橫吹曲與邊塞詩(shī)

1、橫吹曲與邊塞詩(shī)【內(nèi)容提要】橫吹曲題目中的大局部被文人們賦詠為邊塞詩(shī)，橫吹曲辭與邊塞詩(shī)是有關(guān)系的。在音樂(lè)形式上，橫吹的軍樂(lè)性質(zhì)就決定了文人在創(chuàng)作樂(lè)府詩(shī)的時(shí)候用邊塞的題材。不僅如此，橫吹曲辭與邊塞詩(shī)的關(guān)系還取決于最早的賦詠者南北朝詩(shī)人的選擇，南北朝詩(shī)人把橫吹樂(lè)府賦詠為邊塞詩(shī)也與他們只是據(jù)題面意思來(lái)創(chuàng)作，即“賦題法的方式有關(guān)。南北朝詩(shī)人最早創(chuàng)作了橫吹樂(lè)府邊塞詩(shī)，并且為后人的邊塞詩(shī)的創(chuàng)作確立了諸多范式。南北朝樂(lè)府邊塞詩(shī)，也就是橫吹樂(lè)府邊塞曲辭的意義在于開(kāi)啟了初唐的宏偉詩(shī)風(fēng)?！娟P(guān)鍵詞】橫吹樂(lè)/邊塞詩(shī)/賦題/范式漢橫吹曲是李延年因胡曲而改造的新聲。漢橫吹曲魏晉以后有十八個(gè)曲調(diào)流傳，它們是?黃鵠?、?隴頭?

2、、?出關(guān)?、?入關(guān)?、?出塞?、?入塞?、?折楊柳?、?黃覃子?、?赤之揚(yáng)?、?望行人?、?關(guān)山月?、?洛陽(yáng)道?、?長(zhǎng)安道?、?梅花落?、?紫騮馬?、?驄馬?、?雨雪?、?劉生?。郭茂倩?樂(lè)府詩(shī)集?“漢橫吹曲局部收詩(shī)二百多首，其中邊塞詩(shī)有近一百六十首，占到了總數(shù)的70。假設(shè)按曲調(diào)來(lái)算，十八個(gè)曲調(diào)中，?黃鵠?、?黃覃子?、?赤之揚(yáng)?三曲無(wú)作品，?洛陽(yáng)道?、?長(zhǎng)安道?、?梅花落?、?劉生?四曲不關(guān)邊塞，其余十多個(gè)題目都創(chuàng)作過(guò)邊塞內(nèi)容的詩(shī)歌。最早賦詠漢橫吹曲題的詩(shī)歌是南北朝詩(shī)人所作，在南北朝詩(shī)人那里，賦詠的橫吹樂(lè)府多與邊塞有關(guān)，到了唐代，仍然如此。?樂(lè)府詩(shī)集?“橫吹曲辭局部收錄的詩(shī)歌很多都是邊塞詩(shī)，

3、這些橫吹樂(lè)府邊塞詩(shī)有什么特點(diǎn)？其價(jià)值和意義是什么？以上問(wèn)題值得討論。一、橫吹樂(lè)府邊塞詩(shī)與橫吹樂(lè)的關(guān)系郭茂倩?樂(lè)府詩(shī)集?“橫吹曲辭題解稱：“橫吹曲，其始亦謂之鼓吹，馬上奏之，蓋軍中之樂(lè)也。有鼓角者為橫吹，用之軍中，馬上所奏者是也。?晉書(shū)樂(lè)志?曰：漢博望侯張騫入西域，傳其法于西京，唯得?摩訶兜勒?一曲。李延年因胡曲更造新聲二十八解，乘輿以為武樂(lè)，后漢以給邊將，和帝時(shí)萬(wàn)人將軍得用之。1(p309)橫吹曲是李延年據(jù)胡樂(lè)而改造的軍樂(lè)，雖然沒(méi)有古辭的流傳，但是可以肯定其內(nèi)容與征伐之事相關(guān)。試看這幾個(gè)橫吹曲的題目，?隴頭?、?出關(guān)?、?入關(guān)?、?出塞?、?入塞?、?關(guān)山月?、?紫騮馬?、?驄馬?、?雨雪?，

