；當(dāng)敘述悲怨，憤怒的意思時(shí)，往往使用仄聲韻。

28、三是除了偶數(shù)句押韻以外，奇數(shù)句也可個(gè)聯(lián)，如絕句中1、2兩句稱為首聯(lián)，3、4兩句稱為尾聯(lián)；律詩中1、2句稱為首聯(lián)，3、4句成為頸聯(lián)，5、6句稱為頜聯(lián)，7、8句稱為尾聯(lián)?？偨Y(jié)起來基本要求如下：一，聲律要求是要求：12，聯(lián)內(nèi)句間平仄相對(duì)（其中第2，4，6個(gè)3，聯(lián)間鄰句間平仄相同（其中第2，4，6允許的；4，腳分明，不可踩腳（指的在白腳與韻腳平仄相同）詳細(xì)平仄要求可參閱凝眸-潮汐先生的帖子。二，對(duì)仗要求首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)必須對(duì)仗，而且要工對(duì)。同、意義相當(dāng)或相對(duì)對(duì)。三，押韻要求1，偶數(shù)句尾必須押韻2，首句可押可不押，一般首聯(lián)對(duì)仗首句不入韻五言為多，七言為少。3，一般押平聲韻為多4，一韻到底5

29、，腳分明6，不可用同一字重復(fù)作韻，也不要連續(xù)使用同音字作韻7，不可撞韻，指的不該押韻的白腳上押了韻，即使平仄不同也不行8，盡量避免擠韻（在不適當(dāng)?shù)牡胤接昧送嵞傅淖郑┧模路ㄒ蟾衤稍娫谝皇自姷慕Y(jié)構(gòu)上要做到“起、承、做到句子成雙成聯(lián)，聯(lián)內(nèi)相承，聯(lián)間遞轉(zhuǎn)，首聯(lián)起承，尾聯(lián)轉(zhuǎn)合平仄詩格律表七絕、七律、五絕、五律的標(biāo)準(zhǔn)格式介紹一下，1，3，5不論，2，4，6分明”的原則。寫好不容易。一、關(guān)于中國古典詩詞提起古典詩詞，有必要先解決一個(gè)問題，就是什么是古典詩詞。我以為，所謂中國古蓄凝練地表達(dá)思想感情的文體之一。這個(gè)定義包括三個(gè)方面。我們知道，一般意義上認(rèn)為，文學(xué)體裁有四種，詩詞、散文、小說、戲劇。詩詞是其

30、中之一。那有的特點(diǎn)，就是講究謀篇布局。在詩詞創(chuàng)作里，瀾、線索、脈絡(luò)等等，都和其它文體一樣，是需要處理好的關(guān)鍵。第二，它是有韻的文體。這一點(diǎn)，就使詩詞一下子與其它文體形式區(qū)別了開來。因此，我以為，沒有韻或者壓韻不正確的，不能劃著根本的文化差異，不能同日而語，不去爭辯，樂美、節(jié)湊美，就要講究格律。因此，格律，是中國古典詩詞的生命。第三，它是最含蓄凝練的。詩詞、散含蓄的。這一點(diǎn)，就把散文（包括雜文類）區(qū)別開來。含蓄與凝練，是要通過語言來實(shí)現(xiàn)的。因此，表達(dá)的技巧，文字的生動(dòng)準(zhǔn)確，是我們需要掌握的基本技能之一。因此，作為詩詞，就必須講究章法、談?wù)撨@個(gè)問題。首先，詩詞是語言的藝術(shù)。所以詩詞著很大的不同。詩

31、詞的含蓄美、凝練美，我們可以這樣理解：所謂含蓄，就是不能直說，要繞個(gè)彎子。作者的想法和感受，不是自己說出來的，感。含蓄的特點(diǎn)，散文可以具有，凝練的特點(diǎn)，其他文體，比如諺語、對(duì)聯(lián)、超短散文等等也可以具有，因此，都不是詩詞所固有的特點(diǎn)。惟獨(dú)語言的音樂性，是詩詞所具有的。過去如此，現(xiàn)在如此，將來也如此。沒有了音樂性，也就是不符合格律的作品，無論好壞，都不叫詩。掛羊頭出優(yōu)美的詩詞，必須掌握格律。其次，詩詞寫作要講究章法。有人說叫謀篇布局的能力，其實(shí)是一回事。說白了，就顧到后面的。我們知道，寫作的目的只有一個(gè)，體，有不同的布局的方法，比如正敘、倒敘、插事方式。如果按部就班，就顯得呆板。但如果跳躍的厲害，

