夏商周的工藝美術(shù)

1、夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)概述夏、商、西周是我國(guó)的奴隸制社會(huì)。伴隨社會(huì)分工的擴(kuò)大，青銅冶鑄、制陶、玉石骨牙雕刻、漆器及紡織等手工業(yè)的技巧日益精湛。這一時(shí)期以青銅器的藝術(shù)成就最為突出，故有青銅時(shí)代之稱。概述夏、商、西周是我國(guó)的奴隸制社會(huì)。伴隨社會(huì)分工的擴(kuò)大，青銅第一節(jié) 青銅工藝一、青銅工藝是商周文明的重要標(biāo)志，人們稱夏商周時(shí)期為青銅時(shí)代。商代青銅器制作過程A 工匠先用1000的烈火，把混合在陶缽中的銅、鉛、錫按一定比例熔化。B 熔化后的金屬液體被倒進(jìn)泥造的模型里。C 金屬冷卻變成固體后，便打破模型進(jìn)行加工、修整，這樣，便制成了各種青銅器。第一節(jié) 青銅工藝一、青銅工藝是商周文

2、明的重要標(biāo)志，人們二、發(fā)展歷史夏代是萌芽期，造型簡(jiǎn)單，工藝粗糙，紋飾極少。商初是發(fā)展期，不僅形制更為豐富，紋飾也變得復(fù)雜，出現(xiàn)了兩層紋飾，三層紋飾，且多以神秘的動(dòng)物紋為主，一變夏代古樸風(fēng)格為莊重神秘之感。商末至西周，是整個(gè)青銅工藝的鼎盛時(shí)期，器體厚重，紋飾精美。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，采用了模印的裝飾手法，出現(xiàn)了兩種趨勢(shì)，一是紋飾造型繁瑣細(xì)密但顯得有些平板呆滯，缺乏生機(jī)；二是充滿著勃勃生機(jī)的反映現(xiàn)實(shí)生活的題材出現(xiàn)于青銅器紋飾之中。二、發(fā)展歷史夏代是萌芽期，造型簡(jiǎn)單，工藝粗糙，紋飾極少。三、種類：食器（盛食器和煮食器）酒器（盛酒器和飲酒器）水器樂器兵器三、種類：夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝

3、美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù) 四羊方尊司母戊鼎代表作品： 四羊方尊司母戊鼎代表作品：夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝

4、美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。 考工記天有時(shí)，夏商周的工藝美術(shù)竊曲紋竊曲紋環(huán)帶紋環(huán)帶紋夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)饕餮紋4、青銅器的裝飾饕餮紋4、青銅器的裝飾夏商周的工藝美術(shù)蘷紋蘷紋夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)商商夏商周的工藝

5、美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)青銅器的發(fā)展演變 夏代青銅器 此時(shí)是青銅器的“濫觴“時(shí)期。這個(gè)時(shí)期青銅器的造型還很幼稚古樸、率簡(jiǎn)凝重，還沒有脫離原始意味。甚至有的青銅器沒有任何裝飾，通體素面。一般以單層凸起的饕餮紋和弦紋為裝飾紋樣，沒有底紋。此時(shí)，青銅器上饕餮紋形象的處理比較松散，不象后來商代那樣神秘、威嚴(yán)與恐怖。1972年在河南二里頭出土的青銅爵是目前我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的青銅容器，屬夏代。青銅器的發(fā)展演變 夏代青銅器 商代青銅器商代青銅器造型以莊威、典雅、厚重、古樸為主要特征。常用的紋飾有饕餮紋、夔紋等動(dòng)物紋樣及幾何紋樣。早期的紋飾鑄造比較淺，無底紋圖案，后期逐漸趨向繁縟華麗，基本上是淺浮雕，并有繁華的底紋。

6、后期是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的青銅器基本上體現(xiàn)了“禮器”的性質(zhì)，蘊(yùn)藏著深刻的宗教與政治意義。鼎是商代青銅器中最重要的器物之一，象征著某種權(quán)威。鼎的形制隨著不同時(shí)期紋飾的變化而發(fā)生變化。饕餮乳釘紋方鼎，司母戊方鼎等皆是這一時(shí)期的代表。商代青銅器夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)西周青銅器西周青銅器不重裝飾而重記事，銘文逐漸增多。方鼎少圓鼎多，具有猙獰恐怖的饕餮紋，神秘的龍夔紋逐漸變?yōu)樽杂伞闼貑渭兊沫h(huán)帶紋，竊曲紋、垂鱗紋、蛟龍紋等，加上長(zhǎng)篇的銘，形成了西周后期青銅器典雅、樸素、簡(jiǎn)練的面貌。銅器器身變薄，顯示了冶鑄技術(shù)的進(jìn)步。大盂鼎和毛公鼎是這一時(shí)期出土的青銅器的代表。西周青銅器夏商周的工藝

