日本音樂(lè)介紹概述課件

1、日本音樂(lè)介紹概述日本音樂(lè)介紹概述目錄日本民族音樂(lè)日本音樂(lè)發(fā)展史日本音樂(lè)代表人日本動(dòng)漫音樂(lè)目錄日本民族音樂(lè)壹日本音民族音樂(lè)壹日本音民族音樂(lè)介紹日本的傳統(tǒng)音樂(lè)被稱(chēng)為邦樂(lè)，其種類(lèi)和體裁紛繁眾多，總的說(shuō)來(lái)，可以分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩大類(lèi)，其中聲樂(lè)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)?？煞譃楦璩驼f(shuō)唱兩大類(lèi)。歌唱：包括長(zhǎng)唄、地歌、端唄、小歌等。說(shuō)唱：分為凈琉璃和非凈琉璃兩大部分 凈琉璃包括：古凈琉璃、義大夫節(jié)、豐后節(jié)等。 非凈琉璃包括：平曲、說(shuō)經(jīng)、祭文、琵琶樂(lè)、浪曲等。介紹日本的傳統(tǒng)音樂(lè)被稱(chēng)為邦樂(lè)，歌唱：包括長(zhǎng)唄、地歌、端唄、小雅樂(lè)-狹義的雅樂(lè)指的是公元七、八世紀(jì)由中國(guó)和朝鮮傳入日本的包括宮廷中不帶或少帶禮儀性質(zhì)的隨、唐燕樂(lè)（宴樂(lè)）與

2、高麗樂(lè)。廣義的日本雅樂(lè)還應(yīng)該包括日本原有最古老的神樂(lè)、久米、東游等祭神樂(lè)種和日本王公貴族根據(jù)外來(lái)雅樂(lè)風(fēng)格而創(chuàng)作的音樂(lè)。雅樂(lè)的著名樂(lè)曲有平調(diào)越天樂(lè)、蘭陵王、納曾利等。 雅樂(lè)-狹義的雅樂(lè)指的是公元七、八世紀(jì)由中國(guó)和朝鮮傳入日地歌是產(chǎn)生于17世紀(jì)的京都、大阪地區(qū)由三味線伴奏較為長(zhǎng)大的藝術(shù)歌曲形式。所謂“地”是“地方性”之意。早期的地歌是三味線組歌，其歌詞由若干首民謠或流行歌曲的詞編串而成，內(nèi)容鄙俗；后來(lái)的地歌無(wú)論在藝術(shù)性和音樂(lè)性較強(qiáng)，詞曲結(jié)合得較為密切、內(nèi)容較為文雅，成為日本傳統(tǒng)歌曲中最富于歌唱性和抒情性歌曲。18世紀(jì)后，地歌中的三味線技巧進(jìn)一步得到發(fā)揮，曲中還增加了純器樂(lè)演奏的段落。 地歌是產(chǎn)生于

3、17世紀(jì)的京都、大阪地區(qū)由三味線伴奏較為長(zhǎng)大民謠即日本的民間歌曲，田歌、山樵歌、海歌、作業(yè)歌、路歌；祭典歌、 祝儀歌，娛樂(lè)歌和兒歌等，這是日本民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化的基礎(chǔ)，直接地反映了人民的勞動(dòng)、生活和風(fēng)俗習(xí)慣，表現(xiàn)了他們的喜怒哀樂(lè)。 民謠即日本的民間歌曲，田歌、山樵歌、海歌、作業(yè)歌、路歌；凈琉璃它是日本說(shuō)唱表演藝術(shù)最重要的一個(gè)門(mén)類(lèi)，早期的凈琉璃由琵琶伴奏，后改為三味線伴奏。凈琉璃一詞源自民間故事凈琉璃姬物語(yǔ)中主人公的名字。凈琉璃的流派眾多，但是現(xiàn)在經(jīng)常上演的僅有義太夫、常磐津、清元、新內(nèi)節(jié)幾種。 凈琉璃它是日本說(shuō)唱表演藝術(shù)最重要的一個(gè)門(mén)類(lèi)，早期的凈琉璃箏音樂(lè)指的是箏的獨(dú)奏曲、重奏和合奏曲、箏與其他

