歷史上50個(gè)經(jīng)典家具精編版課件

1、50把經(jīng)典椅子設(shè)計(jì)50把經(jīng)典椅子設(shè)計(jì) 從1859年的索耐特14號(hào)靠背椅到康斯坦丁格爾齊茨的椅子1號(hào)。椅子所扮演的標(biāo)志性、典型性的角色已經(jīng)發(fā)展成了某種自我應(yīng)驗(yàn)式的預(yù)言。椅子的歷史非常悠久，可以象征著權(quán)威、身份或者家庭生活，它就像是一塊空白的畫布，令它的設(shè)計(jì)者自由揮灑一把椅子不只是一部小說，它更像是一首詩歌。通過對(duì)這些經(jīng)典椅子的審視，我們完全可以看穿過去150年的設(shè)計(jì)歷史前言 從1859年的索耐特14號(hào)靠背椅到康斯坦丁格1、維也納咖啡館椅設(shè)計(jì)者： 邁克爾索耐特相關(guān)背景： 代表現(xiàn)代家具萌芽的19世紀(jì)家具，大多是不起眼的民間手工家具。其中有早期的法國鄉(xiāng)村家具、編織家具、鐵制家具以及木質(zhì)家具等，但是，能

2、夠代表19世紀(jì)末20世紀(jì)初家具發(fā)展的最高水平的，應(yīng)該說是索耐特的曲木家具。 1859年，索耐特成功地推出一種僅僅由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個(gè)墊圈組成的椅子。價(jià)格低廉且制作快捷，體型輕盈又經(jīng)久耐用，加上易于組裝和運(yùn)輸?shù)葍?yōu)勢(shì)，以其德語昵稱“消費(fèi)者”而聞名的14號(hào)靠背椅迅速成為19世紀(jì)最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的開拓者1、維也納咖啡館椅設(shè)計(jì)者：相關(guān)背景：現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的開拓者作品特點(diǎn)：1、價(jià)格低廉且制作快捷2、體型輕盈又經(jīng)久耐用3、易于組裝和運(yùn)輸作品特點(diǎn)：相關(guān)背景： 他的室內(nèi)設(shè)計(jì)非常杰出 他基本采用直線和簡單的幾何造型，同時(shí)采用白色和黑色為基本色彩，細(xì)節(jié)稍許采用自然圖案。因此達(dá)到既有

3、整體感，又有典雅的細(xì)節(jié)裝飾的目的。 1900年，凱瑟琳克蘭斯頓委托麥金托什為她于英格勒姆特街205號(hào)的茶室調(diào)計(jì)一間女士午餐室，這間茶室正好位于格拉斯哥商業(yè)區(qū)的中心。麥金托什完成的室內(nèi)空間集簡潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護(hù)墻板營造出一種戲劇性的垂直風(fēng)格，具有嚴(yán)謹(jǐn)幾何造型的高背椅，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁，進(jìn)一步強(qiáng)化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細(xì)節(jié)，剛?cè)峄苏w上的硬朗感覺。設(shè)計(jì)者：查爾斯雷尼麥金托什（19、20世紀(jì)之交英國最重要的建筑設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師)2、克蘭斯頓小姐茶室高背椅相關(guān)背景：設(shè)計(jì)者：查爾斯雷尼麥金托什（19、20世紀(jì)之

4、交3、普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅 相關(guān)背景： 這把幾何造型的椅子體現(xiàn)了維亞納同盟的典型特征就像麥金托什的高背椅一樣，莫澤的扶手椅也是為特定場(chǎng)所而設(shè)計(jì)的。它與建筑和室內(nèi)調(diào)計(jì)共同構(gòu)成了一個(gè)整體。普克斯多夫療養(yǎng)院由霍夫曼設(shè)計(jì)，是信也納工業(yè)同盟第一件重要的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)每處的細(xì)節(jié)處理，設(shè)計(jì)師的工作涵蓋到了這座建筑的幾乎所角落。莫澤的扶手椅擺放在療養(yǎng)院的大廳里，整齊地環(huán)繞著高大的八邊形桌子。宛如盒子一般的構(gòu)造與方格圖案的坐面呼應(yīng)了墻面與地板上的正方形主題，令整個(gè)空間彌漫著一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，因?yàn)槠湛怂苟喾虔燄B(yǎng)院原本就是一家為講求時(shí)髦的富人而開設(shè)的旅館兼康體中心。設(shè)計(jì)者：科洛曼。莫澤3、普

5、克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅 相關(guān)背景：設(shè)計(jì)者：科洛曼。莫澤 相關(guān)背景： 在20世紀(jì)最初的幾年里，設(shè)計(jì)師不僅在挑戰(zhàn)人們預(yù)想中各種物件的樣式，而且還要試圖通過設(shè)計(jì)來影響人們的生活方式國。顯然，這個(gè)世界在迅速變化著，新型柱架結(jié)構(gòu)技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用在摩天大樓上，而汽車的噪聲也已經(jīng)在城市大街上轟鳴。這把名為“Sitzmaschine”（意為“用來坐的機(jī)器”）的椅子是約瑟夫霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設(shè)計(jì)的。這也是機(jī)器化生產(chǎn)理念滲入到設(shè)計(jì)新主題之中的一個(gè)重要的例子。4、霍夫曼椅（機(jī)器椅）設(shè)計(jì)者：約瑟夫霍夫曼 相關(guān)背景：4、霍夫曼椅（機(jī)器椅）設(shè)計(jì)者：約瑟夫霍夫曼 產(chǎn)品特征： 這把椅子自身也具備

