用生活的真實表現(xiàn)藝術的真實

1、用生活的真實表現(xiàn)藝術的真實摘要：本文通過對話劇?萬家燈火?中宋丹丹的表演片段的賞析，解讀話劇舞臺表演的技巧：藝術來源于生活但有高于生活，一切表演技巧都是通過演員豐厚的生活根底表達出來的，演員必需要熱愛生活。關鍵詞：話??；舞臺表演；技巧北京人民藝術劇院演出的話劇?萬家燈火?，上演后深受廣闊觀眾的贊揚和好評，曾經(jīng)被評為國家舞臺藝術精品工程年度十大精品劇目。在評論界看來，此劇在思想性、藝術性和欣賞性等方面，都到達了當代戲劇舞臺表演創(chuàng)作的最高程度。全劇以一個南城人家近十年的生活變遷為主線，以“金魚池地區(qū)危房改造為背景，塑造了一群平民百姓的鮮活形象，表現(xiàn)了北京老城居民的生活環(huán)境和生活狀況，反映了政府為改

2、善群眾生活所做出的實際成效。為該劇擔當編劇重任的是著名作家李龍云。他的戲劇語言功力和對于南城市井生活的熟諳，使得整部劇作生動親切，而又意味深長。導演林兆華和李六乙，在指導排演的過程中擅長挖掘生活本身的細節(jié)和幽默，將看得見、摸得著、活生生的人物形象展如今舞臺上，充分發(fā)揮了北京人藝擅長刻畫市井百姓和小人物的特長，從而引起了觀眾的強烈共鳴。該劇演員陣容強大，明星薈萃：宋丹丹在劇中扮演頗有幾分威儀的何老太太；楊立新扮演一位有點“嘎的基層干部；濮存昕扮演一位自命清高的社會學家。他們充分展示了人藝演員刻畫人物的功底和觀察生活的細膩，尤其是宋丹丹飾演的何老太太，嬉笑怒罵皆成文章，成為整臺演出的奪目亮點。話劇

3、?萬家燈火?的空前成功，離不開其人物性格鮮明、獨特、多樣，語言幽默，潑辣精彩，京味兒濃重等特色，全劇將市井百姓和小人物的精華刻畫得惟妙惟肖，表達了老北京特有的風格。宋丹丹是北京人藝的國家一級演員，影視演員，她戲路廣，涉獵多種藝術形式，是實力派演技中的佼佼者。她1981年考入北京人民藝術劇院演員訓練班，1983年畢業(yè)做演員，1984年在話劇?紅白喜事?中飾演“靈芝，開場了她的藝術生涯。1985年她在電視劇?尋找回來的世界?中飾宋小麗，獲群眾電視飛天獎“最正確女配角獎。1985年在電影?月芽兒?中飾女主角“月蓉；從1990年春晚開場，隨著?超生游擊隊?等一些列小品的廣受歡迎，讓她名聲鵲起，成為廣闊

4、電視觀眾喜歡的演員。1993年，她憑借話劇?回歸?獲戲劇梅花獎。1994年她和英達合作的情景劇?我愛我家?獲得空前成功。之后她一直在小品和影視劇中時有上佳表現(xiàn)。她的話劇作品雖然不多，但是頗見其表演功力，很值得藝術院校表演專業(yè)師生觀摩、剖析與學習。因篇幅所限，本文只截取宋丹丹在話劇?萬家燈火?第十幕中的一節(jié)，從以下幾方面進展賞析：一、用生活的真實表現(xiàn)藝術的真實高超的藝術家常常讓人看不出技巧之所在，但是實際上并非沒有技巧?？床怀黾记傻募记?，乃為最高的技巧。這種高級技巧的境界，乃技巧之消逝與完畢。因此，高程度演員表演的“不是生活“不是演戲，而是“演人；“不是我演他，而是“我是他，追求的是表演的高技巧

