索雷斯庫所有的事物我都要看上兩遍,一遍讓我歡欣,一遍令我憂傷

1、索雷斯庫所有的事物我都要看上兩遍，一遍讓我歡欣，一遍令我憂傷所有的事物，我都要看上兩遍， 一遍讓我歡欣，一遍令我憂傷。 我感到自己仿佛變得蔚藍(lán)，變得無邊無際，眼睛和指尖上，棲息著無數(shù)的星辰。我身上在發(fā)生著什么。人的生命。死亡來臨，那時(shí)，所有的緊張都會(huì)消失。 假如我同花枝結(jié)為連理，那么，晚上回到家時(shí)，我會(huì)感覺自己應(yīng)該待在墻上， 掛在釘子上。 ?我的靈魂在白天死得多么美麗。 ?為了避免孤獨(dú)， 我要讓許多東西進(jìn)入眼睛圈內(nèi) : 月亮、太陽、森林和大海，我將同它們一道繼續(xù)打量世界。 你內(nèi)心必須具有某種使你難以入睡的東西，某種類似于細(xì)菌的東西。倘若真有所謂志向的話，那便是細(xì)菌的志向。索雷斯庫馬林索雷斯庫（

2、 marin sorescu，1936-1996）生于羅馬尼亞多爾日縣一個(gè)農(nóng)民家庭。童年和少年在鄉(xiāng)村度過。曾就讀于雅西大學(xué)語言文學(xué)系。大學(xué)畢業(yè)后，長(zhǎng)期從事編輯工作。 1978 年至 1990 年，任枝叢雜志主編。 1994 年至 1995 年，任羅馬尼亞文化部長(zhǎng)。 1964 年，出版第一部詩集孤獨(dú)的詩人 。之后又出版了時(shí)鐘之死 （ 1966）、堂吉訶德的青年時(shí)代 （ 1968）、咳嗽（1970）、云（ 1975）、萬能的靈魂（ 1976）、利里耶齊公墓（ 3 卷，1973-1977 ）等十幾部詩集。除詩歌外，索雷斯庫還寫劇本、小說、評(píng)論和隨筆。他善于以自由的形式，用通俗的語言來敘述某些人們熟悉

3、的人物或某些普通的事情。然而，他的不拘一格的簡(jiǎn)單敘述不知不覺中就會(huì)引出一個(gè)深刻的象征。表面上的通俗簡(jiǎn)單時(shí)常隱藏著對(duì)重大主題的冷峻思索。表面上的漫不經(jīng)心時(shí)常包容著內(nèi)心的種種微妙情感。在他的筆下，任何極其平凡的事物，任何與傳統(tǒng)詩歌毫不相干的東西都能構(gòu)成詩的形象，都能成為諷喻的題目，因?yàn)樗J(rèn)為“詩意并非物品的屬性，而是人們?cè)谔囟▓?chǎng)合中觀察事物時(shí)內(nèi)心情感的流露”。羅馬尼亞評(píng)論界公認(rèn)他為“二次大戰(zhàn)后羅馬尼亞文壇上最最引人注目的詩人之一”，稱贊他“為實(shí)現(xiàn)羅馬尼亞詩歌的現(xiàn)代化作出了重要貢獻(xiàn)”。水的空白節(jié)選，譯者：高興|面具在從未有過的痛苦中我試了七八副死亡的面具。在我看來都很可怕。我不想承認(rèn)自己。 “立馬將

4、這些面具拿走吧，它們讓我惱火。這不是我。 ”（也不是死者。 ） 我曾在所有文明的廢墟上，在成堆的寫字板和瓷磚上嚎啕大哭，那么此時(shí)此刻為何不在自己面容的廢墟上痛哭呢？|腳步我無法睡覺，樹向我抱怨，噩夢(mèng)總在搗亂。我的周圍出現(xiàn)了形形色色的黑夜，嚇得樹皮直起皺紋。有時(shí)，我禁不住痙攣、呻吟，風(fēng)便會(huì)輕輕將我搖晃，以免我在睡夢(mèng)中枯干?？尚褋頃r(shí)，我發(fā)現(xiàn)石頭那邊，一只眼睛正在窺伺，我聽到恐懼的腳步正在逼近。從每一片飄落的葉子上，我都聽到一聲惡毒的腳步向我逼近。|角度他用手蒙住那人的眼睛，指著貼在宣傳欄里的畫得大大的世界?！斑@是什么字？”他問。 “黑夜”，那人答?！板e(cuò)了，這是太陽。眾所周知，黑夜沒有光束。這個(gè)字呢

5、？”“黑夜?！薄罢孀屛野l(fā)笑。這是大海。海里哪有什么黑暗？這個(gè)字呢？”那人猶豫片刻，然后回答：“黑夜?！薄翱?，這是女人。親愛的，黑夜可沒有乳房。當(dāng)然，你的迷誤緣于那縷黑發(fā)。這個(gè)呢？回答之前，請(qǐng)仔細(xì)看看。”“這是黑夜。 ”“可惜，還是沒對(duì)。這個(gè)字恰恰是你。下一位！”|奇想每天晚上，我都將鄰居家的空椅集中在一起，為他們念詩。倘若排列得當(dāng)，椅子對(duì)詩會(huì)非常敏感。我因而激動(dòng)不已，一連幾個(gè)小時(shí)給他們講述我的靈魂在白天死得多么美麗。我們的聚會(huì)總是恰到好處，絕沒有多余的激情。不管怎樣這意味著人人責(zé)任已盡，可以繼續(xù)向前了。|判決電車上的每個(gè)乘客都與坐在自己前面的那位驚人地相似。興許是車速太快，興許是地球太小。每個(gè)

