素材整理-雷內(nèi)·瑪格利特

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)雷內(nèi)瑪格利特人物經(jīng)歷Rene Magritte 馬格利特全名叫 BFrancois Guislan Magritte， 於1898年11月21日出生在比利時(shí)的Lessines。馬格里特出生于埃諾省萊西納，是裁縫父親內(nèi)浦馬格列特(Lopold Magritte)的長(zhǎng)子，母親則做女帽的銷售。童年時(shí)常常搬家，10歲時(shí)就開始學(xué)畫，1912年母親投河（桑布爾河Sambre）自殺，原因不明。當(dāng)其母親的尸體被撈上來(lái)時(shí)，馬格列特當(dāng)時(shí)在場(chǎng)，母親浮尸時(shí)被衣飾覆蓋著臉部在他腦海中留下深刻印象

2、，這令他在1927年至1928年所的畫的人物也是被衣布覆蓋著臉孔，包括愛人(Les Amants)，但他本人并不喜歡這個(gè)解釋。1 9 1 0 年 馬格里特第一次接觸繪畫教育參加了夏特萊的兒童繪畫班。1 9 1 2 年 馬格里特14歲時(shí)母親自殺，享年42歲，自殺原因一直不詳。1 9 1 3 年 回到夏勒華，馬格里特進(jìn)入中學(xué)。在夏勒華，馬格里特幾兄弟一直由他們的祖母以及一個(gè)傭人照料。在這一年馬格里特邂逅了后來(lái)成為他妻子的喬歐捷特貝爾杰(Georgette Berger)。1 9 1 6 年 在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)二年。在那兒拜師于象征派畫家凡達(dá)姆(Va Damme)、吉貝特(Ghisbert)、康

3、巴斯(Combaz)以及蒙塔爾德(Montald)。馬格里特認(rèn)識(shí)了大畫家維克多塞佛朗克斯(Victor Sevfanckx)。1 9 1 8 年 馬格里特全家移居至布魯塞爾。1 9 1 9 年 21歲的馬格里特認(rèn)識(shí)了一些藝術(shù)界的先鋒派人物:詩(shī)人皮埃爾布爾熱瓦(Pierre Bourgeois)、其兄維克多布爾熱瓦(Victor Bourgeois)和抽象派畫家皮埃爾路易弗羅蓋(Pierre-Louis Flouquet)。馬格里特和他們一起出版了幾期期刊操縱，為未來(lái)派的形成起了一定的作用。1 9 2 0 年馬格里特在布魯塞爾舉行了關(guān)于荷蘭一個(gè)團(tuán)體De Stijl和他本人純粹主義派思想德演講會(huì)。

4、其未婚妻喬歐捷特當(dāng)時(shí)在布魯塞爾一個(gè)藝術(shù)社團(tuán)工作。1 9 2 1 年馬格里特在安特衛(wèi)普服兵役，并完成三幅其指揮官的肖像畫。1 9 2 2 年勒內(nèi)馬格里特與喬歐捷特貝杰特于該年6月完婚。在畫家塞佛朗克斯推薦下，馬格里特在布魯塞爾郊區(qū)一家印刷廠當(dāng)美工設(shè)計(jì)師，并與塞佛朗克斯一起撰寫了純藝術(shù)保衛(wèi)審美觀。為詩(shī)人皮埃爾布爾熱瓦的詩(shī)集設(shè)計(jì)了封面，該封面的設(shè)計(jì)融合了俄爾浦斯派及立體主義派的風(fēng)格。1 9 2 3 年馬格里特離開印刷廠，開始集中精力為展覽以及廣告宣傳進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)。1 9 2 4 年 第一次賣出了自己的作品:為歌唱家Evelyne Brelia畫的肖像畫。同年，達(dá)達(dá)派重要刊物391第19期刊登勒馬格里