5、、高境界，絕非不要技巧。俗話說：愿望是半個生命，冷淡是半個死亡。宋丹丹從進人藝學員班開場就喜歡演老太太，她說：“因為我堅信每一個老年人都是一本書。最讓我動心和演起來過癮的應該是?萬家燈火?里的何老太太了。她那么豐富有特色，而我對她是那么熟悉。她太像我小時候的鄰居小茹子她媽。對他們一家人的記憶，給了我太多的靈感。正是她對老年人有著深沉的情感和濃重的興趣，才使她在生活中特別留心觀察和體驗各種老太太的外形特征、性格特征、說話神態(tài)，以及她們的思想感情。因此，她所刻畫的老太太的人物形象才會活靈敏現(xiàn)，呼之欲出。著名電影演員王鐵成曾談到：一切表演技巧都通過演員豐厚的生活根底表達出來。因此演員必須首先“熱愛生

6、活，不管生活是困難、困苦，是曲折還是一帆風順，不管個人遭遇以及生活氣氛是狹窄還是廣闊，只要你熱愛生活就能找到樂趣，而這種樂趣就能加深你對生活的理解和認識、體驗與感受，從而構成演員塑造角色的基矗宋丹丹在她的論文中寫道：其實很難講清楚我們所扮演的角色是如何誕生的，她是由哪來的？你的記憶？你自己？但是她存在于你的內(nèi)心。當你遇到一個劇本，拿到一個人物，你真的會發(fā)現(xiàn)其實你在演她的時候想到了誰，你在演你見過的或認識的或報紙雜志小說、電影電視里的，反正是你觀察到的，你懂了的。你只有懂了她，你才能演好。所以，演員必須學會觀察生活，生活才是你創(chuàng)作的源泉.宋丹丹還說：“做戲跟做人一樣，要真實，要真聽真看真感覺。由

7、此可見，在人物形象創(chuàng)作過程起步時，要特別強調(diào)尋找到生活實感，強調(diào)表現(xiàn)出生活露珠與芬芳的魅力。表演藝術的根底是活生生的真實，活生生的人，我們的表演藝術遵循的是天性道路。宋丹丹將活生生的、飽含露珠的生活轉(zhuǎn)寫成藝術，并讓其保持生活的生動性、豐富性、復雜性及其本色魅力，這是值得稱道并認真學習的。二、用情感創(chuàng)造情感宋丹丹在?萬家燈火?中扮演的何老太太是南城的老北京，39歲死了丈夫，生了七個孩子死了三個。她作為一家之主，殺伐決斷極有自尊和威嚴。她自以為深明大義、教子有方，常因家庭兄敦弟頤而沾沾自喜，卻又經(jīng)常處于精神的兩難之中：既為兒子們對古文化的執(zhí)迷而驕傲，又為兒子們不食人間煙火而惱怒。她是堅強的、仁慈的

8、，但生活的殘酷好似又讓觀眾覺得她的心似乎不那么柔軟。老二的新房塌了，何老太太一病不起。她操勞一生，好似已經(jīng)沒有力氣繼續(xù)掙扎。孩子們把她攙扶到椅子上，她一氣之下轟下了老田，心中一陣酸楚，叫孩子們拿來了他們爸爸的照片。為此，宋丹丹在自己的論文中寫道：我每次演到這兒，都無法控制我的淚水。我顫抖的用手擦著鏡框，對孩子們說：“瞅瞅，你們爸爸，大號何宗祁，年輕的時候，人物！漂亮然后，我長嘆一口氣，起身往臺口走，這時，舞臺整個被壓黑了，一束高光打在我身上。四周靜極了，觀眾席中鴉雀無聲，我漸漸地走，漸漸地說：“他們爸爸這個人啊，特好干凈，多咱一進了這院門兒，就起窗根兒抄起把摔子，腳、腿、身上，且挨那兒摔打呢每