32、就容易混亂。因此，如何既藝術(shù)又清因結(jié)果等等交代清楚，還要受格律、對(duì)仗、文字?jǐn)?shù)量等等的制約，確實(shí)是件很難的事情。再次，就是詩詞創(chuàng)作還要講究一定的暗示、影射等等方法，都是屬于技巧的范圍。一般技巧，用在個(gè)別的句子上，就是修辭。而用在做的更好。對(duì)于初學(xué)者，我認(rèn)為語言最重要，也格律的約束，要努力地寫出符合格律要求的句子。這一步，一般需要三個(gè)月到半年時(shí)間。第二步，等格律漸漸掌握了，熟練了，就要要求自己確、凝練、含蓄地表達(dá)出來。這一步因人而異，使自己的句子更加生動(dòng)、含蓄、精警，有味道。與作者自身的古文功底和讀書多少有直接的關(guān)系。有人的語感好，可以進(jìn)步很快。有人的悟性高，語言天生出彩。總之，只有熟練掌握并使用

33、了詩詞的需下十年功。其實(shí)不是確定一個(gè)字需要考慮十年，而是說，沒有數(shù)十年的努力，是達(dá)不到一定的高度的。說到最后，語言的問題，不僅是功夫的問題，還是境界的問題。中國古典詩詞是一種及至的藝術(shù)，進(jìn)入這個(gè)藝術(shù)的盛殿，需要付出超乎尋常的努力。二、律詩的章法所謂章法，就是一首詩謀篇布局的方法。律詩共八句，兩句為一聯(lián)。根據(jù)各個(gè)聯(lián)的位置，一般習(xí)慣上稱為首聯(lián)（即詩的前兩頸仗了，頷聯(lián)可以不對(duì)，稱為偷春體。但頸聯(lián)是一定要對(duì)的。律詩講究起承轉(zhuǎn)合。律詩如此，絕句別來完成。所以，首聯(lián)又可以叫起首聯(lián)，頷聯(lián)叫承接聯(lián)，頸聯(lián)是轉(zhuǎn)折聯(lián)，尾聯(lián)合，就是收尾。寫一首詩，也同于做一篇文章，必是先有寫作的目的，想寫什么，打算怎么樣寫，主完整，

34、脈絡(luò)清晰，讓讀者讀著明白，就需要好好地安排章法。先交代什么，后交代什么，這順序什么，勢(shì)必會(huì)造成文理的混亂。你寫不明白，讀里是很清楚的，可是讀者卻把握不住作者的思路，其原因可能就是章法出了問題?？梢姡?、承、轉(zhuǎn)、合，是很關(guān)鍵的。所謂起，就是把想要說的事情，想一話來。所謂承，就是承接開頭的話題，自然地按著順序往下說。所謂轉(zhuǎn)，就是不能一味地自說自話，扯，但內(nèi)在的聯(lián)系是緊密地含在里面的。所謂合，就是不能話題扯得過遠(yuǎn)，要結(jié)束了，總要回過頭來，做個(gè)總結(jié)，才算完整。尤其是中間兩聯(lián)，出句與對(duì)句之間，要發(fā)展，要遞進(jìn)，避免說同一層面上的事情。只的思想或感受。我們以寫景詩為例，來說明一下這個(gè)的。開始交代了春游的時(shí)間

