呼嘯山莊(1)課件

1、呼嘯山莊(1)呼嘯山莊(1)本節(jié)主要內(nèi)容一 呼嘯山莊概況二 小說的主題三簡愛和呼嘯山莊的差異與融合四 藝術(shù)成就本節(jié)主要內(nèi)容一 呼嘯山莊概況一 呼嘯山莊概況 呼嘯山莊（Wuthering Heights 1847） 艾米莉的代表作，也是她唯一的一部小說。這部小說在世界文學(xué)史上被稱為罕見的“奇書”，人們?yōu)樗霈F(xiàn)在19世紀(jì)出自一個在荒原上土生土長的鄉(xiāng)村姑娘之手而驚異，并感到神秘莫測。20世紀(jì)，艾米莉的聲望高過夏洛蒂，西方世界一度出現(xiàn)了“艾米莉熱”和“呼嘯山莊學(xué)”。一 呼嘯山莊概況 呼嘯山莊（Wuthering He假使她活著，她的思想自會像一株壯實的樹木一樣成長起來，長得更高更挺拔，更加枝繁葉茂，結(jié)

2、出成熟了的更香甜、更紅潤的果實。假使她活著，她的思想自會像一株壯實的樹木一樣成長起來，長得更目前占主導(dǎo)的意見（雖然不是一致的），認(rèn)為艾米莉勃朗特比夏洛蒂勃朗特是一位更偉大的女作家， 呼嘯山莊比簡愛是一部更偉大的小說。目前占主導(dǎo)的意見（雖然不是一致的），認(rèn)為艾米莉勃朗特比夏洛蒂毛姆：我不知道還有哪一部小說其中愛情的痛苦、迷戀、殘酷、執(zhí)著，曾經(jīng)如此令人吃驚地描述出來。呼嘯山莊使我想起埃爾格里科的那些偉大的繪畫中的一幅，在那幅畫上是一片烏云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷聲隆隆拖長了的憔悴的人影東歪西倒，被一種不是屬于塵世間的情緒弄得恍恍惚惚，他們屏息著。鉛色的天空掠過一道閃電，給這一情景加上最后一筆，

3、增添了神秘的恐怖之感。 毛姆：我不知道還有哪一部小說其中愛情的痛苦、迷戀、殘酷、執(zhí)著小說介紹 呼嘯山莊描寫棄兒希刺克歷夫（Heathcliff）和主人的獨女凱瑟琳(Catharine)相愛，受到凱瑟琳的哥哥辛德雷的敵視和阻撓。凱瑟琳和畫眉山莊的林頓結(jié)婚，希刺克歷夫含恨出走。三年后，他發(fā)財回到呼嘯山莊，凱瑟琳仍愛著他，因不能和希刺克歷夫結(jié)合，生孩子時死去。從此希刺克歷夫采取報復(fù)手段，占有了兩個山莊的財產(chǎn)，虐待辛德雷、凱瑟琳以及自己的兒女。希刺克歷夫達(dá)到了報復(fù)的目的，但仍然不能忘懷凱瑟琳，他感到越來越難適應(yīng)這人間的世界。最后他放棄了復(fù)仇，郁郁而死，臨終留下遺言，死后把他和凱瑟琳葬在一起。人們按他的

4、愿望把他埋葬了，鄉(xiāng)里人都相信，凱瑟琳和希刺克歷夫的鬼魂仍在沼澤地上游蕩。 小說介紹 呼嘯山莊描寫棄兒希刺克歷夫（Heathclif二 小說的主題“暴風(fēng)驟雨” 和“寧靜”之間的沖突。二 小說的主題“暴風(fēng)驟雨” 和“寧靜”之間的沖突。1狂熱的愛情與殘忍、瘋狂的復(fù)仇（愛恨情仇）1狂熱的愛情與殘忍、瘋狂的復(fù)仇（愛恨情仇）兩種愛情模式：天堂的愛和人間之愛“嫁給埃德加林頓，一點也不比我上天堂更有意義?！薄霸谶@兒！還有這兒！”凱瑟琳一邊回答，一邊用一只手拍著自己的腦門兒，又用另一只手拍著自己的前胸?！霸陟`魂呆著的地方在我的靈魂里，在我的心坎上，我悟出來：我做錯了?！?0頁兩種愛情模式：天堂的愛和人間之愛“我

