法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件

1、法 國(guó) 影 視 文 化法 國(guó) 影 視 文 化法 國(guó) 電 影法國(guó)是最早發(fā)明電影的國(guó)家之一。里昂照相器材制造商A.盧米埃爾和盧米埃爾L.兩兄弟在前人研制的基礎(chǔ)上于1894年制成了一種既可用于放映又可用于拍片和沖洗底片的活動(dòng)電影機(jī)(cinmatographe)盧米埃爾用這種手搖的電影機(jī)拍攝了一些紀(jì)錄日常生活情景的短片工廠的大門嬰兒的午餐火車到站水澆園丁等于1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次公映獲得成功這一天被公認(rèn)是電影誕生的日子。法 國(guó) 電 影法國(guó)是最早發(fā)明電影的國(guó)家之一。里昂照相器材制法國(guó)電影肇始于一個(gè)新的多產(chǎn)文化時(shí)期，當(dāng)時(shí)建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、雕塑和時(shí)裝等領(lǐng)域掀起了許多重要的藝術(shù)潮流。 在

2、此期間，先鋒派電影、印象派電影和超現(xiàn)實(shí)主義登堂入室。先鋒派電影是帶著藝術(shù)家新的個(gè)人視角，通過(guò)電影把文學(xué)中的解構(gòu)過(guò)程進(jìn)行移植。20年代的先鋒派電影的成熟和闖勁部分來(lái)自法國(guó)電影精神在誕生的這20年里的成長(zhǎng)。在這默片時(shí)代的最后10年為即將出現(xiàn)的有聲電影的多產(chǎn)新導(dǎo)演天才（包括克萊爾、雷諾阿、卡爾內(nèi)、維果）打好了基礎(chǔ)。法國(guó)電影肇始于一個(gè)新的多產(chǎn)文化時(shí)期，當(dāng)時(shí)建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具隨著1927年有聲電影的誕生，30年代的法國(guó)電影得以通過(guò)一種藝術(shù)大潮流詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義（poetic realism）來(lái)反映法國(guó)社會(huì)的方方面面。這個(gè)電影制作時(shí)期始于1929年股票市場(chǎng)崩盤，一直延續(xù)到1939年9月第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。驚

3、天動(dòng)地的社會(huì)和政治事件層出不窮，當(dāng)時(shí)的法國(guó)電影人就此創(chuàng)造了一些巨作，它們時(shí)隔70年之后，仍然是電影的里程碑。導(dǎo)演們只有小型制片公司的支持，微不足道的資金往往都無(wú)法簽下人員，卻制作出了這些大片。維果的駁船阿塔郎特號(hào)（1934）、雷阿諾的大幻影（1937）和卡爾內(nèi)的天色破曉（1939）等都是法國(guó)電影黃金時(shí)代偉大成就中的一部分。駁船阿塔郎特號(hào)天色破曉隨著1927年有聲電影的誕生，30年代的法國(guó)電影得以通過(guò)一種納粹占領(lǐng)期出于尋歡作樂(lè)和內(nèi)心逃避現(xiàn)實(shí)的迫切需要，大量原創(chuàng)作品涌現(xiàn)；初出茅廬的青年導(dǎo)演開始崛起，電影技術(shù)學(xué)校誕生，一直延續(xù)到20世紀(jì)50年代末的新潮運(yùn)動(dòng)。淪陷期間，法國(guó)人導(dǎo)演發(fā)行了200多部電影。

4、其中許多電影至今被影史學(xué)者及電影愛(ài)好者奉為經(jīng)典；如馬塞爾卡爾內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的天堂兒女（1945）。法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件二戰(zhàn)后，法國(guó)電影并沒(méi)有恢復(fù)往昔的光輝。然而，有四位電影導(dǎo)演仍是出類拔萃的：讓雷諾阿、馬克斯歐弗斯、羅貝爾布萊松和雅克塔蒂。拒絕傳統(tǒng)電影的布萊松把注意力集中到了角色的表演上，他總是使用非專業(yè)演員。他逐漸把音樂(lè)從他的電影中過(guò)濾掉了。雅克塔蒂把噪音當(dāng)作插科打諢的靈感，他的英雄，胡洛先生(他自己)在一個(gè)被荒誕統(tǒng)治的詩(shī)意世界上進(jìn)化著。1956年，上帝創(chuàng)造女人像一股雷暴般爆炸開來(lái)。這種對(duì)淫邪的頌揚(yáng)宣告了未來(lái)新浪潮的大膽。法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件新浪潮電影無(wú)論在內(nèi)容和形式上都是煥然一新的。傳統(tǒng)上對(duì)電