4、樂(lè)器的合奏曲（如與三味線、胡弓和尺八等樂(lè)器的合奏曲）以及主要以箏伴奏的歌曲。著名的演奏家有箏曲六段、八段的創(chuàng)作者八橋檢校（16141685）；五段砧的創(chuàng)作者光崎撿校(?-1853)和四季之眺望的創(chuàng)作者松浦檢校以及改編者八重崎檢校。另外還有春之海、落葉之舞的作曲家宮城道雄等。 箏音樂(lè)指的是箏的獨(dú)奏曲、重奏和合奏曲、箏與其他樂(lè)器的合奏日本音樂(lè)介紹概述貳日本音樂(lè)發(fā)展史貳日本音樂(lè)發(fā)展史傳統(tǒng)音樂(lè) 日本的古代音樂(lè) 59世紀(jì) 日本人早已固有自己的音樂(lè)文化。雖然早期的繩文時(shí)代、彌生時(shí)代、古墳時(shí)代的音樂(lè)可能未傳下來(lái)，但根據(jù)考古資料和8世紀(jì)編纂的古事記、日本書(shū)紀(jì)、萬(wàn)葉集等文獻(xiàn)記載，日本人在古代已有自己的歌謠、舞蹈

5、和樂(lè)器。古代和琴?gòu)?5弦比 6弦的和琴小，古笛有竹管笛和球形的石笛、陶笛。都豆美鼓的鼓腹為圓筒形。鈴有金屬制、陶制和木制。鈴在當(dāng)時(shí)既作為樂(lè)器，也作為裝飾品使用。鐸出現(xiàn)在公元前1世紀(jì)前后，銅鐸的形狀與中國(guó)的鐘、鐸不同。樂(lè)器的基本種類(lèi)在古代日本已經(jīng)齊全。進(jìn)入農(nóng)耕社會(huì)之后，最早有男女相聚歌舞的歌垣（又稱(chēng)嬥歌）傳統(tǒng)音樂(lè) 日本的古代音樂(lè) 59世紀(jì) 日本人早已友好發(fā)展 日本與國(guó)外的音樂(lè)文化交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，與亞歐大陸文化的交流主要通過(guò)朝鮮和中國(guó)等國(guó)進(jìn)行。公元前已輸入青銅器，并出現(xiàn)銅鐸。5世紀(jì)后半葉7世紀(jì)從朝鮮半島傳入日本的新羅樂(lè)、百濟(jì)樂(lè)、高句麗樂(lè)，在日本稱(chēng)為“三韓樂(lè)”。7世紀(jì)初，為振興佛教，圣德太子鼓勵(lì)引進(jìn)大

6、陸音樂(lè)，讓百濟(jì)的味摩之定居大和的櫻井，向日本少年 (真野首弟子、新漢齋文等人)傳授伎樂(lè)。伎樂(lè)又稱(chēng)吳樂(lè)，所用的伴奏樂(lè)器有橫笛、腰鼓(又名吳鼓)和銅鈸。701年，據(jù)大寶律令，在治部省管下設(shè)置雅樂(lè)寮，掌管稱(chēng)為和樂(lè)的日本傳統(tǒng)樂(lè)舞以及外來(lái)的音樂(lè)舞蹈。752年在東大寺舉行的大佛開(kāi)光典禮上，由雅樂(lè)寮和各寺院的數(shù)百名樂(lè)人、舞人表演日本傳統(tǒng)的樂(lè)舞以及三韓樂(lè)、唐樂(lè)、散樂(lè)、林邑樂(lè)、度羅樂(lè)等。這說(shuō)明日本已開(kāi)始出現(xiàn)了職業(yè)音樂(lè)家。 友好發(fā)展 日本與國(guó)外的音樂(lè)文化交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，與亞 1868年，日本進(jìn)入明治維新時(shí)期，日本音樂(lè)進(jìn)入近現(xiàn)代發(fā)展階段。其基本特征是:日本急速汲取歐美音樂(lè)文化，從而形成延續(xù)至今的“邦樂(lè)”（傳統(tǒng)音樂(lè)）與