5、特的一些藝術(shù)言論。結(jié)識(shí)了卡米爾戈曼(Camille Goemans)和馬賽爾勒孔特(Marcel Lecomte)。1 9 2 5 年與梅森(Mesens)一起出版了僅一期的達(dá)達(dá)派雜志食筐。馬格里特開始欣賞契里科(Giorgio de Chirico)的作品愛之歌。為馬賽爾勒孔特德散文集Application作了兩幅插圖。為梅森的音樂(lè)集設(shè)計(jì)了封面。結(jié)識(shí)了保羅羅杰(Paul Nouge)和音樂(lè)家安德烈蘇里斯(Andre Souris)。1 9 2 6 年成功的完成了其第一部超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品丟失的騎師(Le jockey perdu)。放棄了一份廣告設(shè)計(jì)合同，進(jìn)入了布魯塞爾的精品(Slectio

6、n)畫廊。與比利時(shí)其他幾位超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家一起發(fā)表了兩篇抨擊文章某些卑鄙的行徑和埃菲爾鐵塔的新郎們(Quelques turpitudes、Les maris de Tour Eiffel)。1 9 2 7 年 8月馬格里特?cái)y其妻離開布魯塞爾來(lái)到巴黎近郊居住，在那兒他們生活了三年。在巴黎開了一家畫廊。馬格里特融入法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體，并和許多畫家結(jié)下勒友誼，如布雷東、達(dá)利、阿爾普、艾呂亞、米勒等。凡?？?Van hecke)發(fā)表一篇關(guān)于馬格里特的文章馬格里特:抽象思維的畫家，刊登于1927年3月期的精品雜志上。結(jié)識(shí)了路易斯居耐特(Louis Scutenaire)，并和他結(jié)下深厚友誼。1 9 2

7、 9 年與保羅艾呂亞(Paul Eluard)和嘉拉艾呂亞(Gala Eluard)逗留于達(dá)利家中，后來(lái)嘉拉艾呂亞成為嘉拉達(dá)利。在雜志超現(xiàn)實(shí)主義革命最后一期(12月15日)封面上刊登了有名的合成攝影作品隱藏的女人(La Femme cache)，又名我看不見這個(gè)女人(Je ne vois pas la femme)，作品的內(nèi)容是一個(gè)女人緊閉雙眼，被巴黎超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體成員的肖像攝影所包圍。這期雜志同時(shí)也發(fā)表了馬格里特的文章文字與圖象。年底，馬格里特關(guān)閉了半人半馬畫廊，他從1926年就開始了這里的工作。1 9 3 0 年由于巴黎藝術(shù)圈的冷淡態(tài)度，馬格里特于年中回到布魯塞爾定居。由于沒(méi)有了固定的經(jīng)濟(jì)

8、來(lái)源，馬格里特賣掉了其圖書室。重新開始了廣告設(shè)計(jì)工作，同時(shí)創(chuàng)立了”多戈”工作室(Studio Dongo)。布魯塞爾家中，馬格里特只能將飯廳做畫室，其兄保羅幫他處理財(cái)政方面事務(wù)。1 9 3 2 年第一次加入了比利時(shí)共產(chǎn)黨組織，后由于意見分歧而幾次退出。馬格里特化名弗洛朗貝爾杰(Florent Berger)為左派撰寫了一些文章。結(jié)識(shí)了保羅克林勒(Paul Colinet)。1 9 3 4 年 比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義國(guó)際簡(jiǎn)報(bào)8月份第3期封面采用了馬格里特一幅水粉作品。1 9 3 5 年保羅艾呂亞在藝術(shù)手冊(cè)第5、6期上發(fā)表了一首詩(shī)勒內(nèi)馬格里特。布雷東在巴黎出版了超現(xiàn)實(shí)主義是什么一書，封面采用的是馬格里特

9、的作品蹂躪(Le Viol)。1 9 3 6 年馬格里特重新加入比利時(shí)共產(chǎn)黨組織。為某些通俗音樂(lè)集子設(shè)計(jì)封面。1 9 3 7 年馬格里特來(lái)到倫敦銀行家愛德華詹姆斯家中，為他畫了三幅巨幅肖像。在倫敦參加梅森主辦的研討會(huì)，同時(shí)舉辦了年輕的比利時(shí)藝術(shù)家的展覽。為雜志Minotaure第十期設(shè)計(jì)封面。結(jié)識(shí)了馬賽爾馬里安(Marcel Marin)。1 9 3 8 年 參加比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家博物館舉辦的生命之線講座會(huì)。1 9 3 9 年為路易斯居耐特的詩(shī)集敲碎鏡子(Frappez au miroir)設(shè)計(jì)封面、插圖。1 9 4 0 年離開比利時(shí)，在路易斯居耐特和伊雷娜漢莫爾(Irene hamoir)陪