35、、地點(diǎn)、目的等等，者的筆觸，就象實(shí)地春游一樣，如眼親見。這樣點(diǎn)，否則就原地踏步，不能給讀者更多的信息，下次序，比如頷聯(lián)寫遠(yuǎn)的，頸聯(lián)寫近的。頷聯(lián)寫現(xiàn)在，頸聯(lián)寫過去。頷聯(lián)寫虛的，頸聯(lián)寫實(shí)的。頷聯(lián)寫遼闊的、粗獷的，頸聯(lián)寫具體的細(xì)致的。好。三、絕句的章法和構(gòu)思絕句的章法與律詩章法有許多相同之處，都是起承轉(zhuǎn)合四個(gè)步驟。但也有許多不同。一般來說，律詩的起承轉(zhuǎn)合分別由一聯(lián)來承擔(dān)。句承，第三句轉(zhuǎn)，第四句合。律詩的章法比較好把握，波瀾不需要“闔，主要以鋪陳為主。比如溫庭筠的蘇武廟錦江春色來對(duì)句之間的開合、跳蕩，或綿綿蕩蕩，或驚心動(dòng)魄。而絕句是不需要，也不可能做到這一點(diǎn)的。絕句的精彩之處，更多的體現(xiàn)在整體的構(gòu)思上

36、。起承轉(zhuǎn)合之間，短短的四句話，要交代完整作者的寫作內(nèi)容、目的、意義。因?yàn)轶w裁小，不可能寫的那么詳細(xì)，但也必須交代明白，這就需要很深的駕御語言的能力和巧妙的構(gòu)思。腦筋。寫細(xì)了，會(huì)浪費(fèi)筆墨。寫粗了，又可能交代不清。因此，必須抓住最精彩的一點(diǎn)展開。絕想不到的構(gòu)思，是不可能出經(jīng)典之作的。絕句的章法固然也有很多的方法，但歸結(jié)起來，可以概括為八個(gè)字：平起、順承、跳轉(zhuǎn)、妙合。不要一下筆就風(fēng)起云涌。那樣往往會(huì)后繼乏力。只要抓住問題的要害，輕輕地開了頭就可以了。順承，和律詩一樣，就是盡量承接的自然，緩緩中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫絕。我們以杜牧的赤壁為例來說明一下。我們知道，赤壁是個(gè)古戰(zhàn)場(chǎng)。自古寫的同題

37、材作品不同，有著極其經(jīng)典巧妙的構(gòu)思。塊廢鐵，這是一塊埋藏于沙土下面的折斷了的戟，是一種武器。承接句進(jìn)一步交代說，自己回“赤壁”二字，我們知道是三國時(shí)期的。這樣，就順便扣上了赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)這樣的題。第三句轉(zhuǎn)赤壁之戰(zhàn)的種種說法，我們不用在這里詳加陳討論，這里只是順便提一下，需要注意的是這里的跳轉(zhuǎn)。東風(fēng)句的八竿子也打不著。而當(dāng)我們讀完最后一句的時(shí)候，才明白它的妙用。這就是轉(zhuǎn)折的妙處，這就是波瀾。從撿拾廢戟而磨洗，因磨洗而認(rèn)前朝，進(jìn)而想到東風(fēng)，于是假設(shè)，最后妙結(jié)，這之間包含了作者的巧妙構(gòu)思，令人嘆服。四、詩的波瀾文似看山不喜平。詩詞是文體之一，古風(fēng)和詞因?yàn)檩^長，需要波瀾，這個(gè)道理好理解些。的。俗話說：氣可

38、鼓，不可泄。但也有“一鼓作氣，再而衰，三而竭”的說法。詩的氣不能如串用的是：高、再高、漸低、稍高這樣的感情強(qiáng)弱高低的安排。平緩、更高潮。錯(cuò)落有致，極具感染力。的感染力。手法用得似乎比較少。這里有兩個(gè)問題需要解釋。我們所說的色彩、聲調(diào)的交互轉(zhuǎn)換，場(chǎng)面的感覺變化，動(dòng)靜之間的相互轉(zhuǎn)化等等來實(shí)現(xiàn)作品跌蕩起伏的效果。有音樂、情緒、情感、場(chǎng)面、動(dòng)靜、快慢、明暗此，才不枉讀古人詩詞。五、詩的精美構(gòu)思詩要有精美的構(gòu)思。詩人寫詩，當(dāng)然是先有了想要寫詩的來打動(dòng)讀者。律詩由于篇幅相對(duì)較長，對(duì)構(gòu)思的要體現(xiàn)作者構(gòu)思的匠心。六、詩和詩眼俗話說，眼睛是心靈的窗戶。一首詩江南岸”的“綠”字。但我以為，這不是詩眼，這只是眼字。