6、機(jī)械化的功能其靠背的傾斜角度可以調(diào)節(jié)，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐。當(dāng)然，相對(duì)于這些名義上的實(shí)用型功能而言，機(jī)器坐椅的成名主要還是因?yàn)樗呛啙嵉膸缀纬橄笤煨汀?產(chǎn)品特征：5、蝙蝠歌廳728號(hào)椅子相關(guān)背景：1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項(xiàng)野心之作位于維也納克爾特納大街22號(hào)的蝙蝠歌廳。這次的項(xiàng)目不僅僅是室內(nèi)裝飾，還包括了家具、餐具甚至服務(wù)生胸牌的設(shè)計(jì)?；舴蚵谶@個(gè)項(xiàng)目中最杰出的貢獻(xiàn)無疑就是這款造型簡潔利落的728號(hào)椅了。這些椅子擺放在同為霍夫曼設(shè)計(jì)的同樣簡潔的小圓桌的四周。豪不矯飾的設(shè)計(jì)風(fēng)格完美地襯托也歌廳其他部分的裝飾所體現(xiàn)出來的華麗的青年風(fēng)格設(shè)計(jì)者：約瑟夫霍夫曼5、蝙蝠歌廳728

7、號(hào)椅子相關(guān)背景：霍夫曼在這個(gè)項(xiàng)目中最杰出的產(chǎn)品特征：產(chǎn)品特征：相關(guān)背景： 是荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)中最先鋒的實(shí)驗(yàn)作品之一。風(fēng)格派產(chǎn)生于1917年，該組織試圖將新柏拉圖主義思想注入設(shè)計(jì)之中，希望能夠創(chuàng)造出具有完美幾何造型與純色搭配，并達(dá)到精神上和諧的最終產(chǎn)品。紅藍(lán)椅首次試圖將風(fēng)格派的思想應(yīng)用在立體造型之中，它嚴(yán)格地由純色的直線和平面構(gòu)成，三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn)。這把椅子最初涂以灰、黑、白這些典型的風(fēng)格派色彩。1918年，里特維爾德用紅、藍(lán)、黃和黑色重新繪制了這件作品，以之作為對(duì)同為繪畫作品的回應(yīng)。設(shè)計(jì)者： 里特維爾德7、紅藍(lán)椅相關(guān)背景：紅藍(lán)椅首次試圖將風(fēng)格派的思想應(yīng)用在立體造型之中，它 相關(guān)

8、背景：椅子的設(shè)計(jì)者馬塞爾布魯爾是包豪斯家具制作工作室的主管。據(jù)說，他的許多設(shè)計(jì)靈感都來自于他最喜愛的阿德勒牌自行車的鋼管把手。布魯爾曾經(jīng)把這把椅子最初的原型之一贈(zèng)與了他在包豪斯的同事畫家瓦西里康定斯基此后，當(dāng)這把椅子在20世紀(jì)60年代重新制作時(shí)，就最終被重新命名為“瓦西里椅”。這把椅子最初由富于前衛(wèi)精神的奧地利家具公司索耐特制作生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)，為了方便，大多是用黑、白纖維布或金屬絲網(wǎng)制成，包括可折疊和不可折疊兩種造型。7、B3 椅后稱“瓦西里椅”設(shè)計(jì)者：馬塞爾布魯爾 相關(guān)背景：椅子的設(shè)計(jì)者馬塞爾布魯爾是包豪斯家具制作工作歷史上50個(gè)經(jīng)典家具精編版課件8、懸臂椅相關(guān)背景：1925年，荷蘭建筑師馬特

9、斯塔姆設(shè)計(jì)了一把沒有后腿支撐的椅子，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。盡管還有爭(zhēng)議，但斯塔姆設(shè)計(jì)的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅這一革新對(duì)于20世紀(jì)中葉的家具設(shè)計(jì)進(jìn)程造成了極大的沖擊。斯塔姆的設(shè)計(jì)也許顯得有些僵硬，甚至坐起來并不舒服，然而，它卻為其他家具設(shè)計(jì)師進(jìn)一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間，這正是布魯爾所說的“一個(gè)彈性的空中支架”。這樣的發(fā)展機(jī)遇迅速被同時(shí)代人所抓住，例如布魯爾、密斯凡德羅等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手在同一年就對(duì)這把椅子進(jìn)行了重新的改造，隨后還申請(qǐng)了專利。為此，斯塔姆與布魯爾甚至對(duì)薄公堂，在法庭上爭(zhēng)論這把椅子的版權(quán)歸屬。最終斯塔姆贏了官司，而這場(chǎng)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的爭(zhēng)

10、執(zhí)其實(shí)僅僅證明了，“懸臂式”這種突破性的設(shè)計(jì)對(duì)于當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師而言具有多么重要的意義。設(shè)計(jì)者：馬特 斯塔姆8、懸臂椅設(shè)計(jì)者：馬特 斯塔姆相關(guān)背景： 甲板躺椅是格雷最具個(gè)人特色的設(shè)計(jì)作品之一。她將自己在木工方面的豐富知識(shí)結(jié)合到了幾何框架的設(shè)計(jì)之中，而這樣的框架結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在顯然更多地會(huì)訴諸壓塑和焊接鋼材。格雷對(duì)風(fēng)格創(chuàng)新與完美造型的追求顯示了她獨(dú)到的眼光，同時(shí)也為機(jī)械時(shí)代如何重新定義產(chǎn)品的樣式與制作方式提供了全新的思路。 精良的制作工藝加上巧妙的造型結(jié)構(gòu)，甲板躺椅可以說是大批量生產(chǎn)與機(jī)械美學(xué)早期的重要代表作品。9、甲板躺椅設(shè)計(jì)者：艾琳。格雷相關(guān)背景：9、甲板躺椅設(shè)計(jì)者：艾琳。格雷相關(guān)背景： 在馬特 斯塔

