趙季平影視音樂(lè)對(duì)劇中人物形象的塑造

1、趙季平影視音樂(lè)對(duì)劇中人物形象的塑造趙季平影視音樂(lè)對(duì)劇中人物形象的塑造影視音樂(lè)并不是群眾所認(rèn)為的純音樂(lè)，它是依附于影視作品而存在的音樂(lè)，與影視的劇情內(nèi)容相吻合，到達(dá)刻畫人物、渲染情緒、深化主題的作用。有了影視音樂(lè)的參加，影視作品塑造的形象也就愈加飽滿，藝術(shù)感染力也就愈加濃烈。作曲家要根據(jù)不同的影視作品，不同的導(dǎo)演和編劇，來(lái)創(chuàng)造專屬于影視作品獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)，最關(guān)鍵的是要把握劇情的開(kāi)展和人物的性格。作曲家趙季平曾經(jīng)說(shuō)過(guò)對(duì)待與眾多導(dǎo)演的合作應(yīng)該使用十八般武藝來(lái)對(duì)待劇本，創(chuàng)作專屬的影視音樂(lè)。一、趙季平簡(jiǎn)介趙季平，西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)著名音樂(lè)家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席。他的音樂(lè)創(chuàng)作形式多樣，幾乎涉及了各個(gè)領(lǐng)

2、域：小合唱、表演唱、民族管弦樂(lè)、交響音樂(lè)、歌劇、舞劇、戲曲音樂(lè)等等，顯示出他多方面的創(chuàng)作才華以及深沉的藝術(shù)功底。自1984年為電影?黃土地?作曲以來(lái)，趙季平先后為四十多部影片作曲，其中為?紅高粱?大紅燈籠高高掛?水滸傳?霸王別姬?等影片所作音樂(lè)屢次在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上獲獎(jiǎng)。趙季平認(rèn)為電影音樂(lè)應(yīng)該賦予電影以靈魂，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。電影不僅是視覺(jué)藝術(shù)同時(shí)也是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，電影作曲家要在有限的時(shí)空范圍內(nèi)，根據(jù)影片情節(jié)、畫面、氣氛進(jìn)展創(chuàng)作，這就有其特殊性。中國(guó)百年電影史，從20世紀(jì)80年代起，趙季平寫下了濃墨重彩的一筆。經(jīng)他配樂(lè)的很多部影視作品，幾乎都膾炙人口，給人留下了極為深入的印象。他也成為一位高產(chǎn)量創(chuàng)作

3、的作曲家。他的名字與中國(guó)新時(shí)期電影最輝煌的成就緊緊地聯(lián)絡(luò)在一起。二、趙季平不同時(shí)期影視音樂(lè)的創(chuàng)作背景風(fēng)格及對(duì)人物的塑造一早期代表作?紅高粱?大膽地往前走電影?紅高粱?在1987年由張藝謀拍攝，1988年上映，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是一部離經(jīng)叛道的作品，具有創(chuàng)始性，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上都很有沖擊力，既具有先鋒派的風(fēng)格又流露出民族的韻味。在?紅高粱?電影音樂(lè)創(chuàng)作的初期，作曲家趙季平?？紤]應(yīng)該搭配什么樣的音樂(lè)來(lái)突出電影的內(nèi)涵，他感到這部音樂(lè)必須是地道的中國(guó)農(nóng)村音樂(lè)。根據(jù)影片所洋溢的自由狂放的人生態(tài)度，作曲家趙季平認(rèn)為音樂(lè)在渲染上必須更強(qiáng)烈本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理，更要抓住人心，讓人波動(dòng)起來(lái)。電影一開(kāi)場(chǎng)的?顛轎曲

4、?就以大俗狠狠地區(qū)別以往的電影插曲而這首?顛轎曲?是作曲家趙季平從河南民歌?抬花轎?中提煉出來(lái)的。由我爺爺于占鰲帶著一幫轎夫，八九個(gè)粗野雄壯的漢子唱著著陜北特有的民歌，在黃沙漫天的黃土高原上抬著大紅花轎故作晃動(dòng)的姿態(tài)向十八里坡進(jìn)發(fā)，花轎內(nèi)是十九歲的九兒，被貪錢的老爹狠心地賣給家住十八里坡燒酒鋪并且患有麻風(fēng)病的李大頭做老婆，好換一頭黑騾子。她心里害怕極了，手心里早已預(yù)備好的剪刀將指關(guān)節(jié)壓得發(fā)白，她不知道在遙遠(yuǎn)的十八里坡會(huì)有怎樣的劫難將她裹挾而來(lái)，她只知道她已經(jīng)預(yù)備好死亡她是在將自己的生命捧在手心，用死亡來(lái)保衛(wèi)自己最后一絲的尊嚴(yán)。九兒這個(gè)角色被賦予了太多太多中國(guó)傳統(tǒng)女性的影子：隱忍，堅(jiān)韌。隨著電影