39、詩眼，一般來說有兩種情況。一種是要詩眼。有一個(gè)問題需要說明，那就是并不是排。一首詩的詩眼如果需要的話，可以在合適的地方加以安置。以律詩為例，分四聯(lián)，因個(gè)例子來加以說明。家在最高樓上住，慣聽天外淌秋聲。淚下，沈園柳老倍心驚。詩人自是多情客，且為情多痛一生。已經(jīng)安排了詩眼，讀懂了首聯(lián)，相信全篇皆通。是歷史長河里的曠古之音，也就是說在感懷歷下來的兩聯(lián)，是四個(gè)典故，都是與詩人有關(guān)的，轉(zhuǎn)邊收，就更容易理解了。在這首詩里，我就章絡(luò)而言還是清晰的，關(guān)鍵在于首聯(lián)的詩眼的安排。也有在頸聯(lián)安排詩眼的。比如江西熊加了）。不到河西舊走廊，更從何處味蒼涼。化雨，愁生芒角欲撐腸。蕭蕭紅柳今如昔，只有衣裳異漢唐。這首詩初看

40、以為就是一首記游的詩，其實(shí)不然。關(guān)鍵的地方在于第五句，那“云綴天的統(tǒng)治者都喊著要重視邊疆，卻空有好的政策，最終落實(shí)不了，致使這里到今天還是如此荒涼。篇朦朧，欣賞便只能處于低層境界。干脆就再舉一個(gè)筆者自己的例子。比如筆者的時(shí)逢三五怕團(tuán)圓，酒欲消愁今更難。卿瘦，柳下偎人覺臂寒。夢(mèng)醒但余環(huán)佩響，最高樓上夜猶闌。怕團(tuán)圓是怕別人團(tuán)圓而自己不得團(tuán)圓，中秋團(tuán)圓日便格外寂寞，因而借酒銷愁。期花前顧影和柳下偎人又是怎么回事呢？答案在后入夢(mèng)。有人說“環(huán)佩”二字泥古了，因?yàn)楝F(xiàn)在通的。頷聯(lián)包含詩眼的情況比較少，蓋因大者不妨自己找來對(duì)照一下。絕句里的詩眼也是很多的，比如“忽）得到遼西”句（金昌緒春怨，也是詩眼。因夢(mèng)中才

41、能與丈夫相會(huì)，卻被黃鶯的叫聲驚破了，因此喊打。如果不知道“遼西”的內(nèi)涵，全詩又如何懂呢？需要區(qū)別的是，同樣是為了交代內(nèi)容品的主旨和理順作品的脈絡(luò)思路，但與詩眼無關(guān)。我們了解了詩眼的特點(diǎn)和用途，在今題。尤其那些無題類作品，因?yàn)樵娨酝獾男藕苤匾摹Ｆ?、讀詩與欣賞我們學(xué)習(xí)詩詞的寫作，需要讀大量古作品。俗話說：熟讀唐詩三百首，不會(huì)做詩也會(huì)是要學(xué)會(huì)欣賞作品。一首詩放在我們面前，我們首先要讀或內(nèi)涵，就不一定都能理解了。初學(xué)時(shí)，由于我話、詞話、理論文章以及賞析、評(píng)論文章，來幫助我們理解。當(dāng)我們讀過相當(dāng)數(shù)量的作品以后，賞了。我們以杜牧的赤壁為例來說明讀詩的過程。折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，