11、姆推出了他的懸臂椅之后，馬塞爾布魯爾也開始了對(duì)懸臂椅的探索實(shí)驗(yàn)，并最終推出一件完美的設(shè)計(jì)杰作B32號(hào)椅。這件作品被公認(rèn)為是20世紀(jì)20年代所有對(duì)懸臂椅進(jìn)行的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)中最成功的一例。作為布魯爾在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，這把椅子經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，一直到六七十年代重新生產(chǎn)時(shí)仍然十分受歡迎。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式，布魯爾巧妙地減弱了對(duì)額外支撐力的需求，并將包括斯塔姆設(shè)計(jì)在內(nèi)的早期版本中對(duì)鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結(jié)構(gòu)顯得更為簡潔輕盈，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷之美協(xié)調(diào)地結(jié)合了起來。此后，布魯爾還嘗試著在B32的原型上添加扶手，進(jìn)而創(chuàng)造出

12、它的變體B64號(hào)扶手椅。10、B32號(hào)椅設(shè)計(jì)者：馬塞爾布魯爾相關(guān)背景：10、B32號(hào)椅設(shè)計(jì)者：馬塞爾布魯爾相關(guān)背景： /lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=54877&ss_c=ssc.citiao.link椅由設(shè)計(jì)師密斯在1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)上，為了歡迎西班牙國王和王后而設(shè)計(jì)，同著名的德國館相協(xié)調(diào)。這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。當(dāng)年的世博會(huì)德國館是密斯的代表作，但由于建筑的設(shè)計(jì)意念獨(dú)特，竟沒有合適的家具與其搭襯，所以他不得不專門設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅來迎接國王和王后。11、巴塞羅那椅設(shè)計(jì)者： /lemma/ShowInnerLink.htm?l

13、emmaId=1430009凡德羅相關(guān)背景：11、巴塞羅那椅設(shè)計(jì)者：產(chǎn)品特征： 著名的“巴塞羅那椅” 是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博物館收藏。 它由成弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架支撐真皮皮墊，非常優(yōu)美而且功能化。兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背。椅子當(dāng)時(shí)是全手工磨制，外形美觀，功能實(shí)用。巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，地位類似于現(xiàn)在的概念產(chǎn)品。產(chǎn)品特征： 著名的“巴塞羅那椅” 是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的 設(shè)計(jì)者： 阿爾瓦阿爾托相關(guān)背景： 在20世紀(jì)20年代末，阿爾托為芬蘭西部的一家結(jié)核病醫(yī)院帕米奧療養(yǎng)院的建筑和裝修進(jìn)行了設(shè)計(jì)（該項(xiàng)目完成于1932年）。出于對(duì)療養(yǎng)院未來入住患者的深切關(guān)懷，阿爾托在承接這

14、個(gè)項(xiàng)目之初便堅(jiān)持設(shè)計(jì)的各個(gè)方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對(duì)建筑布局的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)劃、對(duì)明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設(shè)計(jì)。12、帕米奧椅 設(shè)計(jì)者： 阿爾瓦阿爾托12、帕米奧椅產(chǎn)品特征： 這件簡潔、輕便而又充滿雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿爾托三年多來研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。 其成為明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要，靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因?yàn)榇颂幨侨梭w與家具最直接接觸的部位。產(chǎn)品特征：相關(guān)背景： 這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri，現(xiàn)

15、俄國維堡）設(shè)計(jì)的。當(dāng)時(shí)，馬塞爾布魯爾等人設(shè)計(jì)的鋼管家具給阿爾托留下了深刻的印象，他決心要運(yùn)用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨(dú)有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 1933年，阿爾托在倫敦著名的“福特納姆與馬松” 百貨商場(chǎng)展示了這款高凳與帕米奧椅，立即引起了轟動(dòng)。它們已經(jīng)不再是僅僅為讀者或者患者專門設(shè)計(jì)的家具，而是代表了對(duì)現(xiàn)代生活的向往與追求。而就在此時(shí)，現(xiàn)代主義已經(jīng)開始發(fā)展成為一個(gè)奢侈的國際性標(biāo)志。13、60號(hào)高凳設(shè)計(jì)者： 阿爾瓦阿爾托相關(guān)背景： 1933年，阿爾托在倫敦著名的“福特產(chǎn)品特征： 高凳顯得非常樸素而低調(diào)，但是，涂過一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛。當(dāng)把它們成排擺放在一起時(shí)，這些凳子

16、仿佛一個(gè)模子里做出來的，就像30年代那張拍攝了講堂內(nèi)波浪形天花板的著名照片）中所呈現(xiàn)的那樣。但作為獨(dú)立個(gè)體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個(gè)性。產(chǎn)品特征：14、Z形椅相關(guān)背景： 盡管里特維爾德在1928年脫離了風(fēng)格派，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念，并且直接將荷蘭設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的原理付諸實(shí)踐。與他在10多年前設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅一樣，Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡化為對(duì)造型與色彩的純粹表現(xiàn)。設(shè)計(jì)者：里特維爾德 14、Z形椅相關(guān)背景：設(shè)計(jì)者：里特維爾德 產(chǎn)品特征：從本質(zhì)上來講，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計(jì)前沿廣受關(guān)注的懸臂椅的另一種表現(xiàn)形式。這種椅子的腳，座椅和靠

17、背部分均擺脫了傳統(tǒng)椅子的造型，非常節(jié)省空間，這也是這位大師最具代表性的作品之一，他的設(shè)計(jì)利用水平和垂直以及斜線間的元素，從中解決構(gòu)圖間的沖突。整個(gè)椅子將一整塊模板分成4片，然后利用榫接，膠水及螺栓結(jié)合來承受壓力，非常彰顯設(shè)計(jì)和技術(shù)的結(jié)合-45角的傾斜線。產(chǎn)品特征：從本質(zhì)上來講，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計(jì)前沿廣相關(guān)背景： 在20世紀(jì)30年代末期，406號(hào)椅的設(shè)計(jì)很容易被視為無視地球引力的一個(gè)奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架，它實(shí)際上是在向當(dāng)時(shí)運(yùn)用木材進(jìn)行家居設(shè)計(jì)的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)。這一創(chuàng)舉的誕生應(yīng)該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時(shí)期的設(shè)計(jì)師對(duì)此進(jìn)行過實(shí)驗(yàn)。在此之

