第3課 中西美術的人物造型特點課件

1、美術繪畫的特點中西常見的中西繪畫的類別中國繪畫人物畫山水畫花鳥畫西方繪畫人物畫風景畫靜物畫中西人物畫筆墨色彩造型中西美術作品比較營造的氣氛中西美術作品比較筆墨色彩造型中西人物畫的區(qū)別用筆 色彩造型以線造型；特點：清晰、簡練以面造型；描繪形象的體積、光影墨色居多顏色豐富，接近現(xiàn)實“以形寫神”、簡練、高度概括、形神兼?zhèn)渥非蟆皞魃瘛逼谏袼茖憣嵜琅c理想美結合；比例、結構（解剖）準確詳盡、寫實；偏于形似中國人物畫西方人物畫為你的同桌畫一幅漫畫，抓住其特征，適當進行夸張課堂實踐：中國山水畫與西方風景畫中西繪畫比較 體會中西繪畫不同的造型手段干草車 康斯太布爾中國畫的造型手段是“線”。西方畫的造型手段是“

2、面”。中國畫家通過在創(chuàng)作中積累出的各種不同的“線”，抒寫自己的胸懷，抒寫心中獨有的山川。 ”面“，對于塑造形體要優(yōu)于“線”，“線”表現(xiàn)的較為抽象，而“面”似乎要具象一些，表現(xiàn)出的東西更容易讓人理解。更接近于現(xiàn)實生活中的自然景觀。體會中西繪畫不同的觀察方法和透視關系德累斯頓十字教堂千里江山圖 王希孟宋代郭熙所說的“山有三遠” 自山下而仰山巔，謂之高遠；山前而窺山后，謂之深遠； 山而望遠山，謂之平遠。 散點透視焦點透視高遠、深遠、平遠 溪山行旅圖 范寬（宋）早春圖 郭熙（宋）漁莊秋雯圖 倪瓚（元）中國山水畫中山有三遠：繪畫中的透視關系（西方繪畫）霍貝瑪林蔭道 平行透視的構圖可以帶來畫面的穩(wěn)定感，特

3、別適合對稱的構圖關系。任何具有平面的正面視點的題材，如走廊、街景、林陰道等，都適合平行透視的繪畫。但是，它也會顯得呆板，缺少變化。而且空間感與其他透視類型相比也較弱。在空間感方面，成角透視要比平行透視富有變化，空間感強。成角透視的構圖可以使物體在畫面上呈斜線分布，使物體富有立體感和力度感，畫面活潑、信息豐富、動感強。成角透視最常用于平面作品，在表現(xiàn)建筑環(huán)境的題材時，將建筑的一角對著視線?？梢垣@得在平視上的最大空間效果。 成角透視體會中西繪畫不同的色彩運用創(chuàng)造了獨特的“計白當黑”審美觀念，所以中國山水畫使用的色彩是以墨為主，以色為輔的，這種化繁為簡的創(chuàng)作方法更符合中國儒道思想所追求的那種平淡中庸

4、、清心寡欲的境界。 中國山水畫的色彩運用：西方風景畫的色彩運用：色彩豐富，接近自然。有明暗、光影變化。中西山水畫與風景畫的區(qū)別造型手段造型特點透視關系“焦點透視”“虛實相生”“留白”“寫實性”“不留空白”中國山水畫西方風景畫“散點透視”“三遠法”線面“講求筆墨 追求意境”色彩“計白當黑”色彩豐富，接近自然。有明暗、光影變化。中西繪畫比較雙喜圖 （宋）崔白野兔 （德）丟勒靜動“寫生”把所描繪的自然植物和動物，看作是自然 界中與人一樣的生命體，是與人相互關聯(lián)、 互為觀照的生命對象。中國花鳥畫西方的靜物畫被描繪對象往往被認作是人自身之外的客觀存在物，不管是人造器物（靜物）還是動植物，它們是被主體認識

