好萊塢編劇教父麥基來滬開講：不要模仿好萊塢

1、羅伯特麥基自認是個“二流”編劇，但是一個“一流”的教別人講故事的人。這位被尊為“好萊塢編劇教父”的編劇理論家常年在全球各地開辦“故事結(jié)構(gòu)”講習班，他關(guān)于電影編劇的著作故事材質(zhì)結(jié)構(gòu)風格和銀幕劇作的原理被美國電影界稱為編劇的“福音書”。麥基的學生中有32人獲得奧斯卡獎，提名超過160次，在全球的影視專業(yè)院校，故事都是學生們必讀的經(jīng)典教材。從2011年起，他每年在中國講課，與中國編劇導演探討現(xiàn)實的中國電影問題。本月，羅伯特麥基也將在上海開設(shè)為期4日的短期編劇培訓課程。昨天，“上圖系列講座”首先邀請了這位編劇教父與普通觀眾面對面交流，麥基與上海電影集團總裁任仲倫在上海圖書館舉辦講座。講座之前，現(xiàn)場舉行

2、了麥基向上圖捐贈故事的簡短儀式?！拔曳浅８吲d把我傾其一生的著作捐贈給上海圖書館?！蔽拿鞯馁|(zhì)量取決于講故事的好壞75歲的麥基已是步態(tài)微顫，但演講的過程熟練而富于邏輯?！拔視拿质枪适?，所以今天我來給大家講講故事基本原理，以及故事在人的生活中所處的地位。”麥基從故事的起源開始講起，“故事”源于人的思維，而人的思維在于探尋自己的存在?！叭祟愃伎嫉牡谝粋€問題和最終極的問題我是誰。從動物演化到人類，人有能力可以審視自己，在時間的漫漫長河中不斷反省自己的思想?！碑斎藗円庾R到“自我”之后，另一種關(guān)于存在必將終結(jié)的意識衍生“恐懼”的心態(tài)，恐懼帶來對生活內(nèi)在意義的探尋。“你雖知道會發(fā)生什么，不知道去應(yīng)對。對死

3、亡的恐懼震懾著每一個人?！边@是故事矛盾激化的重要因素當所有的生物都去承受、繁殖，但人類卻要生活，“更糟糕的是一切事物并非如表面看來那樣，所有生活都有欺騙性?！丙溁适聵?gòu)成的理論即不同事件穿越積極、消極的多面變化，連接成段落，最終導向某個不可逆的結(jié)構(gòu)組成“故事”?！肮适率鞘录?，事件意味著有改變。我們能意識到的改變是因為它們存在價值例如公正與不公正、生存與死亡、喜愛與憎恨等。所以故事是一系列事件不斷推移發(fā)生，最終導向一個結(jié)果。”這樣結(jié)構(gòu)故事的能力即便不是一個編劇，也存在于每個人的生活中，“編織故事讓我們追尋生活的力量，挖掘事件的本質(zhì)，讓我們知道如何掌控自己的生活?！丙溁e例說，無論人面對自己過去的

4、記憶或者規(guī)劃自己的未來都并非用數(shù)據(jù)構(gòu)建，而是用故事，“當你想起你第一次上學，你不會記得是一個身高1.5米的婦女帶你走進一幢5層樓高有10排窗戶的建筑，你一定記得的是那天你很恐懼；而當你規(guī)劃未來的時候，數(shù)據(jù)尚未產(chǎn)生，你只能預(yù)想一個期待的結(jié)果，繼而推想這個結(jié)果會導向下一個可能性是什么。”“講述故事是簡單而文明的藝術(shù)?！丙溁偨Y(jié)，“而文明的質(zhì)量取決于講述的故事的好壞。通常一個好的故事探討的最重要的命題是，人類該如何存在？一些偉大的故事用個體的生活中隱喻這樣的宏大命題，又借故事提供答案。”同時，麥基也提到，一些問題給出的答案并不誠懇，“如果一個電影、戲劇、講述謊言，我們只能將其稱之為娛樂。如果一種文化

5、中的故事講的都是虛假的，這種文化會處于危險的狀態(tài)。所有我們要運用大腦的能力，講述真實的故事，讓我們對生命有正確的洞察，我們的文明要依賴其存在。我們需要真實的故事照亮人心和社會黑暗的一面?！奔夹g(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝不變的是故事麥基的講座吸引了從高校學生到退休影迷等不同年齡層次的觀眾。到了現(xiàn)場提問環(huán)節(jié)，互動的問題很是熱鬧。觀眾們紛紛拋出自己最近看過或喜愛的電影希望麥基就電影故事給出“專家解讀”。關(guān)注中國電影的麥基贊賞了1942和色|戒兩部影片，也坦然承認一些觀眾提到的電影自己并未看過。當一位90后觀眾提出關(guān)于視頻技術(shù)給電影帶來的沖擊時，麥基表示，電影正在“消失”，他預(yù)言未來30年左右電影院就會退出歷史舞臺，電

6、影將更多地存在于每個人的移動數(shù)碼終端上?！昂萌R塢的3D電影越做越少，雖然它們曾一度很炫目。其實所有的技術(shù)會達到一個飽和點，我們會運用技術(shù)，但技術(shù)在影響一段時間后就顯得沒有那么重要?！丙溁袊@說，“我已經(jīng)75歲了，見證了電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，從小屏幕到大銀幕的一次次革新。技術(shù)反復不斷衍生變化，不變的是通過故事找尋生活的意義。故事是人與人之間，或人與人的內(nèi)心。一部電影里最動人的鏡頭往往只是一個人的表情，而這并不需要多復雜的技術(shù)。”“不要模仿好萊塢”除了麥基，上影總裁任仲倫也做了一番演講。不同于編劇教父空泛的“故事哲學”，任仲倫關(guān)于中國電影與好萊塢產(chǎn)業(yè)的博弈是一場精準的“用數(shù)

7、據(jù)說話”的中美電影大戰(zhàn)。任仲倫的講話中提到美國要求中國到2016年再度提高對進口影片的配額，屆時中國電影將面臨巨大的挑戰(zhàn)。一位影迷向麥基“開炮”，問：“美國要向中國出口更多的電影，是要給中國人講更多好故事還是要賺中國人更多錢？”麥基尷尬笑著，做了個“請任總回答”的手勢。事實上，麥基全場講述他的故事理論和關(guān)于好故事的意義，觀眾關(guān)心的問題則有不少都集中在電影票房上。另一位就讀于上師大編劇專業(yè)的學生觀眾羅列了近年來中國電影票房與口碑成反比的怪現(xiàn)象，表達了自己即將成為這個行業(yè)從業(yè)者的迷茫，而麥基以“一個可怕的問題”表達了他對此的看法?！拔覀兛偸窍Ｍ覀兊碾娪坝猩虡I(yè)利潤又成為藝術(shù)品，或者總在討論好萊塢與中國電影的斗爭，這些問題我個人覺得都非常無聊?！钡坪踔袊^眾總是關(guān)心這樣的問題，因此麥基稱，“我對商業(yè)成功的定義，一部電影賺回成本，同時又比股市高兩點，投資人就該很開心。如果你要把電影作為終身職業(yè)，就必須持續(xù)寫出好的故事，并爭取每部賺一點利潤?？贫餍值堋⑽榈?/p>