18、前，家具設(shè)計(jì)的革新一直集中在對(duì)金屬材料的實(shí)驗(yàn)上。如，像芬蘭的阿爾瓦阿爾托（Bruno Mathsson,19071988）都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究，不斷擴(kuò)大木材在技術(shù)應(yīng)用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學(xué)。設(shè)計(jì)者：阿爾瓦阿爾托15、406號(hào)椅相關(guān)背景：這一創(chuàng)舉的誕生應(yīng)該得益于膠合板的可延展特性，還有幾相關(guān)背景： 蘭迪椅的名稱源于1939年在蘇黎世舉辦的瑞士國家展，這把椅子在這次展覽上一舉成名，成為當(dāng)時(shí)的熱門話題之一。它的設(shè)計(jì)者漢斯柯雷（19061991）是瑞士的前衛(wèi)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)蘇黎世前衛(wèi)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師組織的成員之一，在設(shè)計(jì)史上并不十分出名。蘭迪椅的設(shè)計(jì)初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁

19、制品工業(yè)做廣告，可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學(xué)特征發(fā)揮到了極致。16、蘭迪椅漢斯柯雷設(shè)計(jì)者：相關(guān)背景：16、蘭迪椅漢斯柯雷設(shè)計(jì)者：產(chǎn)品特征： 輕巧、防水的優(yōu)勢(shì)以及優(yōu)雅的比例令蘭迪椅的仿制品層出不窮。如今，它已經(jīng)成為瑞士工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)標(biāo)志它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直。靠背上切割出來的圓孔不僅強(qiáng)化了造型結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進(jìn)的熱加工與化學(xué)處理之后的效果。產(chǎn)品特征：它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，相關(guān)背景：20世紀(jì)40年代初期，查爾斯埃姆斯）和蕾埃姆斯夫婦來到了充

20、滿夢(mèng)想和樂觀精神的洛杉磯，開始進(jìn)行膠合板家具的設(shè)計(jì)實(shí)踐。查爾斯曾經(jīng)在米高梅影城擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)師，他們從影城里偷運(yùn)出一些木材與膠水，再拿到公寓的隔間里把它們鍛壓成板材。到1945年，他們已經(jīng)成功地制造出包括DCW（Dining Chair Wood，木制餐廳椅）和LCW（Lounge Chair Wood，木制躺椅）在內(nèi)的一系列家具。 17、LCW椅設(shè)計(jì)者： 查爾斯埃和蕾埃姆斯夫婦相關(guān)背景：20世紀(jì)40年代初期，查爾斯埃姆斯）和蕾埃姆斯產(chǎn)品特征： 夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材來構(gòu)成坐面與靠背。然而，當(dāng)膠合板被彎曲成一個(gè)銳角之后非常容易折斷，于是他們只得把坐面與靠背分開，并用一條有著優(yōu)雅

21、弧度的“脊柱”來連接。為了適應(yīng)使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動(dòng)。牢固、舒適，價(jià)格低廉而充滿活力，LCW椅可以說是為第二次世界大戰(zhàn)后美國日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子。產(chǎn)品特征： 夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材相關(guān)背景：查爾斯埃姆斯與蕾埃姆斯夫婦還有另外一個(gè)志向，他們希望能設(shè)計(jì)出可以根據(jù)使用者的不同需要而進(jìn)行調(diào)整的家具。1948年，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的低成本家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休閑支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、

22、RAR（Rocker Armchair Rod，搖擺支架扶手椅）系列椅，完美詮釋了他們的這一理念。18、LAR、DAR和RAR椅設(shè)計(jì)者： 查爾斯埃和蕾埃姆斯夫婦相關(guān)背景：查爾斯埃姆斯與蕾埃姆斯夫婦還有另外一個(gè)志向，他歷史上50個(gè)經(jīng)典家具精編版課件19、羚羊椅（設(shè)計(jì)者：歐內(nèi)斯特雷斯相關(guān)背景： 1951年，盡管空襲警報(bào)的長鳴聲已經(jīng)沉默許久，但定量配給仍然在實(shí)行著。而不列顛節(jié)日博覽會(huì)的舉辦則把倫敦變成了新思想與樂觀主義精神成長的溫室。節(jié)日博覽會(huì)的主要目的與100年前的倫敦世博會(huì)一樣，在于提升英國的設(shè)計(jì)與工業(yè)，并且就像政府官員赫伯特莫里森（Herbert Morrison）所聲稱的那樣，作為國家的“一

23、劑良藥”令世人希冀著一個(gè)更好的未來。19、羚羊椅（設(shè)計(jì)者：歐內(nèi)斯特雷斯相關(guān)背景：這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍(lán)、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設(shè)計(jì)靈感則來自于分子物理學(xué)的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺(tái)階上一道亮麗的風(fēng)景線，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會(huì)結(jié)束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。產(chǎn)品特征：這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合相關(guān)背景： 到20世紀(jì)50年代初期，埃姆斯夫婦開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上。與10多年前的膠合板椅子一樣，

24、DKR椅也運(yùn)用了許多第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期發(fā)展起來的軍用科技。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成。整個(gè)結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓?jiǎng)t令其更為牢固。盡管拎起來有些風(fēng)量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。20、DKR金屬絲網(wǎng)椅設(shè)計(jì)者：埃姆斯夫婦相關(guān)背景：20、DKR金屬絲網(wǎng)椅設(shè)計(jì)者：埃姆斯夫婦相關(guān)背景： 20世紀(jì)40年代，意大利裔設(shè)計(jì)師哈里貝爾托亞曾經(jīng)在埃姆斯夫婦的公司里從事模壓膠合板的研發(fā)工作，并且在LCW椅的設(shè)計(jì)過程中扮演了重要角色1950年，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室，并在不久之后開始了與美