4、從題面上就很容易與邊塞聯(lián)絡(luò)在一起。從南北朝時(shí)期開(kāi)場(chǎng)，出現(xiàn)了大量的橫吹樂(lè)府詩(shī)，在南北朝詩(shī)人手中橫吹樂(lè)府詩(shī)多被創(chuàng)作成了以邊塞題材為主的詩(shī)歌。其后唐代的橫吹樂(lè)府在題材上根本是對(duì)南北朝的延續(xù)。南北朝時(shí)期賦詠橫吹樂(lè)府詩(shī)，都是關(guān)于邊塞內(nèi)容的，之所以寫(xiě)邊塞內(nèi)容，一方面是因?yàn)闆](méi)有古辭的流傳，詩(shī)人根據(jù)題面的意思來(lái)創(chuàng)作，自然而然地會(huì)聯(lián)絡(luò)到出征作戰(zhàn)的邊塞內(nèi)容。另一方面，雖然橫吹曲古辭沒(méi)有流傳，但是橫吹樂(lè)在南北朝時(shí)期仍然在流傳，那么，橫吹樂(lè)軍樂(lè)的性質(zhì)、胡樂(lè)的風(fēng)格，也會(huì)對(duì)詩(shī)人創(chuàng)作出邊塞內(nèi)容的詩(shī)歌產(chǎn)生了一定的規(guī)定性。就拿?出塞?這個(gè)曲名來(lái)說(shuō)，?出塞?從字面上來(lái)看可以聯(lián)絡(luò)到出征作戰(zhàn)的邊塞內(nèi)容，也可以聯(lián)絡(luò)到王昭君出塞和親的內(nèi)

5、容。南北朝詩(shī)人假如只是單純的據(jù)題面意思來(lái)創(chuàng)作，可供他們選擇的空間是很大的，但是南北朝的?出塞?詩(shī)都是寫(xiě)邊塞的，而沒(méi)有寫(xiě)其他內(nèi)容，說(shuō)明橫吹樂(lè)本身對(duì)后來(lái)的橫吹樂(lè)府創(chuàng)作是有影響的。以上是從音樂(lè)的角度來(lái)看橫吹樂(lè)對(duì)邊塞詩(shī)創(chuàng)作的影響，下面從邊塞詩(shī)的創(chuàng)作中來(lái)看橫吹樂(lè)的影響。在邊塞詩(shī)歌的創(chuàng)作中常常會(huì)出現(xiàn)一些樂(lè)器名，如羌笛、胡琴、茄等等，下面就總結(jié)一下從南北朝到唐代的邊塞詩(shī)中出現(xiàn)的主要樂(lè)器。見(jiàn)下面表南北朝到唐代邊塞詩(shī)中的主要樂(lè)器一覽表樂(lè)器作者詩(shī)歌詩(shī)句笳齊孔稚白馬篇嘶笳振地響，吹角沸天聲。梁江淹從蕭驃騎新亭代馬思吳州，金笳夜一遠(yuǎn)。梁蕭綱雁門(mén)太守行悲笳動(dòng)胡塞，高旗出漢墉。唐王翰涼州詞夜聽(tīng)胡笳折楊柳，教人意氣憶長(zhǎng)安。

6、唐李益鹽州過(guò)胡兒飲馬泉幾處吹笳明月夜，何人倚劍白云天。鼓梁劉峻出塞陷敵挫金鼓，摧鋒揚(yáng)旆旌。陳徐伯陽(yáng)度關(guān)山寒隴胡笳澀，空林漢鼓鳴。隋薛道衡出塞連旗下鹿塞，疊鼓向龍庭。唐盧照鄰早度分水嶺隴頭聞戍鼓，嶺外咽飛湍。唐楊炯參軍行雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。角陳除伯陽(yáng)戰(zhàn)城南旗交無(wú)復(fù)影，角憤有馀聲。隋楊廣白馬篇山虛弓響徹，地迥角聲長(zhǎng)。唐岑參輪臺(tái)歌，奉送封大夫出師西征輪臺(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落。唐李益聽(tīng)曉角邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。簫梁元帝赴荊州泊三江口詩(shī)疊鼓隨朱鷺，長(zhǎng)簫應(yīng)紫騮。陳何胥仿章公大將軍詩(shī)短簫應(yīng)出塞，長(zhǎng)笛反驚鄰。唐崔湜奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制簫鼓辭家怨，旌旃出塞愁。唐錢(qián)起送傅管記赴蜀軍巴山雨色