5、情節(jié)的開(kāi)展，進(jìn)展到野合時(shí)，我爺爺跪在地上，天轉(zhuǎn)起來(lái)了，這時(shí)隆隆的大鼓聲托著高亢的嗩吶群聲，生命的深層巖漿隨著這音樂(lè)突奔。然后又是我爺爺藏在高粱地里，用吼聲送我奶奶：唉妹妹你大膽地往前走哇，往前走，莫回呀頭。通天的大路九千九百九千九百九哇。從此后，你搭起那紅繡樓呵，拋撒著紅繡球呵，正打中我的頭呵，與你喝一壺呵，紅紅的高粱酒呵作曲家趙季平在配樂(lè)上使用的是音塊來(lái)模擬人生的吶喊，很有沖擊力，30支嗩吶、4支笙和一座中國(guó)大箭鼓一起奏鳴，就是要那種生命吶喊得痛快淋漓。從這里充分表達(dá)出我爺爺身上的野性、原始、放縱不羈的性格元素，讓我們震撼之余感受到了強(qiáng)烈的人性力量之美。我奶奶，一個(gè)張揚(yáng)不羈、人性解放、婦女自

6、立的典范，對(duì)壓迫女性身心自由的三綱五常敢于挑戰(zhàn)與顛覆，她身上的抗?fàn)幮耘c自主性讓我們看到了人性解放的希望和迫切需要。通過(guò)這種粗暴、酣暢的曲調(diào)和自然人聲演唱透出一種力量和快樂(lè)。二中期?水滸傳?該出手時(shí)就出手?水滸傳?是中國(guó)四大名著之一，記述了以宋江為首的108位英雄好漢從聚義梁山泊到受朝廷招安，再到大破遼兵，最后剿滅叛黨，卻遭奸人謀害的英雄故事。這部名著留給了我們太深的影響，讓我們明白了忠義。1997年，?水滸傳?的劇組找到作曲家趙季平讓他為這部電視劇譜曲，考慮到寫的是梁山好漢們聚義造反精神，假設(shè)沒(méi)有個(gè)火爆野性的歌曲搭配，難以反映梁山好漢們的豪情。趙季平反復(fù)琢磨，把山東地方小調(diào)?鋦大缸?信手抓來(lái)，

7、加以改造，一氣呵成寫成了?好漢歌?的曲調(diào)。但凡看過(guò)電視劇?水滸傳?的觀眾一定都記得?好漢歌?，甚至觀眾不分年齡都會(huì)哼唱這首作品。?好漢歌?以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力贏得了群眾的青睞。一是好在它和?水滸傳?中梁山諸位好漢的性格、氣派相當(dāng)吻合；二是好在歌曲本身，鮮明的山東地區(qū)風(fēng)味，與山東方言特殊的音韻結(jié)合得非常嚴(yán)密，三是那純樸粗暴的歌曲風(fēng)格。?水滸傳?中的?好漢歌?，每次到了梁山好漢們熱血沸騰拼殺之時(shí)，此音樂(lè)便會(huì)適時(shí)地響起來(lái)。其中的嗩吶的配樂(lè)，令人豪氣由胸中騰然而起，其梁山豪俠的俠義氣概直沖云霄，讓人蕩氣回腸。趙季平廣為吸納民間音樂(lè)元素，長(zhǎng)期醞釀出的一種沁人心脾的醇香?？恐L(zhǎng)期的積累，趙季平在吸收地氣的同

8、時(shí)，充分了自己的藝術(shù)元?dú)?。他在音?lè)王國(guó)里自由翱翔，該出手時(shí)就出手，為一部部電影和電視劇配樂(lè)作曲。三后期?喬家大院?留住一夢(mèng)相伴日月長(zhǎng)?喬家大院?是一部講述了晉商喬致庸開(kāi)拓商路，匯通天下，在家族商家、達(dá)官顯貴、朝廷土匪和太平軍之間，展開(kāi)了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)一生錯(cuò)綜復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)，為民族商業(yè)建立了不朽的功勛，也表現(xiàn)了晉商的精神本質(zhì)合作與誠(chéng)信。僅2022年，趙季平就到晉南、晉中跑了兩趟進(jìn)展采風(fēng)，搜集到山西地界不少珍貴的民間音樂(lè)素材，這為?喬家大院?的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)基矗?喬家大院?的主題曲?遠(yuǎn)情?凸顯了一種人性的情感。它的主旋律表達(dá)出男主角喬致庸一個(gè)黃土地上的漢子，有著堅(jiān)韌的性格和一往無(wú)前的闖勁。喬致庸一生的