5、愛他并不是因為他長得漂亮，奈莉，而是因為他比我更像我自己。不管我們倆的靈魂是用什么做的，他的和我的是一模一樣?！?1頁 “我愛他并不是因為他長得漂亮，奈莉，而是因為他比我更像我自己如果我完全包括在我自己一個人的身上，那把我創(chuàng)造出來又有什么用呢？我在這個世界上的大苦大難也一直是希斯克利夫的大苦大難，每一個大苦大難從一開始我就一一觀察到，感受到了。我活著主要關(guān)心的就是他本人。哪怕只有他保留下來，其他一切都玩了，我就依然會繼續(xù)存在；哪怕其他一切都保留下來，只要他給毀滅了，那么宇宙就會變成一個巨大的陌生人。我也不會像是它的一部分。83如果我完全包括在我自己一個人的身上，那把我創(chuàng)造出來又有什么用你問我，

6、究竟是什么事情最終促使我逃跑了？我是逼的沒辦法才想這么辦的，因為我終于做到了把他惹得怒火沖天，讓他比平日那種兇狠歹毒更高出一等。用燒得通紅的鉗子把神經(jīng)夾出來，可比對準(zhǔn)腦袋給一棒子更需要沉著冷靜。他給惹得夠嗆，已經(jīng)顧不得像他平時自吹自擂的那樣總是惡魔一般的老謀深算，而是開始采取殺人害命的暴烈手段了。我看到我能激怒他，心里就感到痛快。你問我，究竟是什么事情最終促使我逃跑了？我是逼的沒辦法才想這希刺克歷夫先生，你可是沒有一個人愛；而且不管你把我們害的多么慘，我們一想到你那么心狠手辣都是出于你的處境比我們還慘，我們就解了心頭之恨了。你的確很慘，難道不是嗎？孤零零的，像個鬼一樣，而且也像鬼一樣滿懷忌恨，

7、對吧？沒人愛你你死的時候，也沒有誰會來哭你！我可不愿意是你！289 希刺克歷夫先生，你可是沒有一個人愛；而且不管你把我們害的多么“在我們中間沒有一個愛她或是喜歡她，她也不配；只要誰對她說半句話，她就轉(zhuǎn)過臉去，根本不理你”“在我們中間沒有一個愛她或是喜歡她，她也不配；只要誰對她說半2探討了自然與文明的關(guān)系 2探討了自然與文明的關(guān)系 在這個世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厲夫的悲痛，而且我從一開始就注意并且互相感受到了。在我的生活中，他是我思想的中心。如果別的一切都?xì)缌耍€留下來，我就能繼續(xù)活下去；如果別的一切都留下來，而他卻給消滅了，這個世界對于我將成為一個極陌生的地方我對希刺克厲夫的愛恰

8、似下面的恒久不變的巖石：雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點愉快卻是必需的。耐莉，我就是希刺克厲夫！他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地在我心里。他并不是作為一種樂趣，并不見得比我對我自己還更有趣些，卻是作為我自己本身而存在。在這個世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厲夫的悲痛，而且我從一風(fēng)暴的孩子 凱瑟琳喊出：“我就是希刺克歷夫！他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)在我的心里；不是作為一種樂趣就像我對我自己并不總是一個樂趣，而是如同我本人的存在一樣?！憋L(fēng)暴的孩子 凱瑟琳喊出：“我就是希刺克歷夫！他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)在我的沒有我的生命，我不能活下去!沒有我的靈魂，我不能活下去。 沒有我的生命，我不能活下去!沒有我的靈魂，我不能活下去。 就是讓我再活一千遍