7、“ 洋樂(lè)”并存的局面。這時(shí)期的傳統(tǒng)音樂(lè)變化很大。1871年廢止盲人職業(yè)組織“當(dāng)?shù)馈焙筒榻栈?，使箏曲、尺八樂(lè)得以普及。源于盲僧琵琶的薩摩琵琶和筑前琵琶，先后從九州地區(qū)進(jìn)入東京并流布全國(guó)。受到新政權(quán)支持的宮廷雅樂(lè)，逐漸恢復(fù)元?dú)?，并擴(kuò)大其影響。在20世紀(jì)20年代，由宮城道雄等人發(fā)起的采用日本傳統(tǒng)樂(lè)器，借鑒西歐古典音樂(lè)作曲技法來(lái)創(chuàng)作新曲的“新日本音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”，使傳統(tǒng)音樂(lè)得到進(jìn)一步發(fā)展。他創(chuàng)作的箏與尺八二重奏曲春之海(1929)獲得了巨大成功。宮城道雄創(chuàng)制的十七弦箏，是當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)樂(lè)器改革的一大收獲。50年代中期以來(lái)，作曲家們致力于采用傳統(tǒng)樂(lè)器創(chuàng)作現(xiàn)代邦樂(lè)。其中三木稔對(duì)發(fā)展日本的器樂(lè)體裁，使日本傳統(tǒng)音樂(lè)具

8、有現(xiàn)代氣息和生命力作出了貢獻(xiàn)。影響較大的邦樂(lè)演奏團(tuán)體，有三木稔和長(zhǎng)澤勝俊主持的日本音樂(lè)集團(tuán)，由尺八演奏家北原篁山等人組成的邦樂(lè)四人會(huì)等。他們的音樂(lè)實(shí)踐給邦樂(lè)界帶來(lái)了新風(fēng)，并為填平邦樂(lè)與洋樂(lè)之間的鴻溝創(chuàng)造了條件。邦樂(lè) 1868年，日本進(jìn)入明治維新時(shí)期，日本音樂(lè)進(jìn)入 明治時(shí)期最早傳入日本的歐美音樂(lè)是軍樂(lè)。1872年，日本政府開(kāi)始引進(jìn)歐美音樂(lè)教育制度，規(guī)定在中小學(xué)設(shè)立音樂(lè)課程；1879年10月成立文部省音樂(lè)調(diào)研所（后稱(chēng)東京音樂(lè)學(xué)校，現(xiàn)名東京藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)學(xué)部），由東京師范學(xué)校校長(zhǎng)伊澤修二兼管。從此音樂(lè)師資的培養(yǎng)和中小學(xué)音樂(lè)教材的編選工作走上軌道，專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育也初具規(guī)模。以著名作曲家瀧廉太郎創(chuàng)作的學(xué)堂歌

9、曲花(1900)、荒城之月(1901)為標(biāo)志，20世紀(jì)初日本音樂(lè)創(chuàng)作已結(jié)出第一批成果。1912年以前的日本音樂(lè)創(chuàng)作幾乎都是歌曲。到大正時(shí)期(19121926)，山田耕筰最早創(chuàng)作大型樂(lè)隊(duì)編制的管弦樂(lè)曲曼荼羅之花(1913)等。從20年代起，獨(dú)唱歌曲、合唱曲、器樂(lè)獨(dú)奏曲、交響音樂(lè)等外來(lái)音樂(lè)體裁的創(chuàng)作，逐漸在日本音樂(lè)文化中占主導(dǎo)地位，日本廣播協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)NHK）交響樂(lè)團(tuán)的前身新交響樂(lè)團(tuán)，從1927年2月開(kāi)始公演。同年創(chuàng)辦的國(guó)民音樂(lè)協(xié)會(huì)舉辦合唱比賽，推動(dòng)了全國(guó)的業(yè)余音樂(lè)活動(dòng)。在第二次世界大戰(zhàn)前夕，共有270個(gè)團(tuán)體加入該協(xié)會(huì)，全國(guó)的管樂(lè)團(tuán)共有3800個(gè)。當(dāng)時(shí)已知名的作曲家有在專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育方面桃李滿天下的諸

10、井三郎和池內(nèi)友次郎，自學(xué)成才而重視民族特征的箕作秋吉、清瀨保二、松平賴(lài)則、早坂文雄、伊福部昭以及菅原明朗等。 全民音樂(lè) 明治時(shí)期最早傳入日本的歐美音樂(lè)是軍樂(lè)。187 從50 年代起，戰(zhàn)后的日本音樂(lè)文化在創(chuàng)作、演奏、鑒賞、音樂(lè)教育、音樂(lè)研究及其他方面都有了很大發(fā)展。戰(zhàn)后涌現(xiàn)出一批引人注目的新人。團(tuán)伊玖磨的民族歌劇夕鶴，芥川也寸志的弦樂(lè)三章，黛敏郎的涅盤(pán)交響曲都是經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的杰作。積極吸取歐美現(xiàn)代作曲技法的作曲家除黛敏郎外，還有日本最早采用十二音體系的入野義朗、柴田南雄、諸井誠(chéng)、湯線讓二、一柳慧、高橋悠治等。運(yùn)用日本民歌素材，作有合唱作品第一首等名作而被稱(chēng)為“日本的巴托克”的間宮芳生；在國(guó)際樂(lè)壇

