二章北宋前期詞風與柳永的新變課件

1、第二章 北宋前期詞風與柳永的新變一、對五代詞風的因革二、開拓詞境的嘗試三、柳永詞的新變 11世紀上半葉，柳永等先后登上詞壇，宋詞開始步入迅速發(fā)展的軌道。 一、對五代詞風的因革晏詞、歐詞繼承五代柔軟婉麗詞風，繼承中又有革新求變的一面。1閑雅而有情思的晏殊詞 晏殊(9911055)，字同叔，臨川人。景德二年(1005)以神童召試，賜進士出身。仕至集賢殿大學士，同中書門下平章事兼樞密使。有珠玉詞一卷。浣溪沙 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。示張寺丞王?？标淌庠惹迕骷傥撮_，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。無可奈何花落去

2、，似曽相識燕歸來。游梁賦客多風味，莫惜青錢萬選才。晏詞特點： 晏詞承襲南唐馮延巳詞，流露出生命有限的意識，表現(xiàn)對生命的憂思，構(gòu)成“情中有思”的特點； 晏詞寫男女戀情過濾了五代花間詞包含的輕佻艷冶的雜質(zhì)以及對女性容貌色相的描寫，顯得純凈雅致； 清麗淡雅、精致柔婉、珠圓玉潤。宋王灼碧雞漫志評：“風流蘊藉，一時莫及；而溫潤秀潔，亦無其此?！?蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素。山水長闊知何處。2因循中求變的 歐陽修詞 歐陽修(1007一1072) 字永叔，號醉翁，晚年號六一居士。詞集歐陽文忠公近體樂府三

3、卷，另傳醉翁琴趣外篇六卷。 歐陽修對詞的革新： 擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，用詞來抒發(fā)自我的人生感受。詞可以寫相思恨別，也可以抒作者人生情懷。清劉熙載藝概詞概：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！睔W陽修作詞“以其馀力游戲”（李之儀跋吳思道小詞），詞為“薄伎，聊佐清歡”（采桑子西湖念語）。 踏莎行 候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 江淹別賦“閨中風暖，陌上草薰。”一種離愁，兩面兼寫 改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，與柳永詞相互呼應(yīng)。南歌子 鳳髻金泥帶，龍紋玉

4、掌梳。走來窗下笑相扶，愛道“畫眉深淺入時無”？ 弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問：“鴛鴦兩字怎生書？”風格典雅，語言精致、結(jié)構(gòu)流貫、情思含蓄、描寫細膩 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。蝶戀花古今詞論引毛先舒云：“永叔詞云：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成也？” 辛棄疾丑奴兒

5、 少年不識愁滋味，愛上層樓； 愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休； 欲說還休，卻道天涼好個秋。呂本中采桑子恨君不似江樓月，南北東西； 南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧； 暫滿還虧，待得團圓是幾時?二、開拓詞境的嘗試范仲淹(9891052)，字希文，吳縣(蘇州)人。大中祥符八年(1015)進士。仕至樞密副使、參知政事。1獨辟蹊徑的范仲淹詞漁家傲 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。御街行“愁腸已斷無由醉， 酒未到，先成淚”2貼近日常生活的張先詞 張先(9

6、90l078)，字子野，湖州人。天圣八年(1030)進士。曾知吳江縣，仕至都官郎中。有張子野詞二卷。陳師道后山詩話：“尚書郎張先善著詞，有云云破月來花弄影，簾壓卷花影（歸朝歡春閨），墮飛絮無影(剪牡丹舟中聞雙琵琶)，世稱誦之，謂之張三影”。 天仙子 時為嘉禾小倅以病眠不赴府會 水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。 沙上并禽池上瞑。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。 青門引春思 乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。 張先詞主要寫“心中事

7、，眼中淚，意中人”從兩個方面改變了詞的發(fā)展方向：大量用詞來贈別酬唱（二十多首）率先用題序，現(xiàn)存165首中70多首用題序陳廷焯白雨齋詞話卷一：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也，前此則為晏歐，為溫韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦柳，為蘇辛，為美成白石，發(fā)揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古，自子野后，一千年來，溫韋之風不作矣。”問：尚書想見“云破月來花弄影”郎中。答：是“紅杏枝頭春意鬧”尚書玉樓春 宋宋祁 東城漸覺風光好，縠縐波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，

8、且向花間留晚照。王國維人間詞話：“著一鬧字，而境界全出?！薄爸慌郑辰缛??！?向詩風靠攏的王安石詞臨川先生歌曲 王安石存詞29首，但成就不凡，其詞脫離了晚唐五代以來柔情軟調(diào)的固定軌道，主要抒發(fā)自我性情懷抱以及對歷史和現(xiàn)實的反思。 上片寫登臨所見；下片寫登臨所感。通過對六朝歷史興亡的反思，表現(xiàn)對現(xiàn)實社會危機的憂慮。詞的表現(xiàn)功能也由應(yīng)歌娛人轉(zhuǎn)向言志自娛，標志著詞風正向詩風靠攏。詞中化用前人詩句，不留痕跡謝眺“余霞散成綺，澄江靜如練”杜牧“門外韓擒虎，樓頭張麗華”杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花” 古今詞話：“金陵懷古，諸公寄詞于桂枝香凡三十余首，獨介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：此

