湘美版美術(shù)-鑒賞-26從傳統(tǒng)到現(xiàn)代-課件-(共28張)

1、導(dǎo)入如果讓同學(xué)們創(chuàng)作一幅關(guān)于現(xiàn)代生活的繪畫作品，你會表現(xiàn)什么內(nèi)容。為什么要表現(xiàn)這些內(nèi)容？請同學(xué)們討論并舉手回答。導(dǎo)入如果讓同學(xué)們創(chuàng)作一幅關(guān)于現(xiàn)代生活的繪畫作品，你會表現(xiàn)什么因為現(xiàn)代生活方式的改變，帶來了很多新的事物，而我們的美術(shù)創(chuàng)作必然會反映這些新的事物。那么今天我們就來學(xué)習(xí)一下這節(jié)課的內(nèi)容因為現(xiàn)代生活方式的改變，帶來了很多新的事物，而我們的美術(shù)創(chuàng)作第六課從 傳 統(tǒng) 到 現(xiàn) 代第二單元 輝煌的美術(shù)歷程第六課從 傳 統(tǒng) 到 現(xiàn) 代第二單元 輝煌的美術(shù)歷程照片上的人是誰？ 劉海粟(1896-1994年)畫家、美術(shù)教育家 。祖籍安徽省鳳陽，生于江蘇省常州。 自幼酷愛書畫。1912年11月與烏始光、張

2、聿光在上海創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所美術(shù)學(xué)?！吧虾嬅佬g(shù)院”任校長，并取蘇軾“渺滄海一粟”詞意，改名“海粟”。首創(chuàng)男女同校，采用人體模特兒和旅行寫生，被責(zé)罵為“藝術(shù)叛徒”，但得蔡元培等學(xué)者支持。1918年到北京大學(xué)講學(xué)，并舉辦第一次個人畫展。1919年到日本考察美術(shù)教育，回國后創(chuàng)辦天馬會。照片上的人是誰？ 劉海粟(1896-1994年)畫家、美模特兒事件 劉海粟1914年在自己創(chuàng)辦的上海美專破天荒地開設(shè)了人體寫生課，最初只聘到男孩為模特兒。1917年，上海美專成績展覽會，陳列人體習(xí)作，某女校校長看后謾罵：“劉海粟是藝術(shù)叛徒！” 一時輿論界紛紛揚揚，群起而攻，劉海粟則干脆以“藝術(shù)叛徒”自號自勵，一如西

3、方“野獸派”之先例。1920年7月20日，聘到女模陳曉君，裸體少女第一次出現(xiàn)在畫室。然而，世俗的議論卻令劉海粟傷心，有人說：“上海出了三大文妖，一是提倡性知識的張競生，二是唱毛毛雨的黎錦暉，三是提倡一絲不掛的劉海粟?！备鼑?yán)重的是他聽說江蘇省教育會要禁止模特兒寫生，1925年8月22日給江蘇省教育會寫了公開信，為模特兒申辯。上海市議員姜懷素讀了劉海粟的信后，在申報上寫了呈請當(dāng)局嚴(yán)懲劉海粟的文章，劉海粟立即寫文章反駁。不料，上海總商會會長兼正俗社董事長朱葆三又向他發(fā)難了，在報紙上發(fā)表了給劉海粟的公開信，罵劉海粟“禽獸不如”。 畫家劉海粟做出了一件什么事在當(dāng)時的中國掀起了軒然大波？模特兒事件畫家劉海

4、粟做出了一件什么事在當(dāng)時的中國掀起了軒然大討論并思考一下為何此事件會引發(fā)當(dāng)時社會如此大的反映？其實，這種采用人體模特的教學(xué)，正是西學(xué)東漸的表現(xiàn)之一。近代中國的一些進步人士走出國門，漂洋過海，學(xué)習(xí)西方，了解西方。西學(xué)東漸之風(fēng)就是在互相了解的過程中刮進國門的，新文化運動也由此應(yīng)運而生。自然，美術(shù)也無法避開這股“西風(fēng)”。討論并思考一下為何此事件會引發(fā)當(dāng)時社會如此大的反映？其實，這下面我們一起來欣賞幾幅中國畫家的作品錢松喦，江蘇宜興楊巷人。我國著名國畫家，江蘇省國畫院名譽院長。1963年創(chuàng)作的常熟田是錢松喦在江南寫生時，根據(jù)在常熟虞山之上所見江南魚米之鄉(xiāng)新景象有感而作。在虞山之上，向南眺望，只見千頃良

