古典吉他十大名曲

1、關(guān)于古典吉他十大名曲第1頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四前言：什么是古典吉他？.吉他（英語：Guitar），又譯為結(jié)他或吉它。是一種樂器，屬于彈撥樂器，通常有六條弦，形狀與提琴相似。吉他在流行音樂、搖滾音樂、藍調(diào)、民歌、費拉門戈中，常被視為主要樂器。吉他的祖先，可以追溯到公元前兩三千年前古埃及的耐法爾，古巴比倫和古波斯的各種古彈撥樂器?，F(xiàn)代人最常見的吉他是民謠吉他，主要用于給歌唱者伴奏，演奏者可以邊彈邊唱并可以伴以簡易的和弦，這種吉他也是以手指彈奏為主。適用于鄉(xiāng)村、民謠及現(xiàn)代音樂，演奏形式較為輕松、隨意。 另有一點鮮為人知的是，吉他家族中最“貴族”的古典吉他與小提琴、鋼

2、琴并列為世界著名三大樂器。第2頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四目錄1愛的羅曼史2阿爾漢布拉宮的回憶3大教堂4阿斯圖里亞斯傳奇5阿拉伯風(fēng)格綺想曲6科庸巴巴7大霍塔8“魔笛”主題與變奏 9卡伐蒂娜10辛德勒的名單第3頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四、2個小問題：1講演中會有3首吉他曲，請注意聽，最后說出他們的名字！ 2十大名曲中哪一首是由歌劇改編的？.高校聯(lián)盟 官方微信 unitive第4頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 愛的羅曼史這首樂曲,主旋律取材于西班牙傳統(tǒng)民謠。1952年，法國影片被禁止的游戲的導(dǎo)演，邀請西班牙著名吉

3、他演奏家葉佩斯，為這部影片配樂。耶佩斯別出心裁，只采用一把吉他為整部影片配曲，并且由他一人獨奏。該影片的主題音樂就是這首愛的羅曼史。影片被禁止的游戲上映以后，愛的羅曼史廣為流傳，并成為所有知名吉他演奏家的保留曲目；樂曲優(yōu)美純樸的旋律與清澈的分解和弦完全溶為一體，充滿溫柔和浪漫的氣息，愛的羅曼史甚至成為吉他的同義詞，是吉他曲中的一首不朽名作。愛的羅曼史第5頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 這是被尊稱為“近代吉他音樂之父”的西班牙著名吉他作曲家兼演奏家塔雷加的一首最有名的代表作品。樂曲描繪了作曲家對西班牙格拉納達城的一座宮殿的印象。全曲的旋律從頭至尾都用輪指來演奏，同進配

4、有分解和弦的伴奏，顫的效果發(fā)揮得淋漓盡致，無論從演奏技巧或是表現(xiàn)意境方面都有相當(dāng)?shù)纳疃?。既精妙地描畫出阿爾漢布拉宮宮殿的輝煌華麗的景致，又給人以深的感受和回想。不了解吉他的人很難想像是由一把吉他的獨奏來完成的。阿爾漢布拉宮的回憶第6頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 大教堂是吉他四大難度曲之一，不論其技巧性還是其音樂性，都堪稱是古典吉他的巔峰之作。作者巴里奧斯，因他的吉他曲創(chuàng)作刷新了吉他的歷史，被稱為古典吉他歷史上的“曠古奇才”，“吉他魔王”稱號，是當(dāng)之無愧的，這首大教堂就是他的代表作之一。樂曲分為三個樂章：（1）鄉(xiāng)愁般的前奏；（2）宗教般的行板；（3）莊重的快板。第一

