元朱文近代第一人陳巨來先生的用刀與寫稿方法

1、元朱文近代第一人陳巨來先生的用刀與寫稿方法陳巨來(19041984)，原名斝，字巨來，后以字行，號(hào)墑齋，別署安持，安持老人、牟道人、石鶴居士，齋名安持精舍，浙江平湖乍浦鎮(zhèn)人。寓居上海人。陳巨來被世人稱為元朱文近代第一人，他曾自言平生刻印不下三萬方，全國(guó)各大博物館、圖書館都請(qǐng)他刻制元朱文考藏印，當(dāng)代書畫大家張大千、溥心畬、吳湖帆、葉恭綽、馮超然、張伯駒、謝稚柳等用印。友人曾集其印章，刊成盍齋藏印。出版有安持精舍印存、安持精舍印冣。曾與胡鐵耕、俞逸芬、王玉蓉三人同時(shí)拜袁世凱次子袁寒云為師學(xué)習(xí)繪畫。本文淺談一下先生不為人知的一些篆刻工具與技法初學(xué)篆刻很想有把世界上最鋒利的刻刀，古代有昆吾刀能切玉，篆

2、刻入門上也是這樣記載的，可是現(xiàn)實(shí)生活中是沒有的。據(jù)講，好的刀要用好鋼材經(jīng)鍛打加上蘸火而成，但那時(shí)候大家都沒有這個(gè)條件。筆者首次買刀是到上海，那里有許多刀具卻叫筆者犯難，實(shí)際上是對(duì)刻刀分類的具體使用胸中無數(shù)，于是第一次買的是把有盒子裝的價(jià)格較貴的刻刀，簽條上面寫著“老缶鐵筆”，刀鋒呈鈍角刀背寬厚，以為名家用刀的款式一定是好的，其實(shí)這把刻刀還從來沒派上過用場(chǎng)。刀具的使用是因人而異的，先生的刀具與老缶的刻刀截然相反，刀鋒呈銳角刀背薄而刀身狹。后來從中悟出刀鋒角度的鈍與銳，能直接決定由石質(zhì)產(chǎn)生的藝術(shù)效果，而印章大小與刻刀大小要成正比。欲刻工整、挺秀、潤(rùn)澤的印章，那真要“工欲善其事，必先利其器”，先生常

3、用的平口刻刀有大小二種：約4l.5(毫米)與52(毫米)，長(zhǎng)200毫米左右，刀鋒角度都成銳角，他早年用高碳鋼，后來同門好友章魯庵提供了英國(guó)貨鷹立球牌的封鋼，在“事件”期間那種階級(jí)斗爭(zhēng)形勢(shì)下，嚇破了膽的老師怕被人套上“封資修”的帽子，連刀具材質(zhì)都改用國(guó)產(chǎn)高碳鋼、封鋼、白鋼。先生曾風(fēng)趣地自嘲：“我磨的刀，永遠(yuǎn)是斜的，像小腳女人的腳”，故而喜歡他人代磨。章魯庵特別愛好研究印泥，能仿制一手絕品的章州印泥，為了使先生的元朱文更加傳神，特地選用進(jìn)口的德國(guó)洋紅，做成暗紫紅色的并命名為陳巨來印泥，把流暢的曲線美和明媚的小篆結(jié)體，襯托得更加神采奕奕。先生刻象牙印章時(shí)，他的刀功特別好，一般都不用印床，有時(shí)為了講究

4、一點(diǎn)，要平印底時(shí)才用上剔子與印床。先生寫元朱文印稿時(shí)，我們常為之稱絕叫好，并一致認(rèn)為這是“寫好刻好”的效果，意思是他把“小心落墨”真正做到了極限，而大膽奏刀的刀功也好到極點(diǎn)。老師常年使用的是一枝紫毫筆，是用黃銅筆套套著。每次用墨都是現(xiàn)磨的。而印稿紙不同于平常，是那種吸墨后不易化開的半透明薄紙，你若是要問“這是什么紙?”他會(huì)向你推薦種做蠟紙的坯紙來代替，只有熟悉內(nèi)情的才知道，這是外國(guó)人美容時(shí)用的吸油紙，經(jīng)比較得知吸油紙要比蠟紙坯更吸墨，故以老師從不使用其他紙質(zhì)寫印稿。寫元朱文印稿時(shí)的方法也有一定竅門，先把印稿紙放在左手手心內(nèi)，右手拿印章對(duì)著左手印稿紙重重地一按，形成一個(gè)清晰的帶有印面輪廓線的棱角

5、，再用墨筆的筆肚對(duì)著這個(gè)四周棱角輕輕地一拉，已把印面輪廓的大小正確地固定下來。接著另用第一張拷貝紙覆蓋在印稿紙上，用墨筆勾出印面的墨圈，再用第二張拷貝紙覆蓋其上，開始篆寫印稿，如此多次反復(fù)、覆蓋在第一張拷貝紙上篆寫與修改，直至章法妥帖為止。最后取印稿紙覆蓋在章法妥帖的拷貝紙上，直接篆寫為正式墨稿。手續(xù)雖然繁瑣似是作文完稿后的修改，故可謂是“九修一罷”了。有趣的是寫元朱文印稿，從方法上講是繁復(fù)了點(diǎn)，但熟練者也并非如此，筆者至今還保存著當(dāng)年先生一次性寫成的印稿，那時(shí)候筆者不止一次地提出難排的元朱文章法，老師取出大前門香煙殼內(nèi)那張半透明的薄襯紙作廢物利用，馬上把你要的章法一次性寫成，有時(shí)為了求得章法上的平衡，甚至還一款兩式、三式，這時(shí)信手拈來的文字與章法變化，真叫人看得目不轉(zhuǎn)睛。先生寫宋白文印稿時(shí)相對(duì)就簡(jiǎn)單多了，據(jù)講早期也是寫空心字的，后來改寫