5、田與尚湖連成一片，天然良田在勞動者的精耕細作下被劃為方整的形狀，體現(xiàn)了新中國成立以來農(nóng)業(yè)建設(shè)帶來的巨大變化。錢松喦在寫生的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了這幅作品。畫面采用俯視的視角，表現(xiàn)出良田與湖泊由近至遠、一望千里的氣勢。這幅作品將傳統(tǒng)筆墨與江南水鄉(xiāng)的自然美景相結(jié)合，是新山水畫的代表之作。 作品常熟田中國畫 錢松喦下面我們一起來欣賞幾幅中國畫家的作品錢松喦，江蘇宜興楊巷人。李可染,于1982年所作無盡江山入畫圖曾獲1984年第六屆全國美術(shù)作品展覽榮譽獎.他在無盡江山入畫圖的題字中，寫道：“吾昔年曾遍游名山大川，近年年老體弱，不能遠游，但每當(dāng)展紙作畫，雄山秀水、煙樹白云盡收眼底，此圖以意描畫，欲頌祖國山河之美。

6、”這里的一個意字，道出了他晚年的追求，也道出了他后期作品的特色與魅力。李可染,于1982年所作無盡江山入畫圖曾獲1984年第六吳冠中是中國當(dāng)代油畫的巨擘，其畫作以自然山川和田園鄉(xiāng)村為主，多用西方繪畫語言來表現(xiàn)中國審美意境，追求對自然和生命的體悟，具有濃郁的浪漫氣息。尤其是他對繪畫“形式美”的大力提倡，打破了傳統(tǒng)束縛，產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。太湖鵝群是其1974年在太湖漁船上的現(xiàn)場寫生作品：畫家以迅急跳蕩的筆觸描繪鵝群充滿活力、富有節(jié)奏的場景，畫面洋溢著鮮活的氣息和生命活力。吳冠中是中國當(dāng)代油畫的巨擘，其畫作以自然山川和田園鄉(xiāng)村為主，蔣兆和的流民圖作于民族災(zāi)難空前深重的抗日戰(zhàn)爭時期的敵占區(qū)，是蔣

7、兆和的個人代表作，也是一個時代人物畫的代表作。該畫記錄著日本侵略者給中華民族帶來深重災(zāi)難、充滿血和淚的作品，高2米，長12米，稱得上是20世紀(jì)上半葉最大的一幅真實反映民族悲劇的人物畫卷。蔣兆和的流民圖作于民族災(zāi)難空前深重的抗日戰(zhàn)爭時期的敵占區(qū)思考與交流欣賞了上面四幅作品，分小組討論每幅作品側(cè)重在那一方面進行了新的嘗試，在問題后面填寫相應(yīng)的作品名稱。思考與交流欣賞了上面四幅作品，分小組討論每幅作品側(cè)重在那一方把素描的明暗法與傳統(tǒng)人物畫重結(jié)構(gòu)線描的方法結(jié)合起來的是幾何性的形體組合，鮮明純正的色彩，明亮的色調(diào)，詩一般的意境。借鑒素描與水彩的寫實手法，采用中國畫的材料工具和筆墨形式。利用山水畫的形式，

8、反映今天的社會主義時代，是“山水畫推陳出新的樣板”流民圖太湖群鵝無限江山入畫圖常熟田把素描的明暗法與傳統(tǒng)人物畫重結(jié)構(gòu)線描的方法結(jié)合起來的是流民中國美術(shù)為什么要走向現(xiàn)代化？請你設(shè)想一下，中國美術(shù)的現(xiàn)代化會從那些方面體現(xiàn)出來？思 考：中國美術(shù)為什么要走向現(xiàn)代化？思 考：導(dǎo)致中國美術(shù)現(xiàn)代化的因素有兩個，一是中西文化的交融，二是現(xiàn)代社會的變化。中國美術(shù)的現(xiàn)代化主要體現(xiàn)在內(nèi)容、主題、形象、形式、技巧等因素中。導(dǎo)致中國美術(shù)現(xiàn)代化的因素有兩個，一是中西文化的交融，二是現(xiàn)代這幅作品是誰畫的？在這幅畫面中你看到了什么？畫家為什么會這樣畫？畫面中運用了哪些藝術(shù)語言呢？它有什么價值？請同學(xué)們思考？這幅作品是誰畫的？

9、在這幅畫面中你看到了什么？畫家為什么會這樣林風(fēng)眠白衣女林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者。被學(xué)界譽為“融合中西的開拓者”的林風(fēng)眠，對中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展影響深遠。他提出“調(diào)和中西畫法”，他從歐洲帶回來的諸多作品都是用寫實主義或者表現(xiàn)主義手法表現(xiàn)一些題材，將筆下的作品與傳統(tǒng)拉開了距離。林風(fēng)眠白衣女林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者。被學(xué)界在這幅畫面中你看到了什么？一個坐在花瓶旁的白衣女子正在把玩花朵畫中運用了哪些藝術(shù)語言了？人物拉長變形，頭部左傾，與脖子形成一定的角度，依稀還有皮影與莫迪里阿尼畫作的痕跡，再加上柳眉鳳目，顯得頗為寧靜，令人憐愛，衣褶則一改前期的墨線，代為白粉勾勒，甚至還加入光的