5、影攝影技術(shù)的感知，以“品質(zhì)傳統(tǒng)派”為本，視覺(jué)上無(wú)懈可擊，觀眾卻鮮見(jiàn)真正藝術(shù)家的工作，所以傳統(tǒng)觀念對(duì)新浪潮運(yùn)動(dòng)大肆討伐。新浪潮的電影導(dǎo)演們離開攝影棚到外面去拍攝。帶領(lǐng)一個(gè)很小的劇組，他們拍攝得很快，預(yù)算很低。他們選擇每一項(xiàng)大膽的技術(shù)，拒絕按場(chǎng)面調(diào)度的經(jīng)典規(guī)則去拍攝，完全自由地表現(xiàn)當(dāng)代話題，貼近他們所關(guān)注的東西。 法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件1968年，是電影史上唯一的一次，能夠如此大規(guī)模（全世界各地的電影人和知識(shí)分子），如此細(xì)致（從蒙太奇到照相性），如此全面（從制片到發(fā)行）的對(duì)電影進(jìn)行考察、批判、實(shí)驗(yàn)。雖然看似風(fēng)波平息之后，電影制片機(jī)器仍舊繼續(xù)運(yùn)作，但是這已經(jīng)不再是1968年前的

6、那臺(tái)機(jī)器了，因?yàn)樗拿恳粋€(gè)零件，每一項(xiàng)功能，每一個(gè)環(huán)節(jié)都已經(jīng)被拆解研究過(guò)了，都已經(jīng)可以被懷疑和重置了。電影戲夢(mèng)巴黎取材自“五月風(fēng)暴”，真實(shí)反映了彼時(shí)法國(guó)青年的狀態(tài)。1968年，是電影史上唯一的一次，能夠如此大規(guī)模（全世界各地人民解放軍占領(lǐng)巴黎人民解放軍占領(lǐng)巴黎無(wú)數(shù)影評(píng)人和電影史學(xué)家都認(rèn)為，1968年后的法國(guó)電影視覺(jué)上屈就與對(duì)新浪潮的懷念，以及由該運(yùn)動(dòng)引起的媒體崇拜。法國(guó)的警匪片在該時(shí)期逐漸走向末日，與之對(duì)應(yīng)的是非主流電影1968年后的情欲和色情電影業(yè)，這也標(biāo)志著一個(gè)文化轉(zhuǎn)變。1974年，艾曼妞開了一系列隱晦性描寫電影的先河，它們被稱為“艾曼妞電影”。警匪片的沒(méi)落和色情片的發(fā)展使得一句流行的口號(hào)

7、應(yīng)運(yùn)而生：“做愛(ài)，而不是作戰(zhàn)”，這進(jìn)一步推進(jìn)了色情電影的發(fā)展。法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件80年代的法國(guó)電影主要有以下三個(gè)特點(diǎn)：一是博采眾長(zhǎng)的獨(dú)立電影轉(zhuǎn)向牟利性的商業(yè)電影；二是制作成本開始飆升，大片在國(guó)產(chǎn)電影中脫穎而出；三是法國(guó)電視地位攀升，日益比電影強(qiáng)大。該時(shí)期的代表作品有老派電影人特呂弗的最后一班地鐵、大片制作人讓-雅克阿諾的尋求火種、新生代導(dǎo)演讓-雅克貝內(nèi)的歌劇紅伶等。法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件90年代法國(guó)電影業(yè)有三個(gè)持續(xù)的趨勢(shì)：賣座率降低導(dǎo)致90年代初經(jīng)濟(jì)困難；1993年主張“文化例外”，推廣電影多元化，以抵制美國(guó)片在歐洲的逐漸擴(kuò)張；90年代中期法國(guó)電影業(yè)因電視公司在影業(yè)巨大的投資而達(dá)到前所未有