11、上，以十一月的階梯等樂(lè)曲令人耳目一新的武滿徹以及松村禎三、三木稔、石井真木等，都在探索作品的民族氣質(zhì)、創(chuàng)建非西歐式的音樂(lè)等方面，獲得了豐碩成果。池內(nèi)友次郎門(mén)下的矢代秋雄、三善晃、野田暉行、池邊晉一郎，長(zhǎng)谷川良夫門(mén)下的南弘明、三枝成章等，都是60年代后嶄露頭角的個(gè)性鮮明的作曲家?？傊?，國(guó)際樂(lè)壇上各種創(chuàng)作傾向，都被日本樂(lè)壇吸收，在日本作曲界都有著明顯的反映。 群英薈萃 從50 年代起，戰(zhàn)后的日本音樂(lè)文化在創(chuàng)作、演 1946年以后，日本音樂(lè)界先后成立了日本現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì)、日本音樂(lè)家俱樂(lè)部、日本演奏聯(lián)盟、音樂(lè)撰稿人協(xié)議會(huì)，日本作曲家協(xié)議會(huì)等行業(yè)組織，以維護(hù)音樂(lè)家的權(quán)益和保障各項(xiàng)音樂(lè)活動(dòng)的開(kāi)展。東京已擁有

12、10多個(gè)專(zhuān)業(yè)交響樂(lè)團(tuán)，海外各種音樂(lè)表演團(tuán)體川流不息，提供了豐富多彩的音樂(lè)鑒賞機(jī)會(huì)。東京音樂(lè)和藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)學(xué)部和桐朋學(xué)園大學(xué)音樂(lè)學(xué)部等全國(guó)60個(gè)設(shè)有音樂(lè)系的大專(zhuān)學(xué)校，每年向社會(huì)輸送大量音樂(lè)人才，對(duì)提高日本演奏家的國(guó)際水平，普及社會(huì)音樂(lè)教育起了積極作用。 日益強(qiáng)大 1946年以后，日本音樂(lè)界先后成立了日本現(xiàn)代音 從1956年起吹起一股搖滾熱潮，據(jù)信是起于一個(gè)名為Kosaka Kazuya and the Wagon Masters（英譯）的鄉(xiāng)村音樂(lè)團(tuán)體重新演唱了貓王（Elvis Presley）的傷心旅舍（Heartbreak Hotel）。整個(gè)搖滾運(yùn)動(dòng)在 1959年達(dá)到最高峰，其中一些日本搖滾樂(lè)

13、團(tuán)曾經(jīng)在電影中演唱。然而，日本搖滾樂(lè)也隨著美國(guó)搖滾樂(lè)的敗亡而相繼衰退，因?yàn)樘鄻?lè)團(tuán)都依照美國(guó)的腳步風(fēng)格來(lái)走而大受影響。 部份的演奏家開(kāi)始將傳統(tǒng)日本流行音樂(lè)和搖滾樂(lè)融合起來(lái)。以此為目標(biāo)的音樂(lè)家中，坂本九于1961年以他的歌曲上向歩（別名：、SUKIYAKI）取得了成功。這首歌是第一支在美國(guó)（在錢(qián)柜雜志（Cashbox Magazine）上四周、在看板雜志（Billboard magazine）三周）、日本、美洲地區(qū)取得排行榜第一的日文歌曲，并且獲得了頒給銷(xiāo)售達(dá)一百萬(wàn)張的“黃金記錄”。 1960年代，披頭四樂(lè)團(tuán)對(duì)全世界流行樂(lè)發(fā)展引起重大影響，范圍也包括了日本。1966年，該團(tuán)來(lái)到日本武道館舉行公演