10、表現(xiàn)，顯得流暢圓潤，給人一種流動感，人物的肌體大抵用平涂，半具象與半抽象的環(huán)境，營造出一種朦朧的情調(diào)，在用色上，極盡單純之能事，衣飾的大片白與幾筆橫掃的純黑頭發(fā)拉開了與背景的距離，而人物的臉與手的色彩有意強調(diào)暗冷感，產(chǎn)生逆光效果，加上背景十分明亮，從而光感更強。畫家為什么會這樣畫呢？20世紀(jì)上半葉，中國一大批畫家試圖以新的形式語言來革新中國傳統(tǒng)繪畫，林鳳眠將中國民間美術(shù)，傳統(tǒng)繪畫與西方的形式和構(gòu)圖意識結(jié)合起來。他有什么價值嗎？這幅作品充分體現(xiàn)了畫家綜合中國古代繪畫和西方近現(xiàn)代繪畫的視覺經(jīng)驗的特色，是其盛期中的重要作品，對20世紀(jì)后期一些中國畫家很有啟發(fā)。在這幅畫面中你看到了什么？畫中運用了哪些

11、藝術(shù)語言了？畫家為什思考問題：我們所講的上述作品都是屬于對中國傳統(tǒng)美術(shù)形式的變革，那么除此之外，可不可以直接引入外國的美術(shù)形式表現(xiàn)中國的社會生活呢？思考問題：我們所講的上述作品都是屬于對中國傳統(tǒng)美術(shù)形式的變革小結(jié)：從20世紀(jì)以來，有很多藝術(shù)家到西方留學(xué)，并且將西方傳統(tǒng)的繪畫形式引入中國，特別是在新中國成立之后以及20世紀(jì)80年代之后曾經(jīng)出現(xiàn)過幾次高潮。閱讀教材第4344頁，并結(jié)合書中的作品來分析一下。！，小結(jié)：從20世紀(jì)以來，有很多藝術(shù)家到西方留學(xué)，并且將西方傳統(tǒng)作品江山如此多嬌 中國畫。傅抱石、關(guān)山月合作。1959年為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。 毛澤東主席親為題句：“江山如此多嬌

12、?！碑嬅嫔闲袢諙|升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國的勃勃生機。 作品江山如此多嬌王式廓及作品血衣欣賞； 王式廓(19111973) 字子容。山東掖縣（今萊州市）西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實主義畫家和人民美術(shù)教育家。早年學(xué)習(xí)美術(shù)，1930年入濟南愛美高中藝師科學(xué)習(xí)西畫，開始學(xué)習(xí)西畫，并關(guān)心革命?！熬乓话恕笔伦兒?，擔(dān)任愛美中學(xué)南下請愿團二大隊隊長，赴南京參加全國學(xué)生的聯(lián)合示威游行，要求蔣介石政府抗日。王式廓及作品血衣欣賞； 王式廓(191119這幅油畫作品的名字叫什么？羅中立的作品父親 羅中立（1948年）于一九七八年考入四川美術(shù)學(xué)院深造。父親一畫曾獲“中國青年美展”一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了

13、生活在貧困中的老農(nóng)形象；老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統(tǒng)文化和民族進行反思。 這幅油畫作品的名字叫什么？羅中立的作品父親 收租院（局部 雕塑1965年 四川美術(shù)學(xué)院師生集體創(chuàng)作) ，收租院（局部 雕塑1965年 四川美術(shù)學(xué)院師生集體創(chuàng)作) ，在新中國成立之后，藝術(shù)家們是如何表現(xiàn)社會生活？1.文藝為大眾服務(wù)2.現(xiàn)實主義畫風(fēng)3.文藝的表現(xiàn)手法多樣化在新中國成立之后，藝術(shù)家們是如何表現(xiàn)社會生活？1.文藝為大眾這是什么類型的作品？這是什么類型的作品？年畫 中國傳統(tǒng)年畫歷史源遠流長,產(chǎn)地繁多,流行廣泛,通俗普及,擁有大量的讀者.曾經(jīng)有過頗為興盛的發(fā)展.無論是題材內(nèi)容、劉印技術(shù),還是藝術(shù)風(fēng)格,都具有自己鮮明的特色.它不僅對民間美術(shù)的其他門類曾產(chǎn)生深遠的影響,而且與其他繪畫形式相互融合成為一種成熟的畫種,具有雅俗共賞的特點. 廣東佛山與天津楊柳青、山東濰坊、蘇州桃花塢是我國著名木版