7、藏征旆，漢水猿聲咽短簫。羌笛梁任昉詠霍將軍北伐詩(shī)胡笳關(guān)下思，羌笛隴頭鳴。梁戴暠參軍行燕旗竿上脆，羌笛管中嘶。唐王昌齡參軍行更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。唐王之渙涼州詞羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。笛梁戴暠度關(guān)山笛喝曲難成，笳繁響還澀。陳陳暄紫騮馬笳寒芳樹(shù)歇，笛怨柳枝空。隋薛道衡出塞寒夜哀笛曲，霜天斷雁聲。唐王維隴頭吟隴頭明月迥臨關(guān)，隴上行人夜吹笛。唐儲(chǔ)光羲參軍行馬上吹笛起寒風(fēng)，道傍舞劍飛春雪。琵琶唐李頎古塞下曲琵琶出塞曲，橫笛斷君腸。唐王翰涼州詞蒲萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。唐岑參涼州館中與諸判官夜集琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。胡琴唐岑參白雪歌，送武判官夜京中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與

8、羌笛。唐白居易池邊即事氈帳胡琴出塞曲，蘭塘越棹弄潮聲。蘆管唐李益夜上受降城聞笛不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。唐岑參裴將軍宅蘆管歌遼東將軍長(zhǎng)安宅，美人蘆管會(huì)佳客此表內(nèi)容據(jù)?先秦漢魏晉南北朝詩(shī)?和?全唐詩(shī)?上表的內(nèi)容是對(duì)據(jù)?先秦漢魏晉南北朝詩(shī)?和?全唐詩(shī)?兩部常用的集子做的不完全統(tǒng)計(jì)，尤其是唐代局部，只是選取了一些典型的詩(shī)作。從統(tǒng)計(jì)中可以發(fā)現(xiàn)，一是笳、鼓、角、簫、笛和羌笛是南北朝到唐代邊塞詩(shī)中都有的樂(lè)器，二是琵琶、胡琴和蘆管在南北朝的邊塞詩(shī)中沒(méi)有出現(xiàn)，只有唐代的邊塞詩(shī)中才有。郭茂倩?樂(lè)府詩(shī)集?“橫吹曲辭題解稱：“有簫笳者為鼓吹，有鼓角者為橫吹1(p309)，隋唐大、小橫吹部列橫吹用的樂(lè)器有角、節(jié)

9、鼓、笛、簫、篳篥、笳、桃皮篳篥。下面就對(duì)邊塞詩(shī)中出現(xiàn)的樂(lè)器作一個(gè)簡(jiǎn)要的描繪。笳：即胡笳，是古代的吹奏樂(lè)器。?樂(lè)府詩(shī)集?題解引?蔡琰別傳?載：“胡人思慕文姬，乃卷蘆葉為吹笳，奏哀怨之音。1(p860)陳旸?樂(lè)書(shū)?載：“胡笳似觱篥而無(wú)孔，后世鹵簿用之，蓋伯陽(yáng)避入西戎所作也。劉琨嘗披而吹，杜摯嘗序而賦，豈張博望所傳?摩訶兜勒?之曲邪？2(第130卷)笳源于胡人，是鼓吹樂(lè)和橫吹樂(lè)中使用的主要樂(lè)器。鼓：一種打擊樂(lè)器，是中國(guó)音樂(lè)史上出現(xiàn)較早的樂(lè)器。鼓的種類有很多，郭茂倩稱：“有鼓角者為橫吹。鼓也是橫吹樂(lè)中的主要樂(lè)器。角：古代的吹奏樂(lè)器。?晉書(shū)樂(lè)志?云：“角，說(shuō)者云，蚩尤氏帥魑魅與黃帝戰(zhàn)于涿鹿，帝乃始命吹角