14、，令60年代后半期的日本興起Group Sounds（GS）搖滾樂(lè)。 總的來(lái)說(shuō)，1950年代與1960年代，西方出現(xiàn)了貓王與披頭四這兩組或許是音樂(lè)史上最成功的歌手，對(duì)西方乃至日本樂(lè)界都掀起了革命性的變化。 現(xiàn)代化(19551970) 從1956年起吹起一股搖滾熱潮，據(jù)信是起于一 新音樂(lè)(19701980)此時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，關(guān)鍵在于由早期較單一，較簡(jiǎn)易的伴奏編曲轉(zhuǎn)移到較華麗的風(fēng)格，并開(kāi)始引進(jìn)電子樂(lè)取代1970年前純以傳統(tǒng)樂(lè)器（如吉他、鼓）演奏的形式。而在內(nèi)容上，也由之前搖滾樂(lè)所強(qiáng)調(diào)的社會(huì)議題轉(zhuǎn)移到較偏向私人內(nèi)心的訊息上，例如離別、愛(ài)、友情等等。 另外，日本在這個(gè)時(shí)期開(kāi)興起偶像派歌手，外型及實(shí)力相

15、當(dāng)?shù)泥l(xiāng)裕美、西城秀樹(shù)、野口五郎被封為新御三家，而西城秀樹(shù)與另一偶像派歌手澤田研二的競(jìng)爭(zhēng)最為劇烈。 新音樂(lè)之發(fā)展，城市音樂(lè)(19801990)稍后期興起城市音樂(lè)，以大都市（一般常認(rèn)為以東京為藍(lán)圖）中的繁忙，疏離感，紙醉金迷為主題。這時(shí)其是J-pop發(fā)展流變上極為重要的一個(gè)時(shí)期。 1980年代中期，數(shù)名女性偶像歌手快速獲得壓倒性的人氣并持續(xù)了數(shù)年的盛況，中森明菜和松田圣子為當(dāng)時(shí)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。同時(shí)期中，有日本搖滾教父十代教主之稱(chēng)的尾崎豐亦迅速走紅，有別于其他偶像派代表，當(dāng)時(shí)廣受年輕人支持。 市場(chǎng)巔峰(19901999)1990年代是J-pop的極盛時(shí)期。音樂(lè)市場(chǎng)在此時(shí)期一次又一次打破記錄。1991年銷(xiāo)

16、售額打破了4000億日?qǐng)A，1993年5000億日?qǐng)A，在1998年達(dá)到了空前絕后的巔峰，6075億日?qǐng)A。音樂(lè)市場(chǎng)的巨大化，相應(yīng)的是音樂(lè)風(fēng)格的極度多樣化與強(qiáng)烈競(jìng)爭(zhēng)。 新音樂(lè)(19701980) 叁日本音樂(lè)代表人叁日本音樂(lè)代表人日本音樂(lè)代表人久石讓與宮崎駿中島美嘉中孝介中島美雪夏川里美倉(cāng)木麻衣動(dòng)漫經(jīng)典曲目雪童話十年 夏夕空銀龍背乗涙儚日本音樂(lè)代表人久石讓與宮崎駿動(dòng)漫經(jīng)典曲目久石讓與宮崎駿久石讓本名藤澤守，1950年12月6日出生于日本長(zhǎng)野縣中野市，日本知名作曲家、歌手、鋼琴家。久石讓這個(gè)名稱(chēng)的來(lái)源是他的偶像美國(guó)黑人音樂(lè)家及制作人昆西瓊斯。久石讓以擔(dān)任電影配樂(lè)為主。特別是宮崎駿導(dǎo)演的作品，從風(fēng)之谷至崖

17、上的波妞的24年間所有長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影的音樂(lè)制作，為宮崎駿作品中必不可缺的人物。久石讓與宮崎駿久石讓本名藤澤守，1950年12月6日中島美嘉中島美嘉（ （1983年2月19日）為日本鹿兒島縣日置市伊集院町出身的一名日本歌手與演員。主要成就：8度登上紅白歌會(huì)（相等于春晚）蟬聯(lián)ORICON公信榜雙周冠軍日本唱片大賞的特別賞、金賞日本電影金像獎(jiǎng)最佳女主角5張破百萬(wàn)銷(xiāo)量的專(zhuān)輯等；代表作品：雪之華，STARS，櫻花紛飛時(shí)中島美嘉中島美嘉（ （1983年2月19日）為中孝介中孝介( ,Kosuke Atari 1980年7月13日-),畢業(yè)于 琉球大學(xué)。來(lái)自日本 奄美大島活動(dòng)：2007年秋季又推出了作為T(mén)V動(dòng)