9、，我也不要拿我在這兒(呼嘯山莊)的這種樣子去換埃德加林頓在畫眉山莊的那種”。48 就是讓我再活一千遍，我也不要拿我在這兒(呼嘯山莊)的這種樣子靈與肉的對立 他們又代表了靈與肉的對立，凱瑟琳貪戀物欲嫁給了畫眉山莊的林頓，背叛了自己的希刺克歷夫的靈魂。希刺克歷夫為凱瑟琳的背叛而陷入殘忍的報復(fù)中。靈與肉的對立 他們又代表了靈與肉的對立，凱瑟琳貪戀物欲嫁給了“那從縱樹林中穿過格子窗嗚嗚刮來的風(fēng)?？鞂ξ掖荡蛋伤菑闹苯訌幕脑锎颠^來的快讓我吸一口吧” “那從縱樹林中穿過格子窗嗚嗚刮來的風(fēng)?？鞂ξ掖荡蛋伤菑目烧媸瞧婀滞疙斄?，我生活中間最近的這七年卻成了一片空白！想想看，假如我12歲的時候，就給從山莊拽走

10、，割斷了和童年的一切聯(lián)系，撇下了我一切的一切，就像當(dāng)年的希斯克利夫那樣，并且一下子就變成了林頓太太，畫眉田莊的女主人，一個陌生人的妻子；從那以后就成了遠(yuǎn)離我原有小天地的流浪兒，一個遭遺棄的孩子”126。 可真是奇怪透頂了，我生活中間最近的這七年卻成了一片空白！凱瑟琳的雙重人格凱瑟琳是個具有雙重人格的人物，她的性格分裂成兩個對立的“我”物欲的“我”和精神的“我”。凱瑟琳的雙重人格凱瑟琳是個具有雙重人格的人物，她的性格分裂成“至于說為那些傷天害理的事懺悔，我可沒做過傷天害理的事，我也沒有什么可懺悔的” “我告訴你，我已經(jīng)快要到我的天堂了，別人的天堂，我根本看不上眼兒，我也不眼饞?！薄爸劣谡f為那些傷

11、天害理的事懺悔，我可沒做過傷天害理的事，我也文明世界對原始自然除了馴化、征服、壓抑外，還有對之的遠(yuǎn)距離的欣賞 。文明世界對原始自然除了馴化、征服、壓抑外，還有對之的遠(yuǎn)距離的“希斯克歷夫是人嗎?如果是，他是不是瘋了?如果不是，他是不是一個魔鬼?” “希斯克歷夫是人嗎?如果是，他是不是瘋了?如果不是，他是不是文本中文明與自然的沖突和解是在第二代人身上體現(xiàn)出來的 文本中文明與自然的沖突和解是在第二代人身上體現(xiàn)出來的 哈里頓：一個有教養(yǎng)強壯的年青人，長相標(biāo)志，粗壯健康，但是穿著合適于他在農(nóng)場干活的衣服，在荒野里跟著兔子和獵物后面閑逛 哈里頓：一個有教養(yǎng)強壯的年青人，長相標(biāo)志，粗壯健康，但是穿著毛姆：(

12、小凱西)她是一個嬌生慣養(yǎng)、傻里傻氣，驕縱任性、不懂禮貌的小家伙。你對她的苦難不能感到深切的憐憫。她愛上年青的哈里頓的過程也寫得不清楚。哈里頓是個影子般暖昧不明的人物，你只知道他脾氣陰郁，相貌俊俏，此外一無所知。毛姆：(小凱西)她是一個嬌生慣養(yǎng)、傻里傻氣，驕縱任性、不懂禮一方面從客觀現(xiàn)實來說，文明與自然之間的和諧關(guān)系的重建是一個難以徹底解決的、二律背反的問題 。另一方面，隱含作者試圖在文本中超越現(xiàn)實難以解決的這一矛盾，將兩者和解的理想寄予文本，體現(xiàn)了對未來的樂觀主義態(tài)度 。一方面從客觀現(xiàn)實來說，文明與自然之間的和諧關(guān)系的重建是一個難塞西爾：接觸到了通常被認(rèn)為是悲劇或史詩題材的人生根本問題。呼嘯山