42、銅雀春深鎖二喬。讀懂這首詩，我認(rèn)為大致可以分這樣三個(gè)步驟。首先，我們要理解它的表面意思：作時(shí)留下的。于是引發(fā)了作者對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭的思考：成為曹操的俘虜而被鎖于銅雀臺(tái)上。但這只是詩的表面意思，這種說法也有多大的思想意義，更談不上什么價(jià)值所在了。作為一個(gè)渺小的個(gè)體，往往會(huì)面臨許多的無奈。上沒有白讀。但是，這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。作者想要表達(dá)的思想或者感慨，還不止這么簡單。從有關(guān)的歷史資料我們可以知道，杜的理想和抱負(fù)，這幾乎是舊時(shí)文人的共同特點(diǎn)。實(shí)現(xiàn)自己的理想，因此不免產(chǎn)生各種各樣的感當(dāng)然要做的事情之一。在杜牧心理也許這樣在（想：周郎一戰(zhàn)成名，不過是靠老天爺幫忙而已，（其實(shí)沒有什么了不起。而自己之所以沒有成功

43、，陸游“出師一表真名世，千載誰堪伯仲間”書但畢竟容易理解。而杜牧的想法，卻藏得很深。這也是律詩與絕句的重要區(qū)別之一。也許有的讀者會(huì)認(rèn)為，我的這個(gè)理解是自己的主觀臆斷，作者的真實(shí)思想未必如此。的詩的復(fù)意。我前面舉的許多例子，比如王昌齡的都是讀能與古人對(duì)話，才能產(chǎn)生思想上的共識(shí)或共鳴。關(guān)于讀詩，限于篇幅問題，我們只講到這里。下面我們講第二步：欣賞。對(duì)于一篇作品的欣賞，我認(rèn)為同樣包括三個(gè)層次。首先，理解作品，和作者在思想感情上進(jìn)行溝通，產(chǎn)生共鳴，是第一個(gè)層次。這個(gè)問題不多說了，相信讀者已經(jīng)可以理解。其次，欣賞作品的藝術(shù)手法和技巧。比如赤壁的起承轉(zhuǎn)合，它的假設(shè)手法，以及特點(diǎn)。作者不說赤壁之戰(zhàn)的結(jié)果如果

44、改變的話，會(huì)使東吳滅亡和生靈涂炭等等可以想到的問題，大人民群眾的命運(yùn)，而只擔(dān)心兩位美人的遭際，常心態(tài)了。我只能說，這樣的人不配讀詩，只配去讀字典。再次，我們需要對(duì)作品的語言特點(diǎn)、具體的修辭手法等等細(xì)節(jié)的東西進(jìn)行欣賞和學(xué)習(xí)。比如“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，作者的煉字技巧，就很值得欣賞。讓我們?cè)倥e一個(gè)今人的例子來具體的華燈照樹樹青青，爆竹相隨月滿城。頻浣，病眼逢花欲暫明。與我鏡中相看了，始知如此亦平生。首先需要說明，這首作品不是賀蘭先容我日后改正。題目是甲申上元，暗示內(nèi)容可能與春字，僅扣題目。爆竹和月，正是上元節(jié)的特點(diǎn)。春行里“淺草才能沒馬蹄”的典，還是為了暗亦平生”點(diǎn)明了主題，應(yīng)該是詩眼所在。

45、有的讀是沒看明白。我以為，這首詩的主要目的，就是不長，也絕不是所有的人都能夠天天順順利利，了對(duì)美好事物的追求。這“仍頻浣、欲暫明”透感慨就不是消極的，而是積極的了。我們說，這力的體現(xiàn)。頸聯(lián)一出，毫不費(fèi)力，可以說于平淡處見神奇，是可以欣賞和學(xué)習(xí)的。我們閱讀和欣賞古人作品的目的，自了學(xué)習(xí)。這關(guān)系到我們的眼力。眼力高的人，其好的語言、章法、技巧，我們自然可以學(xué)習(xí)和模怎樣去避免。這就是讀詩和欣賞的根本目的。俗話說，眼睛是心靈的窗戶。一首詩江南岸”的“綠”字。但我以為，這不是詩眼，這只是眼字。詩眼，一般來說有兩種情況。一種是要詩眼。有一個(gè)問題需要說明，那就是并不是排。一首詩的詩眼如果需要的話，可以在合適