18、畫(huà)夏目友人賬主題曲的單曲絆/夏夕空 2010年，參加湖南衛(wèi)視天天向上特別節(jié)目天天開(kāi)場(chǎng)大歌，演唱開(kāi)場(chǎng)大歌海角七號(hào)插曲各自遠(yuǎn)揚(yáng)和電影火天之城主題曲空。中孝介中孝介( ,Kosuke Atari 中島美雪中島美雪中島美雪（藝名采與本名讀音相同的平假名寫(xiě)法中島 ，1952年2月23日）是出生于日本北海道札幌市，出身于帶廣市的創(chuàng)作型女歌手、廣播主持人。2002年末，一向低調(diào)不愛(ài)曝光的中島美雪首次答應(yīng)參加NHK歲末節(jié)目53屆紅白歌會(huì)，成為當(dāng)晚收視最高（52.8%）的歌手。中島美雪中島美雪中島美雪（藝名采與本名讀音相同的平假名寫(xiě)法中夏川里美夏川里美（1973年10月9日），本名玉木里美（婚后從夫姓玉木，日語(yǔ)

19、：，英語(yǔ)：Tamaki limi），舊姓兼久日語(yǔ)：。 在日本有“心靈歌姬”之稱(chēng)的歌手，被譽(yù)為“日本四十年來(lái)最美的歌聲”，日本樂(lè)壇“愈療系”歌手的一員，代表作品淚光閃閃童神。夏川里美夏川里美（1973年10月9日），本名玉木里美（婚倉(cāng)木麻衣倉(cāng)木麻衣（ ，Kuraki Mai）（1982年10月28日-），日本著名女歌手，亞洲流行歌壇天后。成就：出道不到一年就被公認(rèn)為唯一可以威脅宇多田光和濱崎步兩大天后的新天后。代表作品主要有Time After Time、Secret Of My Heart等。第19回日本金唱年度最佳 搖滾專(zhuān)輯第15屆日本 金唱片大賞、2000年度日本專(zhuān)輯銷(xiāo)量冠軍倉(cāng)木麻衣倉(cāng)木麻

20、衣（ ，Kuraki Mai）（19肆日本動(dòng)漫音樂(lè)肆日本動(dòng)漫音樂(lè) 秒速5厘米音樂(lè)鑒賞電影簡(jiǎn)介配樂(lè)家簡(jiǎn)介總體音樂(lè)特點(diǎn) 秒速5厘米音樂(lè)鑒賞電影簡(jiǎn)介 秒速5厘米簡(jiǎn)介 劇情（由三個(gè)小片段組成）櫻花抄時(shí)長(zhǎng)約26分鐘東京的小學(xué)生，遠(yuǎn)野貴樹(shù)和篠原明里互相抱著特別的思念。畢業(yè)之后明里轉(zhuǎn)校到栃木，雖然兩人在那之后再也未見(jiàn)過(guò)面，但借著夏季某一天的書(shū)信而再次有了聯(lián)絡(luò)。那年冬天，決定轉(zhuǎn)校到鹿兒島的貴樹(shù)，在某天下大雪的日子前往去和明里見(jiàn)面。宇航員時(shí)長(zhǎng)約22分鐘鹿兒島的高中生，澄田花苗喜歡上了中學(xué)的時(shí)候從東京轉(zhuǎn)校過(guò)來(lái)的同學(xué)遠(yuǎn)野貴樹(shù)，卻一直無(wú)法說(shuō)出口?；缰懒速F樹(shù)要前往東京的大學(xué)后心里打算將心意訴說(shuō)出來(lái) 秒速5厘米時(shí)長(zhǎng)約

21、12分鐘雖然遠(yuǎn)野貴樹(shù)想要以高處為目標(biāo)邁進(jìn)，但卻不明白這是因?yàn)槭裁礇_動(dòng)驅(qū)使的。透過(guò)以成為大人的自己的自問(wèn)自答，描繪了心靈的彷徨標(biāo)題作 基本情況 秒速5厘米是日本導(dǎo)演新海誠(chéng)于2007年發(fā)布的動(dòng)畫(huà)電影。在2007年 亞洲太平洋電影獎(jiǎng)中獲得最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影獎(jiǎng)。 秒速5厘米簡(jiǎn)介 劇情（由三個(gè)小片段組成） 配樂(lè)家 天門(mén)天門(mén)（1971年），本名為白川 篤史(Shiragawa Atusi），專(zhuān)職日本電腦游戲及動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的作曲家。出生于東京都。 1990年，加入日本Falcom，并協(xié)助公司制作了著名游戲系列Brandish 撼天神塔系列及英雄傳說(shuō)系列等游戲的配樂(lè)。 1999年，為當(dāng)時(shí)同在 Falcom 工作的合