9、愛(ài)恨情仇揮揮灑灑，展示了一位晉商的成敗。?遠(yuǎn)情?以濃重的人文情懷和滄桑的歷史厚重而膾炙人口。這首歌曲選擇了女生獨(dú)唱，歌唱者譚晶淺唱低吟，打動(dòng)人心。每當(dāng)?遠(yuǎn)情?響起：塵緣苦短，嘆人間路長(zhǎng)，不可以容我細(xì)思量前四句以淺唱低吟的形式來(lái)表現(xiàn)歌詞的內(nèi)涵。無(wú)伴奏演唱用在歌曲的開(kāi)頭，它從劇情的角度分析，直接清楚地描繪了喬致庸是一個(gè)重情重義的漢子，他對(duì)嫂子的敬重、與妻子陸玉菡的情真意切、與江雪瑛的相逢一笑泯恩仇、與孫茂才的藕斷絲連、與劉黑七的江湖情意到冒死收尸，無(wú)不表現(xiàn)出他是一個(gè)重情、重義、重友的性情中人。也讓歌詞在沒(méi)有干擾的環(huán)境中用清唱的人聲感染觀眾的聽(tīng)覺(jué)，從而產(chǎn)生靈魂的碰撞。歌曲旋律以民族傳統(tǒng)調(diào)式為根底，其

10、中浸透著宮調(diào)式和羽調(diào)式的色彩，突出了山西獨(dú)有的地域風(fēng)格，既好聽(tīng)又親切，也描繪出了喬致庸發(fā)揚(yáng)了晉商的精神，他以義、信、利為本，以誠(chéng)信為首的經(jīng)商理念，以情通天下的奔放豪情書寫的輝煌一生。作曲家趙季平還參加了襯詞咚嗆哩個(gè)隆咚嗆，乍聽(tīng)有一些調(diào)侃的元素在里面，然而它三次出如今作品里，不同的力度，不同的情緒，為作品巧妙地穿針引線，將男主人公喬致庸不平凡的經(jīng)歷和對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求表現(xiàn)得淋漓盡致。一個(gè)喜歡讀書，一心求取功名的商家后代在家人的逼迫下不得不放棄讀書去接收自己厭惡的生意，為此也失去了青梅竹馬的所愛(ài)。商場(chǎng)的風(fēng)雨，生活的坎坷造就了喬致庸遠(yuǎn)大的晉商情懷。從女聲演唱幾番起落雨暴風(fēng)狂開(kāi)場(chǎng)，譚晶聲情并茂的演唱引出

11、大提琴與樂(lè)隊(duì)隱藏在旋律中的復(fù)調(diào)，逐漸把音樂(lè)推向了高潮。喬致庸生命中最好的年華被消耗在與朝廷的不懈斗爭(zhēng)中，可惜，喬致庸生活在清政府腐敗無(wú)能的年代，動(dòng)亂的社會(huì)給他帶來(lái)的是商機(jī)與冒險(xiǎn)并存的機(jī)遇，他堅(jiān)持著自己的理想，心中有未實(shí)現(xiàn)的理想和抱負(fù)，他渴望知識(shí)，渴望走出黃土地，渴望登得更高看得更遠(yuǎn)，渴望繼續(xù)為國(guó)出力三、趙季平影視音樂(lè)的社會(huì)影響趙季平贏得了電影音樂(lè)界的高度評(píng)價(jià)和贊譽(yù)，成為我國(guó)目前電影音樂(lè)界獲獎(jiǎng)最多、獎(jiǎng)次最高的音樂(lè)家。趙季平的電影音樂(lè)，還頻頻走進(jìn)全球性的電影節(jié)，并獲得英國(guó)、法國(guó)、意大利、瑞士、德國(guó)、美國(guó)、比利時(shí)、荷蘭、西班牙、捷克等電影節(jié)和電影展的各項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。自1984年到2022年，16年他創(chuàng)作了60多部電影音樂(lè)，平均一年4部，而且他參與創(chuàng)作的電影中獎(jiǎng)率極高。這足以證明了作曲家趙季平代表的不僅僅是一位音樂(lè)人，而是一個(gè)民族，更是一個(gè)國(guó)家。趙季平的音樂(lè)引領(lǐng)我們進(jìn)入了一個(gè)新的音樂(lè)時(shí)代，使得中國(guó)民族音樂(lè)走出了國(guó)門，面向了世界，大力宣揚(yáng)了中國(guó)民族音樂(lè)，讓全球更多的人們記住了在充滿生命活力的熱土上留下的濃重的民族文化，體會(huì)中國(guó)民族音樂(lè)的博大和多元。四、結(jié)語(yǔ)中國(guó)影視音樂(lè)經(jīng)歷了坎坷與繁榮，后進(jìn)入了蓬勃開(kāi)展，百花齊放的場(chǎng)面。而趙季平這個(gè)名字也與中國(guó)影視音樂(lè)結(jié)下了不解之緣。趙季平讓