理性與浪漫的交織

1、他們一直致力于拆散在建筑構(gòu)件上的設(shè)計(jì)，將那些復(fù)雜的要素(基礎(chǔ)和樓板、主要支撐 結(jié)構(gòu)、外殼、設(shè)備和室內(nèi))分解為更小的部件，這樣就更加明了這些部件的功能，從而可以 廢棄那些多余的構(gòu)件，同時(shí)還能在這些單獨(dú)構(gòu)件的具體功能的基礎(chǔ)上對(duì)這些要素進(jìn)行改進(jìn)， 例如代爾夫特的“兩幢沒(méi)有屋頂”的住宅(“two without a roof” house in Delft 1989 年圖18)。2.浪漫的理想雖然荷蘭的現(xiàn)實(shí)極為艱巨，導(dǎo)致人們必須理性地對(duì)待處理，以至于MVRDV發(fā)明了 “數(shù)據(jù) 分析設(shè)計(jì)”，一些限定條件例如城市的發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)、需要的程序、技術(shù)的可能性、未來(lái)住戶的 要求、周圍鄰居的要求等，構(gòu)成了設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)參數(shù)，

2、通過(guò)計(jì)算機(jī)的綜合并產(chǎn)生一個(gè)“圖解”， 它不僅影響了平面、造型，也影響了細(xì)部設(shè)計(jì)。其實(shí)，這種方法的源頭可以上溯到風(fēng)格派。 雖然理性是必須的，但這并未阻止荷蘭當(dāng)代建筑師實(shí)現(xiàn)他們浪漫的理想，而這些荷蘭建筑師 的當(dāng)代教父顯然就是庫(kù)哈斯。圖18-1代爾夫特的“兩幢沒(méi)有屋頂”的住宅在大都市建筑事務(wù)所(OMA )的作品中，呈現(xiàn)出一種有組織的無(wú)秩序，這是由于他們確 信完美是極度無(wú)趣的，并且阻止了能引起強(qiáng)烈爭(zhēng)論的意外事物的發(fā)生。“如果細(xì)部處理在從 前提出的是要將那些完全不同的材料聚合在一起的話一一或許是永久性地聚合在一起 那么，它現(xiàn)在就是一種短暫的耦合，等待著被解開(kāi)和松開(kāi)；不再是對(duì)差異的有組織遭遇，而 是一種僵

3、局、一個(gè)體系的突然結(jié)束。”因此庫(kù)哈斯提出了 “非細(xì)部”(Non-Detail)的概念， 在其中似乎實(shí)現(xiàn)了一種材料與另一種材料之間完全連續(xù)的轉(zhuǎn)變，材料似乎被互不干涉地并置 在一起，使得體量感占據(jù)主角。另一方面，“非細(xì)部”就是消失了的細(xì)部，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)， 是未經(jīng)設(shè)計(jì)的細(xì)部，它們不是建筑細(xì)部。在波爾多別墅(Maison a Bordeaux 1998年 圖19) 就顯示出在概念、完美和不完美之間的一種強(qiáng)有力的平衡。這幢別墅幾乎不能說(shuō)是精美的或 是柔性的，它是一個(gè)粗野的、但同時(shí)被極為巧妙地建構(gòu)出的概念。一個(gè)看起來(lái)坐落在玻璃體 量頂部的非常沉重的褐色混凝土盒子，控制了建筑物的形象。墻上的那些窺視孔，只

4、是沒(méi)有 細(xì)部的孔洞而已，而且排列方式看起來(lái)是完全隨意的。事實(shí)上也基本如此，這些孔洞并非用 以形成立面的構(gòu)成。這些孔洞的引入，只是由于那些房間需要光線，或在這些位置上需要一 個(gè)視野而已。圖18-2代爾夫特的“兩幢沒(méi)有屋頂”的住宅MVRDV事務(wù)所設(shè)計(jì)的是超現(xiàn)實(shí)主義的建筑物，他們探究連續(xù)表皮的可能性，并試圖研究 什么依舊是、或可能是一幢建筑物的界限。例如在設(shè)計(jì)霍格瓦陸國(guó)家公園中的那三個(gè)門(mén)衛(wèi)室 (porter s lodge in the Hoge Veluwe National Park in Rotterdam 199年 圖 20)時(shí)， 建筑概念是要以一種單一的材料(分別是磚、木材、玻璃)來(lái)創(chuàng)造出

