中國(guó)美術(shù)史-五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

1、中 國(guó) 美 術(shù) 史五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2 第三節(jié) 書法藝術(shù)3 小 結(jié) 4中 國(guó) 美 術(shù) 史五代兩宋時(shí)期的美術(shù)時(shí) 代 簡(jiǎn) 介 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1五代十國(guó) (907-979) 唐末,籓鎮(zhèn)之禍,宦官之亂,黃巢起義,朋黨之爭(zhēng)令光輝燦爛的唐帝國(guó)終告崩潰。起而代之的是中國(guó)繼春秋戰(zhàn)國(guó),三國(guó),南北朝的另一次大分裂時(shí)期。起于朱溫代唐，終于趙匡胤陳橋兵變，建立宋朝。這一時(shí)期是唐代與宋代的過渡階段，既是唐末軍閥混戰(zhàn)的延續(xù)，又是北宋統(tǒng)一的前奏。 時(shí) 代 簡(jiǎn) 介 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié)

2、承前啟后的五代繪畫1宋朝 是中國(guó)歷代朝代中，經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的，國(guó)民文化最興旺的，科技創(chuàng)新成果最多的，人口基數(shù)增長(zhǎng)最健康的，農(nóng)作物單位面積產(chǎn)量最高的， 人民生活水平最高的 繁榮鼎盛朝代 。宋朝（960年1279年）是中國(guó)歷史上繼五代十國(guó)后的朝代。分為北宋 (960年1127年，首都開封)與南宋 (1127年1279年，首都杭州)，合稱兩宋。 五代兩宋時(shí)期美術(shù)概況中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1五代兩宋時(shí)期是中國(guó)繪畫的鼎盛時(shí)期。一方面，繪畫自身的形式意義得到了充分的釋放；另一方面，繪畫與其他藝術(shù)形式（如：文學(xué)，書法等）之間的關(guān)系得到了空前的加強(qiáng)。與唐代相比，五代兩

3、宋繪畫藝術(shù)的變化表現(xiàn)在：皇家畫院的創(chuàng)立，畫學(xué)的興辦，文人士大夫繪畫的興起以及適應(yīng)民間需要的商品性繪畫的興盛。山水、花鳥畫的成熟與地位的上升，水墨畫的發(fā)展，各課畫家對(duì)“真”的致力與“形似”能力的提高，詩(shī)歌、書法對(duì)文人士大夫繪畫以及宮廷繪畫的滲入，作品由偏重描寫客體到有意識(shí)的展現(xiàn)主體，集中地體反映了這一時(shí)期繪畫的發(fā)展變異。至此，中國(guó)美術(shù)形成了完整而成熟的格局體系。 五代繪畫人物畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1周文矩 中國(guó)五代十國(guó)時(shí)期南唐畫家。工畫人物、冕服、車器，尤擅仕女，多以宮廷貴族生活為題材，兼精車馬、樓觀，畫風(fēng)近于周昉，但其纖麗過之，畫衣紋多作顫筆，獨(dú)

4、創(chuàng)“戰(zhàn)筆”描法； 重屏?xí)鍒D 五代繪畫人物畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1周文矩 中國(guó)五代十國(guó)時(shí)期南唐畫家。工畫人物、冕服、車器，尤擅仕女，多以宮廷貴族生活為題材，兼精車馬、樓觀，畫風(fēng)近于周昉，但其纖麗過之，畫衣紋多作顫筆，獨(dú)創(chuàng)“戰(zhàn)筆”描法； 宮中圖 五代繪畫人物畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1顧閎中 工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，善于描摹神情意態(tài)。存世作品有韓熙載夜宴圖卷，繪寫南唐中書侍郎韓載夜宴。 韓熙載夜宴圖五代山水四家 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1一、

5、荊浩筆下山水大多都是崇山峻嶺，層巒疊嶂，氣勢(shì)宏偉而壯觀。其重要的山水畫理論筆法記。所作匡廬圖巨副中表現(xiàn)了巍峨山峰及山腳下的幽居景象，筆墨皴法，全景式構(gòu)圖，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)兼具，技巧上較唐有了明顯的提高。二、關(guān)仝荊浩之追隨者。所作山溪待渡圖和關(guān)山行旅圖，都畫出了北方深山中幽僻荒寒的氣氛。特別是關(guān)山行旅圖，峰巒峻厚而富變化，山腰云氣繚繞，山下板橋枯樹，野店荒村，具有濃郁的生活氣息。三、董源所畫風(fēng)光，煙霧迷朦，江湖縱橫，千巖萬(wàn)壑，重汀絕岸，林木清幽，與北方荊關(guān)畫中雄偉險(xiǎn)峻的山水相比，更加帶有秀美抒情的意趣。他的山水畫有水墨和青綠二體，尤其擅長(zhǎng)水墨山水。皴擦點(diǎn)染結(jié)合并用，創(chuàng)造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)手法

