工業(yè)設(shè)計(jì)史總結(jié)何人可版最簡潔最細(xì)的

1、人類設(shè)計(jì)歷史三階段：設(shè)計(jì)的萌芽階段、手工藝設(shè)計(jì)階段、工階段工業(yè)設(shè)計(jì)大致分為三個發(fā)展時期：18 世紀(jì)下半葉至 20 世紀(jì)初期，工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段，此期第一人類設(shè)計(jì)歷史三階段：設(shè)計(jì)的萌芽階段、手工藝設(shè)計(jì)階段、工階段工業(yè)設(shè)計(jì)大致分為三個發(fā)展時期：18 世紀(jì)下半葉至 20 世紀(jì)初期，工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段，此期第一次和第二次期間，這是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)形成與發(fā)展時二之后，這一時期工業(yè)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)和亂，出現(xiàn)了眾多的設(shè)計(jì)流派，工業(yè)設(shè)計(jì)多元化的格局在 20 世紀(jì) 60中國傳統(tǒng)手工藝階段：制陶和煉銅是人類最早用化學(xué)方法從一種物質(zhì)改變成另一種物質(zhì)的創(chuàng)代達(dá)到鼎盛時期。印花工藝應(yīng)用青花瓷成主流家：主特色：注意材

2、料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具；充分體木材的紋理與色澤，不加油漆、注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似家具發(fā)展的原因：遠(yuǎn)林建筑興起；木材豐富；木工工具的發(fā)展。藝術(shù)特色四字：簡；厚；精家具好的原因從設(shè)計(jì)上來說有以下美；注意結(jié)構(gòu)美；注意工藝美：注意意境美；注意材國外手工藝：古埃及金字塔和阿蒙神廟，金字塔反映古埃及的自然古埃及家具與古希臘羅馬家具的是圖坦哈蒙的法老王座，古埃及的家具為后世家具奠定了基礎(chǔ)。古希制，家具中最杰出的代表是克里斯姆斯的靠椅，建筑最有代表性的是典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟，帕提農(nóng)神廟代表了多立克柱式的最的特征。還有一種科林斯柱頭，柱頭飾古羅馬陶器上

3、翻模技術(shù)仿金屬，建筑多喜歡更雄偉壯觀的，羅馬家具的 16 世紀(jì)以意大利為中心的“文藝復(fù)興”代表人文主義精神和秩序美。17 世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動進(jìn)入浪漫時的特征。還有一種科林斯柱頭，柱頭飾古羅馬陶器上翻模技術(shù)仿金屬，建筑多喜歡更雄偉壯觀的，羅馬家具的 16 世紀(jì)以意大利為中心的“文藝復(fù)興”代表人文主義精神和秩序美。17 世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動進(jìn)入浪漫時期：巴洛克和洛可可風(fēng)格，來格方后現(xiàn)代主義常模仿巴洛克。洛可可：法國古典主義（之后，的愿意是巖石和貝克的意思，特指盛行于 18 世紀(jì)法國路易十五世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)初，是歐洲對工業(yè)設(shè)計(jì)的探求時期向現(xiàn)代風(fēng)格過渡的時期。18 世紀(jì)在英國開始的商業(yè)化是工業(yè)設(shè)計(jì)展的起

4、點(diǎn)。18 世紀(jì)的廣大市場使時尚趣味稱為設(shè)計(jì)演變中的關(guān)鍵因素，勞動分工也促進(jìn)了設(shè)計(jì)的專業(yè)化，19 世紀(jì)初，機(jī)械成了工業(yè)中18 世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格新古典是1860喜用古建筑式。浪漫主義：18 世紀(jì)下半葉至 19 世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)機(jī)械化英國紡織紡紗工廠是紡織業(yè)中最早機(jī)械化喜用古建筑式。浪漫主義：18 世紀(jì)下半葉至 19 世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)機(jī)械化英國紡織紡紗工廠是紡織業(yè)中最早機(jī)械化的部門，英美兩國機(jī)車設(shè)計(jì)：兩國建造的 4-4-0 型機(jī)車功能一樣，外觀卻截制造體系：18 世紀(jì)仍是一個農(nóng)業(yè)國家，到了 19 世紀(jì)中促進(jìn)19 世紀(jì)下半葉設(shè)的原因：一是出于對 粗制濫造的機(jī)品，二是設(shè)計(jì)上的折衷主義所

5、帶來的風(fēng)格上。折衷主義：所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義工藝美術(shù)運(yùn)動：莫里斯的理論和實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿，進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新，從而在 1880的動產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。人物：沃賽、阿什比、斯蒂克利，評價(jià)藝美術(shù)運(yùn)動對于化芝加哥學(xué)派：19 世紀(jì) 70 年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為評價(jià)藝美術(shù)運(yùn)動對于化芝加哥學(xué)派：19 世紀(jì) 70 年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的新藝術(shù)運(yùn)動潛在的是徹底地世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)成了自然生命的象征和隱喻。新藝術(shù)工業(yè)化。新藝術(shù)