7、美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)春秋時(shí)代青銅器春秋時(shí)代地方性的經(jīng)濟(jì)和政治中心不斷發(fā)展，各諸侯國(guó)的鑄器增多，形成不同的地區(qū)風(fēng)格，新工藝也不斷出現(xiàn)，如模印法，失蠟法，金銀錯(cuò)等。蟠螭紋 大銅禁及王子午列鼎花紋繁密而剔透，器形奇巧而富麗，標(biāo)志著失蠟法的卓越成就。鶴蓮方壺，壺身遍布蟠曲龍紋，兩旁有鏤空的龍形雙耳，壺下伏有雙獸，壺口有雙層蓮瓣中央立一鶴，展翅欲飛，工藝非常精湛，反映了春秋大變革時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌。春秋時(shí)代青銅器夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器戰(zhàn)國(guó)青銅器的風(fēng)格華美瑰麗,特別表現(xiàn)在金銀錯(cuò)等鑲嵌的器物上，金、銀及紅銅等金屬或松綠石、水

8、晶、玉、瑪瑙等礦石，填充或鑲嵌在青銅器的花紋空隙處，產(chǎn)生了多色彩的效果,是中國(guó)工藝史上的珍品。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代銅鏡的正面磨光可以鑒人，背面有組織得很嚴(yán)密而完整的圖案。這些圖案往往是在繁密的底紋之上有旋轉(zhuǎn)縱放的云雷紋或幻想的動(dòng)物紋樣。上下兩層因反光不同而呈現(xiàn)出對(duì)比效果。戰(zhàn)國(guó)的銅鏡紋樣是中國(guó)圖案紋樣的典范之一。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)三星堆的新發(fā)現(xiàn)成都三星堆村發(fā)現(xiàn)的古代遺址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍貴文物距今大約5000年至3000年以前。最引人注目的是巨大青銅面具和青銅人頭像。這些面具或頭像具有異乎尋常的性質(zhì)。眉毛寬大粗長(zhǎng)濃厚，眼睛略呈現(xiàn)為倒三角，鼻子是一個(gè)挺

9、拔的三角形。雙耳較大，有裝飾圖案化的感覺。其另一個(gè)特征是巨大的突出的雙眼造型，這種類似螃蟹眼睛縱向突出在外的雙眼造型十分獨(dú)特。三星堆青銅器的發(fā)現(xiàn)，對(duì)中國(guó)青銅器時(shí)代具有劃時(shí)代的意義，將使得我們重新思考和認(rèn)識(shí)中國(guó)的“兩河”古代社會(huì)文明，究竟是相互影響還是各自平行發(fā)展。三星堆的新發(fā)現(xiàn)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)夏商周的工藝美術(shù)第二節(jié) 陶瓷工藝灰陶尊夏商周時(shí)期是中國(guó)奴隸社會(huì)時(shí)期，雖然是青銅時(shí)代，但陶器藝術(shù)仍然具有最重要的作用，因?yàn)榍嚆~器只屬于貴族，而陶器藝術(shù)卻屬于整個(gè)社會(huì)。青銅的鑄造本身也離不開陶器，青銅鑄造必須使用陶制范模。 陶角第

10、二節(jié) 陶瓷工藝灰陶尊夏商周時(shí)期是中國(guó)奴隸社會(huì)時(shí)期，雖黃釉瓷尊白陶壺黃釉瓷尊白陶壺第三節(jié) 玉器工藝1、玉：溫潤(rùn)而有光澤的美石。中國(guó)工藝美術(shù)的主要玉材：和田玉、翡翠、岫玉、獨(dú)山玉。大玉龍華夏銀行標(biāo)志第三節(jié) 玉器工藝1、玉：溫潤(rùn)而有光澤的美石。大玉龍華夏婦好墓隨葬玉鳥婦好墓隨葬玉象婦好墓隨葬玉牛殷墟出土虎紋大石磬晚商玉器以雙鉤陰刻線為典型特征，造型以貴族生活飾件為主，禮儀用玉器沒有大的變化，當(dāng)與青銅禮器的大量使用有關(guān)。婦好墓隨葬玉鳥婦好墓隨葬玉象婦好墓隨葬玉牛殷墟出土虎紋大石磬西周玉虎玉器利用天然色澤來雕刻的時(shí)候，叫俏色，或者叫巧色。西周玉虎玉器利用天然色澤來雕刻的時(shí)候，叫俏色，或者叫玉圭玉玦玉圭玉

11、玦第四節(jié) 漆器工藝一、漆，漆樹的樹脂，具有防腐耐酸堿的性能。漆器指的是用漆涂在器物的表面所制成的日常器具及工藝品。漆器輕巧、美觀、耐用。第四節(jié) 漆器工藝二、歷史：中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家，距今7000多年前的浙江余姚河姆渡遺址，出土一件朱漆木碗。戰(zhàn)國(guó)大盛。南方種植漆樹，生產(chǎn)漆器很普遍。楚國(guó)。戰(zhàn)國(guó)漆器美觀使用，無器不漆，具有逐漸取代青銅器之勢(shì)。二、歷史：、漆器的顏色： 、漆器的種類 ：日用器皿： 家具： 馬車飾：樂器： 墓葬器：、漆器的花紋：、漆器的顏色： 雕繪漆豆彩繪鴛鴦形漆盒戰(zhàn)國(guó)漆耳杯雕繪漆豆彩繪鴛鴦形漆盒戰(zhàn)國(guó)漆耳杯第五節(jié) 染織、服飾工藝一、手織：養(yǎng)蠶，栽桑，繅絲、織綢。二、染色：商周