6、，成功地畫出山川遠(yuǎn)近層次和煙氳氣氛，具有革新精神。董源的山水畫中點(diǎn)景人物多穿插貴族游樂或風(fēng)俗情節(jié)，以青紅重彩描繪，具有宮廷繪畫的痕跡。傳世名跡瀟湘圖，夏山圖，龍宿郊民圖等。前三圖皆為水墨為主，表現(xiàn)山巒起伏，江河縈回，煙雨空蒙的江南風(fēng)光。四、巨然他的山水畫筆墨秀潤(rùn)，充滿田園自然風(fēng)致?，F(xiàn)存萬(wàn)壑松風(fēng)圖。 五代山水四家 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1荊浩 匡廬圖 五代山水四家 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1關(guān)仝 山溪待渡圖 五代山水四家 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1董源 瀟湘圖 五

7、代山水四家 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1巨然 萬(wàn)壑松風(fēng)圖 徐黃異體中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1黃筌珍禽圖 徐黃異體中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1徐熙雪竹圖 徐黃異體中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。黃筌風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。 （2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。 （3）畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。 （2）作畫重在用墨，兼勾

8、帶染，有“落墨花”之稱。 （3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。 因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。 五代繪畫藝術(shù)的美術(shù)史意義中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第一節(jié) 承前啟后的五代繪畫1五代繪畫為宋代繪畫的進(jìn)一步發(fā)展作了準(zhǔn)備，在隋唐之間起著承上啟下的作用。 江南的南唐和四川的西蜀政權(quán)，兩地的統(tǒng)治者酷愛書畫，開創(chuàng)了宮廷畫院，繪畫上呈現(xiàn)出繁榮活躍的局面。其中，西蜀更多的繼承了唐代中原繪畫傳統(tǒng)，在宗教畫和花鳥畫方面頗有建樹。南唐繪畫發(fā)展全面，特別在山水、花鳥畫領(lǐng)域頗有創(chuàng)新。宋代繪畫概況中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2宋代繪畫在確立中國(guó)繪畫的審美規(guī)

9、范，建構(gòu)中國(guó)繪畫獨(dú)特的符號(hào)體系，開創(chuàng)和豐富中國(guó)繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言等方面的貢獻(xiàn)是前所未有的，而且對(duì)后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。宋代繪畫與社會(huì)個(gè)階層都保持著相當(dāng)密切的聯(lián)系。貴族，文人士大夫以及商人市民等對(duì)繪畫多方面的需求，特別是世俗美術(shù)的發(fā)展和宮廷美術(shù)的繁榮，使繪畫題材更加廣泛，風(fēng)格多樣。畫家們注意觀察生活形象以及精微生動(dòng)的塑造形象，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，精密不茍，技巧上有不少新創(chuàng)造。 北宋山水畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2李成字咸熙。李成喜愛山水，“性愛山水，弄筆自適耳，豈能奔走豪士之門。”其山水多是寒林平遠(yuǎn)之景，下筆有神，在宋初極有盛名。李成山水皆是山東平原的特色，其畫

10、特點(diǎn)是“煙云遠(yuǎn)近”和“木石瘦硬”。李成很少用大塊的濃墨，可謂惜墨如金。代表作有讀碑窠ke石圖和晴巒蕭寺圖。 范寬字中立。初學(xué)李成、荊浩，后主要師法造化，深入自然山水間，“常危坐終日，縱目四顧，以求其趣”。溪山行旅圖是其最杰出的代表作。 北宋山水畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2李成讀碑窠石圖北宋山水畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2李成晴巒蕭寺圖北宋山水畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2范寬溪山行旅圖北宋山水畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2李

11、成、范寬兩家源于五代北方山水畫派，但由于他們所處地區(qū)不同，所寫景物和畫家的胸襟氣質(zhì)的差別，而各創(chuàng)門戶。他們都在忠實(shí)自然的的基礎(chǔ)上，為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)，把北方山水畫派推向新水平。 郭熙與林泉高致中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2郭熙的山水畫主張，經(jīng)其子郭思整理成林泉高致，全書共分山水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫題、畫格拾遺，畫記六篇。 開篇首先闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意，使位居朝堂的士大夫通過山水畫欣賞能“不下堂筵，坐窮泉壑”，滿足他們“泉石嘯傲”的精神追求。郭熙強(qiáng)調(diào)對(duì)真山水進(jìn)行深入的觀察體驗(yàn)，要“身即山川而取之”，要注意不同季節(jié)，角度，氣候各條件所形成的變化，對(duì)山