5、整個(gè)的建筑物體量，而 為了突出建筑物的雕塑性特征，在外觀上就必須盡可能少地暴露細(xì)部。因此材料幾乎完全連 續(xù)地包裹住了體量，并從視覺(jué)上隱藏了盡可能多的技術(shù)細(xì)節(jié)，從而抑制了細(xì)部的效果。另一 方面，作為一個(gè)雕塑體，就要求相同的細(xì)部處理方式。因此在立面到屋頂?shù)霓D(zhuǎn)變處，材料被 平滑地彎曲起來(lái)，例如磚塊就必須被鋸成完全正好的形狀。而像雨水管這樣的典型技術(shù)構(gòu)件 也被剝奪了，排水溝被隱藏了，立面上的那些開(kāi)口（窗、門(mén)和柜臺(tái)）都飾以相同的材料。當(dāng) 那些窗板關(guān)閉的時(shí)候，這些門(mén)衛(wèi)室的完全連續(xù)的細(xì)部處理就讓人聯(lián)想到了一個(gè)由石材、鋼材 和木材所構(gòu)成的堅(jiān)固體量。只有當(dāng)那些窗板開(kāi)啟的時(shí)候，人們才會(huì)清楚這些門(mén)衛(wèi)室是有功能 的“

6、事物”，而不是雕塑。當(dāng)那些窗板開(kāi)啟的時(shí)候，它們就成了附加的雕塑性構(gòu)件，它們幾 乎就像是折紙工藝品那樣的折疊部件。圖19波爾多別墅對(duì)于聯(lián)合工作室(UN Studio)而言，在體量上編織一個(gè)幾乎是獨(dú)立于功能性建筑物的 外殼，是細(xì)部的一種可能的當(dāng)代功能。細(xì)部原本是人們判斷建筑物尺度的重要依據(jù)，但在遠(yuǎn) 眺這些獨(dú)立外殼時(shí)，我們幾乎找不到這些類似的參照物。例如在波美雷德的橋梁管理員住宅 (bridgemaster s house in Purmerend 1998年 圖21)中，覆面的金屬拉網(wǎng)板遮住了其 與背后結(jié)構(gòu)的聯(lián)結(jié)構(gòu)造，我們無(wú)法從均質(zhì)的金屬拉網(wǎng)板以及板與板之間的水平線腳中判斷出 該建筑物的尺度，因?yàn)?/p>

7、這些線腳本身是極為纖細(xì)的；那些將金屬拉網(wǎng)薄板固定到這些線腳上 的微小螺栓，只有在近處才是可見(jiàn)的，這些沒(méi)有尺度的細(xì)部有助于形成外殼的獨(dú)立性。這些 螺栓使得這些建筑物能為人理解，因?yàn)樗鼈兎路瘃R上就揭示出外殼是如何形成的、以及立面 材料是如何被支撐的，而它與體量的聯(lián)結(jié)通常是不可見(jiàn)的。在構(gòu)造和建筑方面，這些螺栓都 是作為消失了的細(xì)部的對(duì)應(yīng)物。這些消失了的細(xì)部，創(chuàng)造出了一個(gè)連續(xù)統(tǒng)一體的印象；這些 螺栓和其它連接件使得建筑物和外殼“回到了現(xiàn)實(shí)中來(lái)”，使得它們是清晰可辨的，并分割 了表層，傳達(dá)了韻律。這樣一來(lái)，“在慣用的整體處理手法已經(jīng)枯竭之后很久，細(xì)部可以提 供那些決定了建筑物生命力的新見(jiàn)識(shí)與令人驚訝的發(fā)

