百變星君――從星爺?shù)叫前值霓D(zhuǎn)變

1、百變星君一一從星爺?shù)叫前值霓D(zhuǎn)變【摘 要】長江七號是一個(gè)周星馳的過渡時(shí)期，影 片中的種種細(xì)節(jié)故事都似乎與周個(gè)人經(jīng)驗(yàn)相似，只是人物關(guān) 系倒置多少添加了一些導(dǎo)演個(gè)人的創(chuàng)作情感，懷舊勵(lì)志色彩 與現(xiàn)實(shí)反諷并重。從主角到配角，從星爺?shù)叫前?，人物角?經(jīng)歷不同階段的轉(zhuǎn)換，也暗示周不同時(shí)期的思想轉(zhuǎn)換，對于 各個(gè)時(shí)期觀眾對其不同的稱謂，是觀眾對于周的不同解讀?！娟P(guān)鍵詞】百變星君；客體恒定中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-0125 （2018）05-0104-02從被觀眾稱為星仔到星爺，周星馳的電影以自身的言辭 搞笑，動作鬼才，小人物的視角，獲得了大家普遍的認(rèn)可。 在近期的作品中，隨著周的年齡

2、增大，影片的主體不再是以 往對愛情和成為英雄的追求，日趨沉穩(wěn)的個(gè)性與對長期艱難 拼搏歲月的懷念形成了喜劇之王少林，也包括長 江七?。長江七號被周定為走溫情系列的兒童科幻片， 在這部片中小人物的特異功能，給了一條來自外星的狗，有 趣搞笑的表演擔(dān)當(dāng)成了兒子周小迪，周則扮演一位供兒子上 貴族學(xué)校的農(nóng)民工父親。電影中有一段周鐵和小迪在簡陋的家中捕蟑螂的片段，在早期的主持人與周星馳的訪談中周就有提到，從小習(xí)武， 以李小龍為偶像，家住簡陋的六樓，小時(shí)候崇拜會打蟑螂的 鄰居，這種小時(shí)候的經(jīng)歷常常被運(yùn)用到電影中來。這部電影 中周沒有同往常一樣走顛覆搞笑的路線，嘗試一種在溫情路 線基礎(chǔ)上構(gòu)建中國式的科幻片，創(chuàng)意

3、來源于生活實(shí)踐，影片 中獨(dú)自一人撫養(yǎng)兒子的周鐵，似乎是周對人生角色的一種嘗 試，從反傳統(tǒng)到現(xiàn)在的懷舊勵(lì)志風(fēng)格似乎都與人生階段有關(guān)， 在周與小迪的父子生活中愉快的游戲互動，背景音樂的設(shè)置 是悲傷凄涼的音樂。本該溫馨的場面卻讓人笑不起來，或者 笑中帶淚，而本該小迪一個(gè)人的時(shí)候背景音樂卻成了歡快的 MasterpieceGazebo，這種對比反而給觀眾暗示了周星馳悲劇式的人生。影片中周扮演一位苦難的父親，而在現(xiàn)實(shí)中 父母離異的他對這個(gè)人物角色有更深的個(gè)人情感在，而這種 人物關(guān)系的沖突，一方面來自于周自己內(nèi)心對于父親的判定， 小時(shí)候經(jīng)歷過同樣遭遇的他在電影中成了缺少對孩子關(guān)愛 的父親，出于生活的壓力，

4、最后放棄購買玩具甚至被毒打的 印象也深深埋藏在周的個(gè)人心底，直至現(xiàn)在難以忘記，這也 是周對父親觀念的一個(gè)寫照。另一方面在影片中周鐵對兒子 的愛，又代表了天下大眾父與子的愛，教育成人，望子成龍 的愛，夾雜在理想與現(xiàn)實(shí)中，對周來說都是不完美的，任何 一方都沒有歸屬感。電影中周鐵和小迪的臺詞：我要做個(gè)窮人，因?yàn)榘职终f 我們雖然窮，但我們不說謊話，不屬于我們的東西，我們不 會拿。你要努力讀書，將來做個(gè)有用的人。我啊，就是小時(shí) 候沒書念，所以現(xiàn)在跟不上時(shí)代這些簡單的臺詞包涵周 星馳一直以來周氏幽默的風(fēng)格和個(gè)人的社會價(jià)值觀，過往的 顛覆傳統(tǒng)式的無厘頭風(fēng)格在影片中表達(dá)得更為含蓄，本分做 人是周社會價(jià)值觀的一

5、個(gè)體現(xiàn)。在早期的電影中個(gè)人價(jià)值觀 和社會價(jià)值一直是周影片中人物內(nèi)心矛盾不可調(diào)和的沖突 點(diǎn)。例如在功夫中，“表面最大的沖突是斧頭幫和豬籠 寨的沖突，但真正的沖突來自星仔的內(nèi)心。豬籠寨代表著星 仔成長和長期依賴并代表的小市民階層，但他對于社會價(jià)值 觀中代表著邪惡的斧頭幫卻充滿了向往，因?yàn)楹笳吒軡M足 他內(nèi)心強(qiáng)大的欲望，正所謂這個(gè)世界，遍地都是錢，滿街 都是女人，誰能夠下決心就能爭得贏，誰能夠把握機(jī)會就能 出人頭地。值得一提的，這種欲望不再是周星馳電影以前 那種善良卑微的小人物毫無逾矩的善良卑微，只為求生存的 愿望，而純粹是個(gè)人私欲”。這些思想傳達(dá)了來自底層小人 物的內(nèi)心愿景與價(jià)值理念。而這些離不開

