中國現(xiàn)代文學(xué)教案新詩市公開課獲獎?wù)n件

1、第六章 新詩（一）第1頁第1頁第一講 新詩誕生及早期白話詩（一）“五四”新詩運動 “五四”文學(xué)革命在創(chuàng)作實踐上是以新詩創(chuàng)作為突破口，而新詩運動則從詩形式上解放入手。這正是總結(jié)了晚清文學(xué)改良運動與詩界革命歷史經(jīng)驗而做出戰(zhàn)略選擇。1、晚清詩界努力 A、粱啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”到“以舊風(fēng)格含新意境”。 B、黃遵憲向詩“散文化”方向努力，向“宋詩”靠攏。2、胡適“作詩如作文” A、打破詩格律，換以“自然音節(jié)” B、以白話寫詩，實行語言形式和思維方式“散文化”3、學(xué)衡派反對 學(xué)衡派主張“新材料與舊格律”結(jié)合。事實上它是在“五四”時期對晚清“詩界革命”做了一次并不遙遠(yuǎn)呼應(yīng)。第2頁第2頁

2、（二）嘗試中新詩在發(fā)展早期，新詩主要發(fā)表在新青年、新潮等“五四”新文化運動陣地上。第一批白話詩人胡適、劉半農(nóng)、周作人等都是新文化運動骨干，連李大釗、陳獨秀、魯迅也寫過新詩，這些都闡明了新詩與“五四”思想革命密切聯(lián)系。1、胡適：第一“白話詩人” 代表作嘗試集 嘗試集充斥了矛盾，顯示出從老式詩詞中脫胎、蛻變，逐步尋找和試驗新詩形式艱傷心程。盡管嘗試集中真正新詩但是一顆星兒、權(quán)威等不多幾首，但確實從中國老式古典詩歌中掙脫出來，開始具備了當(dāng)代漢語抒情詩形式法則雛形。2、其它白話詩人及作品 A、沈尹默：三弦、月夜 B、俞平伯：冬夜第3頁第3頁 C、康白情：草兒 D、周作人：小河 E、朱自清：抒情長詩毀滅

3、3、早期新詩缺點 A、只注重新詩語言（白話）與舊詩語言（文言）區(qū)別，不注重詩體與其它文學(xué)體裁語言區(qū)別。 B、意象過于平實，情感和想象力均顯不足，缺乏回味和余香。第4頁第4頁第二講 新月派詩歌摸索新月詩派：發(fā)端于1923年在北京成立新月詩社。1926年聞一多、徐志摩在北京晨報副刊開辦詩鐫，提出當(dāng)代新格律詩主張，并集結(jié)了朱湘、劉夢葦?shù)纫慌娙?，?biāo)志著新月詩派形成。1928年徐志摩等在上海開辦新月月刊，1931年又開辦詩刊季刊。上海時期活動，普通被稱為后期新月詩派。1931年終徐志摩去世，新月詩派開始衰落。同年，陳夢家將前后兩期新月派18位詩人一些作品編成新月詩選，較完整地呈現(xiàn)了新月詩人風(fēng)采。第5頁

4、第5頁（一）新格律詩理論欲新中國之詩，必新詩歌之形式；欲新詩歌之形式，必從新詩格律入手。詩體語言特點：戴著格律腳鐐跳舞。1、新格律要有“三美” A、音樂美廢舊詩平仄，主張用音節(jié)（音尺、音步、頓數(shù)）加強(qiáng)新詩音韻節(jié)奏感。 B、建筑美廢舊詩五言、七言詩句排列格式，依據(jù)詩意創(chuàng)造各種有序建筑形式（節(jié)勻稱和句均齊）。 C、繪畫美講究詩視覺形象和直觀性，寓情思于意象之中。2、新詩格律依附于詩精神，是詩精神形式化。 主張新詩格式永遠(yuǎn)層出不窮，不似舊詩只有一個格式；它格式永遠(yuǎn)是詩人獨創(chuàng)，不似舊詩格式是前人替我們創(chuàng)造。第6頁第6頁（二）聞一多1、詩歌成就 詩歌理論：提出“三美”主張，奠定了新格律詩派理論基礎(chǔ) 新詩

5、創(chuàng)作：詩集紅燭、死水2、基本主題：愛國主義精神 紅燭（1923年出版）。在國外創(chuàng)作，表現(xiàn)對祖國思念?！凹t燭”象征對祖國火熱之情，燃燒自己，創(chuàng)造光明。憶菊“贊美祖國底花”。太陽吟幻想騎著太陽天天望祖國一次。 死水（1928年出版），回國后創(chuàng)作，由對祖國熱切盼望轉(zhuǎn)化為對現(xiàn)實社會不滿。不滿是愛國另一個形態(tài)。第7頁第7頁例 發(fā)覺我來了，我喊一聲，迸著血淚，“這不是我中華，不對，不對！”我來了，由于我聽見你叫我；鞭著時間罡風(fēng)，擎一把火，我來了，不知道是一場空喜。我會見是惡夢，那里是你？那是恐怖，是惡夢掛著懸崖，那不是你，那不是我心愛！我追問青天，逼迫八面風(fēng)，我問，拳頭擂著大地赤胸，總問不出消息，我哭著叫