13、莊和哈姆雷特和神曲一樣，是關(guān)于人和命運的根本問題的。 塞西爾：接觸到了通常被認(rèn)為是悲劇或史詩題材的人生根本問題。補充：究竟是什么原因使她得以刻畫出英國文學(xué)史上最動人心魄的愛與恨呢?補充：究竟是什么原因使她得以刻畫出英國文學(xué)史上最動人心魄的愛神話原型批評：弗萊：所有的藝術(shù)都是同樣程式化了的 在弗萊看來,文學(xué)形式不可能來自生活,而只能源自文學(xué)傳統(tǒng),因而歸根結(jié)底來自神話; 神話就是原型。 神話原型批評：希刺克歷夫與美狄亞首先,他們都身處一個異己的世界里 美狄亞：“這是你們的城邦,你們的家庭,你們有豐富的生活,有朋友來往,我卻孤孤單單在此流落。那家伙把我從外地?fù)寔?卻又這樣虐待我,我沒有母親,弟兄,親

14、戚,不能逃出這災(zāi)難到別處去停泊?！?希刺克利夫則是“撿”來的孩子,一個流浪兒 希刺克歷夫與美狄亞首先,他們都身處一個異己的世界里 其次,美狄亞與希斯克利夫有著相同的精神特質(zhì) 美狄亞是“野蠻國家的公主”， 而希斯克利夫是“風(fēng)暴的孩子” 其次,美狄亞與希斯克利夫有著相同的精神特質(zhì) 為什么我們并不以希斯克利夫的惡為惡，反而對他充滿了無限同情？為什么我們并不以希斯克利夫的惡為惡，反而對他充滿了無限同情？這里的恨其實不是恨,而是愛的異化;惡也是源于受挫折的愛,而人們在心理上普遍認(rèn)同由愛所衍生的恨與惡。 種族記憶 集體無意識這里的恨其實不是恨,而是愛的異化;惡也是源于受挫折的愛,而人方平：“愛”是純凈美麗

15、的藍(lán)色火焰,“恨”是冒著黑煙的紅色火焰, 這兩股極端的感情都是同一生命在燃燒,因此又存在著可以相互轉(zhuǎn)化的同一性 方平：“愛”是純凈美麗的藍(lán)色火焰,“恨”是冒著黑煙的紅色火焰我們找到了呼嘯山莊幾百年來震撼著人們的原因,它涉及到了超越作者意識界限,具有普遍象征意義的主題,而這個主題是建立在“原型”的基礎(chǔ)上的。通過再現(xiàn)原型,激發(fā)出人類無意識中埋藏很深的集體體驗,發(fā)出了“千萬人的聲音”,所以能引起千萬人的共鳴和同情。 我們找到了呼嘯山莊幾百年來震撼著人們的原因,它涉及到了超榮格：一個原型的影響力無論是采取直接體驗的形式還是通過敘述語言表達(dá)出來,我們之所以激動是因為它發(fā)出了比我們自己強烈得多的聲音?？梢?/p>

16、使人心醉神迷,為之傾倒。榮格：一個原型的影響力無論是采取直接體驗的形式還是通過敘述語塞西爾在艾米莉與呼嘯山莊一文說:跟布萊克一樣, 艾米莉關(guān)心的是不受時間和地點的影響的生命始原的樣子，她是在宇宙的天幕上來審視人類的。 塞西爾在艾米莉與呼嘯山莊一文說:跟布萊克一樣, 艾米莉關(guān)弗吉尼亞伍爾夫指出：呼嘯山莊是一本比簡愛更難理解的書，因為艾米莉是一個比夏洛蒂更偉大的詩人。當(dāng)夏洛蒂寫作時，她以雄辯的口才、輝煌的詞令和激情宣稱：“我愛”，“我恨”，“我痛苦”。她的體驗雖然比我們的更緊張強烈，卻是與我們自己的體驗處于同一水平上。 但是在呼嘯山莊里卻沒有“我”字。那兒沒有家庭女教師，沒有東家。那兒有愛，卻不是

