芭蕾舞蹈相關(guān)知識(shí)點(diǎn)

1、芭蕾舞蹈相關(guān)知識(shí)點(diǎn)芭蕾舞蹈相關(guān)知識(shí)點(diǎn)篇一：芭蕾舞蹈相關(guān)知識(shí)點(diǎn)傳統(tǒng)和形成： “芭蕾”起源于意大利，興盛于法國，“芭蕾”一詞本是法語ballet171661 直采用至今。p點(diǎn)地。意指：一種舞臺(tái)舞蹈形式,即歐洲古典舞蹈,通稱芭蕾舞。這是在歐洲各地民間舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的,具有嚴(yán)格規(guī)矩和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。19 世紀(jì)以后,技術(shù)上的一個(gè)重要特征是女演員要穿特制的腳尖舞鞋用腳趾尖端跳舞,所以也有人稱之為腳尖舞。舞劇,最初專指以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段,綜合音樂、啞劇、舞臺(tái)美劇)。20古典芭蕾或現(xiàn)代芭蕾。在現(xiàn)代編導(dǎo)創(chuàng)作的舞蹈作品中,有相當(dāng)一部分沒有故事內(nèi)容,也沒有

2、情節(jié),編導(dǎo)應(yīng)用歐洲古典舞蹈或現(xiàn)代舞蹈,或使兩者相接合,用以表現(xiàn)某種情結(jié)、意境,或表現(xiàn)作者關(guān)于某個(gè)音樂作品的理解等等,這些也稱為芭蕾。篇二：芭蕾舞蹈相關(guān)知識(shí)點(diǎn)之外，專門訓(xùn)練轉(zhuǎn)的能力的形式也多種多樣。在學(xué)習(xí)旋轉(zhuǎn)之前,我們一定要讓學(xué)生了解旋轉(zhuǎn)的正確方法,并且且學(xué)會(huì)應(yīng)用正確的方法做轉(zhuǎn).可以說,正確的方法是做好轉(zhuǎn)的訣竅,它會(huì)使我們的學(xué)習(xí)得到事半功倍的成效.做好起轉(zhuǎn)前的蹲給你相等的力量。才會(huì)結(jié)實(shí)而有力。課堂中，許多學(xué)生關(guān)于轉(zhuǎn)之前的蹲缺乏足夠的正確認(rèn)識(shí)，往往是草率地關(guān)于待蹲動(dòng)作，一心做轉(zhuǎn)，結(jié)果卻適得其反。向上立起的動(dòng)力力量的應(yīng)用同步進(jìn)行的。這種力量既是身體各部位的統(tǒng)一行動(dòng)，又是身體不同局部的獨(dú)力自 控，正是

3、有了軀干上提，身體的重力才不至于全壓迫在主力腿和主力腳上。在練習(xí)中，我們往往可以看到學(xué)生只注意推起的腳部，忽略了從骨盆帶動(dòng)軀干向上提起的力量，軀干提不起來，勢(shì)必加大了主力腿和主力腳的承重。另外，雙向發(fā)力的力量還能保證立起時(shí)的速度和力量。旋轉(zhuǎn)時(shí)的身體重心旋轉(zhuǎn)時(shí)的身體重心點(diǎn)一定是在主力腿的腳掌上。這需要把身體的頭、肩、大 在這條縱線里，人的氣息起著一種貫穿作用，它就像穿在中間的那根棒。我們應(yīng)該讓氣息從頭頂?shù)侥_掌延貫穿縱線向上、向下流通，中間不能被堵塞。這種氣息感應(yīng)該有從頭頂上冒出來、從腳掌下流出的想像力。做這樣一個(gè)比喻：把貫穿線比作一根水管子，氣息比作水，水在水管里流動(dòng)，從上邊、下邊都可以冒出水來

4、。只有氣息通暢，動(dòng)作才能舒展，身體的重心才穩(wěn)定。轉(zhuǎn)的動(dòng)力力量的使用旋轉(zhuǎn)時(shí)，轉(zhuǎn)的動(dòng)力力量是向運(yùn)動(dòng)方向一邊用力打開，另一邊向運(yùn)動(dòng)方向用力推動(dòng)，這就是旋轉(zhuǎn)時(shí)用力的方法。例如：我們做向右轉(zhuǎn)，身體的右半部要向右用力打開，同時(shí)身體的左半部也同樣向右用力推動(dòng)，只有這樣的力量才能使旋轉(zhuǎn)中的身體協(xié)調(diào)起來。切記！一定不能只用身體的一邊用力。人體的肌肉是附著在骨骼上的，因此，轉(zhuǎn)的動(dòng)力力量的根本在于身體的肌肉用力帶動(dòng)運(yùn)動(dòng)。轉(zhuǎn)應(yīng)該是一種身體的自身運(yùn)動(dòng)，不靠外部的力量。在訓(xùn)練中，往往會(huì)出現(xiàn)用手臂或腿部力量帶動(dòng)，其實(shí)這兩個(gè)部位在運(yùn)動(dòng)中只是一種扶助的動(dòng)力力量， 不應(yīng)該把它們作為主要的動(dòng)力力量。轉(zhuǎn)的用力一定是用肌肉帶動(dòng)的自身用

5、力，用這種方法用力，力量不分散，是幫助身體在旋轉(zhuǎn)中穩(wěn)定重心的最重要的方法。力力量放在身休的外延上，力量散開著，就像飄逸的蝙蝠衫，寬大而粗壯，阻力 大。舞姿的控制在旋轉(zhuǎn)進(jìn)程中，控制住舞姿非常重要。我們往往看到一些不良現(xiàn)象。比如：不能規(guī)矩的控制住舞姿的高度；手臂胡亂地使勁揮動(dòng)；主力腿立半腳尖的時(shí)間不超過半秒鐘等等。這樣的旋轉(zhuǎn)就失去了舞姿轉(zhuǎn)的實(shí)際意義。頭在旋轉(zhuǎn)中的應(yīng)用在旋轉(zhuǎn)中，正確地使用頭部非常重要。在旋轉(zhuǎn)中，頭部的運(yùn)動(dòng)包含頭、頸椎和眼睛三個(gè)部分，這三個(gè)部分應(yīng)是協(xié)調(diào)配合的。在教授旋轉(zhuǎn)的進(jìn)程中，關(guān)于頭部的練習(xí)應(yīng)該很謹(jǐn)慎。用最簡單的方法剖析和講解在轉(zhuǎn)動(dòng)中的頭部運(yùn)動(dòng)：我們向某個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，頭部應(yīng)隨身體的轉(zhuǎn)動(dòng)向這個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)到自身運(yùn)動(dòng)的最大限度時(shí)，再立即向另一個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)并且返回視線，將頭部和視線落到所看方向。這個(gè)進(jìn)程就是我們往往說的“留頭”和“甩頭”，用最簡單的語言來表述頭的這個(gè)運(yùn)動(dòng)進(jìn)程，實(shí)際上就是頭部的向左轉(zhuǎn)動(dòng)和向右轉(zhuǎn)動(dòng)。篇三：芭蕾舞蹈相關(guān)知識(shí)點(diǎn)1819獨(dú)舞蹈，用高度的舞蹈蹈技巧表現(xiàn)人物的性格、情結(jié)；“結(jié)尾”男女演員穿插表演，最后以合舞蹈結(jié)束。由于雙人舞蹈本身結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明、技藝精深，往往能反映一部舞