10、伴下來(lái)到法國(guó)卡爾卡索內(nèi)(Carcasonne)生活。在那畫了多幅肖像，并和喬布斯凱、拉夫爾于巴克和保羅艾呂亞重逢。在所謂的”雷諾”時(shí)期，馬格里特開始了前奏曲(Preludes)的創(chuàng)作。馬格里特積極參加了于巴克主編的集體創(chuàng)作，并出版了第一期。1 9 4 1 年保羅艾呂亞出版了其詩(shī)集美德與睡眠，馬格里特負(fù)責(zé)了其中插圖工作。1 9 4 3 年馬格里特在”雷諾”時(shí)期的第一幅作品完成。”雷諾”時(shí)期一直持續(xù)到1944年。馬里安出版關(guān)于馬格里特的專題著作，并介紹了雷諾時(shí)期馬格里特23幅作品。1 9 4 5 年 最后一次加入比利時(shí)共產(chǎn)黨組織。布雷東的著書超現(xiàn)實(shí)主義和繪畫(Le Surrealism et la

11、 pictuere)重新再版，封面啟用了馬格里特的作品紅色模型(Le modele rouge)。1 9 4 6 年 第一部表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義蓬勃發(fā)展的書籍問(wèn)世，書名繼續(xù)探索(Lexperience Continue)，由布斯凱、馬里安、米歇爾、羅杰、斯居耐特和馬格里特共同簽名。由于繼續(xù)探索的出版，引起了巴黎超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體和布雷東的不滿，使馬格里特和他的那些朋友們之間產(chǎn)生了距離。馬格里特和馬里安匿名出版了粗俗傳單(Tracts Scatologique)。馬里安負(fù)責(zé)主編的一期紐約雜志觀察介紹了比利時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義，馬格里特的畫做為封面。1 9 4 7 年 馬格里特最后并永久的退出了比利時(shí)共產(chǎn)黨組織。

12、1 9 4 8 年戈梅科艾雅(Gomeg Correa)在智利圣地亞哥出版了艾呂亞的新詩(shī)致馬格里特(A Rene Magritte)，以十三幅馬格里特的作品做為插圖。1 9 5 1 年 馬格里特首次創(chuàng)作壁畫:布魯塞爾皇家劇院的穹頂。1 9 5 2 年 馬格里特的第一張明信片作品大自然的明信片完成，這套以明信片形式出現(xiàn)的作品共有十張，作品從1952年到1956年四月期間完成。1 9 5 3 年七月，馬格里特的第二幅壁畫奇妙的領(lǐng)域揭幕，這次是為一個(gè)叫Knokke-Le Zoute的市鎮(zhèn)的游樂(lè)場(chǎng)設(shè)計(jì)的。1 9 5 5 年結(jié)識(shí)了莫里斯拉賓，此人為馬格里特的書信出版做了簡(jiǎn)明注釋。1 9 5 6 年馬格里

13、特和亞歷山大伊歐拉斯(Alexandre Iolas)簽訂了一項(xiàng)專有出版權(quán)合同，肖像畫不包括在內(nèi)，以后幾乎所有馬格里特私人畫展都是由此人主辦的。馬格里特拍攝了一系列短片，有些短片的劇情是由馬格里特和他朋友創(chuàng)作的。馬格里特在布魯塞爾取得了Guggenheim大獎(jiǎng)。1 9 5 7 年馬格里特的第三幅壁畫無(wú)知的仙女(La fe ignorants)完成，是為夏勒華藝術(shù)宮殿創(chuàng)作的。結(jié)識(shí)法學(xué)家哈里托茨內(nèi)爾(Harry Torczyner)，后來(lái)此人成為馬格里特法律顧問(wèn)。幾次搬遷后，馬格里特定居在布魯塞爾的斯哈爾貝克(Schaerbeek)，直到去世。1 9 5 8 年 結(jié)識(shí)了修辭學(xué)的出版商安德烈波斯曼(