6、的理想是線。在法國：賓（他的設(shè)計(jì)采用植物彎曲的線條、吉馬德（，他的設(shè)計(jì)被稱為地鐵風(fēng)格、蓋勒（南錫學(xué)派）戈地（巴塞羅那米拉公寓泰凡尼（玻璃花瓶）自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾曲線發(fā)展時，在青春風(fēng)格藝術(shù)維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于 1897 是：“為時物人德意志制造：自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾曲線發(fā)展時，在青春風(fēng)格藝術(shù)維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于 1897 是：“為時物人德意志制造：工業(yè)設(shè)計(jì)真正理論和實(shí)踐上的突破，德國第一個計(jì)組織,1907 年成立,是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。這是一個積極推對于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。創(chuàng)始人：

7、穆特休斯（設(shè)計(jì)了佛羅伊登貝格住宅、維爾德、諾曼。穆特休斯和維爾德之間展開了兩種對立的，斯、柯布西埃三人。強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性，1934 年解散， 的汽車福特公司最大的競爭對手是通用汽車后者制定了新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動；飾分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功飾，探索新風(fēng)格尚是一致的。它為 20 世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到 1910 年前后，逐步被現(xiàn)代主分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功飾，探索新風(fēng)格尚是一致的。它為 20 世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到 1910 年前后，逐步被現(xiàn)代主義運(yùn)動和裝飾藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的過

8、德國青年風(fēng)格與奧地利分離派都是從新藝術(shù)運(yùn)動中發(fā)展的設(shè)計(jì)運(yùn)動，這兩個運(yùn)動和格拉斯哥四人，特別是馬金托什，以及克斯堪的納維亞國家工藝設(shè)計(jì)：國家包括北歐五國即丹麥、瑞典、技術(shù)與藝術(shù)的演變過程：德國西門子公司的電吹風(fēng)德律風(fēng)根公“T644W”收音機(jī)德律風(fēng)根公司的“阿爾法”收音，基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）藝。風(fēng)格派是活躍于 1917以荷蘭為中心的一運(yùn)主了完全抽象，它對于 20 面，但他們有相似的美學(xué)觀念。風(fēng)格派藝術(shù)家主要通過 1917 年在萊頓支住宅派：一戰(zhàn)期前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家主義、未來主義無果現(xiàn)代主義：一戰(zhàn)支住宅派：一戰(zhàn)期前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家主義、未來主義無果現(xiàn)

9、代主義：一戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的各種條件都已成熟，關(guān)柯布西埃和機(jī)器美學(xué)是由現(xiàn)代主義擴(kuò)展的，寫了本機(jī)器美學(xué)：是一種以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的風(fēng)格，也就是用凈化了的幾何“包豪斯”一詞由格洛皮烏斯根據(jù)德語的“建筑”“房屋”兩個詞詞根造出來。包豪斯是 1919 年在德國成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世 界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學(xué)院集中了 20 世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的新探索和試驗(yàn)成果，并加以,成為 20 潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格,被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格,對20創(chuàng)面、“包豪斯”一詞由格洛皮烏斯根據(jù)德語的“建筑”“房屋”兩個詞詞根造出來。包豪斯是 1919 年

10、在德國成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世 界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學(xué)院集中了 20 世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的新探索和試驗(yàn)成果，并加以,成為 20 潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格,被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格,對20創(chuàng)面、藝術(shù)裝飾風(fēng)格是 20 世紀(jì) 2030 年代主要的流行風(fēng)它生動的體響。法國人卡迪埃設(shè)計(jì)流線型風(fēng)格：流線型原是空氣動力學(xué)名表面圓滑、設(shè)計(jì)中,它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳,不但發(fā)展成了一種時尚的汽車美學(xué),而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中,影20世紀(jì)3040 流之期間產(chǎn)生的激烈的商業(yè)競爭,又把流線型風(fēng)格推。風(fēng)洞試驗(yàn)了“氣流”型小汽車，

11、受這種影響，奧地利人列德文克設(shè)計(jì)的塔特拉 V8-81型汽車九采用了流線型的形式。流線型作為一種風(fēng)格主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。間產(chǎn)生的激烈的商業(yè)競爭,又把流線型風(fēng)格推。風(fēng)洞試驗(yàn)了“氣流”型小汽車，受這種影響，奧地利人列德文克設(shè)計(jì)的塔特拉 V8-81型汽車九采用了流線型的形式。流線型作為一種風(fēng)格主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。燈，是由漢寧森設(shè)計(jì)的燈具發(fā)展而來，重要特征：一是所斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格指的是203050930 年的斯德哥爾摩博覽會上,斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就將德國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會在一起。就風(fēng)格而言,斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的

