隋唐至明清古玉刀工及特征鑒別

1、隋唐至明清古玉刀工及特征鑒別在不同的歷史時期，由于社會生產(chǎn)力的進展，玉器制作 大量出土和傳世玉器上較為清楚地呈現(xiàn)出了不同時期工藝痕跡的時代特征。正確把握歷代玉器的制作風(fēng)格和工藝痕跡 特點對于古玉的斷代與辨?zhèn)味允歉裢獗匾?。本文擬對部 軟玉)的碾琢風(fēng)格和工痕特點。疏漏謬誤之處望方家指正。隋唐五代隋唐五代玉器考古覺察較少，但大多制作精巧，開頭向 寫實方向進展。該時期玉器砣工簡練，突出神韻，雕塑感很 強。下面筆者結(jié)合隋唐五代玉器常見器類帶板、梳背和步搖 對此期琢玉工藝進展探討。唐代玉帶板多以剔地隱起浮雕工藝制作，馬上主體紋案 及框沿之外的玉料以偏刀鏟去，并處理平坦，從而主體紋案 便略微平凸于地子之

2、上。工痕為面小底大，正面自矩形各邊 向內(nèi)呈坡狀漸凹(能見到微微鏟痕)。主體紋案多扁平，帶板邊框很窄。反面鉆孔皆為牛鼻穿。如西安市何家村唐代窖藏 1)。唐陰刻線細、密、勻、短、平行、精巧，平行短陰線是唐的 典型風(fēng)格。動物兩兩相對，雙翅尖、小、翹，仰頭，翅短而寬，上翹?；ǘ涫介L尾云紋為唐所創(chuàng)。鶴雙目小圓坑和陰刻三角形，或不飾眼。珠紋始于漢，唐尤盛，受西域影響?？状迣憣嵶钤缫娪谔?。牡丹紋最早消滅于唐代。多辨朵云和鳥翅下有鋸齒紋為唐晚期和宋的特點。漢以前少有花鳥題材，唐開頭增多。漢以前的鳳格外夸大，表現(xiàn)威猛和奇特，唐追求美感，接近于實物。繩帶上隨形的陰刻細線為唐特有。唐代馬造型溫存。玉獅最早見于唐代。

3、鳳與牡丹合雕一器始于唐。玉梳唐以前無紋飾或飾夔鳳和獸面紋，唐多見花鳥紋， 距離，宋代連在一起玉飛天最早傳世于唐，披帶，托云，持花寶，細眼，三再鼻，一字狀咀，花結(jié)。唐代玉板較厚。玉象題材漢代以前罕見，唐代復(fù)見，反映唐代訓(xùn)象常見。連花火球紋始見于唐玉帶版厚, 五毫米以上玉質(zhì)溫潤，造型飽滿是唐代時代風(fēng)格突顯造型的任憑鏤空是唐的重要特征鳳鳥 尾部高聳, 雕作如意云朵外形, 在飛天、云龍等圖案中多見丹鳳眼，口大張, 咀角超過眼角, 是唐代龍紋斷代標(biāo)準之一龍身似蛇形，四肢粗大似獸形, 是唐代開頭消滅的龍腿作蹬踏行走狀, 肌肉飽滿，關(guān)節(jié)處有撮三角形腿毛漂動，足較大, 三爪，爪尖鋒銳, 為斷代標(biāo)準唐代飛天半臥

4、式，橢圓形臉， 頭頂挽高髻，身體修長，身著貼身衣裳，衣褶簡潔，肩披飄帶，體態(tài)輕快，面目慈祥，飛天浮于如意式朵云紋上，以透 雕結(jié)合陰刻技法，造型流暢，美麗生動玉梳背、玉步搖上的 花草、禽鳥圖案常用排列整齊細密的平行直陰線和網(wǎng)格細陰 線紋表現(xiàn)，線條剛毅有力、紋絲不亂，線的長度以及線線之 間的距離皆恰到好處，符合審美。用這種技法琢出的裝飾紋 案增加了構(gòu)圖的細致感和精巧感，頗具立體浮凸效果。如西 2)。宋代宋代玉器由于城市經(jīng)濟的進展、市民階層的擴大，開頭 傾向于世俗化、商品化。當(dāng)時的繪畫藝術(shù)對玉器影響甚深， 宋代玉器清爽雅致、形神兼?zhèn)洌瑯O具文人情趣，毫無粗制濫 造。其制作工有以下特征：首開立體鏤雕制作

