歌劇《女人心》中“年輕的姑娘應(yīng)該懂得”的音樂特色

1、歌劇?女人心?中“年輕的姑娘應(yīng)該懂得的音樂特色歌劇?女人心?中年輕的姑娘應(yīng)該懂得的音樂特色?女人心?兩幕喜歌劇是沃爾夫?qū)斉_(tái)烏斯莫扎特(.A.zart1756-1791)的經(jīng)典之作。這部歌劇雖然在題材及思想內(nèi)容上不如?費(fèi)加羅的婚禮?以及?唐璜?,但音樂的戲劇性構(gòu)造技巧很高。另外在心理刻畫的細(xì)膩以及二重唱的寫作技巧上,有了更新的開展,其音響效果也極為巧妙。因此,這部歌劇有莫扎特的?仲夏夜之夢(mèng)?的美稱。1年輕的姑娘應(yīng)該懂得Unadnnaaquindiianni是在第二幕中,當(dāng)兩姐妹回絕別人求愛時(shí),黛絲碧娜想竭力說服她們,以動(dòng)搖她們的愛情觀時(shí)所唱的一首詠嘆調(diào),很符合黛絲碧娜輕松活潑又擅長(zhǎng)玩弄愛情手

2、段的喜劇性格。作品從構(gòu)造上看可分為四個(gè)局部。第一段采用G大調(diào),6/8拍,速度適中的行板Andante正像陳述的語(yǔ)氣,徐徐講述年輕的姑娘在社會(huì)上應(yīng)該懂得的道理。旋律在平穩(wěn)級(jí)進(jìn)中不斷參加附點(diǎn)音型和裝飾性半音,使音樂顯得非常細(xì)膩、優(yōu)美。采用了不重復(fù)的音樂元素,充分表現(xiàn)出黛絲碧娜這位情場(chǎng)高手對(duì)于男人、女人和愛情都有自己獨(dú)到的見解。她先唱到年輕姑娘在社會(huì)上應(yīng)該懂得各種把戲,也要洞察惡劣勾當(dāng).第二段從第22小節(jié)開場(chǎng),速度跑成了節(jié)奏歡快的小快板Allegrett。旋律進(jìn)展到第28小節(jié)時(shí),由G大調(diào)向上方五度轉(zhuǎn)入D大調(diào),音樂為之一亮,旋律由平穩(wěn)級(jí)進(jìn)改為上下波動(dòng),但伴奏音型不變,刻畫出黛絲碧娜深諳愛情手段的愛情老

3、師形象。她給主人們灌輸世俗的愛情觀對(duì)于任何男人,難看或是漂亮,要擅長(zhǎng)隱瞞,第29小節(jié)的旋律中出現(xiàn)了一個(gè)D調(diào)的臨時(shí)b,將角色俏皮活潑的性格,假裝輕浮淘氣、故作生氣的神態(tài)刻畫得生動(dòng)無疑。當(dāng)唱到要面不改色,大膽扯謊這句時(shí),和聲上是D大調(diào),但旋律上出現(xiàn)了不穩(wěn)定的#,加深了向?qū)僖舻膬A向,完畢在主和弦的五音旋律位置上,強(qiáng)調(diào)不完美的終止,使旋律整體沒有那么強(qiáng)烈的終止感,繼而往后開展,推動(dòng)音樂到小高潮,得出結(jié)論要像女皇一樣高高在上,要掌握大權(quán),讓人敬仰。把人物內(nèi)心交織的沖動(dòng)、傲慢、優(yōu)越、享受的心態(tài)充分展示出來,直到第44小節(jié)才確定下來第二局部的全終止。4551小節(jié),是緊接終止后的主和弦持續(xù)進(jìn)展,表現(xiàn)出黛絲碧娜

4、得出結(jié)論后堅(jiān)決且穩(wěn)定的情緒,答案已經(jīng)得到了,而這時(shí)候男人們就會(huì)像綿羊一樣聽話。第三局部在對(duì)第二局部重復(fù)的根底上,加以小小的改變,旋律回到G大調(diào)。因?yàn)榻Y(jié)論已經(jīng)得出,黛絲碧娜清楚自己如今要做的就是把剛剛勸說的話再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍,加深這種世俗愛情觀在她們心中的印跡。這時(shí)她的情緒就比剛剛平和了一些,旋律一直在G調(diào)中進(jìn)展,中間沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。從第71小節(jié)開場(chǎng),旋律層層遞進(jìn),將全曲推向高潮。黛絲碧娜一直重復(fù)強(qiáng)調(diào)她的中心思想女人要高高在上,掌握大權(quán),讓人敬仰,目的仍在于勸服兩位小姐承受別人的求愛。激昂的旋律充分刻畫了女仆擅長(zhǎng)洞察和解讀小姐們外表回絕,實(shí)那么內(nèi)心極度矛盾和動(dòng)搖的心理,表現(xiàn)出她機(jī)靈聰明,講究勸服方法的性

5、格特點(diǎn)。最后一個(gè)段落即結(jié)尾,結(jié)尾用前面所出現(xiàn)的素材重復(fù)說明大權(quán)在握后男人們會(huì)怎樣他們像一群綿羊一樣聽話,既到達(dá)效果,又讓女人們產(chǎn)生了欣喜的欲望。在作品中深入剖析黛絲碧娜的性格與形象,可以看到黛絲碧娜也許是通過自己屢次經(jīng)歷自覺看透了男人的本質(zhì),這直接影響了她對(duì)愛情的理解。歌詞號(hào)召女人們對(duì)愛情要輕一些,對(duì)于男人,要會(huì)賣弄迷人的風(fēng)情以到達(dá)玩弄他們于股掌中的享樂感與優(yōu)越感。但在莫扎特的歌劇作品中,音樂外表雖然明朗歡快,但骨子里卻有一股陰暗憂郁的情緒,表達(dá)著一種矛盾的心理。由此分析,說明黛絲碧娜在貌似對(duì)愛情漫不經(jīng)心、把愛情當(dāng)游戲般輕松的態(tài)度下掩蓋著的是內(nèi)心層層的傷痕,因此對(duì)男人有報(bào)復(fù)和不信任的心理。然而從另一角度又說明,黛絲碧娜在本質(zhì)上是仁慈且渴望擁有真愛的,外表上的玩世不恭實(shí)那么是情感受傷后對(duì)現(xiàn)實(shí)逃避的一種自我保護(hù)手段。論文聯(lián)盟.Ll.參考文獻(xiàn):1音樂欣賞手冊(cè)?續(xù)集.上海音樂出版社,1989.12.4美馬克利斯.西方音樂欣賞.北京,人民音樂出版社,1998.2.5趙淑云.歌唱藝術(shù)與理論.杭州,浙江大學(xué)出版社,2001-9.6柳良.音樂之旅:帶