8、的財(cái)政復(fù)蘇。法國(guó)電影在這個(gè)時(shí)期開始走向國(guó)際化，不僅是電影上映于國(guó)外，還有與國(guó)外合作拍攝的伙伴。該時(shí)期的主要代表作有耳熟能詳?shù)倪@個(gè)殺手不太冷時(shí)空急轉(zhuǎn)彎等。新世紀(jì)以來(lái)，法國(guó)電影一直保持著良好的狀態(tài)，主要代表作品有天使艾米麗、瘋狂約會(huì)美麗都、放牛班的春天等。法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件法國(guó)電影的發(fā)展法語(yǔ)課件與美國(guó)影片往往具有的華美輝煌風(fēng)格不同，法國(guó)影片常常以她的新穎別致、哲理雋永的特色享譽(yù)世界。法國(guó)電影正如巴黎，舊巴黎以它的歷史、它的古典，挽留住人們懷舊的目光，而新巴黎以它的前衛(wèi)、它的新潮，肆意實(shí)驗(yàn)著現(xiàn)代社會(huì)的種種風(fēng)情，而市中心卻是個(gè)森林公園。這新與舊、人與自然，并陳相遇，沖撞出巴黎人特有的那份悠閑、雅致

9、和浪漫。代表作天使艾美麗與美國(guó)影片往往具有的華美輝煌風(fēng)格不同，法國(guó)影片常常以她的新穎法國(guó)影片沒(méi)有那種灰姑娘式的美國(guó)夢(mèng)，也絕少粉飾現(xiàn)實(shí)之作，有的是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的揭露和鞭撻，還常把矛盾指向最高當(dāng)局、權(quán)威人物，對(duì)社會(huì)罪惡的指控與深藏在政府內(nèi)部的腐敗與陰謀往往結(jié)合在一起。在法國(guó)片中，部長(zhǎng)受賄，法官被收買，警官被腐蝕，資本家與政府勾結(jié)等等，幾乎比比皆是，血案竟在巴黎、馬賽街頭巷尾層出不窮。雖然法國(guó)社會(huì)罪惡遠(yuǎn)比美國(guó)、乃至鄰國(guó)意大利少得多，政府腐敗丑聞并不多見(jiàn)，但是法國(guó)人把這種對(duì)社會(huì)的揭露與批評(píng)作為社會(huì)調(diào)節(jié)自療、保持健康的一種機(jī)制。代表作警界爭(zhēng)雄法國(guó)影片沒(méi)有那種灰姑娘式的美國(guó)夢(mèng)，也絕少粉飾現(xiàn)實(shí)之作，有的是法國(guó)

10、電影注重人物形象塑造及其個(gè)性的表現(xiàn)。挖掘人性的真實(shí)，體現(xiàn)人性的美好亦或罪惡。比如無(wú)法觸碰在一次跳傘運(yùn)動(dòng)事故后，菲利普，一位富有的貴族下肢癱瘓，只能坐在輪椅上，生活無(wú)法自理，因此他找了黑人青年德瑞斯來(lái)家里幫傭。這是一位郊區(qū)的年輕人，剛從監(jiān)獄出來(lái)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)這是最不適合這份工作的人選。兩個(gè)世界相互碰撞，融合，于是一段不可思議的、奇妙的友情誕生了。這是獨(dú)一無(wú)二的關(guān)系，碰撞出許多火花。而這段關(guān)系也使他們變得無(wú)堅(jiān)不摧。法國(guó)電影注重人物形象塑造及其個(gè)性的表現(xiàn)。挖掘人性的真實(shí)，體現(xiàn)法國(guó)電影在世界上的影響很大，但是出口市場(chǎng)非常集中，德國(guó)、意大利和日本3個(gè)國(guó)家便占據(jù)了大約40%的票房份額。西歐是法國(guó)電影出口的主要