5、樂章：鄉(xiāng)愁般的前奏：隨著吉他緩慢的節(jié)奏和精致的音符，虔誠而肅穆，仿佛又像長夏夜雨敲打著風(fēng)鈴，鄉(xiāng)愁般地輕柔呼喚，我們可以想象，一個風(fēng)塵仆仆的異鄉(xiāng)游子，行走在曠野之中，在此時此刻，來到異鄉(xiāng)的教堂里，抖落異鄉(xiāng)的塵土，忘記流浪的疲憊，立刻有一種回歸的感覺，來俯伏敬拜創(chuàng)造天地萬物的造物主，虔誠而肅穆地祈禱著，向造物主訴說著流浪人間的辛酸，祈求造物主的慈愛與憐憫，也就在此時，仿佛在造物主溫暖的懷抱里，流浪的風(fēng)霜被融化；仿佛在清風(fēng)白云之間，流浪的風(fēng)塵被佛去。大教堂第7頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 第二樂章：宗教般的行板：這段長達48小節(jié)的行板，是樂曲的第二樂章，緩慢而沉重，神秘

6、而虔誠，似有苦難的訴說，也含有敬畏與崇拜，每一句呼吸，似乎都是沉重的，每一次心跳，也似乎凝重起來，有奔行于曠野的疲憊，也有時空的空靈，更像是穿越空間感應(yīng)，極緩慢的速度，和弦音之間產(chǎn)生和諧的共鳴效果，仿佛鐘樓上傳來的鐘聲，在高大空曠的教堂內(nèi)產(chǎn)生了回響，在靈魂深處共鳴。大教堂第8頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 第三樂章：莊重的快板：這是這首樂曲最輝煌的一部分，小調(diào)式急速的音符，不穩(wěn)定的低音進行，急促的高音聲部，與小調(diào)色彩的和聲融為一體，難以分開，好像滿含傷感的羔羊，在那樣柔弱而無力的飛奔，在奔跑，急速地撲向牧者的懷抱；又像被遠來自隱秘之處的聲音呼喚和召喚，張開懷抱的期待

7、和盼望，一個至低，一個至高，兩者像緊滿的法條，一個奮不顧身地飛奔，一個急不可待的呼召；一個是充滿了張力的期待，一個是趔趄般的奔跑；一個像還不怎么會走路的孩子，一個像久已失落孩子的父親，二者就在這音樂中，交織著，纏繞著，有眼淚，有期待，有訴說，有埋怨，有失落，有希望，有痛苦，然而這一切怎地更用一個急促了得？就在這聽似不怎么協(xié)和的快板里，彰顯出至低者對至高者的渴慕，也彰顯著至高者對至低者的憐憫，二者碰撞在一起，仿佛在最后的一個音符中，被融化，被吸收，融合。大教堂第9頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 阿斯圖里亞斯的傳奇是古典吉他中最為著名的獨奏曲之一。原系鋼琴組曲西班牙之歌

8、，后被改編為古典吉他曲。由西班牙著名音樂家、作曲家伊薩克阿爾貝尼茲(Albeniz, Isaac, 1860-1909)作于18961897年。此曲旋律優(yōu)美，同時最能表現(xiàn)吉他的獨特的豐富表現(xiàn)力。從開始部分的夢幻般的優(yōu)美主題旋律，中部的舒緩寧靜，與內(nèi)斂的暗流般的情緒對比(如同西班牙人的熱烈奔放、桀驁不馴的性格)，到再現(xiàn)部的優(yōu)美抒情，將吉他的表現(xiàn)力、感染力表達得淋漓盡致。阿斯圖里亞斯的傳奇第10頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 阿拉伯風(fēng)格綺想是作曲家泰雷加創(chuàng)作的作品，這首曲子中飄忽變化的旋律，表現(xiàn)了抒情悠揚的小夜曲風(fēng)格，使人在廣闊音域中欣賞到吉他的美妙的音色。引子（D小調(diào)