6、你，嘔出一顆心來，你在我心里！ 選自死水新月書店一九二八年一月版第8頁第8頁3、藝術(shù)風(fēng)格改變 紅燭風(fēng)格：思念抱負(fù)化祖國，充斥浪漫主義情調(diào)。在詩體上是熱情奔放自由詩。 死水風(fēng)格：面對嚴(yán)酷社會現(xiàn)實，充斥現(xiàn)實主義批判色彩，在詩體上實踐了新格律詩理論。4、死水 詩意：“死水”象征內(nèi)涵，“化丑為美”寓意以及“不如讓丑惡來開墾”理解。 藝術(shù)：新格律詩“三美”第9頁第9頁（三）徐志摩徐志摩是貫穿新月派前后期重鎮(zhèn)，他熱烈追求愛、自由與美，追求人與自然友好，這與他活潑瀟灑個性和不羈才華友好統(tǒng)一，形成了徐志摩特有飛動飄逸藝術(shù)風(fēng)格。1、詩歌成就 詩集：志摩詩、翡冷翠一夜、猛虎集、云游2、主要思想內(nèi)涵 A、表現(xiàn)對西方

7、民主自由思想追求以及這種抱負(fù)破滅。 例：為要尋一個明星，抒情主人公在黑夜里騎著拐腿瞎馬，在茫?；囊爸腥ふ颐餍枪饷?、抱負(fù)社會象征。 B、歌唱純真愛情，表現(xiàn)對個性解放追求（例雪花高興）。第10頁第10頁3、藝術(shù)特色 A、聞一多格調(diào)陽剛豪放，徐志摩格調(diào)陰柔婉約。 意象：聞詩神奇，徐詩平實 辭藻：聞詩華麗，徐詩清新 B、格律詩“三美” 意境美：與聞詩繪畫美有所不同，徐詩美在意境，情景交融，物我一體，意溢境外。 音樂美：一是音節(jié)整潔，二是押韻，產(chǎn)生回環(huán)之感，三是變沓，三次“輕輕”使全詩產(chǎn)生一個飄逸之感。 建筑美：詩行排列現(xiàn)有序，又有改變。 徐志摩總在不拘一格試驗與創(chuàng)作中追求美內(nèi)容和美形式統(tǒng)一，以其美藝

8、術(shù)珍品提升著讀者審美力。徐志摩在新詩史上獨特奉獻(xiàn)正在于此。第11頁第11頁（三）朱湘朱湘是新月派又一位主要詩人。盡管有些人否認(rèn)其為新月派詩人，但朱湘卻是最認(rèn)真實踐了新月派“理性節(jié)制情感”美學(xué)原則。1、詩歌成就：草莽集、石門集 草莽集表現(xiàn)了詩人向中國古典詩詞老式吸取藝術(shù)養(yǎng)料獨特眼光與巨大熱情，石門集則集中表達(dá)了詩人摹擬西洋詩體結(jié)果。2、對形式美摸索 A、章法上講究整潔劃一，章節(jié)之間各部對稱 B、音韻上依據(jù)詩內(nèi)容和情緒來安排詩韻（采蓮曲）第12頁第12頁第三講 象征詩派詩歌摸索象征詩派：代中期，李金發(fā)率先把法國象征詩派手法簡介到中國詩壇，穆木天、王獨清在創(chuàng)造月刊創(chuàng)刊號上發(fā)表詩論，提倡詩暗示性和朦朧

9、美。這批象征主義理論提倡者，形成了中國早期象征詩派。這一詩派對以后30年代當(dāng)代派詩歌產(chǎn)生了直接影響。“詩世界是潛在意識世界”，象征詩派在文學(xué)史上 主要奉獻(xiàn)是突破早期新詩困擾在顯意識“圍城”，為新詩另辟了一個“潛意識”世界，從而成為中國當(dāng)代主義詩歌先河。第13頁第13頁（一）象征派詩歌創(chuàng)作手法 1、用新奇比方（遠(yuǎn)取譬）意象或象征性意象暗示詩人內(nèi)在主觀意識，實現(xiàn)思想知覺化。 2、自由聯(lián)想，打破常規(guī)邏輯，以跳躍思維組合意象，作觀念奇特聯(lián)系，給讀者留下想象空間。 3、通感手法，造成感官交錯互通，使讀者產(chǎn)生多方位感受。象征派詩意象組合將描述、抒情統(tǒng)一于象征之中。象征派詩不作真實描述，不直接抒情，用意象來