5、之先，為元明清三朝鏤雕工藝供給先 3)鳳鳥翅羽、魚類鰭尾以及花葉多用根根直立的直陰刻線 3)。動物的眼睛多為“小眼”。其琢法有兩種：一為空心薄壁小管鉆鉆成的陰刻細紋環(huán)形眼。另一為小尖鉆鑿成的圓坑凹 4)。遼金時期遼金兩朝是各以契丹、女真為主體民族所建立起來的少 數(shù)民族政權(quán)。該時期玉器具有深厚的民族特色，玉器制作隨 遼王朝統(tǒng)治范圍是唐代河北藩鎮(zhèn)割據(jù)舊地，自中唐起就保存了較多的地方特色，所以遼代雕琢工藝頗得唐風(fēng)。這一 點在遼代玉匠對大量細密整齊陰刻線條的運用上尤顯。遼代工匠常依據(jù)玉原料的自然形態(tài)隨形設(shè)計進展雕琢。 圓雕器制作，多項選擇用三角形和橢圓形籽料，以其較大平面為 底，然后在各面進展細琢。如

6、內(nèi)蒙古巴林右旗白音漢窖藏出 5)。此期玉器在設(shè)計構(gòu)圖上講求成雙成對、均衡對稱。陳國公主墓出土的龍、鳳、魚組玉佩中的雙魚、雙 鳳、雙龍玉墜皆為左右對稱的造型。金代玉器多為片狀平雕制品，圓雕器甚少。前者常作上 下、左右對稱的一對兩件組合。這是用“成形對開”工藝制作的。所謂“成形對開”，首先將較厚的片狀玉料設(shè)計制作出根本的造型輪廓，再切割成兩個薄片，最終進展精雕細琢。此 類玉器多為單面工。如哈爾濱香坊墓葬出土的兩件玉天鵝 6)。金代玉器常以三角、方、橢圓等幾何形為外形輪廓；花 鳥圖案的邊沿多作鋸齒狀、波浪狀。遼金宋多承受鏤雕，花、葉大，間隙小，構(gòu)造簡練。魚跳 躍型，頭尾均朝上，陰刻線明朗不亂，圓眼、

7、圓坑眼。魚與 1 無邊框，2 去小留多，3 平面性較強。雙鶴玉佩流行。秋山春水，遼金常以大葉柞樹為飾，宋則以針葉樹為背景。王器上留皮是宋元間的特點。唐宋以后鳳紋盛行，最早消滅于商寬、齒狀。自唐以后，龍的主體特征是馬首、蛇身、鹿角、鷹爪，直至明清宋代玉龍無明、清時的鱗片，也沒有那種兇狠的神態(tài)，身體更近似于蛇，四肢粗大，腿關(guān)節(jié)處有毛，龍頭較長，頭上有毛發(fā)，龍口大張，口角大致與眼角等齊，神態(tài)安祥，與宋代尚理的時尚有關(guān)。龍紋上唇厚旦翹, 有獨角,咀角不超過眼角, 朵云與唐代不同，有叉且卷，帶小齒，唐三角形眼。卷草紋從連云紋演化而來。宋代帶板花紋、龍紋用皮色最有特色童子頭大、足小, 以及飾粗短陰紋, 八

8、字眉, 直鼻，小口，心形發(fā), 為宋早期標(biāo)準紋飾宋青玉占有相當(dāng)數(shù)量，青中泛灰, 泛綠鵝制玉西周至唐少見，宋元復(fù)消滅唐彷戰(zhàn)國宋彷漢漢以前難見鹿紋, 唐消滅，宋、遼、金大量消滅宋代始玉制器皿由圓、瓜果、花型等演化為多角型宋早期龍紋多光素且?guī)Щ鹧婕y, 元代龍身飾鱗紋朵云、水波、升龍、墻格紋錦地為宋代典型風(fēng)格帶有網(wǎng)格的龍紋定到金代宋代 的荷葉不是舉，象背鏤空處為圓渾的三再形和半月形為遼代玉雕特征龍頭較長，額部大，眉毛較重，五官集中于頭的下部，濃發(fā)后飄，龍首分腹部透雕圖案的距離較遠，腹呈琵琶形方橋鈕是元代玉帶鉤形制鏤空處保存加工時程鉆痕跡， 宋元特征元代元代玉器在中國玉器進展史上占有著重要位置。其刀法 渾