12、時(shí)期的織物顏色，黃紅為主，以朱砂和石黃制成的紅黃二色，間有棕色和褐色，藍(lán)、綠等色。比其他顏色更鮮艷，滲透力也較強(qiáng)。商周時(shí)期的染織方法往往染繪并用，尤其是紅、黃等正色，常在織物織好之后，再用畫筆添繪。第五節(jié) 染織、服飾工藝一、手織：養(yǎng)蠶，栽桑，繅絲、織綢三、春秋戰(zhàn)國(guó)絲織品圖例菱形紋錦龍鳳虎紋繡三、春秋戰(zhàn)國(guó)絲織品圖例菱形紋錦龍鳳虎紋繡四、商周時(shí)期的服飾 上衣下裳制 基本的服裝樣式： 衣裳連屬制夏商周的工藝美術(shù)冠服制度：商以后建立，周完善。十二章紋：日、月、星辰、山川、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。冠服制度：商以后建立，周完善。十二章紋日月星辰華蟲 山川龍宗彝 藻火粉米黼黻十二章紋日月星辰華

13、蟲 山川龍宗彝 藻火粉米黼黻第五節(jié) 染織、服飾工藝日、月、星辰，取其照鑒；山川，取其穩(wěn)重；龍，取其應(yīng)變；華蟲(一種雉鳥)，取其紋麗；宗彝(一種祭祖禮器后來在其中繪一虎一譐)，取其忠孝；藻(水草)，取其潔凈；火，取其光明；粉米(白米)，取其滋養(yǎng)；黼(斧形)，取其決斷；黻(兩獸相背形)，取其明辯。第五節(jié) 染織、服飾工藝日、月、星辰，取其照鑒；在周朝，皇帝在最隆重的場(chǎng)合穿十二章紋。當(dāng)諸侯卿大夫與皇帝一起參加祭祀時(shí)， 服裝上的章紋從公爵起視帝服降一等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能用七章、五章，以下遞減，這便是當(dāng)時(shí)祭服制度的基本內(nèi)容。 基本原則是“上可含下，下不可擬上”。在周朝，皇帝

14、在最隆重的場(chǎng)合穿十二章紋。當(dāng)諸侯卿大夫與皇帝“胡服騎射”，胡服，深衣，戰(zhàn)甲，革帶，帶鉤 帶鉤是我國(guó)古代的一種服飾配件，是用來束帶或佩系的用具。廣泛流行于春秋戰(zhàn)國(guó)以及秦漢時(shí)期。帶鉤多數(shù)為青銅制品，帶鉤雖小卻可謂中國(guó)青銅工藝的縮影。帶鉤的用途之一是用來連接帶的兩端，以使之緊固；另一個(gè)用途是用來在腰間系掛器物、飾品。帶鉤的造型非常多樣生動(dòng)，其形象多有美好的寓意。 “胡服騎射”，胡服，深衣，戰(zhàn)甲，革帶，帶鉤 圖片來源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml圖片來源：/zhwh圖片來源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070

15、521_1104.shtml深衣是連體式的長(zhǎng)衣服，它最大的特點(diǎn)是把左邊的衣襟縫接出一片三角形，穿的時(shí)候，將它纏繞至背后，再用帶子系住。深衣一般用柔軟的材料制成，再用挺括的錦緞材料緣邊，使其既具有強(qiáng)烈的裝飾效果，又持久耐穿。 圖片來源：/zhwh思 考代表奴隸社會(huì)工藝最高水平的是（ ）工藝。青銅器的鑄造方法有（ ）法和（ ）法。商代青銅器以（ ）作為主要紋飾。商代，（ ）是我國(guó)目前所知最大的一件青銅器。是為祭祀母親而鑄造，重875公斤，高133厘米，橫長(zhǎng)110厘米，寬78厘米。青銅模范 失蠟饕餮紋 司母毋鼎思 考代表奴隸社會(huì)工藝最高水平的是（ 試述商周青銅工藝不同的藝術(shù)特點(diǎn)？造型方面：商代統(tǒng)治者嗜酒，并往往有隆重的儀式，祭祀時(shí)酒器也是禮器。而當(dāng)時(shí)的青銅工藝又為他們所占有，所以商代酒器十分發(fā)達(dá)，酒器造型也特別豐富。周人認(rèn)為商的亡國(guó)是由于統(tǒng)治者沉溺于酒中，所以周代禁酒。故酒器在周代逐漸衰落。酒器中的彝，通常作成象生形，如牛、羊、鳥等，用于祭祀，成為一種禮器。青銅器的造型隨著不同時(shí)期也發(fā)生著不同的變化。商及周初青銅工藝造型往往給人以凝重、威嚴(yán)的感覺；西周、春秋青銅器造型則比較輕巧簡(jiǎn)便