10、為龍鳴以御之。其后魏武北征烏丸，越沙漠而軍士思?xì)w，于是減為中鳴，而尤更悲矣。胡角者，本以應(yīng)胡笳之聲，后漸用之橫吹，有雙角，即胡樂(lè)也。3(p715)角是與出征作戰(zhàn)關(guān)系親密的樂(lè)器，也是橫吹中的主要樂(lè)器。簫：中國(guó)傳統(tǒng)的吹奏樂(lè)器。不是源于少數(shù)民族，是演奏中較常用的樂(lè)器，橫吹樂(lè)和鼓吹樂(lè)等軍樂(lè)的演奏中也使用。羌笛：陳旸?樂(lè)書(shū)?載：“馬融賦笛以謂出于羌中，舊制四孔而已，京房因加一孔，以備五音。?風(fēng)俗通?：漢武帝時(shí)，丘仲作尺四寸笛后，更名羌笛焉。?宋書(shū)?云：有胡笛、小箎出于鼓吹。2(第130卷)羌笛也就是胡笛，可以在鼓吹樂(lè)中使用。笛：陳旸的?樂(lè)書(shū)?記載：“大橫吹、小橫吹并以竹為之，笛之類也。?律書(shū)樂(lè)圖?云：橫

11、吹，胡樂(lè)也。昔張博望入西域傳其法于西京，得?摩訶兜勒?一曲，李延年因之更造新聲二十八解，乘輿以為武樂(lè)。2(第130卷)笛從西域傳入，也是少數(shù)民族的樂(lè)器。南北朝以后，笛被稱為橫笛或橫吹。笛是橫吹樂(lè)的代表性樂(lè)器。琵琶：漢劉熙?釋名釋樂(lè)器?：“枇杷本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇，引手卻曰杷，象其鼓時(shí)，因以為名也。4(p107)陳腸?樂(lè)書(shū)?載：“唐明皇嘗悅而善之，時(shí)有宮官使蜀，得異木奇文琵琶以獻(xiàn)楊妃，每奏于梨園，諸王貴主競(jìng)為琵琶弟子。2(第129卷)琵琶也是胡人所造，唐明皇以后尤其盛行。胡琴：陳腸?樂(lè)書(shū)?載：“唐文宗朝女伶鄭中丞善彈胡琴，昭宗末石潨善胡琴，那么琴一也而有擅場(chǎng)，然胡漢之異，特其制度殊

12、耳。2(第128卷)陳旸認(rèn)為胡琴與琴是一樣的，之所以有“胡字的區(qū)別，是因?yàn)橹贫鹊牟煌?。?shí)際上，在唐宋時(shí)期，胡琴系泛指西北和北部少數(shù)民族地區(qū)傳入中原的樂(lè)器，如琵琶、五弦。箜篌等。另?yè)?jù)宋代沈括?夢(mèng)溪筆談?自作?凱歌?中有：“馬尾胡琴隨漢車(chē)，曲聲尤自怨單于之句，所指那么是拉弦樂(lè)器。?元史禮樂(lè)志?中載“胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二弦，用弓捩之，弓之弦以馬尾。此與今之構(gòu)造略同的樂(lè)器相類。不管怎樣，胡琴在唐代才開(kāi)場(chǎng)使用，之前那么不見(jiàn)記載。蘆管：陳旸?樂(lè)書(shū)?記載：“蘆管之制，胡人截蘆為之。大口，與觱篥相類。出于北國(guó)者也。唐宣宗善吹蘆管自制?楊柳枝?、?新傾杯?二。2(第130卷)蘆管是胡人所造，在唐代開(kāi)