9、厚、線條粗暴、棱角清楚，不太留意細節(jié)上的修飾和大面 積拋光，玉表常留有原始砣痕。這好似與蒙古民族豪放、不 拘小節(jié)的性格有肯定的關(guān)系。“海東青攫天鵝”“春水玉器”是元代最具特色的器類。春水題材主要以多層鏤空工藝形式消滅于爐頂或帶飾之上。其內(nèi)部“深層立體鏤雕工藝”的痕跡是元代工藝重要特征之一。進展透雕制作時，皆以圓柱形實心小鉆與金屬線鋸從不同角度進展鉆孔和拉切。由于元代玉器多不整修和拋光內(nèi)部細節(jié)， 圓柱狀鉆痕與線鋸的拉切痕被完整地保存下來(圖 7、7.1)。一般浮雕帶板的地子上也多有柱狀鉆頭鑿出的小鉆眼。如上海8)?！按核焙汀扒锷健眻D案在這種鏤雕工藝的表現(xiàn)下層次豐富、紛繁錯落，圖案外表凹凸清楚，

10、立體浮雕感很強，到達了較好的藝術(shù)效果。如內(nèi)蒙古通9)1011)。元代工匠常以重砣將肖生玉器的頭、頸、軀干、四肢隔 開，一般一件器物上重砣很多，其痕跡格外粗深。元代玉鹿 12)。元宋元魚三種：一種無鱗長身, 身寬長， 眼小圓坑，腮部一短陰線；一種為有鱗，身飾陰刻直線組成的網(wǎng)格紋為鱗，尾伸向身后, 動感強再一種為無鱗短身, 寬身, 尾部窄身測有一道水平方向的陰刻線獅始于唐，宋元時增多宋元常見龍穿行于花草樹木, 元代行轉(zhuǎn)云間、花間較多，細頸、長頭、鱗紋爪上部有粗短的帶狀紋元早期龍三爪和軀體光素的多, 中晚期以后飾鱗紋五爪的多龍大眼粗唇上唇長且翹，一綹二綹三綹長發(fā)后飄元代龍紋前右爪握寶珠元代嵌飾以 委

11、角、圓角或橢圓形的居多鳳穿花紋玉壁始于元元螭長發(fā)細身, 大頭有須, 多口含靈芝海水紋變化獅紋，剔地陽紋高凸,頭頸部似深刀切斷，粗看緊壓在眼上，圓眼突出, 兇狠元代二品以上可系玉帶，文官禽鳥紋, 武官系獸紋, 獅紋為一品專用龍三束發(fā), 長雙角，粗眉上卷, 寬鼻梁凸起，為元特點童子頭發(fā)兩面分, 圓凸眼中間陰刻線元代人紋特點：橄欖形帽長袍腰間束帶, 圓形眼, 高鼻梁, 短須元代螭虎紋與漢比造型較機敏, 頭窄長, 五官集于臉下部, 眉眼鼻占整個臉三分之一，多不見咀拋光較亮, 刀法粗暴有力, 可見刀鉆痕, 葉紋的中部往往挖得很深帶翅的獸一般定在元代元代的獅子以狗為原型帽頂是元代官帽上的裝飾品，至明代由于

12、服飾體制轉(zhuǎn)變，改作爐頂使用。明代明代玉器制作在疆大量玉材運往關(guān)內(nèi)的有利條件下 層鏤雕技法”(“花下壓花”技法)可以表現(xiàn)具有較好透視關(guān)系的 明代玉器工痕特征如下：管鉆痕跡。管鉆是重要的玉器制作工具之一。明代玉匠常以管鉆鉆成的陰刻深凹痕表現(xiàn)動物圖案中的眼睛、牙齒、 13)。線條特征。陰刻線痕多寬而深，線條很有力度，筆筆見 鋒直來直去。歧出、過界、錯刀等工藝上的瑕疵很常見。見 14)。 泛有玻璃狀的光澤；下層紋飾和地子多為亞光狀態(tài)。此外打洼工藝留下的凹槽內(nèi)也常泛有“玻璃光”。 長發(fā)后披, 后肢火焰紋陳設(shè)玉起于唐, 盛于明清組合佩明晚 細身, 輪型爪麒麟紋自漢代就有，明清時興, 表示一品武官明晚期紋飾