46、的地方加以安置。以律詩為例，分四聯(lián)，因個(gè)例子來加以說明。家在最高樓上住，慣聽天外淌秋聲。淚下，沈園柳老倍心驚。詩人自是多情客，且為情多痛一生。已經(jīng)安排了詩眼，讀懂了首聯(lián)，相信全篇皆通。是歷史長河里的曠古之音，也就是說在感懷歷下來的兩聯(lián)，是四個(gè)典故，都是與詩人有關(guān)的，轉(zhuǎn)邊收，就更容易理解了。在這首詩里，我就章絡(luò)而言還是清晰的，關(guān)鍵在于首聯(lián)的詩眼的安排。也有在頸聯(lián)安排詩眼的。比如江西熊加了）。不到河西舊走廊，更從何處味蒼涼。化雨，愁生芒角欲撐腸。蕭蕭紅柳今如昔，只有衣裳異漢唐。這首詩初看以為就是一首記游的詩，其實(shí)不然。關(guān)鍵的地方在于第五句，那“云綴天的統(tǒng)治者都喊著要重視邊疆，卻空有好的政策，最終落

47、實(shí)不了，致使這里到今天還是如此荒涼。篇朦朧，欣賞便只能處于低層境界。干脆就再舉一個(gè)筆者自己的例子。比如筆者的時(shí)逢三五怕團(tuán)圓，酒欲消愁今更難。卿瘦，柳下偎人覺臂寒。夢(mèng)醒但余環(huán)佩響，最高樓上夜猶闌。怕團(tuán)圓是怕別人團(tuán)圓而自己不得團(tuán)圓，中秋團(tuán)圓日便格外寂寞，因而借酒銷愁。期花前顧影和柳下偎人又是怎么回事呢？答案在后入夢(mèng)。有人說“環(huán)佩”二字泥古了，因?yàn)楝F(xiàn)在通的。頷聯(lián)包含詩眼的情況比較少，蓋因大者不妨自己找來對(duì)照一下。絕句里的詩眼也是很多的，比如“忽）得到遼西”句（金昌緒春怨，也是詩眼。因夢(mèng)中才能與丈夫相會(huì)，卻被黃鶯的叫聲驚破了，因此喊打。如果不知道“遼西”的內(nèi)涵，全詩又如何懂呢？需要區(qū)別的是，同樣是為了

48、交代內(nèi)容品的主旨和理順作品的脈絡(luò)思路，但與詩眼無關(guān)。我們了解了詩眼的特點(diǎn)和用途，在今題。尤其那些無題類作品，因?yàn)樵娨酝獾男藕苤匾?。古典詩歌的分類及有關(guān)知識(shí)中反映現(xiàn)實(shí)生活、抒發(fā)思想情感的一種文學(xué)體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄凝練即成為詩歌自由詩和民歌體等。1.詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。）仄、對(duì)仗，用韻自由，句式句數(shù)不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（后世使用為古體詩，又稱古詩、古風(fēng)。與古體詩相對(duì)的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或“長律”。律詩格律極排延續(xù)到

49、十句以上，則稱排律，除首末兩聯(lián)外，再如，絕句僅為四句兩聯(lián)，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對(duì)偶都有一定要求。和樂府詩。古體詩包括楚辭體、歌行體等，楚辭體，是是運(yùn)用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。作品為主，而屈原作品又以離騷為代表作，、歌行體，是樂府詩的一種變體。漢、魏以后、的樂府詩，題名為“歌”“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無嚴(yán)格區(qū)別，都是“歌曲”的意思，其音節(jié)、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行”一體。到了唐代，初唐詩人寫樂府詩，此類詩歌，至李白、杜甫而大有發(fā)展。如杜甫的多三言、七言錯(cuò)雜運(yùn)用。（后變成詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采木