13、場(chǎng)流行。南北朝到唐代的邊塞詩(shī)中出現(xiàn)的樂(lè)器，多從少數(shù)民族傳入中國(guó)，比方，笳、羌笛、笛、琵琶、胡琴和蘆管；而且多用于軍樂(lè)，即橫吹和鼓吹樂(lè)中，比方，笳、鼓、角、簫、羌笛、笛。南北朝邊塞詩(shī)中出現(xiàn)較多的樂(lè)器正是用于橫吹樂(lè)中的笳、角、簫等；南北朝邊塞詩(shī)中沒(méi)有而唐代邊塞詩(shī)中出現(xiàn)的琵琶、胡琴和蘆管與軍樂(lè)沒(méi)有關(guān)系，不是橫吹樂(lè)所使用的樂(lè)器，而在唐代才開(kāi)場(chǎng)流行起來(lái)。由此可見(jiàn)，在南北朝時(shí)期，由于橫吹樂(lè)的流傳，詩(shī)人的創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn)橫吹樂(lè)的樂(lè)器，而且出現(xiàn)橫吹樂(lè)樂(lè)器的詩(shī)人創(chuàng)作集中在了邊塞詩(shī)上。那么，橫吹樂(lè)的流行以及音樂(lè)特點(diǎn)就根本上限定了橫吹樂(lè)府詩(shī)的題材是邊塞內(nèi)容，而邊塞詩(shī)的創(chuàng)作也反映了橫吹樂(lè)在詩(shī)中的影響。唐代的音樂(lè)情況發(fā)生

14、了變化，許多舊題樂(lè)府所入之樂(lè)已經(jīng)是唐代的新樂(lè)了，所以唐代邊塞詩(shī)中反映出來(lái)的樂(lè)器與南北朝不完全一致。但是在唐代邊塞詩(shī)所用的樂(lè)器上也可以看出唐代音樂(lè)，包括流傳下來(lái)的舊樂(lè)，也包括唐代產(chǎn)生的新樂(lè)，對(duì)邊塞詩(shī)創(chuàng)作的影響。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.二、南北朝文人確立了橫吹樂(lè)府邊塞詩(shī)的創(chuàng)作傳統(tǒng)三、橫吹樂(lè)府邊塞詩(shī)的價(jià)值和意義南朝時(shí)期的文壇彌漫著綺靡輕艷、雕琢刻鏤之氣，尤其是自梁代“宮體詩(shī)興起后，更是陷入一派“香軟之中。?隋書(shū)經(jīng)籍志?載：“梁簡(jiǎn)文之在東宮，亦好篇什，清辭巧制，止乎衽席之間，雕琢蔓藻，思極閨闈之內(nèi)。后生好事，遞相放習(xí)，朝野紛紛，號(hào)為宮體。10(p199)而樂(lè)府邊塞詩(shī)在南朝“輕艷香軟的詩(shī)壇中別樹(shù)一幟，呈現(xiàn)

15、出剛健之氣。南朝宋、齊、梁、陳四代，偏安于江南一隅，雖然也會(huì)有峻峭山川之景，以及征伐討敵之事，但根本上接觸不到真正意義的邊塞。所以，南北朝詩(shī)人要運(yùn)用富有邊塞特色的名物意象，虛設(shè)邊地自然環(huán)境，抒發(fā)征戰(zhàn)的悲哀感懷，竭力創(chuàng)作出最像樣的邊塞詩(shī)，他們的邊塞詩(shī)更具有濃重的邊塞味道。宮體詩(shī)的倡導(dǎo)者梁簡(jiǎn)文帝蕭綱在?答張纘謝示集書(shū)?中說(shuō)：綱少好文章，于今二十五載矣。竊嘗論之，日月參辰，火龍黼黻，尚且著于玄象，章乎人事，而況文辭可止，詠歌可輟乎！不為壯夫，楊雄實(shí)小言破道，非謂君子，曹植亦小辯破言。論之科刑，罪在不赦。至如春庭落景，轉(zhuǎn)蕙承風(fēng)，秋雨且晴。檐梧初下，浮云生野，明月入樓，時(shí)命親賓，乍動(dòng)嚴(yán)駕，車(chē)渠屢酌，鸚鵡