25、國著名設(shè)計(jì)公司科羅爾（Kroll）的合作，鉆石椅就是此時(shí)設(shè)計(jì)出的一款代表性的產(chǎn)品。21、鉆石椅設(shè)計(jì)者： 哈里貝爾托亞相關(guān)背景：21、鉆石椅設(shè)計(jì)者：產(chǎn)品特征：1、純粹金屬焊接，經(jīng)電鍍拋光，形態(tài)閃亮2、宛如空氣構(gòu)成，充滿光線感和透氣性。3、跨越了設(shè)計(jì)與雕塑的界限，具有強(qiáng)烈的雕塑美感產(chǎn)品特征：設(shè)計(jì)者： 日裔美籍雕塑家野口勇相關(guān)背景： 野口勇一直致力于將雕塑創(chuàng)作的思考方式應(yīng)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其成果涵蓋了景觀、建筑、燈具、家具等諸多門類的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，甚至還包括為瑪莎葛萊姆美國女舞蹈家設(shè)計(jì)的舞臺(tái)裝置。 產(chǎn)品特征： 這張搖擺凳由科羅爾公司投產(chǎn)，其高腳杯造型的設(shè)計(jì)靈感源于非洲的金貝手鼓，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被

26、運(yùn)用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個(gè)方向輕微地?fù)u動(dòng)，這一充滿想象力的新穎設(shè)計(jì)敏銳地把握住了時(shí)代的脈搏。22、搖擺凳設(shè)計(jì)者：22、搖擺凳相關(guān)背景: 1955年，丹麥建筑師雅各布森）創(chuàng)造了這把3107型椅子。它繼承了“整體藝術(shù)”的思想，力求將室內(nèi)外空間的設(shè)計(jì)作為一個(gè)整體來構(gòu)思。3107椅與7系列的其他家具，本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設(shè)計(jì)的“三腿螞蟻椅”的延伸。產(chǎn)品特征：其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設(shè)計(jì)的影響，但這件新設(shè)計(jì)的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風(fēng)格的典型代表。將一塊膠合板熱壓整體成型為座椅的座面及靠背，既是材料工藝在設(shè)計(jì)上的重大突破，也啟蒙了其后一系列座面和靠背相

27、連的椅子設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)者： 雅各布森23、3107型椅相關(guān)背景:設(shè)計(jì)者：23、3107型椅設(shè)計(jì)者： 埃羅沙里寧相關(guān)背景： 在冷戰(zhàn)時(shí)期恐懼消沉的氣氛下，一把明亮的白色椅子成為獻(xiàn)給世人的禮物。芬蘭裔美籍設(shè)計(jì)師埃羅沙里寧）創(chuàng)造的郁金香椅，仿佛就是向20世紀(jì)60年代科幻大潮里投下的一顆隕石。24、郁金香椅設(shè)計(jì)者：24、郁金香椅產(chǎn)品特征： 郁金香椅表現(xiàn)出對(duì)白色塑料材質(zhì)的獨(dú)特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出，正在盡情綻放。但是，除了有機(jī)形態(tài)之外，它的設(shè)計(jì)沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時(shí)通過化學(xué)材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的生產(chǎn)方式制造出來的。產(chǎn)品特征：25、埃姆斯670號(hào)躺椅設(shè)計(jì)

28、者：埃姆斯夫婦相關(guān)背景： 在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時(shí)間里，查爾斯埃姆斯與蕾埃姆斯夫婦都在致力于設(shè)計(jì)那些可以大批量生產(chǎn)且價(jià)格低廉的家具和日用產(chǎn)品。然而，他們?cè)?956年設(shè)計(jì)的埃姆斯670號(hào)躺椅卻是一個(gè)例外。 這把奢華的躺椅及其配套腳凳的設(shè)計(jì)靈感源于英國傳統(tǒng)的俱樂部椅。但是，除了享樂主義的意味之外，查爾斯還有其他的想法，他曾寫道，他希望能夠設(shè)計(jì)一把“像棒球手套一樣既好用、又令人感到溫暖親切”的椅子。25、埃姆斯670號(hào)躺椅設(shè)計(jì)者：埃姆斯夫婦產(chǎn)品特征： 這把670號(hào)躺椅實(shí)際上由三部分結(jié)構(gòu)組成頭靠、靠背與坐面，每個(gè)部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成。扶手部分則創(chuàng)造性地運(yùn)用了減震墊，這是他們?cè)?0多年

29、前就曾經(jīng)使用過的一種技術(shù)。椅身坐面的裝飾材料也很有特色，它們是用拉鏈固定在椅子上的。上圖：像一副“好用的棒球手套”一樣，埃姆斯對(duì)這件設(shè)計(jì)的描述顯然無法盡述670號(hào)躺椅的奢華與氣派。產(chǎn)品特征：上圖：像一副“好用的棒球手套”一樣，埃姆斯對(duì)這件設(shè)設(shè)計(jì)者： 阿希爾卡斯狄里奧內(nèi)與他的哥哥皮爾賈科莫卡斯狄里奧相關(guān)背景：“拖拉機(jī)座”椅就是這對(duì)兄弟最具代表性的作品之一，它用設(shè)計(jì)語言對(duì)馬賽爾杜尚的“現(xiàn)成品” 藝術(shù)觀念進(jìn)行了闡釋。產(chǎn)品特征： 由一輛老舊意大利拖拉機(jī)上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機(jī)座”椅。不僅僅是一次對(duì)挪用與再設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)侃的超現(xiàn)實(shí)主義實(shí)驗(yàn)，它還試圖去探究人類行為方式的真相，并對(duì)設(shè)計(jì)如何才能迅速適應(yīng)

30、這些行為進(jìn)行了深入的探討。26、“拖拉機(jī)座”椅設(shè)計(jì)者：26、“拖拉機(jī)座”椅設(shè)計(jì)者：龐蒂相關(guān)背景： 工業(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅上得到了完美的結(jié)合。這把椅子幾乎耗費(fèi)了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價(jià)格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當(dāng)然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟?zāi)究蚣芘c淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈。27、 “超輕”椅設(shè)計(jì)者：龐蒂27、 “超輕”椅28、聚丙烯椅設(shè)計(jì)者：羅賓戴和呂西安娜戴夫婦相關(guān)背景： 聚丙烯椅的設(shè)計(jì)者是羅賓戴和他的妻子、紡織品設(shè)計(jì)師呂