5、、觀照的客體。中國花鳥畫分析構圖方法西方靜物畫分析構圖方法中國畫在構圖方面突出強調主要形象，善于通過剪裁和虛實等手法處理，來把作者的意圖情趣寄寓形象之中。 采用“折枝”構圖法，使畫家可以抓住花鳥最生動的部分進行刻畫，不受具體觀察角度與環(huán)境的限制。中國花鳥畫西方的靜物畫追求寫實的形象再現(xiàn)，用完整的惟妙惟肖的空間刻畫，展現(xiàn)逼真的視覺效果。因而西畫著重發(fā)展了描繪對象形體、量感、質感、色彩感、光影變化等方面的技巧。在構圖方面，西畫注重畫面的完整性和對象的前后空間主次關系、層次關系。 花籃圖宋 李嵩 水果籃卡拉瓦喬 見課本P30。體味中西繪畫的色彩變化用毛筆構線，表現(xiàn)物體外部生動的輪廓以不同花葉的固有色

6、渲染立體的變化，對花蕊進行傳神的刻畫。隨類賦彩動用光影、明暗，對物體的形體、質感與空間進行真實逼真的再現(xiàn),表現(xiàn)豐富多彩的色彩變化。 從“胸有成竹”看中國畫的立意中國畫創(chuàng)作，以立意為先。如何理解：“意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意古則古，平庸者作畫必平庸，俗氣者作畫必俗氣”墨竹圖 文同（北宋）齊白石巧立意老舍曾請白石老人作畫，并要求以查初白詩句“蛙聲十里出山泉”為題。畫面如何才能反映此句詩的意境呢？老人思考了好多天，終于畫成了我們現(xiàn)在見到的作品。溪水清泉蝌蚪青蛙蛙聲 托物言志、緣物寄情 體味花鳥畫的立意題跋：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！?墨葡萄

7、徐渭 （明）徐渭的墨葡萄徐渭是明代最富創(chuàng)意的水墨花鳥畫大師。他處在一個文人步履維艱的明代后期，終生未能得志于“功名”，還屢遭厄運，常因他事而使清名被辱，以至精神幾乎失常，后因誤殺妻子而下獄服刑，出獄時已年逾五十。飽經滄桑的生涯形成了他吟詩作畫的狂放性格。 八大山人朱耷荷花水鳥圖 朱耷朱耷（16261705） 中國清代畫家。僧人。原名統(tǒng)。江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、號、別號極多，主要有：法名傳棨，號雪個、個山、屋驢、人屋，尤以八大山人最為知名。據載，他還曾棄僧入道，改名朱道朗，字良月。在書畫上亦有許多畫押，如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何園”等，含義較深。另外他署款時

8、常將“八大山人”連綴寫成“哭之”、“笑之”字樣，以寄托憤懣。作為明宗室后裔，朱耷身遭國亡家破之痛，一生不與清王朝合作。他性情孤傲倔強，行為狂怪，以詩書畫發(fā)泄其悲憤抑郁之情。一生清苦，命運多舛，這形成了天才藝術家必須的人生苦難，更造就了他的藝術價值。朱耷擅花鳥、山水，為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。朱耷大寫意繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡淡，運筆奔放；布局疏朗，意境空曠；

9、精力充沛，氣勢雄壯。他的形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現(xiàn)。 書畫同源1.在產生書法之前，文字的出現(xiàn)，是在圖畫的基礎上表現(xiàn)出來的 。書法和繪畫在使用材料上的相同，因此一些技法不可避免的相似或相同。 2.文人畫家由于對于筆墨的重視，強調書畫同源的觀點，其用意在于強調繪畫用筆本身獨立的形式趣味和審美意義。 本課小結中國花鳥畫西方靜物畫比較寫生內涵 構圖方法表現(xiàn)方法審美追求直接以實物為對象的繪畫方式對靜止形象進行深入地觀察與刻畫，展現(xiàn)逼真的視覺效果寫物之生意，要貴其神似，對花鳥形象的生動感覺和作者審美聯(lián)想的表達組合法，有目的的組合擺放 析技法，進行立意的組合 整體對比法光影、色彩再現(xiàn)形體、質感與空間局部生動法書畫同源墨分五色客觀之真，理想之美 借物抒情，托物言志，表達個性 中國西方審 美傳統(tǒng)中國畫重“意”而不重“形”，追求氣韻生動的藝術境界西方古典油畫力求模擬再現(xiàn)，追求真實而生動的審美情趣色 彩隨