如何雕刻葫蘆

1、3/3如何雕刻葫蘆蘭州葫蘆藝術(shù)區(qū)別于我國(guó)其它地域葫蘆藝術(shù)的最主要一點(diǎn)，就是重于雕刻,用雕刻技法來體現(xiàn)傳統(tǒng)書畫.這門技藝自清代萌芽至今已過百年.起初， HYPLINK 工匠們?cè)跊]去皮的葫蘆上用針刻花草，以供自己玩賞。到民國(guó)初年,有幾位藝人開始雕刻人物和戲劇 HYERIK ” 臉譜，作為 HYRLINK ”兒童玩具售于街市,此時(shí)的作品已經(jīng)是將葫蘆去皮后雕刻的.HPERIN 時(shí)過境遷，目前全甘肅省內(nèi) HYERLNK ”葫蘆雕刻者人數(shù)約00左右，多集中在我省HPLIK 蘭州市和 YPELIK ” 臨夏州兩地，其中農(nóng)民占總?cè)藬?shù)的95以上。隨著藝人們不斷地摸索創(chuàng)新，其工藝水平在不斷提高，就創(chuàng)作用的工具而言

2、，以最初的只用針刻，發(fā)展為現(xiàn)在的用針、刀、 HPIN ” 針刀并用、甚至使用 HYERLINK ” 烙鐵等等,他們雕刻用的工具還是以針為主，也有較少數(shù)人只用 HYPERLNK” 刻刀雕刻，但由于只用 HPRLINK 刻刀刻不出很精細(xì)的圖案,故至今使用的人少，未成氣候。除了針和刀以外,還有一種是 ERLINK 針刀并用刻法,本文主要談?wù)勧?、刀?HYPELIN” 針刀并用三種刻法的利弊,以使廣大愛好者從技法的角度深入了解 HYPRLIK ” 蘭州刻葫蘆藝術(shù)。 我們?cè)诤J上雕刻 HYERLI 美妙絕倫的傳統(tǒng)書畫，是件不容易的事，作畫有畫法，寫字有書法，刻金石有刻法，這么多“法”就是處理細(xì)節(jié)問題的方

3、法,精湛的刻功能體現(xiàn)無盡變化的細(xì)節(jié),有了到位的細(xì)節(jié)處理才能構(gòu)筑美的整體,才能產(chǎn)生美感,才能有“韻”，如同寫一個(gè)漢字，點(diǎn)畫細(xì)節(jié)的精到是寫好一個(gè)字的前提.我們判斷一件刻葫蘆作品的優(yōu)劣,就要看是刻者是否抓主 HPENK” 傳統(tǒng)文化的根本,對(duì)細(xì)節(jié)的問題處理的如何，而不是被外在的華麗、工多、內(nèi)容繁雜、雕刻內(nèi)容等所迷惑，這也是欣賞葫蘆 HERLN 藝術(shù)作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。 先說說針,舊時(shí)刻葫蘆用的針就是平?？p紉、做針線活時(shí)用的針,這種針做為最常見的工具，在刻葫蘆上一直使用了很多年,到現(xiàn)在也有很多人在用,但縫紉用的針硬度小，刻沒幾下就容易斷尖，很費(fèi)事，老一代的藝人在雕刻前要事先磨好若干個(gè)針，以備雕刻時(shí)用?，F(xiàn)在用

4、的針都是從 YRLIN 五金店買來 HYERIK ” 小麻花 HYPERLINK 鉆頭，把 HYPERLINK ” 鉆頭的平端磨成針的形狀，然后進(jìn)行在葫蘆上進(jìn)行刻劃， HYPRLINK 鉆頭的材質(zhì)硬度比 HYPERLIK ” 縫紉針高,軟硬合適，刻劃時(shí)不易斷尖，使用很方便,一個(gè)作品下來就磨兩三次就行了。針刻的技法簡(jiǎn)單，刻者幾乎不用專業(yè)雕刻的底子，加以時(shí)日就能掌握，而且刻的速度快,能出產(chǎn)量，目前市場(chǎng)上很多中底檔的葫蘆都是用針雕刻的，這也是 YPERLINK ” 蘭州刻葫蘆為什么被叫做“針劃葫蘆”的原因。 針刻出的線條纖細(xì)，可以做到“細(xì)如絲”的地步。但針的 YRLNK”表現(xiàn)手法單一，針尖的形狀決定

5、了其在線條變化的表現(xiàn)能力有限,比如書 HYPERLINK 法線條要達(dá)到古人說的“ YPELINK”折釵股、 HYPERLIK ” 屋漏痕、HYRLINK ”錐畫沙、HYPRLINK 印印泥”的效果,針的刻劃是很難辦到這點(diǎn)的.目前針只適合雕刻某些 YPERLINK ”白描（亦稱 HPERLIN ” 線描）圖案和線條變化較少的動(dòng)物毛發(fā)、裝飾紋案等，例如，就拿一幅用HPLINK ” 白描技法畫的HPERINK 佛像繪畫作品來講，其畫面對(duì)線條的走向和弧度要求嚴(yán)格，但單個(gè)線條的粗細(xì)、枯濕、濃淡等的變化較小，這 HYPERLINK ” 類圖案單用針雕刻是可行的。但在HYPERLINK 中國(guó)藝術(shù)中,HPER