10、聯(lián)想、隱喻、幻覺、暗示，造成詩意朦朧、迷離和神秘。象征詩派詩藝上最突出是“陌生化”，故意拉開語言 形式與人們語言習(xí)慣距離，增長感覺難度和時間長度，這樣詩意變得撲朔迷離，耐人尋味。第14頁第14頁（二）李金發(fā)1、詩歌成就 詩集：微雨、為幸福而歌、童年2、思想內(nèi)涵 所有詩作中心意象是生與死憂傷、現(xiàn)實與夢幻迷惘。表現(xiàn)“五四”后一些知識分子感到社會黑暗，前程渺茫，而產(chǎn)生消極頹廢心情。3、藝術(shù)特性實踐象征主義理論，利用象征主義手法，用意象來聯(lián)想、隱喻、暗示，詩意朦朧迷離，詩句晦澀難解。 本章完 返回目錄第15頁第15頁聞一多（1899-1946）原名聞家驊，號友三，生于湖北浠水。自幼興趣古典詩詞和美術(shù)。

11、19考入北京清華學(xué)校，喜讀中國古代詩集、詩話、史書、筆記等，19開始在清華周刊上發(fā)表系列讀書筆記，總稱二月廬漫記。同時創(chuàng)作舊體詩。19五四運動中，積極參與學(xué)生運動，被選為清華學(xué)生代表，出席在上海召開全國學(xué)生聯(lián)合會。194月，發(fā)表第一篇白話文旅客式學(xué)生。同年9月，發(fā)表第一首新詩西岸。19 11月與梁實秋等人發(fā)起成立清華文學(xué)社，第二年3月，寫成律詩底研究，開始系統(tǒng)地研究新詩格律化理論。第16頁第16頁1922年7月趕美留學(xué)。1923年9月出版第一本新詩集紅燭，含有唯美傾向。1925年5月回國，任北京藝術(shù)專科學(xué)校教務(wù)長。1926年參與開辦晨報詩鐫，發(fā)表了著名論文詩格律。1927年任武漢國民革命軍政治

12、部藝術(shù)股長。同年秋任南京第四中山大學(xué)外文系主任。1928年1月出版第二本詩集死水。1928年3月在新月雜志列名編輯，第二年因觀點不合辭職。1928年秋任國立武漢大學(xué)文學(xué)院院長兼中文系主任，從此致力于研究中國古典文學(xué)。1930年深秋去山東任青島大學(xué)文學(xué)院院長兼國文系主任。1932年8月回北平任清華大學(xué)國文系專家。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，隨校南遷，同窗生一起從長沙步行到昆明，此后在西南聯(lián)大任教8年，積極投身于抗日運動和反獨裁、爭民主斗爭。在學(xué)術(shù)上，他廣泛研究祖國文化遺產(chǎn)，著有神話與詩、楚辭補(bǔ)校等專著。1944年加人中國民主同盟?？箲?zhàn)勝利后出任民盟中央執(zhí)委，經(jīng)常參與進(jìn)步集會和游行。1946年7月15日在哀悼

13、李公樸先生大會上，憤怒斥責(zé)國民黨暗殺李公樸罪行，發(fā)表了著名最后一次講演，當(dāng)天下午即被國民黨特務(wù)殺害。 返回第17頁第17頁徐志摩（1897-1931）當(dāng)代詩人、散文家。名章垿，浙江海寧人。19畢業(yè)于杭州一中、先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)。19赴美國學(xué)習(xí)銀行學(xué)。19赴英國留學(xué)，入倫敦劍橋大學(xué)當(dāng)尤其生，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。在劍橋兩年深受西方教育熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人影響。19開始創(chuàng)作新詩。1922年返國后在報刊上發(fā)表大量詩文。1923年，參與發(fā)起成立新月社。加入文學(xué)研究會。1924年與胡適、陳西瀅等開辦當(dāng)代評論周刊，任北京大學(xué)專家。印度大詩人泰戈爾訪華時任翻譯。1925年赴歐

14、洲、游歷蘇、德、意、法等國。1926年在北京主編晨報副刊詩鐫，與聞一多、朱湘等人開展新詩格律化運動，影響到新詩藝術(shù)發(fā)展。第18頁第18頁1927年參與開辦新月書店。第二年新月月刊創(chuàng)刊后任主編。并出國游歷英、美、日、印諸國。1930年任中華文化基金委員會委員，被選為英國詩社社員。同年冬到北京大學(xué)與北京女子大學(xué)任教。1931年初，與陳夢家、方瑋德開辦詩刊季刊，被推選為筆會中國分會理事。同年11月19日，由南京乘飛機(jī)到北平，因遇霧在濟(jì)南附近觸山，機(jī)墜身亡。著有詩集志摩詩，翡冷翠一夜、猛虎集、云游，散文集落葉、巴黎鱗爪、自剖、秋，小說散文集輪盤，戲劇卞昆岡（與陸小曼合寫），日記愛眉小札、志摩日記，譯著曼殊斐爾小說集等。他作品已編為徐志摩文集出版。徐詩字句清新，韻律諧和，比方新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄逸，富于改變，并追求藝術(shù)形式整飭、華美，含有鮮明藝術(shù)個性，為新月派代表詩人。他散文也自成一格，取得了不亞于詩歌成就，其中自剖、想飛、我所知道康橋、翡冷翠山居閑話等都是傳世名篇。 返回第19頁第19頁李金發(fā)（1900-1976）中國當(dāng)代詩人。原名李淑良。廣東梅縣人。早年就讀于香港圣約瑟中學(xué)。1