31、西安娜戴。 這對(duì)夫妻組合常常被視為美國的埃姆斯夫婦在英國的翻版。這把聚丙烯椅可謂是戴將埃姆斯設(shè)計(jì)的玻璃鋼椅進(jìn)行的“經(jīng)濟(jì)型”改版，而為了達(dá)到經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的目的，戴對(duì)注塑壓模技術(shù)進(jìn)行了深入研究。產(chǎn)品特征： 這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時(shí)其他許多現(xiàn)代風(fēng)格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特雷斯的羚羊椅。 這把椅子便于移動(dòng)、攜帶、摞放與清洗，制造起來非常快捷，易于大批量生產(chǎn)。 至今為止，估計(jì)已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。28、聚丙烯椅設(shè)計(jì)者：羅賓戴和呂西安娜戴夫婦29、多功能椅設(shè)計(jì)者：喬科隆博（意大利設(shè)計(jì)師）相關(guān)背景： 在20世紀(jì)60年代早期

32、，曾做過藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)師喬科隆博開始專注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝。起初他一直用鋁材進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，不過他最終還是利用牢固而有彈性的ABS塑料（順便提一句，從1963年起，這種材料也被用于制作樂高積木玩具）獲得了成功。多功能椅從此誕生。產(chǎn)品特征： 科隆博喜歡稱自己為“未來環(huán)境的創(chuàng)造者”，而多功能椅就具有這樣一種太空時(shí)代的、未來世界的感覺。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型，令這把椅子與波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴。科隆博一直關(guān)心的另一個(gè)問題是椅子的可調(diào)節(jié)性，而多功能椅那四條旋擰式椅腿是可以互相更換與調(diào)節(jié)高度的，這就進(jìn)而改變了椅子的功能，使之能夠適應(yīng)從餐廳到酒吧的各種場(chǎng)合。29、多功能椅設(shè)

33、計(jì)者：喬科隆博（意大利設(shè)計(jì)師）30、充氣椅設(shè)計(jì)者： DDL是一家米蘭的設(shè)計(jì)工作室相關(guān)背景： 充氣椅可以說是20世紀(jì)60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點(diǎn)提出了挑戰(zhàn)。 無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設(shè)計(jì)者也沒想過要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補(bǔ)工具來處理跑氣的問題。盡管這個(gè)好像米其林輪胎人一樣的家伙長著一副極不嚴(yán)肅的面孔，但是它在商業(yè)上的成功表現(xiàn)卻是毋庸置疑的。一直到今天，這把椅子還在不斷地被重新生產(chǎn)，并且還衍生出一大批各式各樣30、充氣椅設(shè)計(jì)者： DDL是一家米蘭的設(shè)計(jì)工作室產(chǎn)品特

34、征：產(chǎn)品特征：31、薩科豆袋椅設(shè)計(jì)者： 皮耶羅加蒂、切薩雷保利尼（1937 ）和佛朗哥特奧多羅設(shè)計(jì)扎諾塔公司生產(chǎn)）相關(guān)背景： 在20世紀(jì)60年代末，意大利繼續(xù)鞏固著它在當(dāng)代設(shè)計(jì)發(fā)展史上最前沿的位置。 像卡西尼、扎諾塔這樣的公司也表示他們已經(jīng)準(zhǔn)備好來接受那些驚世駭俗、詭異離奇甚至根本不切實(shí)際的設(shè)計(jì)。 扎諾塔公司就甘冒風(fēng)險(xiǎn)推出了這款薩科豆袋椅，并獲得了出乎意料的成功。在某種層面上，薩科豆袋椅是一次打破舊習(xí)的“反設(shè)計(jì)”實(shí)驗(yàn)，其重要的特征就是它那完全隨機(jī)的造型。但是從另一個(gè)角度來看，它又是有趣而實(shí)用的，完全符合20世紀(jì)60年代那種閑逸懶散的生活方式。31、薩科豆袋椅設(shè)計(jì)者：產(chǎn)品特征： 1、用黑色皮革或

35、纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。 2、薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子所有構(gòu)成部件坐面、靠背、扶手、椅 腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢(shì)來隨意塑造自身的形態(tài)。 3、造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì)。它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設(shè)計(jì)的全新時(shí)代。產(chǎn)品特征：32、潘頓椅設(shè)計(jì)者：丹麥建筑師維爾納潘頓相關(guān)背景： 從20世紀(jì)50年代起, 潘頓開始對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料進(jìn)行研究. 并于1959-1960年間, 研制出了著名的潘頓椅, 這是世界上第一把一次模壓成型的玻璃纖維增強(qiáng)塑料(玻璃鋼)椅.，80年代之后才改為聚

36、氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。32、潘頓椅設(shè)計(jì)者：丹麥建筑師維爾納潘頓 產(chǎn)品特征： 潘頓椅外觀時(shí)尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅，符合人體的身材，潘頓椅色彩也十分艷麗，具有強(qiáng)烈的雕塑感，至今享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓椅的成功成為現(xiàn)代家具史上革命性的突破。 產(chǎn)品特征：潘頓椅外觀時(shí)尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適33、Up5“唐娜”沙發(fā)設(shè)計(jì)者：意大利先鋒派建筑師加埃塔諾佩謝 相關(guān)背景： 意大利先鋒派建筑師加埃塔諾佩謝為意大利B&B公司設(shè)計(jì)了共計(jì)七個(gè)型號(hào)的“Up”系列家具，這款沙發(fā)即為其中之一。他將這件突破了傳統(tǒng)制造技術(shù)與組裝方式的作品稱為“變形家具”?！癠p5”系列家具是對(duì)當(dāng)時(shí)迅速蔓延的