13、豐富明代鳳鳥代表皇后明早期借花鳥來寓意吉祥, 晚期道教盛，以長壽為中心內(nèi)容荔枝紋各不一樣葉脈紋凸出，陰刻同存玉觚始于明代明中晚期歲寒三友方泛流行，八仙大鼻明不留意玉的材料, 早期用玉好, 量少, 中晚期青玉多，偏暗執(zhí)壺受瓷器紫沙影響明代吉利圖案涉及社會生活 各個方面羲之愛鵝，大白醉酒壽星、鹿常用題材觀音玉作見 于明從明中期開頭, 紋飾漸漸向繁瑣化方向轉(zhuǎn)化明晚期子岡牌上邊夔龍紋薄，象剪紙貼上去的明代龍鉤頭方，清代就不 方了明衣褶線波浪式，清留意與面的結(jié)合明代玻璃光, 清代燭光金元時期多層透雕工藝不拘泥于細節(jié)，外表打磨光滑細 致，反面則保存了加工時的鉆痕，而明代早期透雕細部打磨 光滑，并層次較少，

14、立體感減弱明晚期改為雙縷空技法，上 層主紋雕琢拋光細致，下層地紋多為錦紋式的繁密云紋、纏 枝花草或光素，雕琢潦草，多不拋光龍身瘦長，刻劃鱗紋， 頸、腹和尾大致等寬，蝦米眼，如意頭形鼻，有龍須，怒發(fā) 沖冠，足為風(fēng)車爪，在神韻上有一種呆板蒼老感，為典型明 代龍紋特征玉色干白，局部有綹裂，是明代多見玉材清代清代是中國玉器進展史上的鼎盛時期。清代玉器玉質(zhì)之 美、雕琢之精、設(shè)計之巧、造型之奇、紋飾之多集歷代之大 成。傳統(tǒng)的線刻、浮雕、鏤雕等工藝被發(fā)揮地淋漓盡致。制 作較明代更加規(guī)整細致，陰刻線條連貫性較好，一氣呵成。 地子干凈平坦，構(gòu)圖繁縟簡單。實地陽紋玉器很多。拋光細 膩，玉表光澤多呈蠟質(zhì)或油脂狀。清

15、彷漢佩開片厚、刀法和紋飾都不比漢代流暢風(fēng)格，陰刻 線也無漢代般纖細合符為清代創(chuàng)蝴蝶紋晚清盛行清代龍?zhí)攸c:口張開，齊齒, 兩綹毛發(fā)后披，滿身鱗紋清代玉獸，似獅有角, 較獅更威猛, 背有棱脊最終，筆者探討一下進展于宋元，在明清時期常用來制作片狀鏤雕玉佩的“拉絲工”。拉絲工藝的主要過程：先在將要鏤雕剔掉的部位的輪廓 上鉆一個或多個小孔，線鋸由此進入，反復(fù)拉動，帶動解玉 砂切割，拉切完此處圖案一圈，回到起點。參見一件筆者收 15)。拉絲工的痕跡特點。1、起點多為“U”形鉆孔，內(nèi)有深淺16)。2、線鋸拉切的痕跡為趨于垂直玉器外表所在平面的縱向線痕，工痕截面呈不規(guī)章的“V”形，但宋元明清也有差異。宋元時期使用牛筋進展拉切。 牛筋很有韌性，所以牛筋拉切留下的工痕與明清金屬線鋸不同，牛筋加上解玉砂反復(fù)拉切后，會變松弛，從而造成拉鋸痕由直轉(zhuǎn)曲、由窄漸寬的現(xiàn)象，漸漸形成扇狀。宋元時期拉切工藝頗見力道，鋸