12、水遠(yuǎn)觀近覷，四時(shí)之景，朝暮之變態(tài)可使一山而兼數(shù)十百山之儀態(tài)。畫家必須“神于好，精于勤，飽游沃看”，才能胸有丘壑。他還強(qiáng)調(diào)畫“可游可居之境”，畫出士大夫渴慕林泉的理想佳境。畫論中還論及如何創(chuàng)造生動(dòng)優(yōu)美的意境，多方面談到山水形象及章法結(jié)構(gòu)，筆墨技巧。林泉高致的出現(xiàn)標(biāo)志著山水畫理論已進(jìn)入成熟階段。 郭熙與林泉高致中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2“三遠(yuǎn)”高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)自山下而仰山巔 謂之 高遠(yuǎn)自山前而窺山后 謂之 深遠(yuǎn)自近山而望遠(yuǎn)山 謂之 平遠(yuǎn)米點(diǎn)山水 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2米芾借鑒了董源的山水畫法，又根據(jù)他對(duì)江南

13、山水的感受，以水墨揮灑點(diǎn)染表現(xiàn)煙雨掩映樹木，信筆作畫而不求工細(xì)；米友仁畫山水亦“點(diǎn)滴云煙，草草而成”，自題為“墨戲”。這種以落茄（即墨點(diǎn)）表現(xiàn)江南煙雨景色的山水，不求修飾，崇尚天真，充分表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣與北宋流行的李成、范寬畫雄峻山川迥然不同而別開生面。米友仁有瀟湘奇觀圖，云山得意圖卷等傳世。 王希孟千里江山圖 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2千里江山圖長(zhǎng)厘米，大青綠著色，染天染水，富麗細(xì)膩，畫中山川江河交流展現(xiàn)，點(diǎn)綴以飛流瀑布、叢林嘉樹、莊園茅舍，令人目接不暇，代表了畫院青綠一體精密不茍，嚴(yán)格尊依格法的畫風(fēng)。是青綠山水的一次復(fù)興。 南宋山水四家

14、中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2一、李唐字古。他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法以及筆墨上均明顯地趨向簡(jiǎn)括，開創(chuàng)南宋山水畫的新風(fēng)。傳世：萬(wàn)壑松風(fēng)圖、清溪漁隱圖等）二、劉松年劉工山水人物。其山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)密不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫。現(xiàn)存四景山水圖、羅漢圖等。三、馬遠(yuǎn)字遙父。他繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以雄健的大斧劈皴畫奇異險(xiǎn)峻的山石峰巒，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯的局部，畫面上留出大副空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠濃郁的詩(shī)意。這種“邊景之景”被后世稱為“馬一角”重要

15、傳世作品有華燈侍宴圖、山徑春行圖、西園雅集圖等。四、夏圭字禹玉。夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡(jiǎn)神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出傳世作品溪山清遠(yuǎn)圖，西湖柳艇圖等。 宋代院體花鳥畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2 崔白 中國(guó)北宋畫家。字子西。生卒年不詳，活躍于宋神宗前后。濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人。擅花竹、翎毛，亦長(zhǎng)于佛道壁畫，其畫頗受宋神宗賞識(shí)，授圖畫院藝學(xué)，后升為待詔。所畫花鳥善于表現(xiàn)荒郊野外秋冬季節(jié)中花鳥的情態(tài)神致，尤精于敗荷、蘆雁等的描繪，手法細(xì)致，形象真實(shí)，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣。崔白的花鳥畫打破了自宋初100年來(lái)由黃筌父子工致富麗的黃家富貴為標(biāo)準(zhǔn)的花鳥體制

16、，開北宋宮廷繪畫之新風(fēng)。 宋徽宗趙佶 在位時(shí)廣收古物和書畫，擴(kuò)充翰林圖畫院，并使文臣編輯宣和書譜、宣和畫譜、宣和博古圖等書，對(duì)繪畫藝術(shù)有很大的推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。吹彈、書畫、聲歌、詞賦無(wú)不精擅。平生著作極多，都散佚無(wú)存。存世畫跡有芙蓉錦雞、池塘秋晚、四禽、雪江歸棹等圖。 宋代院體花鳥畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2 崔白 雙喜圖 宋代院體花鳥畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖宋代人物畫 中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2李公麟 人馬圖宋代人物畫 中國(guó)美術(shù)史 |第七

17、章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2武宗元 朝元仙仗圖 宋代風(fēng)俗畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2張擇端清明上河圖宋代風(fēng)俗畫中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第二節(jié) 登峰造極的兩宋繪畫2（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）通過郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸 清明時(shí)節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)