37、那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊。產(chǎn)品特征：“唐娜”沙發(fā)（那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會(huì)中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細(xì)膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時(shí)還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。33、Up5“唐娜”沙發(fā)設(shè)計(jì)者：意大利先鋒派建筑師加埃塔諾歷史上50個(gè)經(jīng)典家具精編版課件34、比里洛凳設(shè)計(jì)者：喬科隆博相關(guān)背景： 在意大利，喬科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代狂熱樂觀主義的最佳代表，這也正如他曾經(jīng)說過的那樣我的任務(wù)就是“發(fā)現(xiàn)未來”。盡管名字起得很樸實(shí)（“Birillo”在意大利語中

38、即“酒吧凳”之意），但比里洛凳卻是科隆博最具視覺魅力的設(shè)計(jì)之一。產(chǎn)品特征：這把高腳凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成，主要時(shí)為20世紀(jì)70年代早期那些時(shí)尚酒吧或辦公場(chǎng)所而設(shè)計(jì)。盡管椅子的主體結(jié)構(gòu)簡潔得近乎有些呆板，但它的基座卻非常有特色。設(shè)計(jì)師通過一個(gè)凸起的X形定點(diǎn)降落標(biāo)志造型隱藏起了4萬個(gè)萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩(wěn)地滑行。34、比里洛凳設(shè)計(jì)者：喬科隆博設(shè)計(jì)者：索特薩斯相關(guān)背景： 在20世紀(jì)50年代的傳統(tǒng)辦公室里，沉悶嚴(yán)肅的氣氛、笨重的木制桌椅都已經(jīng)顯得那么的過時(shí)。如今人們需要的是那些能夠緊跟時(shí)代潮流的設(shè)計(jì)，那些既能提高工作環(huán)境活力、又能讓年輕白領(lǐng)們追捧的時(shí)髦設(shè)計(jì)。同

39、樣，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號(hào)旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風(fēng)吹進(jìn)了以往那些陰冷狹窄的辦公室中產(chǎn)品特征： 1、色彩艷麗跳脫 2、與沉悶的辦公室色彩形成對(duì)比35、合成45號(hào)椅設(shè)計(jì)者：索特薩斯35、合成45號(hào)椅36、 奧門克斯頓卡椅設(shè)計(jì)者：英國家具設(shè)計(jì)師羅德尼金斯曼相關(guān)背景：作為英國OMK設(shè)計(jì)工作室的創(chuàng)始人，金斯曼早在20世紀(jì)60年代中期就以F休閑椅的設(shè)計(jì)引起了是人矚目。在其職業(yè)生涯中，他的家具始終保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇灾髁x風(fēng)格，他的所有作品都給人一種非常現(xiàn)實(shí)穩(wěn)固的感覺。產(chǎn)品特征： 1、它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和

40、靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。 2、它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。 3、奧門克斯頓卡椅的造型靈感可以追溯到1939年漢斯柯雷設(shè)計(jì)的蘭迪椅，但是椅面上那鮮艷的環(huán)氧涂料卻給這把椅子抹上了一筆當(dāng)代波普藝術(shù)的色彩。36、 奧門克斯頓卡椅設(shè)計(jì)者：英國家具設(shè)計(jì)師羅德尼金斯曼37、“扭動(dòng)”靠背椅設(shè)計(jì)者：弗蘭克蓋里相關(guān)背景：弗蘭克蓋里（1929 ）在20世紀(jì)60年代開始嘗試用瓦楞紙板進(jìn)行家具制作，而這次試驗(yàn)的最終成果就是“扭動(dòng)”靠背椅。產(chǎn)品特征： 它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)雅各布森10多年前運(yùn)用的鍛壓板材技術(shù)。 然而

41、，一絲不茍的制作工藝與精巧的工程學(xué)結(jié)構(gòu)使得“扭動(dòng)”椅不僅僅是一件異想天開的實(shí)驗(yàn)品。早在生態(tài)設(shè)計(jì)再次受到世人關(guān)注的20多年前，蓋里就已經(jīng)用這把椅子證明了“綠色”材料所潛在的牢固性和用途的多樣性。37、“扭動(dòng)”靠背椅設(shè)計(jì)者：弗蘭克蓋里設(shè)計(jì)者：弗雷德斯科特相關(guān)背景：“支撐”椅的設(shè)計(jì)是為了滿足人體工程學(xué)的要求?！爸巍币问怯筛ダ椎滤箍铺貫橛?dāng)代家具制造商希勒國際公司設(shè)計(jì)的，試圖與埃姆斯夫婦為美國赫曼米勒公司設(shè)計(jì)的辦公家具在市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)產(chǎn)品特征： 1、利用安裝在基座5個(gè)分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。2、狹長堅(jiān)固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面，并且當(dāng)人們站起身來

42、時(shí)還可以起到一定的支撐作用。3、罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時(shí)間坐著也會(huì)感覺到舒適。4、而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，并可以讓人保持一個(gè)良好的姿勢(shì)。38、“支撐”椅設(shè)計(jì)者：弗雷德斯科特38、“支撐”椅39、羅孚椅設(shè)計(jì)者：羅恩阿拉德相關(guān)背景： 20世紀(jì)80年代，隨著人們生活水平的改善和市中心平民區(qū)生活的變遷，一種自我意識(shí)高度膨脹的個(gè)人主義思想正在形成。羅孚椅的設(shè)計(jì)敏銳地把握住了這種時(shí)代情緒。這把椅子實(shí)際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的從廢車場(chǎng)撿來的一個(gè)羅孚00汽車的座位，以及一套30年代風(fēng)格的基克蘭普牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。39、羅孚椅設(shè)計(jì)者：羅恩阿拉德