9、）使人感到神秘，如海市蜃樓，阿拉伯風(fēng)情呈現(xiàn)眼前：沙漠、金字塔、駝峰、駝鈴，輕紗蒙面的少女，寬袍大袖的男人，還有嬰兒的哭啼聲。A段（D小調(diào)）主題出現(xiàn)之前有兩小節(jié)低沉、緩慢的節(jié)奏型并貫穿A段始終，不禁使人聯(lián)想到奴隸市場的情景：一個被逼起舞的女奴隸伴隨著人販子的鼓噪在痛苦地扭動四肢和瘦弱的腰身。主題中仿佛見到一位銀髯垂胸的長者在給圍坐在身旁的赤身裸體的孩童們講述著本民族的昨天。B段（F大調(diào)）表現(xiàn)苦難的煎熬使人奮起反抗的情緒；C段（D大調(diào)）展示光明的前景。接著又回到A段，在哀怨聲中結(jié)束。阿拉伯風(fēng)格綺想第11頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 科庸巴巴是意大利作曲家卡洛多明尼康尼

10、的代表作。特殊的吉他定弦方式、蜂群似密集的固定音型、流暢的段落連接以及素材展開時即興的織體結(jié)構(gòu)，無不成功地展現(xiàn)了地道的土耳其音樂語言中真實而感人的特性。樂曲分四個樂章，每一樂章都以東方音樂的催眠方式形成單獨的風(fēng)格，利用吉他的精致及其悅耳的聲音，詮釋了牧羊人和神秘主義者從容不迫的生活。 科庸巴巴這首作品曲名是土耳其語，其中“科庸”是小羊羔的意思，“巴巴”也就是爸爸的意思，所以翻譯過來可以叫作牧羊人組曲?？朴拱桶偷?2頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 全名為演奏會用的大型霍 塔舞曲(Gran Jota de concierto)霍塔舞曲是西班牙阿拉貢地區(qū)的民間舞蹈。大霍塔

11、舞曲貫穿了西班牙的民間音樂，同時表現(xiàn)了吉他的各種演奏技巧。突出了吉他豐富的表現(xiàn)力。特點就是運用吉他各種演奏技巧，十分難以掌握！大霍塔舞曲第13頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 魔笛主題變奏曲是索爾根據(jù)莫扎特的歌劇魔笛第一幕第三場的主題所作的變奏曲，寫作的年代正值索爾的巔峰時期，所以樂曲無論在結(jié)構(gòu)、技巧及內(nèi)容的表現(xiàn)上都具有很高的藝術(shù)價值，是索爾成熟期中的代表作。成為吉他音樂中最重要、也是最受歡迎的曲目之一。魔笛主題變奏曲第14頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 卡伐蒂娜可說是當(dāng)今最受歡迎的古典吉他名曲之，因其純樸真摯的情調(diào)、清新流暢的旋律與優(yōu)雅精

12、致的編曲，令人無不聞之而動容。據(jù)說此曲是1971年時，作曲家梅耶受約翰威廉斯所委托而創(chuàng)作的，不過這首樂曲卻遲至1978年，也就是當(dāng)該曲成為電影獵鹿人的電影配樂之后，才真正開始聲名大噪。因此無怪乎此曲經(jīng)常被拿來與愛的羅曼史相提并論，并成為吉他音樂通俗曲目中的代表作。 卡伐蒂娜第15頁，共18頁，2022年，5月20日，7點17分，星期四. 巴里奧斯的最后的顫音，旋律優(yōu)美、神秘悠遠而帶有沉思意境，在潺潺流水般的輪指下，像是悠悠地訴說著巴里奧斯生平的故事。巴里奧斯晚年的時候，每天晚上回家都碰到一悲慘的老婦人乞討，后來某一天再也沒有見到，于是便寫下這首曲子，而作者在一個月后就離開了人世。此曲是巴里奧斯創(chuàng)作的最后一首曲子，而且通篇用顫音（輪指）演奏，因此又名最后的顫音。開首以極簡單的分解和弦便勾勒出曲子垂暮的基調(diào)和祈禱的情緒，之后主旋律全部用