12、,但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教 S形曲線或波浪線,常常被描述為 “有機(jī)形”,使形式更富人性和生氣。20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族2040年代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)盛極一時，其樸素而有機(jī)的形態(tài)及斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的特征及其對現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動的影響人情味、簡潔、自然、實(shí)用，對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的軟化起到了重要作用。在信息時代，以 nokia為代筆的北歐設(shè)計(jì)再度對國際設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了很大的沖擊，高技術(shù)，環(huán)境保護(hù)和設(shè)計(jì)三位一體的模式成了國際競爭力的楷模。斯堪的納維亞國家在將現(xiàn)代美學(xué)與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的特征及其對現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動的影響人情味、簡潔、自然、實(shí)用，對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的軟化起到了重要作用。在

13、信息時代，以 nokia為代筆的北歐設(shè)計(jì)再度對國際設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了很大的沖擊，高技術(shù)，環(huán)境保護(hù)和設(shè)計(jì)三位一體的模式成了國際競爭力的楷模。斯堪的納維亞國家在將現(xiàn)代美學(xué)與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)滿足20世紀(jì)社會和經(jīng)濟(jì)的需要，因而在國際設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟，影響十分廣泛。一戰(zhàn)前多為農(nóng)業(yè)國，向工業(yè)化發(fā)展較緩慢，手工藝傳統(tǒng)非常強(qiáng)烈。19 世紀(jì)外來低劣產(chǎn)品侵蝕市場。斯地區(qū)的設(shè)計(jì)正是將產(chǎn)生于現(xiàn)代主義：一戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的各種條件都已成熟，關(guān)有機(jī)現(xiàn)代主義：有機(jī)現(xiàn)代主義是二戰(zhàn)后到 20 世紀(jì) 60 年代，流行于形當(dāng)代主義：當(dāng)代主義主要是 20 世紀(jì) 50 年代出現(xiàn)在家具、室內(nèi)方面的一種設(shè)計(jì)美學(xué)，對辦公機(jī)器

14、等的設(shè)計(jì)也有較大影響。它的基礎(chǔ)的商業(yè)性設(shè)計(jì)：商業(yè)性設(shè)計(jì)是 20 世紀(jì) 4050 年代一個頗具影方面的一種設(shè)計(jì)美學(xué)，對辦公機(jī)器等的設(shè)計(jì)也有較大影響。它的基礎(chǔ)的商業(yè)性設(shè)計(jì)：商業(yè)性設(shè)計(jì)是 20 世紀(jì) 4050 年代一個頗具影于是20 世紀(jì)2030前商劃的式樣老化過程，稱為有計(jì)劃的廢止制度，這是一種通過不斷改變的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。此方傾向于把現(xiàn)代設(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)和文化來操作。效應(yīng)德國的技術(shù)與德國的工業(yè)設(shè)計(jì)在第二前就有堅(jiān)德國成了世烏爾姆造型學(xué)院以數(shù)工程科學(xué)和邏輯分析學(xué)取代了包豪斯的美術(shù)效應(yīng)德國的技術(shù)與德國的工業(yè)設(shè)計(jì)在第二前就有堅(jiān)德國成了世烏爾姆造型學(xué)院以數(shù)工程科學(xué)和邏

15、輯分析學(xué)取代了包豪斯的美術(shù)的表德國的另一個重要里程碑是系統(tǒng)設(shè)的與推計(jì)使標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與多樣化的選擇結(jié)合起來，以滿足不同的需要。不僅要求功能上的連續(xù)性，而且要求有簡便的和可組合的基本形態(tài)，這就加強(qiáng)了設(shè)計(jì)中幾何化，特別是直角化的趨勢。高技術(shù)風(fēng)格：與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設(shè)計(jì)的風(fēng)格是2020-30發(fā)展與20世紀(jì)50。通用設(shè)計(jì)：使所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品和設(shè)施能為避免專為某一類人所做的特殊設(shè)計(jì)可能為能力的人共同使用，體現(xiàn)真正的人。波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著 20 世紀(jì) 60 年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求。響后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)。波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著 20 世紀(jì) 60 年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求。響后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)動斯特恩把后現(xiàn)代主義的特征歸結(jié)為：文脈主義；隱喻主裝飾主孟菲斯：后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一個名為孟菲198012一解構(gòu)主義：20 世紀(jì) 80 年代隨著后現(xiàn)代主義浪式微，一種注、性主了。解構(gòu)主義并不是隨心所欲的設(shè)計(jì)，盡管不少的解構(gòu)主義的建筑貌似零綠色設(shè)計(jì)源于人們對于現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的益，盡量減少對環(huán)境的破壞。對工業(yè)設(shè)計(jì)而言，綠色設(shè)計(jì)的是“3R”，即了。解構(gòu)主義并不是隨心所欲的設(shè)計(jì)，盡管不少的解構(gòu)主義的建筑貌似零綠色設(shè)計(jì)源于人們對于現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的益，盡量減少對環(huán)境