43、設(shè)計(jì)者：文丘里相關(guān)背景： 與20世紀(jì)80年代其他設(shè)計(jì)師和建筑師相同，文丘里非常反感現(xiàn)代主義對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的支配性影響，并試圖發(fā)展出具有戲謔、裝飾、夸張與歷史感的設(shè)計(jì)風(fēng)格。針對(duì)密斯凡德羅曾經(jīng)提出的口號(hào)“少即是多”，文丘里反駁道，“少令人厭煩”。安娜皇后椅中，他利用18世紀(jì)早期室內(nèi)風(fēng)格的那種陰柔之美，創(chuàng)造了這把前后都有相同圖案的椅子。產(chǎn)品特征：1、在它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀2、文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復(fù)的圖案，有些圖案甚至超出了邊框之外。3、安娜皇后椅絕不只是簡單的混搭作品，它實(shí)際上是一次大膽的實(shí)驗(yàn)，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師如何才能從各種地方、各個(gè)時(shí)期擷取設(shè)計(jì)靈感，并且仍然能夠令作品看

44、起來非常前衛(wèi)并蘊(yùn)含著深刻含義。40、安娜皇后椅設(shè)計(jì)者：文丘里40、安娜皇后椅設(shè)計(jì)者：倉俁史郎（日本杰出的 設(shè)計(jì)師）相關(guān)背景：日本出生的設(shè)計(jì)師倉俁史郎將充滿詩意的、夢(mèng)幻般的優(yōu)雅感覺注入實(shí)用主義的設(shè)計(jì)之中，創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運(yùn)用通透感來塑造形體的表現(xiàn)方式，令觀看者可以從外面一直看到造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這樣一來，這把椅子在我們的眼前就幾乎隱去了身影，確實(shí)就像那逐漸消逝的銀色月光一樣。在技術(shù)創(chuàng)新的支持下，“月亮有多高”椅子呈現(xiàn)出一種簡約而又不失抒情的美學(xué)，也體現(xiàn)了許多20世紀(jì)80年代日本設(shè)計(jì)作品的精髓。產(chǎn)品特點(diǎn)：通體由金屬網(wǎng)絲構(gòu)成卻非常輕盈似乎能漂浮在空氣中與光線嬉戲，有一種縹緲的空間感 41、“月亮有多

45、高”椅設(shè)計(jì)者：倉俁史郎（日本杰出的 設(shè)計(jì)師）442、膠合板椅相關(guān)背景： 莫里森所承接的膠合板椅的設(shè)計(jì)是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個(gè)項(xiàng)目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個(gè)堅(jiān)固的、實(shí)用的三維結(jié)構(gòu)。盡管聽上去簡單，但是膠合板椅子的制作需要對(duì)造型有著非常準(zhǔn)確和細(xì)致的研究，同時(shí)還要設(shè)法用最簡潔的形式來傳達(dá)出傳統(tǒng)椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過控制，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。膠合板椅在后來由瑞士家具制造商威達(dá)公司投入生產(chǎn)。設(shè)計(jì)者：莫里森42、膠合板椅相關(guān)背景：設(shè)計(jì)者：莫里森43、S形椅設(shè)計(jì)者：湯姆狄克遜作為20

46、世紀(jì)80年代英國新銳設(shè)計(jì)師的一員，他和當(dāng)時(shí)許多年輕人一樣都非常強(qiáng)調(diào)自己親手制作作品的重要性。帶著一種試試看的探索心態(tài)，他在整個(gè)創(chuàng)作過程中運(yùn)用柳編、廢棄橡膠輪胎、紙板和銅料等各種材料進(jìn)行了50多次樣品試驗(yàn)最終才造就了這把著名的S形椅。當(dāng)然，S形椅運(yùn)用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù)，像B32號(hào)椅和潘頓椅都早已成為設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典。但與此同時(shí)，它也拋棄了原來那些椅子時(shí)髦的波普藝術(shù)感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時(shí)用手工的、有機(jī)的優(yōu)雅作風(fēng)代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細(xì)感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中所常見的精確性與幾何造型感。S形椅

47、最初是由狄克遜自己一個(gè)人制作，后來才由意大利高檔家具制造商卡佩里尼公司投入生產(chǎn)。43、S形椅設(shè)計(jì)者：湯姆狄克遜44、路易二十椅設(shè)計(jì)者：菲利普斯塔克（法國著名設(shè)計(jì)師）相關(guān)背景：從某種角度來看，斯塔克設(shè)計(jì)的量產(chǎn)系列最典型就是阿萊西公司）生產(chǎn)的那個(gè)蜘蛛形檸檬榨汁器可能顯得過于矯揉造作，甚至根本有些多余。但是，他的玩笑卻總是具有一種大膽突破傳統(tǒng)的氣魄，總是能夠一次又一次地突破我們的所有預(yù)期。將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起，路易二十椅把影響20世紀(jì)椅子發(fā)展的兩個(gè)關(guān)鍵性元素進(jìn)行了玩笑式的雜交，同時(shí)向純粹主義設(shè)計(jì)觀念提出了挑戰(zhàn)。斯塔克認(rèn)為，那種清教徒般的想法根本就是現(xiàn)代主義自我欺騙的謊言。從另一個(gè)角度來看，這把椅子也委婉地諷刺了法國人一直喜愛的路易十五風(fēng)格的設(shè)計(jì)所陷入的洛可可式誤區(qū)。44、路易二十椅設(shè)計(jì)者：菲利普斯塔克（法國著名設(shè)計(jì)師）45、艾龍辦公椅設(shè)計(jì)者：唐納德查德威克（1936 ）與威廉斯頓夫相關(guān)背景：在電腦時(shí)代為了舒適，為了設(shè)計(jì)出合乎健康標(biāo)準(zhǔn)的椅子，美國制造商赫曼米勒公司向兩位與公司有著長期合作關(guān)系的設(shè)計(jì)師唐納德查德威克）與威廉斯頓夫提出了邀請(qǐng)。這把椅子的設(shè)計(jì)經(jīng)歷了長達(dá)數(shù)年的研發(fā)過程，由人體工程學(xué)專家、