6、人的頸項(xiàng)都被后面那位所讀的報(bào)紙啃噬。我覺得有張報(bào)紙伸向我的頸項(xiàng)用邊角切割著我的靜脈。|警惕務(wù)必檢查一下你的睡姿。進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之前，手提燈籠，當(dāng)心別讓你的思想和你的手指偏離，確保他們各就各位。如果你的膝蓋同你的嘴巴一樣高，而你的呼吸同牛槽里的公牛的呼吸一樣熱，那么，救世主就很難滑過，對(duì)你來說，那可不是個(gè)好姿勢(shì)。如果你喜歡側(cè)臥，所有的沙會(huì)從你耳朵里滴進(jìn)一片廣袤的沙洲。我可以毫無疑慮地說，有許多沙漠，人人都已跑進(jìn)又跑出。如果你仰面躺下，至少得設(shè)法讓你的腳底夠著天邊，或比天邊高上幾厘米，這樣，假使你在第三天起來，便可以利用一點(diǎn)杠桿原理助你上路。如我所說，當(dāng)心你的睡姿。那些山巒寧愿打破良好的狀態(tài)，從你靈魂那

7、多少有點(diǎn)偏狹的觀點(diǎn)來看，他們總是顯得傾斜。|離去他走了，沒有檢查一下煤氣是否關(guān)上，水龍頭是否擰緊。沒有因?yàn)樾滦瑪D腳需要穿上舊鞋而從大門口返回。從狗的身邊走過時(shí)，也沒有同它聊上幾句，狗感到驚訝，然后又安下心來： “這說明他不會(huì)走得太遠(yuǎn)。馬上就會(huì)回來的?！眧天梯天花板上懸掛著一縷蛛絲，恰好在我床的上方。每天我都在觀察蛛絲如何垂得越來越地。有人給我送來天梯了我說。是從空中為我拋下的。盡管我廋得要命，只是昔日之我的幽靈，但我想我的身軀對(duì)于纖細(xì)的梯子來說依然太沉。靈魂啊， 你走在前面吧， 慢慢的！慢慢的！|遠(yuǎn)景倘若你稍稍離開我的愛會(huì)像你我之間的空氣一樣膨脹。倘若你遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開，我會(huì)同山、同水、同隔開我們的城

8、市一起把你愛戀。倘若你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開，一直走到地平線的盡頭，那么，你的側(cè)影會(huì)印上太陽，月亮和藍(lán)藍(lán)的半片天穹。 |那邊這個(gè)女人，在浴室里藏著什么人。她在同我說話，真誠地愛我，但有什么人，越過我，總在她心里翻騰。通過她的眼睛，頭發(fā)，手掌中的生命線，我看出，這個(gè)屋子只有一道門，她在浴室里藏著什么人。要不，就在隔壁的屋子里，在另一個(gè)屋子里，街上的某個(gè)地方，另一座城市，或一片林子，要不，就在海底。有什么人躲在那里，窺探我的思想，眼睛盯著表，傾聽我不朽的情感。|影子如果我們的影子也具備五種官能，我們同時(shí)用兩顆心臟生活，那將是多么美好的事情。是，從我們演變到影子，是一個(gè)漫長(zhǎng)的抽象的過程，我們?nèi)康睦淠?/p>

9、影子中達(dá)到頂峰。有些人只依靠自己的影子生活，甚至不是用整個(gè)的影子，而是依次的，時(shí)而用一只手，時(shí)而用一只眼睛。 |莎士比亞莎士比亞用七天時(shí)間創(chuàng)造了世界。第一天，他造出天空、山巒，和靈魂的深淵。第二天，他造出河流、大海、海洋和其他情感把它們送給哈姆雷特、尤里烏斯 ?愷撒，安東尼、克里奧佩特拉和奧菲利亞、奧賽羅和其他人，讓他們和他們的子孫后代永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)擁有這些情感。第三天，他召集起所有人，教他們品嘗各種滋味：幸福的滋味，愛情的滋味，失望的滋味，嫉妒的滋味，榮耀的滋味，如此等等等等，直到他們嘗盡人間的所有滋味。這時(shí)，一些人姍姍來遲。創(chuàng)造者摸了摸他們的頭，以示同情，告訴他們已無事可做，只好去當(dāng)文學(xué)評(píng)論家，對(duì)他的作品提出異議。第四天和第五天，他留給了笑，為此，他特意放出小丑，讓他們翻跟頭，并請(qǐng)國王、話昂地和其他的不幸者消遣娛樂。第六天，他處理了一些行政問題：他掀起了一場(chǎng)風(fēng)暴，教李爾王如何戴上麥秸編織的王冠。創(chuàng)世時(shí)剩下的一些邊角料他用來造出理查三世。第七天，他看了看是否還能做點(diǎn)什么。劇院經(jīng)理們已把海報(bào)貼滿全球，莎士比亞心想，如此勞作之后，他也該去看一場(chǎng)戲了。但是首先，由于他已疲勞過度，便決定暫時(shí)步入死亡。|細(xì)菌你猶