6、周對于底層環(huán)境的 深入了解，面對眾多的質(zhì)疑和考量，作為一個(gè)編導(dǎo)劇合一的 電影人，從早期的艱苦單親生活到入行的辛酸經(jīng)歷給了他眾 多創(chuàng)作的靈感和表達(dá)意念，通過精準(zhǔn)的提煉，影像化的傳達(dá) 方式展現(xiàn)到電影中。而在傳播途徑和受眾人群上，影片中涉 及的人群有在繁華交通地段，拆得僅剩一半的“釘子戶”， 有在工地打工的農(nóng)民工，這些人物和場景設(shè)置上都是聯(lián)系現(xiàn) 實(shí)最焦點(diǎn)的問題，給觀眾最想看的一面，表達(dá)受眾的呼聲。作為影片中科幻的部分，這只外星狗不僅可愛搞笑，也 是緊緊聯(lián)系兒童的一個(gè)關(guān)系紐帶，也是周在影片中嚴(yán)謹(jǐn)制作、 費(fèi)盡心思的一個(gè)重點(diǎn)角色，外星狗的形象造型來源于周星馳 早期寵物狗的形象，或者貓狗溫順可愛，與人親近的

7、印象更 能引起觀眾的共鳴，這只科幻的外星狗不僅是體現(xiàn)影片是科 幻片的特質(zhì)，還承擔(dān)著更多的心理因素。首先從制片嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?態(tài)度來說，作為一部向斯皮爾伯格致敬的影片，周對于特效 的制作更為精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，長江七號作為真實(shí)存在的動物與人物 的交談活動中絲毫沒有違和感。再次長江七號作為小迪的一 個(gè)寵物，他的特異功能不再是周以前用來打敗敵人的工具， 而成為了一個(gè)帶有修復(fù)功能的寵物。這是周不同于以往影片 的一個(gè)地方，一方面是周在不斷突破已有（下接第106頁） 的框架，找尋新的方面；另一方面是因?yàn)樵谥苡^念中個(gè)人的 價(jià)值應(yīng)慢慢服從于主流的社會價(jià)值，所以他才會更懂得社會 所需。依靠個(gè)人的突發(fā)奇想來改變已有狀況的思路已經(jīng)不

8、再 適合人到中午的周，或者在現(xiàn)在溫情片里這種幸福來得太容 易，反而沒有吸引點(diǎn)。作為小迪摯愛的寵物，他唯一的特異 功能就是修復(fù)損壞的物品，進(jìn)而救治了小迪的父親，把失去 的又變作擁有。長江七號是父親送給他的一個(gè)禮物，從另一 個(gè)方面來說這是一個(gè)在他孤獨(dú)時(shí)候的陪伴者，是朋友是家人， 有了它才算完整。而長江七號則成了小迪童年的一個(gè)“過渡 客體”，所謂“過渡性客體”即是第一個(gè)“非我”所有物（the first not-me possession），最早出現(xiàn)在孩童的玩耍中，也是藝 術(shù)經(jīng)驗(yàn)的前導(dǎo)指標(biāo)，它不是母親所給予的，因?yàn)檫^渡性客體 是兒童自己發(fā)現(xiàn)或創(chuàng)造的。它甚至比母親重要，是兒童“幾 乎無法切割的一部分”

9、（Winnicott，7）。常被用來代表過渡 性客體的物品包括一條毯子、一件舊衣服、柔軟的玩偶或是 呀呀兒語、不斷重復(fù)的動作等（有些兒童甚至?xí)?chuàng)造旁人無 法理解，但對其有特殊意義的話語）扮演者不離不棄的角色， 小迪每天都會把它放在身邊，在同學(xué)傷害的時(shí)候會勇敢保護(hù) 它，當(dāng)它被父親奪走的時(shí)候，會成為他與父親引發(fā)矛盾的關(guān) 鍵所在，這就能體現(xiàn)長江七號作為一個(gè)不離不棄的朋友給了 他一種安全感，而這種心理又是大部分人都會經(jīng)歷過的，正 好切合了受眾對于有一個(gè)忠誠朋友的需求，所以造型萌絨， 性格搞怪的外星狗很容易受觀眾的喜愛。再一個(gè)方面他給了 小迪父親第二次生命，使小迪能夠繼續(xù)幸福地生活。周氏的幽默還在，只是

10、含蓄了幾分，周氏的嘲諷風(fēng)格還 在，只是換了一種角度和立場。一一借兒童之口說出，影片 中唯一的想象在于兒童的超現(xiàn)實(shí)幻想，而這種想象恰恰是小 迪對于不看好自己的老師的一種反抗。暗諷了當(dāng)下的社會教 育環(huán)境。周的居住環(huán)境和工作狀況，則是揭示底層人民的生 活現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)狀。長江七號是一個(gè)周的過渡時(shí)期，有突破創(chuàng)新的方面， 也有詬病的地方。影片中的種種細(xì)節(jié)故事都似乎與周個(gè)人經(jīng) 驗(yàn)相似，只是人物關(guān)系倒置多少添加了一些導(dǎo)演個(gè)人的創(chuàng)作 情感，懷舊勵(lì)志色彩與現(xiàn)實(shí)反諷并重。從主角到配角，從星 爺?shù)叫前?，人物角色?jīng)歷不同階段的轉(zhuǎn)換，也暗示周不同時(shí) 期的思想轉(zhuǎn)換，對于各個(gè)時(shí)期觀眾對其的不同稱謂，是觀眾 對于周的不同解讀，而最重要的是，周仍然