22、約CG畫(huà)師新海誠(chéng)之自主動(dòng)畫(huà)她與她的貓擔(dān)任音樂(lè)制作，成為當(dāng)時(shí)話題。2002年，退出 Falcom 公司并加入游戲公司 minori，亦有繼續(xù)為新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)制作配樂(lè)。作品風(fēng)格 在Sound team jdk以外，白川篤史以天門(mén)名義發(fā)表的個(gè)人作品中更鮮明體現(xiàn)出對(duì)音畫(huà)系和治愈系音樂(lè)的得心應(yīng)手，鋼琴和弦樂(lè)的悠揚(yáng)旋律純靜優(yōu)美、沁透人心，為新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)制作的配樂(lè)更是感動(dòng)了無(wú)數(shù)青春年少的心靈。治愈系之外的作品也多半以其清新雋永的旋律引人流連忘返。雖然在編曲方面對(duì)Techno、POP和搖滾等曲風(fēng)的駕馭并不那么游刃有余，但由于他非常善于揚(yáng)長(zhǎng)避短，所以整體上依然瑕不掩瑜。 配樂(lè)家 天門(mén)天門(mén)（1971年），本名為白川

23、總體音樂(lè)風(fēng)格 式是畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音，畫(huà)外音的話主要男女主人公如內(nèi)心獨(dú)白一樣讀起各自寫(xiě)給對(duì)方的信件的對(duì)話往來(lái)，每當(dāng)有這種獨(dú)白響起時(shí)，總會(huì)伴有節(jié)奏緩慢的鋼琴聲響起，情感中帶有那種淡淡的喜悅與激動(dòng)，正好與青春期的悸動(dòng)相吻合，而其他的畫(huà)面主要是畫(huà)內(nèi)音在起著烘托作用，畫(huà)內(nèi)音主要是風(fēng)雪聲、蟲(chóng)鳴聲、電車(chē)聲，還有就是人物活動(dòng)時(shí)的那些聲音，腳步聲、呼吸聲等等，這些聲音的使用讓人有一種真實(shí)之感。 第一個(gè)故事櫻花抄為我們描繪的是一副極其純凈無(wú)暇的屬于青春的愛(ài)戀，男女主角之間那淡淡的心心相惜、暖暖的心中悸動(dòng)帶給我一種安慰之感！這一段的音樂(lè)是很柔和的，采用的音樂(lè)表達(dá)形 總體音樂(lè)風(fēng)格 式是畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音，畫(huà)外音的話主要男

24、第二個(gè)故事宇航員也是向我們講述了個(gè)少女愛(ài)戀的內(nèi)心糾結(jié)的故事。音樂(lè)的使用也是畫(huà)內(nèi)音突出使用自然之聲、人物活動(dòng)的聲音，背景音樂(lè)也是很好的與人物內(nèi)心獨(dú)白想契合，但是這一段的音樂(lè)在音畫(huà)同步方面較注重，音樂(lè)是隨著人物內(nèi)心的改變，感情的改變而發(fā)生著變化，樂(lè)器方面除了鋼琴外，還有弦類(lèi)樂(lè)器的加入來(lái)表現(xiàn)這種的變化。第三個(gè)故事秒速5厘米是第一個(gè)故事中的男女主人公成人以后的后續(xù)，貴樹(shù)的心中始終保持著小時(shí)候的那種難以割舍的感情，但是生活往他們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，明里要嫁給別人了，貴樹(shù)也在剛剛結(jié)束的戀情中徘徊。這一段的音樂(lè)很簡(jiǎn)單，主要由貴樹(shù)的內(nèi)心獨(dú)白以及把不斷變幻的回憶與現(xiàn)實(shí)畫(huà)面想貫穿在一起的主題曲 One more time,

25、 One more chance相結(jié)合，表現(xiàn)出極深的憂傷之情。 第二個(gè)故事宇航員也是向我們講述了個(gè)少女愛(ài)戀的內(nèi)心糾 千與千尋音樂(lè)賞析電影簡(jiǎn)介配樂(lè)家簡(jiǎn)介（見(jiàn)前面）推薦曲目音樂(lè)片段鑒賞 千與千尋音樂(lè)賞析電影簡(jiǎn)介 千與千尋簡(jiǎn)介 基本情況千與千尋是一部由吉卜力工作室制作的日本動(dòng)畫(huà)電影，導(dǎo)演和編劇為宮崎駿。千與千尋于2001年7月20日在日本首映，創(chuàng)下約2350萬(wàn)觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣(mài)座的影片。千與千尋是宮崎駿在幽靈公主宣布息影之后的出山力作，被譽(yù)為宮崎駿的愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境。故事講述一個(gè)小女孩在神靈異世界里發(fā)生的故事。千與千尋獲得柏林國(guó)際電影節(jié)最高榮譽(yù)的金熊獎(jiǎng)，且是目前唯一一