9、老乃野狐精也?！比?、柳永詞的新變 喻世明言卷十二眾名姬春風吊柳七不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。1柳永的生平 柳永(987?1053?)，字耆卿，原名三變。福建崇安(今武夷山市)人。排行第七，世稱柳七。兄三復(fù)、三接，先后中進士，時稱“柳氏三絕”。北宋第一個專力作詞的詞人有樂章集長壽樂 尤紅殢翠。近日來、陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。解嚴妝巧笑，取次言談成嬌媚。知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被。 情漸美。算好把、夕雨朝云相繼。便是仙禁春深，御爐香裊，臨軒親試。對天顏咫尺，定然魁甲登高第。待恁時、等著回來賀

10、喜。好生地。賸與我兒利市。鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。仁宗批示：“且去淺斟低唱，何要浮名!”柳永自稱“奉旨填詞柳三變”南宋羅燁醉翁談錄丙集卷二：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，身價十倍。妓者多以金物資給之。” 柳永煮海歌周而復(fù)始無休息，官租未了私租逼；驅(qū)妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。煮海之民何苦辛，安得母富子不貧！2柳詞在體制方面的突破（創(chuàng)體之功）豐富了詞調(diào)，兩宋詞

11、壇上他創(chuàng)用詞調(diào)最多，現(xiàn)存213首用了133種詞調(diào)；而宋代所用880多個詞調(diào)，有100多調(diào)是他首創(chuàng)或首次使用。大力創(chuàng)作慢詞，共87調(diào)、125首，從根本上改變了唐五代以來文人詞小令一統(tǒng)天下的格局。使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。小令體制短小，容量有限；慢詞篇幅較大，可擴充詞的內(nèi)容涵量，表現(xiàn)力。四類詞調(diào)：令，令曲或小令。一般字少調(diào)短，少則十六字令，多則六幺令（96字），百字令引，本是樂府詩題的一種。詞中的引來自唐宋大型樂曲的引歌、引子，截取而來。近，又稱近拍，和引同屬中調(diào)。最短好事近（45字），最長劍器近（96字）慢，慢曲子的簡稱，與急拍子相對，“調(diào)長拍緩”，字句也跟著加長，一般字數(shù)較多，篇

12、幅較大。3市民情調(diào)與自我意識的表現(xiàn)（創(chuàng)意之功）變雅為俗，“淺近卑俗”通俗化語言世俗生活情調(diào)表現(xiàn)世俗女性大膽、主動、潑辣的愛情意識和生活愿望。表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲和苦悶憂怨。表現(xiàn)下層妓女的不幸和從良的愿望。對都市生活表現(xiàn)出興奮與迷戀。 望海潮 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好風景，歸去鳳池夸。題材取向上朝著自我化的方向發(fā)展人生失意、羈旅行役、凄涼心境八聲甘州97/wlk

13、c/shici寫羈旅之愁，飄泊之恨通篇貫串一“望”字上片寫登樓凝望所見，下片寫望中所思，從望鄉(xiāng)到意中人望歸菩薩蠻“照花前后鏡，花面交相映” 4柳詞的藝術(shù)技巧（創(chuàng)法之功）豐富了慢詞的表現(xiàn)手法鋪敘和白描小令，用比喻、象征等手法，借景言情柳永將賦法移植于詞，盡情地鋪敘衍展，以展現(xiàn)不同時空場景中人物情感心態(tài)的變化雨霖鈴97/wlkc/shici雨霖鈴 寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風情，更與何人說。明刊

14、本詩余畫譜上片秋景、送別、別后，視點由近到遠，筆法綿密自然；下片感傷、醉醒、惋嘆，揭示人生聚散無常的哲理，思深意密?！敖裣倍洌P法婉約，意在言外，卓然名句。以鋪敘衍情法寫別情，整個送別的場景、過程，別前、別時、別后的氛圍及人物的動作、情態(tài)、心緒，都有細致的描繪和具體的刻畫：上片寫景：下片抒情。結(jié)句以健筆寫柔情。將漂泊之感與懷人之情并包，營造出情絲纏綿而又雄健激蕩的詞境王國維人間詞話：成大事業(yè)、大學問之第二境：鍥而不舍的堅毅執(zhí)著。 蝶戀花 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。明汪氏編詩余畫

15、譜與鋪敘相配合，大量使用白描手法，寫景狀物，直抒胸臆，不加修飾。善于化用以前詩歌的語匯和意象，善用口語和俚語。如動詞“看承”“都來”“抵死”“消得”，副詞“恁”“怎”“爭”等，代詞“我”“你”“伊”“自家”“伊家”“阿誰”等，生動活潑，親切有味 5柳詞的影響： 詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合、題材的開拓上都給蘇軾啟示，蘇詞一方面力求突破而別開生面、自成一家；一方面又充分吸取柳詞表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出一代詞風。 黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞一脈相承。 周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)脫胎于柳詞。 北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分、分流并進。酹江月“書柳七曉風殘月詞后” （日本）森槐南 耆卿絕調(diào)，奉天家圣旨，蓬萊宮闕。報道宮姑爭按拍,滿殿歌云凝咽。紅杏尚書，微云學士，讓爾傳新曲。重來誰識，曉風吹盡殘月。 猶似眄望華清，露寒仙掌，萬古風流歇。詞客遭逢如此耳，夜雨淋零凄切。不是梧桐，依然楊柳，白盡梨園發(fā)。更憐身后，酒醒寒食