8、現(xiàn)?！眻D20霍格瓦陸國(guó)家公園中的門(mén)衛(wèi)室伊瑞克凡埃及拉特(Erick van Egeraat)設(shè)計(jì)的建筑可能是當(dāng)代最稀奇古怪的，例 如在布達(dá)佩斯的荷蘭國(guó)際集團(tuán)銀行和荷蘭國(guó)立銀行總部辦公樓(ING Bank & Nationale Nederlanden head office in Budapest 1994年 圖22)中那個(gè)被懸掛起來(lái)的會(huì)議室。這是 由于他試圖將現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)樸與十八、十九世紀(jì)建筑物的豐富性結(jié)合起來(lái)。他感興趣的是如 何使用當(dāng)代的手段來(lái)制造出充滿情感的建筑，他認(rèn)為建筑師應(yīng)該簡(jiǎn)單地創(chuàng)造出美觀的建筑 物?！敖ㄖ顷P(guān)于美觀的，而細(xì)部設(shè)計(jì)也如同烹調(diào)藝術(shù)一樣。在一家很好的餐館中，要緊的 是一

9、盤(pán)菜看起來(lái)像什么，而且一一更為重要的是一一它最后嘗起來(lái)像什么。沒(méi)有人想知道它 是怎樣被烹調(diào)出的。建筑也是如此。”因此他堅(jiān)持要同時(shí)使用不同的建筑代碼，他將那些簡(jiǎn)樸的鋼結(jié)構(gòu)并排在一起，并飾以具有華美光澤的黃金飾面。他可以在著迷于金屬那種冷漠的 簡(jiǎn)樸的同時(shí)，又著迷于享樂(lè)主義式的木材使用。圖21波美雷德的橋梁管理員住宅當(dāng)然，還有許多當(dāng)代荷蘭建筑師試圖達(dá)到十八、十九世紀(jì)建筑物的豐富性，例如漢斯 羅伊基森那斯(Hans Ruijssenaars)。他試圖借助獨(dú)立的要素以從平淡的層疊中來(lái)發(fā)現(xiàn)裝 飾，而且在細(xì)部中證實(shí)了這些獨(dú)立要素的自立性，例如他設(shè)計(jì)的那些連券廊和磚石圖案(阿 佩爾多恩市政廳town hall

10、 in Apeldoorn 1992年圖23)將人們的注意力引向了作為整體 的建筑物；其實(shí)，就這些連券廊而言，這些柱子在構(gòu)造上并不是必需的，它們是裝飾性要素。 之所以采用它們是為了獲得更富層次感的立面，以至于從公共空間到私密空間的轉(zhuǎn)變就需要 通過(guò)一些階段。這樣，他就創(chuàng)造出了建筑物與非建筑物之間的一種中介。為了獲得層次性， 他還采用了菱形的磚石圖案，斜線的引入是為了使這些磚砌立面被體驗(yàn)成一個(gè)單一的立面。 這就是為何在正面到側(cè)墻的轉(zhuǎn)變處、在陽(yáng)臺(tái)的后面、在窗戶的周圍、在標(biāo)志出入口的尖銳切 口處，這種圖案都得到延續(xù)的原因，這也讓人想起了皮埃特布洛姆的“樹(shù)形住宅”（圖10） 中的X形窗帶。但是，漢斯羅伊基森那斯的材料選擇和細(xì)部處理卻展示出了一種非現(xiàn)代主 義者的豐富性。圖22荷蘭國(guó)際集團(tuán)銀行和荷蘭國(guó)立銀行總部辦公樓結(jié)論在批判性地域主義盛行的今天，當(dāng)代荷蘭建筑的創(chuàng)作給了我們?cè)S多啟發(fā)。如何結(jié)合荷蘭 傳統(tǒng)與當(dāng)代技術(shù)，當(dāng)代荷蘭建筑師的回答并不是同樣的。理性主義和浪漫主義交織的答案， 既有當(dāng)代性，又有歷史性?；蛟S，這早已在貝爾拉格的身上埋下了伏筆。在當(dāng)代荷蘭建筑中， 這種交織并不是呈現(xiàn)