26、部獲得金熊獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)電影。同時(shí)亦獲得第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。 劇情簡(jiǎn)介 這部動(dòng)畫(huà)電影一個(gè)充滿奇幻色彩的故事，它講述了一個(gè)十歲的小女孩誤入了一個(gè)鬼神的世界，父母因?yàn)樨澇宰兂闪素i，千尋在新交的朋友們的幫助下，克服種種困難，最終戰(zhàn)勝了那個(gè)世界的主宰者湯婆婆，將父母從那個(gè)充滿神明的世界中解救出來(lái)的故事。 千與千尋簡(jiǎn)介 基本情況 劇情簡(jiǎn)介 電影音樂(lè)曲目 夏 中文：那個(gè)夏天那一天的河川 英文：One Summers DayDay of the River（推薦） 風(fēng)道 中文：風(fēng)之甬道 英文：A Road to Somewhere 夜來(lái) 中文：夜來(lái)臨 英文：Nighttime Coming 竜少年 中文

27、：白龍少年 英文：The DragonBoy 蟲(chóng) 中文：鍋爐蟲(chóng) 英文：Sootballs 神達(dá) 中文：諸神們 英文：Procession of the Spirits 湯婆婆 中文：湯婆婆 英文：Yubaba 湯屋朝 中文：浴場(chǎng)的早晨 英文：Bathhouse Morning 千勇気 中文：千的勇氣 英文：Sens Courage 6番目駅 中文：第六號(hào)車(chē)站 英文：The Sixth Station 沼底家 中文：沼底的家 英文：The House at Swamp Bottom 中文：重新開(kāi)始 英文：Reprise （推薦） 帰日 中文：歸日 英文：The Return 何度（木村弓) 中文

28、：永遠(yuǎn)同在 英文：Always With Me 電影音樂(lè)曲目 夏 中文：那個(gè)夏天那一 音樂(lè)片段鑒賞 6番目駅 中文：第六號(hào)車(chē)站 在茫茫大海上航行的列車(chē)，預(yù)示著人生的漂泊，列車(chē)上乘坐一個(gè)柔弱的小女孩，失去了父母的依偎，似乎更體現(xiàn)千尋的勇敢和內(nèi)心的堅(jiān)定，但卻讓人有種擔(dān)心她可能會(huì)回不來(lái)的恐懼，那是沒(méi)有回程的車(chē)票，下定決心后就只能向前看。預(yù)示著千尋為了白龍又踏上了旅程，千尋成長(zhǎng)了。 在通往沼低的神秘列車(chē)上座的都是有黑色的軀體的無(wú)面男似的影子人物，沒(méi)有對(duì)話，沒(méi)有表情，安靜的等車(chē)，上車(chē)，下車(chē)，就像是副空殼，沒(méi)有生氣，儼然是生命中的過(guò)客。列車(chē)窗外是寂寞的風(fēng)景和一望無(wú)際的大海，列車(chē)卻飛馳而過(guò)，風(fēng)景與音樂(lè)的完美結(jié)合使傷感不斷地穿透而出，車(chē)內(nèi)回響著鋼琴變奏曲海，有種凄美的孤寂感，音樂(lè)將畫(huà)面的氣氛烘托到極致，思念，迷茫，惆悵，充滿詩(shī)意。當(dāng)列車(chē)慢慢離開(kāi)沼原，天色變暗，車(chē)內(nèi)灰暗的燈光下，與無(wú)面男毫無(wú)對(duì)話的坐著，千尋望著前方，目光無(wú)比堅(jiān)定，給人明確的真實(shí)之感，她成長(zhǎng)了。鏡頭拉近千尋面部，音樂(lè)從這幾加重后淡出，火車(chē)也馳向遠(yuǎn)方不可知的黑暗，畫(huà)面與音樂(lè)配合完美。在這里似乎更體現(xiàn)了無(wú)面男的寂寞。 這段憂傷凄美的鋼琴可謂是久石讓