你認(rèn)為崔顥的《黃鶴樓》和杜甫的《登高》相比哪個(gè)是“七律第一”你愿意為誰投下一票

1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 你認(rèn)為崔顥的黃鶴樓和杜甫的登高相比，哪個(gè)是“七律第一”你愿意為誰投下一票 謝邀！ 崔顥的黃鶴樓與杜甫的登高兩詩，各有千秋，不能說誰的第一，誰的其次，只能說你更喜歡哪一首。我喜黃鶴樓多一點(diǎn)-昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓 感謝， 各有千秋，每人一票。 杜甫登高里的回，杯與第一句哀不押韻，怎么就成了第一律詩了？ 杜甫的登高是押韻的。 在中國(guó)，有詩即有韻，無韻不成詩！ 換句話來說:判斷一首文字作品是不是詩，我們不是從內(nèi)容和意境上來判斷的，而是從形式上看它是不是有韻存在。 韻律是詩的基本條件，是一首文學(xué)作品是否能稱為詩的決定因素。 我們賞析杜甫的登高 風(fēng)急天高猿嘯

2、哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱苦苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 這首詩是仄起入韻，韻腳:哀、來、回、臺(tái)、杯，同在十灰韻部，所以押韻。 上平十灰：灰恢魁隈回徊槐佳韻同梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推支韻同詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡賄韻同莓開哀埃臺(tái)苔抬該才材財(cái)裁栽哉來萊災(zāi)猜孩徠駘胎唉垓挨皚呆腮 那為什么讀起來感覺不押韻呢？ 地有南北，時(shí)有古今。文字的發(fā)音隨著時(shí)代的變遷發(fā)生很大的變化。 古漢語四聲：平聲、上聲、去聲、入聲。平聲為平;上聲、去聲、去聲為仄，而今四聲已經(jīng)沒有了入聲，入聲已經(jīng)入派到今四聲中。 現(xiàn)代漢語四聲:陰平(一聲)、陽平(

3、二聲)、上聲(三聲)、去聲(四聲)，我們用現(xiàn)代四聲（普通話）發(fā)音去讀古人寫的詩當(dāng)然有出入了。 舉個(gè)好多人知道例子：唐詩千古名篇杜牧山行 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 這首詩仄起入韻，韻腳：斜、家、花，“斜古音讀“xia，用今音讀“xie就感覺不押韻！ 我們先來看一下登高原文: 【唐】杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱苦苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 可以看出是一、二、四、六、八入韻，整首詩格律十分和諧，對(duì)仗極其工整。至于樓主所說的“哀和“杯不押韻。這個(gè)有幾方面的理由: 首先要考慮到詩

4、人所選取的韻譜。以平水韻來講的話，來看（上平十灰）所有韻我們發(fā)現(xiàn)有：灰恢魁隈回徊槐佳韻同梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推支韻同詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡賄韻同莓開哀埃臺(tái)苔抬該才材財(cái)裁栽哉來萊災(zāi)猜孩徠駘胎唉垓挨皚呆腮 所以我們斷定登高押的是平水韻的（上平十灰） 除此之外，還有其他的韻譜，譬如，詞林正韻、中華音韻等，樓主可以去多多了解。 其次是在古代漢語的角度來講，古代的漢字發(fā)音和現(xiàn)代的有所變化，所以這就造成了讀音上的區(qū)別，從而在古代入韻而在現(xiàn)代看來卻不像入韻的反差。其實(shí)放在當(dāng)時(shí)都是可以這樣讀的。 所以說，登高稱之為律詩第一是名副其實(shí)的，并不為過，杜甫極為考究韻律，杜甫在律詩上的成就是極高的， 他不僅擴(kuò)大了律詩的題材范圍，以古體寫時(shí)事進(jìn)展到以律詩寫時(shí)事，律詩寫時(shí)事比古體難度更高，而杜甫卻運(yùn)用自如，如聞官軍收河南河北蜀相， 還以五、七律組詩的形式表現(xiàn)較廣泛的內(nèi)容，以組詩寫律詩，極大擴(kuò)大了律詩的表現(xiàn)力。例：七律秋興八首交織著憶往昔、感盛衰、傷淪落、嘆時(shí)事，八首詩層層深入。 然后是在詩境和藝術(shù)技巧上，杜甫的詩合律而不受聲律束縛，渾融流暢，如:聞官軍收河南河北登高，晚年的杜甫對(duì)七律拗體進(jìn)行了長(zhǎng)期的摸索。他