11、市場(chǎng)，大約是亞洲和北美的4倍。而西歐是世界上電影競(jìng)爭(zhēng)最激烈的地方，這導(dǎo)致法國(guó)電影必須以高質(zhì)量的水準(zhǔn)贏得市場(chǎng)，事實(shí)也是如此。法國(guó)電影在世界上的影響很大，但是出口市場(chǎng)非常集中，德國(guó)、意大戛納電影節(jié)簡(jiǎn)介戛納國(guó)際電影節(jié)（Festival De Cannes）亦譯作康城或坎城電影節(jié)，是世界最大、最重要的電影節(jié)之一,被譽(yù)為“電影界的奧運(yùn)會(huì)”。法國(guó)戛納電影節(jié)因大海、美女和陽(yáng)光(Sea Sex Sun)而被稱為3S電影節(jié)。戛納國(guó)際電影節(jié)是一個(gè)由法國(guó)于1939年首度舉辦于該國(guó)南部城市戛納，于二戰(zhàn)戰(zhàn)后復(fù)興并于同地?cái)U(kuò)大舉辦的國(guó)際性電影展暨電影獎(jiǎng)。它是國(guó)際上最具影響力的影展之一，與德國(guó)的柏林電影節(jié)、意大利的威尼斯電影

12、節(jié)、加拿大的多倫多國(guó)際電影節(jié)，以及捷克的卡羅維發(fā)利電影節(jié)合稱為世界五大電影節(jié)；又與柏林影展、威尼斯影展，以及俄國(guó)的莫斯科影展并稱世界四大藝術(shù)電影展。 當(dāng)前，戛納電影節(jié)每年定在五月中旬舉辦，為期12天左右，通常于星期三開幕、隔周星期天閉幕；其間除影片競(jìng)賽外，市場(chǎng)展亦同時(shí)進(jìn)行。 戛納電影節(jié)簡(jiǎn)介戛納國(guó)際電影節(jié)（Festival De Can戛納電影節(jié)的歷史戛納，香港稱 康城、臺(tái)灣稱 坎城。這個(gè)人口只有7萬(wàn)的小城精巧、典雅、迷人，擁有世界上最潔白的沙灘和終年的陽(yáng)光，而每年5月這里舉行的戛納國(guó)際電影節(jié)堪稱世界電影節(jié)之首。1939年，法國(guó)為了對(duì)抗當(dāng)時(shí)受意大利法西斯政權(quán)控制的威尼斯國(guó)際電影節(jié)，決定創(chuàng)辦法國(guó)自

13、己的國(guó)際電影節(jié)。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)使籌備工作停頓下來(lái)。大戰(zhàn)結(jié)束后，于1946年9月20日在法國(guó)南部旅游勝地戛納舉辦了首屆電影節(jié)。自創(chuàng)辦以來(lái)，除1948年、1950年停辦和1968年中途停斷外，每年舉行一次，為期兩周左右。1951年起，為了在時(shí)間上爭(zhēng)取早于威尼斯國(guó)際電影節(jié)，從原來(lái)的9月改在5月舉行。戛納電影節(jié)的歷史戛納電影節(jié)又并不僅僅是一個(gè)電影展，它有著自己的理念與精神 ：第一，戛納電影節(jié)是匯集全球電影專業(yè)人士的圣地，它的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了市場(chǎng)規(guī)范。第二，它一向是面對(duì)全世界的，而不僅僅局限于法國(guó)電影，它為所有富有創(chuàng)新力的電影提供了生存空間。戛納電影節(jié)又并不僅僅是一個(gè)電影展，它有著自己的理

14、念與精神 ： 從19171928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多電影流派和學(xué)派，這些學(xué)派和流派最終匯集成一個(gè)空前的電影運(yùn)動(dòng)，即先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，該運(yùn)動(dòng)主要出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的法國(guó)和德國(guó)。 先鋒派電影是指不以盈利為目的、不敘說(shuō)故事的純視覺(jué)影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨(dú)立拍攝，大多為短片。先鋒派電影A 從19171928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多電影流派和學(xué)派，印象派電影是德呂克極其友人創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派，主張電影要根據(jù)人們最初的印象去真實(shí)的反映生活，反對(duì)形式主義。在美學(xué)上，印象派電影接受了英國(guó)（布萊頓學(xué)派）及瑞典電影（反映現(xiàn)實(shí)生活）寫實(shí)風(fēng)格的影響，強(qiáng)調(diào)要真實(shí)反映普通人的生活和命運(yùn)，提倡樸素真切的風(fēng)格。 印象派電影B印象派電影是德呂克極其友人創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派，主張電影要根據(jù)超現(xiàn)實(shí)主義電影是把文學(xué)上的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法運(yùn)用于電影的電影流派，承襲了這一運(yùn)