14、Andre Bosmans)，并和他互通了大量信件，還合作了一期雜志。1 9 5 9 年 在畫家本人的住處，呂克德歐斯(Lud de Heusch)開始拍攝電影勒內(nèi)馬格里特，即現(xiàn)實(shí)之課(Rene Magritte ou la leson de choses)，第二年放映。1 9 6 0 年 拜訪安德烈布雷東。1 9 6 1 年 第四幅壁畫神秘的路障完成，1 9 6 3 年 馬格里特計(jì)劃修建新的住所，由于健康原因未能實(shí)現(xiàn)。1 9 6 5 年馬格里特健康出現(xiàn)問(wèn)題，并做了?？茩z查。12月馬格里特第一次也是最后一次去美國(guó)，參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的回顧展。1 9 6 6 年在斯居耐特和伊雷娜哈莫爾陪同下

15、逗留于康城、米蘭等地，最后到以色列。1 9 6 7 年在意大利維羅納(Verone)為他的八個(gè)銅塑作品上臘，可是他最終卻未能親眼看到它們的完成。、1967年8月15日因胰臟癌病逝，死后葬在蘇哈比公墓(Schaerbeek Cemetery)。 人物榮譽(yù)在2005年，他被列舉為大比利時(shí)人瓦隆區(qū)的第九位，在佛羅明區(qū)的第十八位。2008年11月21日google的首頁(yè)出現(xiàn)紀(jì)念他的logo.主要作品早期作品包括會(huì)飛的塑像(1927)和漂亮的俘虜(1931)。成熟期的作品色彩更為鮮明，物體位置并列，常以海和天空為題材。代表作有風(fēng)云將變(1928)、比利牛斯山上城堡(1959)作品特色自1960年代起，馬

16、格列特的作品引起公眾的高度興趣，更影響普普藝術(shù)、簡(jiǎn)約主義及概念主義。在2005年，他被列舉為”大比利時(shí)人”瓦隆大區(qū)的第九位，在弗拉芒大區(qū)的第十八位。Google全球首頁(yè)于2008年11月21日將Logo改為雷內(nèi)馬格利特風(fēng)格的圖片(由Golconda和The Son of Man混合制作而成)，以紀(jì)念他110歲冥誕。馬格利特最為代表性的超現(xiàn)實(shí)主義畫作為創(chuàng)作于1929年，名為形象的叛逆(The Treachery of Images)。一幅寫有你看到的不是煙斗的煙斗畫作。創(chuàng)作于1929年，名為形象的叛逆(The Betrayal of Images)。此畫經(jīng)常被用來(lái)解釋超現(xiàn)實(shí)主義的觀點(diǎn)，并用于書籍

17、和教學(xué)上。此外后世的學(xué)者認(rèn)為馬格利特母親的投水自殺對(duì)他心理有很大的影響。此點(diǎn)可由他許多關(guān)于破碎的女體畫作看出。馬格利特是超現(xiàn)實(shí)主義畫家當(dāng)中最獨(dú)特的一員，他的非常規(guī)想象和富有哲理的思想不僅給我們的圖形視覺語(yǔ)言帶來(lái)了新的啟示和思索，同時(shí)也深深影響了現(xiàn)代視覺傳達(dá)藝術(shù)。設(shè)計(jì)工作者都知道，創(chuàng)意的圖形表現(xiàn)是通過(guò)對(duì)創(chuàng)意中心的深刻思考和系統(tǒng)分析，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，將想象、意念形象化、視覺化。錯(cuò)誤的鏡子作于1928年，描繪了一只人的眼睛，及投射在這只眼睛視網(wǎng)膜上的藍(lán)天白云。在馬格里特看來(lái)，人的眼睛只是一面錯(cuò)誤的鏡子，因?yàn)樗玫降闹皇亲匀坏幕糜?，而不是自然本身。世界上沒(méi)有眼睛看得見的”真實(shí)”，因此繪畫的”真實(shí)”只是圖解了人眼睛的幻覺而已。這真是一個(gè)讓人頗覺怪誕的理論。在馬格里特作品中，夢(mèng)幻的感覺并不由于變形和歪曲，而是由于不可思議的奇怪并置所產(chǎn)生的沖突。事實(shí)上，超現(xiàn)實(shí)主義者所追求的那種”痙攣性的美”就隱藏在那種精密真實(shí)的場(chǎng)景的表皮