18、值。小結(jié)中國(guó)美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 小 結(jié)4綜上所述，此時(shí)期的繪畫出現(xiàn)了以下變化： 職業(yè)畫家活躍。此時(shí)職業(yè)畫家的創(chuàng)作具有明顯的商業(yè)化性質(zhì)。繪畫作為固定行業(yè)與社會(huì)建立了更廣泛的聯(lián)系，突破了宗教題材以及貴族范圍的約束，擴(kuò)大了視野，使得世俗美術(shù)有了很大發(fā)展。 宮廷繪畫興盛 繪畫題材風(fēng)格多樣化。宋代繪畫題材內(nèi)容之廣泛在繪畫史中是突出的。優(yōu)秀畫家往往各有專長(zhǎng)而又兼善其他，但總的趨勢(shì)是向?qū)ｉT化發(fā)展。工筆繪畫成就突出，青綠重彩仍然流行，但水墨著色在山水畫中有重要地位。形簡(jiǎn)意賅的寫意畫也開始抬頭。宋代繪畫體裁樣式多種多樣。 繪畫創(chuàng)作的活躍和繪畫收藏鑒賞風(fēng)氣的發(fā)展促進(jìn)了畫史畫論的著述。 宋四家中國(guó)

19、美術(shù)史 |第七章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù) 第三節(jié) 書法藝術(shù)3宋四家：蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄 歐陽(yáng)修與宋代書法歐陽(yáng)修（10071072年）字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵（今江西吉安）人。他是中國(guó)歷史上著名的文學(xué)家和政治家。除政治活動(dòng)外，他把所有精力放在文學(xué)和史學(xué)研究上。 他對(duì)于書法練習(xí)是出于文人的“寓意樂心”的愛好而持之以恒的，完全不考慮功利。他關(guān)心的更多的是整個(gè)書壇的現(xiàn)象和動(dòng)向 ，對(duì)呼喚出宋代“尚意”書法有著直接的意義。集古錄跋 歐陽(yáng)修灼艾帖歐陽(yáng)修自書詩(shī)文手稿蔡襄 蔡襄（10111078年）字君謨，仙游人，天圣八年（1030年）中進(jìn)士，時(shí)年19九歲。 書法上，則為當(dāng)代實(shí)際上的書壇領(lǐng)袖，對(duì)宋代

20、書法藝術(shù)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。 蔡襄的書法蔡襄的楷書出自顏真卿，兼及歐陽(yáng)詢、虞世南，汲取各家精髓，成一家風(fēng)貌，端莊沉著，姿媚不乏，精妍端麗，溫良敦厚。墨跡名作有謝賜御書詩(shī)、跋顏魯公自書告身等 。傳世碑刻有洛陽(yáng)橋碑、晝錦堂記等 。蔡襄謝賜御書詩(shī)蔡襄自書詩(shī)卷蔡襄對(duì)宋代書壇的意義在蔡襄和歐陽(yáng)修的倡導(dǎo)，特別是蔡襄的理論、實(shí)踐成果的帶動(dòng)下，宋代書法在宋哲宗時(shí)期進(jìn)入了一個(gè)繁榮的頂峰，幾乎同時(shí)出現(xiàn)了蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾三大書法家，以及蔡京蔡卞兄弟。蘇東坡像蘇軾蘇軾（10371101年）字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人。嘉佑二年進(jìn)士，考官是歐陽(yáng)修，于是尊歐為師。先后任史官、湖州知事、黃州團(tuán)練副使、中書舍人、翰林

21、學(xué)士、龍圖閣學(xué)士、杭州知事、吏部尚書、兵部尚書兼侍讀學(xué)士、端明殿學(xué)士、禮部尚書兼翰林侍讀學(xué)士。因新舊黨爭(zhēng)而遭貶，身死常州毗陵 。蘇軾的書法蘇軾的書法也是從傳統(tǒng)入手的，先學(xué)大王的蘭亭序帖，后學(xué)顏真卿，繼出于楊凝式，用筆豐腴跌宕，不拘成法?？瑫詭幸?，自由奔放，用筆圓潤(rùn)，穩(wěn)健流麗。行書筆意雄健，瀟灑飄逸，以韻見勝，人稱“宋代第一名家”。 蘇軾自書前赤壁賦黃州寒食詩(shī)貼黃州寒食詩(shī)帖蘇軾撰詩(shī)并書，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院，一說(shuō)存臺(tái)灣私人手中。無(wú)款及年月，實(shí)際上寫于宋神宗元豐五年（公元1082年），那時(shí)蘇軾因宋朝最大的文字獄“烏臺(tái)詩(shī)案”受新黨排

22、斥，貶謫黃州團(tuán)練副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上窮愁潦倒，在被貶黃州第三年的寒食節(jié)作了二首五言詩(shī)黃州寒食詩(shī)帖黃州寒食詩(shī)帖彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏的情緒。詩(shī)寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化，寓于點(diǎn)畫線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。黃州寒食詩(shī)黃庭堅(jiān)曾嘆曰：“東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此?！?黃州寒食詩(shī)跋)董其昌也有跋語(yǔ)贊云：“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀”。元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之蘭亭序、顏真卿祭侄稿之后的