50、蘭詩短歌行曹以格律嚴(yán)整計(jì)，格律詩中除律詩、絕句外，詩。近體詩的格律一、律詩近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩有四個(gè)特點(diǎn)：即限字句、定韻腳、調(diào)平仄、講對(duì)仗。(一)限字句常見的律詩有五言、七言兩類，每首八句。五律每句五字，共四十字；七律每句七字，共五十六字。每兩句組成一聯(lián)，共分四聯(lián)，每聯(lián)都有五、六句叫頸聯(lián)(一作腹聯(lián))，七、八句叫尾聯(lián)。的律詩，稱為長律，又叫排律。(二)定韻腳律詩押韻有下列規(guī)則：1.(五律首句多數(shù)不押韻，七律首句多半押韻，但不太嚴(yán)格)2.不能“出韻”，即在106個(gè)詩韻(指平水韻)中只押本韻，不押鄰韻。(注：隨著語音的變化，通話朗讀

51、，有時(shí)反覺失韻，杜牧山行中的韻)今作律詩，用韻可以放寬。在全國統(tǒng)一的新韻書出來之前，3.不能換韻，只能一韻到底。4.(三)調(diào)平仄格律，主要就是講平仄。平仄是聲律專名。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平聲包括陽平陰平；仄聲包括上、象，下面再分項(xiàng)展開說一說。1.五律的平仄兩聯(lián)：，。，。平仄格式，即仄起(1)式，仄起(2)式；平起(1)式，平起(2)式。仄起(1)式首句不入韻，只要將基本形式重疊一次就構(gòu)成：，。國破山河在，城春草木深。，。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。，。烽火連三月，家書抵萬金。，。白頭搔更短，渾欲不勝簪。杜甫春望(字外加圈表示可平可仄，下同)仄起(2)(1)式首句改為“”就行：，。太乙

52、近天都，連山到海隅。，。白云回望合，青靄入看無。，。分野中峰變，陰晴眾壑殊。，。欲投人處宿，隔水問樵夫。王維終南山平起(1)加以重疊就構(gòu)成：，?？丈叫掠旰?，天氣晚來秋。，。明月松間照，清泉石上流。，。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。，。隨意春芳歇，王孫自可留。王維山居秋暝平起(2)(1)式首句改為“”就構(gòu)成：，。凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。，。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。，。新知遭薄俗，舊好隔良緣。，。心斷新豐酒，消愁斗幾千。李商隱風(fēng)雨2.七律的平仄的上面加兩個(gè)字，仄上加平，平上加仄，構(gòu)成下列基本形式：，。，。平起(1)式首句入韻，將此基本形式加以重“疊后再把首句改為：“，。紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。，

53、。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。，。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。，。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。毛澤東長征平起(2)式首句不入韻，只要將基本形式重疊一次即構(gòu)成：，。謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。，。顧我無衣搜藎篋，泥他沽灑拔金釵。，。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。，。今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。元稹遣悲懷仄起(1)式首句入韻，將基本形式顛倒后再加以重疊，并把第一句改為“”就構(gòu)成：，。別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前。，。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。，。為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。，。喜看稻菽千重流，遍地英雄下夕煙。毛澤東到韶山仄起(2)(1)式第一句改為“”就構(gòu)成：，。

54、劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。，。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。，。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。，。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。杜甫聞官軍收河南河北3.特定的一種平仄格式“在五言“”這個(gè)句型中，將三、“四兩字互換位置，就構(gòu)成另一格式：“將五六兩字的平仄互換位置，就構(gòu)成另一種格式：的了。(下列詩句，前面畫“”的為特殊格式)：，。今夜州月，閨中只獨(dú)看。，。遙憐小兒女，未解憶長安。，。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。，。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痛干。杜甫月夜，。春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。，。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。，。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。，。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。毛澤東送瘟神4.粘對(duì)：律詩有“粘對(duì)”的規(guī)則。所謂對(duì)，就是一聯(lián)之中平對(duì)仄，仄對(duì)平；所謂粘，就是平句相粘。上述各式都是相對(duì)相粘的，失對(duì)、失粘是律詩之病。粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化。如5.忌孤平孤平是律詩()我們?cè)趯懧稍姇r(shí)，應(yīng)避孤平。在五言“”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩中，絕對(duì)沒句子。應(yīng)該注意：犯孤平指的是平腳的句子，仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。如李白宿五松山下荀媼家：“我宿五松下”，只算拗句，不是孤平。又指的是“”這個(gè)格式，至于象孟浩然臨”這個(gè)格