6、NK 白描作品在詮釋 HYPERLIK 傳統(tǒng)文化元素方面有很大局限性。在用針雕刻對(duì)線條變化有相當(dāng)復(fù)雜要求的傳統(tǒng) HPELK ” 國(guó)畫線條時(shí)，針刻出的線條就顯的十分死板，沒有變化,很“匠氣”。如果要刻一幅 HRI 水墨畫,人物或者是山水等等,就先要把 HYPRLN ”原畫簡(jiǎn)化為白描,把很多富有變化的東西轉(zhuǎn)化為單一的線，把構(gòu)成美的元素“簡(jiǎn)化”掉了，的這種做法在藝術(shù)上是很不可取的,還有，尤其在雕刻 HYPERIN 中國(guó)書法這類極盡變化的線條時(shí),單一用針更是不行,即使用直徑不同的鋼針刻,只能在線條粗細(xì)上有些變化,在刻點(diǎn)畫時(shí)卻不能準(zhǔn)確體現(xiàn)筆畫的細(xì)節(jié)，沒有細(xì)節(jié)也就更沒有韻味可言了。所以針刻的缺點(diǎn)就充分的暴

7、露了。 再說說刀,除了用針 HEINK雕刻葫蘆外，還有少數(shù)雕刻者們用 HPERLINK” 刻刀 PERIN ” 雕刻葫蘆，作品內(nèi)容也是以傳統(tǒng)HYPELNK國(guó)畫為主，刻出的線條粗大，水墨意味濃厚。本地商人們把這類作品叫做“ HYPERLIN 寫意風(fēng)格,刻刀的雕刻技法就比鋼針復(fù)雜的多，挑、拉、皴等技法能夠表現(xiàn) YPERLINK” 中國(guó)水墨畫和書法的韻味,其表現(xiàn)線條變化、畫面墨色濃淡等細(xì)節(jié)的能力基本上和毛筆接近，其技法就和“HYINK” 木雕”中的“ HYPENK 刀法”類似。但這種刻法用在葫蘆上也暴露了其弱點(diǎn)：因?yàn)樵诤J的表面，一層極薄的硬皮在刻破后露出白色海綿狀物質(zhì),這個(gè)物質(zhì)很柔軟,刻刀無法在這

8、里體現(xiàn) HYPELINK ” 木刻的效果,刻出的總體效果感覺不如在木板上雕刻的好，容易把葫蘆搞的比較“臟”. 甘肅刻葫蘆的最大特點(diǎn)，就是刻出圖案的效果要細(xì)膩精致。然刀刻葫蘆的線條粗大, HPERINK ” 毛糙感強(qiáng),就失去細(xì)的特點(diǎn),若用刀刻細(xì)小的線條就很難，搞RLINK” 微雕基本不可能.可是，針的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力卻有限,雕刻的畫面僅限于一些白描作品,針在表現(xiàn)書法、金石印章等的韻味時(shí)更顯得力不從心。針的細(xì)節(jié)處理能力有限,刀刻線條又太粗，如何讓針和刀 HYPERIK ” 取長(zhǎng)補(bǔ)短呢？ 針刀并用刻法將針和刀的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了互補(bǔ),仔細(xì)觀察一下,在蘭州老一輩名家的傳世葫蘆作品中，比如 HYPERLI ”王德山刻

9、的葫蘆上可以看到：他試圖努力的用針和刀并用的方法來達(dá)到毛筆的效果， YPERLINK ” 王德山大師的師傅 HPERLINK 李文齋先生在創(chuàng)作過程想盡辦法，甚至不惜使用一些HERLIN 化學(xué)藥品來進(jìn)行刻制。這些動(dòng)機(jī)在YPERLN” 葫蘆雕刻上是一個(gè)巨大的進(jìn)步!但前人由于當(dāng)時(shí)社會(huì)種種環(huán)境的因素，未能全面吸收正宗 YPERLI ” 木刻、 YPRIN 板畫、金石等等藝術(shù)門類的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，作品中還是存在這樣那樣的問題.針和刀并用的方法簡(jiǎn)單的說，就是先用鋼針打“ HYLI 底稿”，然后用小刻刀（類似HYPELINK ” 木刻刀)進(jìn)行細(xì)節(jié)的修飾，以表現(xiàn)“韻味”，這種方法刻出的文字圖案線條圓潤(rùn)又不失細(xì)節(jié)之

10、美,而且可以用運(yùn)于 HPRLINK ”微雕.其實(shí) “ YPRLIK 刀法”古以有之,在刻者具備了書法、金石等藝術(shù)的良好素質(zhì)后，會(huì)自然而然的想辦法把這些流傳了千年的精妙技法用到葫蘆上來。 這種刻法比前面所講的單一用針或刀來的復(fù)雜，且難掌握。但藝術(shù)的復(fù)雜性決定了制作技法的復(fù)雜性，復(fù)雜的技巧并不是多此一舉， HLINK ” 畫蛇添足。這點(diǎn)復(fù)雜還是必要的!要?jiǎng)?chuàng)造好的HYPRINK”藝術(shù)品，掌握嫻熟的、高超的、多變的制作技巧是必須的，正如 HYPERLINK 王羲之書論所云：每作一波,常三過折筆;每作一口，常隱鋒而為之,每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈,如百鈞之弩發(fā)；每作一點(diǎn)如高峰墜石；如折鋼鉤；每作一牽，如萬(wàn)歲枯藤；每作一放縱，如足行之趣驟。我們雕刻的線條唯有如此才能給作品以生命,才能在作