16、驟傾，伊昔三邊，久留四戰(zhàn)，胡霧連天，征旗拂日，時(shí)聞塢笛，遙聽(tīng)塞笳。或鄉(xiāng)思凄然，或雄心憤保是以沉吟短翰，補(bǔ)綴庸音，寓目寫(xiě)心，因事而作。11(P114)蕭綱在這篇文章中表達(dá)了他對(duì)于創(chuàng)作的熱情，而且不僅僅有熱情，他還把創(chuàng)作當(dāng)成了自己的責(zé)任，“況文辭可止，詠歌可輟乎？甚至把它當(dāng)作人生意義的表達(dá)。因此，他什么都要寫(xiě)，當(dāng)然也包括了寫(xiě)邊塞。不管蕭綱是否具有，或者說(shuō)多大程度上具有邊塞生活的體驗(yàn)，他的這種創(chuàng)作心態(tài)都會(huì)使詩(shī)歌創(chuàng)作難免帶有了想像和虛構(gòu)的成分?？陀^地講，南朝特別是齊梁以后，稱霸文壇的是大量香艷、繁縟的宮體詩(shī)，邊塞詩(shī)的創(chuàng)作并非文壇的主流。不過(guò)因?yàn)槟铣?shī)人趨新求異的創(chuàng)作心態(tài)，創(chuàng)作出了極具邊塞意味的樂(lè)府邊塞

17、詩(shī)，所以，南朝樂(lè)府邊塞詩(shī)仍然在詩(shī)壇上獨(dú)樹(shù)一幟，在輕靡中顯現(xiàn)出了剛劍“綺靡者，六朝本相；宏偉者，初唐本相也。這是許學(xué)夷?詩(shī)源辨體?中對(duì)六朝文學(xué)與初唐文學(xué)所作的精辟區(qū)分。而由六朝之“綺靡進(jìn)入初唐之“宏偉者，就有南朝樂(lè)府邊塞詩(shī)之功?！靶焘孜逖?，語(yǔ)雖綺靡，然亦間有雅正者。徐如?出自薊北門(mén)行?及?關(guān)山月?，瘐如?別周尚書(shū)?，皆有似初唐。12(p132)?周書(shū)瘐信列傳?載：“摛子陵及信，并為抄撰學(xué)士。父子在東宮，出入禁闥，恩禮莫與比攏既有盛才，文并綺艷，故世號(hào)為徐、瘐體焉。13(P733)“徐瘐二人是“宮體詩(shī)的倡導(dǎo)者和身體力行者，他們的“徐瘐體也是“宮體詩(shī)的另一種稱謂。在徐、庾二人的詩(shī)作中有“似初唐的?出

18、自薊北門(mén)行?及?關(guān)山月?，而這兩篇詩(shī)作正是樂(lè)府邊塞詩(shī)。在南朝的樂(lè)府邊塞詩(shī)中，橫吹樂(lè)府又是具有代表性的，?詩(shī)源辨體?一書(shū)中有多處涉及到了南朝橫吹樂(lè)府邊塞詩(shī)：王褒五言，聲盡入律，而綺靡者少。至如?飲馬?、?參軍?、?關(guān)山?、?游俠?、?渡河?諸作，皆有似初唐。張正見(jiàn)五言，聲盡入律，而綺靡者少。?雨雪曲?、?參軍行?，亦近初唐。至如?出塞?、?參軍?、?飲馬?、?結(jié)客?及魏徵?出關(guān)?等篇，聲氣稍雄，與王褒、薛道衡諸作相上下，此唐音之始也。12(P133、138)許學(xué)夷所提到的“聲盡入律，而綺靡者少的詩(shī)作幾乎都被包括橫吹樂(lè)府在內(nèi)的樂(lè)府邊塞詩(shī)占盡了。南朝的這一批數(shù)量并不算多的樂(lè)府邊塞詩(shī)，雖然受文壇宮體詩(shī)主流的影響，帶有割裂、造作的特點(diǎn)，在詩(shī)歌藝術(shù)性上仍顯稚拙，但是其宏偉、剛健有“近初唐者，正是詩(shī)歌從六朝之“綺靡向初唐之“宏偉的轉(zhuǎn)變之機(jī)。此一轉(zhuǎn)變直接開(kāi)啟了盛唐詩(shī)歌的高潮，稱其為“唐音之始可矣?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】1宋郭茂倩樂(lè)府詩(shī)集.北京：中華書(shū)局，1979.2宋陳旸樂(lè)書(shū).北京：國(guó)家圖書(shū)館文獻(xiàn)微縮中心，2022.3唐房玄