9、每演到這兒，我都覺得無數(shù)根無形的線在我手里，那是觀眾，他們被我抓住了，他們和我一起進入了一個境界，那是可遇不可求的忘我。那時候，我不是我了，我就是何老太太，我偶然會聽到臺下某個觀眾的一聲抽泣，我的心變成一汪水，一片海宋丹丹先從外型上接近人物，佝僂駝背地琢磨老人的步態(tài)，老著嗓子尋找蒼老的語調(diào)，更可貴的是宋丹丹將鮮明的外部感覺與豐富細膩的內(nèi)部心理感受融為一體。她扮演的何老太太充分展示了她刻畫人物的功底和觀察生活的細膩。從宋丹丹淚光閃動的眸子中，感受到一個平凡的女人用一生時間濃縮出來的美麗。她有著極強的表現(xiàn)力，那一舉手、一投足，那眼神、那步履都帶著戲，她成了戲中不可缺少的元素。她總是帶著戲走，或者說

10、她在決定著戲往哪里走。這種魅力，來自真情！三、用心靈塑造心靈藝術要講技巧、講處理，表演要到達“神似“就是的高層次，沒有高超的表演技巧和扎實的根本功是不行的。臺詞的重音、顫音、潛臺詞、內(nèi)心獨白都很講究，語言功力和語言動作都來自內(nèi)心思想和心理動作。演員創(chuàng)作的第一元素是動作，第二元素是情感，近年來又提出第三元素思想。有功力的優(yōu)秀演員在舞臺、銀幕、熒屏上應該有思想，應該表達出考慮品格，應該能提醒出人物深層的豐富的內(nèi)心世界。宋丹丹在處理何老太太那段長達3分鐘的臺詞時，就讓我們看到了這位老人復雜的內(nèi)心世界和深層的情感。何：“我39歲上，他爸爸就走了。說這句臺詞時，宋丹丹用微笑掩飾著內(nèi)心的凄苦。她認為這個老

11、人在經(jīng)過一生的磨難后只能用凄苦的笑來表現(xiàn)曾經(jīng)的痛。這時她停頓了一下，顫抖著漸漸抬起手伸出四個手指頭說：“我守了四十年的寡她用手捂住嘴潸然淚下，無聲的哭泣片刻后她深吸一口氣，進步了腔調(diào)用極快的速度說出了下面的臺詞，反映出老人內(nèi)心沖動的情緒。何：“最難受的時候唉，就是他爸爸走那陣兒。臨死前撂下話了，告訴讓給送回老家去。哪那么容易啊，你男人死了，何家破敗了你一寡婦拉扯著一堆孩子，人都是勢利眼。宋丹丹把這一段臺詞處理得非常到位，把一個女人內(nèi)心深處感受到的世態(tài)炎涼，親戚的冷漠和勢利，一家人的孤獨與無助，以及自身的堅強，都把握的準確、真實、到位。這就像王鐵成所說的：“形為先，神韻超乎其表；神韻為主，寓于形

12、，融成一體。如有形而無神韻，神采即脫格矣。固形神兼?zhèn)?，神似生育形似。神韻要靠心靈去塑造。通過眼神反映內(nèi)心世界。宋丹丹的眼神很有表現(xiàn)力，表達出了演員的心理技巧，一種塑造靈魂的技巧。她能如實地、恰到好處地通過形體、動作、面部表情，特別是眼神把內(nèi)心世界傳達出來。同時，她把老太太走路的姿勢表現(xiàn)得惟妙惟肖，節(jié)奏把握得非常有層次。在接下來的表演中，她漸漸平息著內(nèi)心的沖動，輕輕地說：“甭管多難，我把你給送回去了。多咱我到你那一步，我可不給孩子添那么多的費事。她用深情的眼神望著空中輕輕地呼喚：“宗祁：我對得起你們何家嘞。這么些孩子，我都拉扯起來了。她自豪地用手輕拍胸膛，聲音提亮我一個人兒，都把他們培養(yǎng)成人了。接著，她微微地探出身子，仿佛和丈夫在面對面地交流，她用充滿委