17、男女之愛。艾米莉受到某種更具普遍性的觀念的啟發(fā)。推動她進(jìn)行創(chuàng)作的動力不是她自己的苦難或她自己身受的創(chuàng)傷。她展望世界，看到這個世界分崩離析，雜亂無章，感到她內(nèi)心有一股力量，要在一本書里把它統(tǒng)一起來。這種雄心壯志，通觀全書都可以感到一種部分受到挫折卻仍信心十足的努力，要通過她的人物的口說出她要說的話，那不僅僅是“我愛”或“我恨”，而是“我們，全人類”和“你們，永恒的勢力”。弗吉尼亞伍爾夫指出：三簡愛和呼嘯山莊的差異與融合融合：1具有澎湃的激情和超自然的力量三簡愛和呼嘯山莊的差異與融合融合：1具有澎湃的激情和2簡愛和呼嘯山莊中男主人公行為之間有相似之處2簡愛和呼嘯山莊中男主人公行為之間有相似之處差異

18、：1題材和主題的差異簡愛關(guān)注人的社會性；呼嘯山莊不涉及謀生，它省略了希刺克利夫的發(fā)達(dá)過程是作者的苦心安排。 差異：1題材和主題的差異2 意象創(chuàng)造的差異火和火的意象在簡愛中反復(fù)出現(xiàn) 她撥著爐火，在翻動過的煤塊中，射出了一輪光圈。因為她坐著，那光焰只會使她的臉蒙上更深的陰影，而我的面容卻被照亮了。 2 意象創(chuàng)造的差異小堆乏人照看的火在爐中微微燃著 好吧，讓我走開一會兒，把火生得旺些，小堆乏人照看的火在爐中微微燃著 呼嘯山莊中頻繁地出現(xiàn)房屋、窗戶或門的意象 呼嘯山莊中頻繁地出現(xiàn)房屋、窗戶或門的意象 四 藝術(shù)成就四 藝術(shù)成就（一）濃縮的小天地（一）濃縮的小天地艾米莉筆下的那個封閉性的社會，是一個濃縮了

19、的人類社會，在藝術(shù)上就是高度的凝練，以小見大，取得了不必局限于一時一地的象征意義。艾米莉筆下的那個封閉性的社會，是一個濃縮了的人類社會，在藝術(shù)高度的凝練和集中，盡可能少的人物，活動盡可能狹小的天地中，然而以一當(dāng)十，可以用深度補償廣度的不足，是她最突出的藝術(shù)手法。高度的凝練和集中，盡可能少的人物，活動盡可能狹小的天地中，然(二)敘事方式的創(chuàng)新1771年-1802年一方面 敘事角度多樣化。艾米莉勃朗特突破了傳統(tǒng)小說那種連貫地、完整地敘述一個故事的模式，而采用了多角度的敘述方式，斷斷續(xù)續(xù)地將一個故事敘述完畢。另一方面，中途倒敘的敘事時間。在總體結(jié)構(gòu)上，艾米莉勃朗特故意打破傳統(tǒng)小說按故事時間順序平鋪直

20、敘的模式，而采用了“中途倒敘”的敘事時間。 (二)敘事方式的創(chuàng)新1771年-1802年蓋斯凱爾夫人：克蘭福鎮(zhèn)1853年南方與北方蓋斯凱爾夫人：克蘭福鎮(zhèn)1853年第一人稱：有限制的敘事 呼嘯山莊的敘事敘事者是小說中的一系列人物，有目擊者房客、女管家等，自述者希斯克利夫等。超過目擊范圍和自述范圍，人物就不能講述。 第一人稱：有限制的敘事 呼嘯山莊的敘事敘事者是小說中的一A為什么作者沒有采用當(dāng)時常見的第三人稱全視角的敘述方式？A為什么作者沒有采用當(dāng)時常見的第三人稱全視角的敘述方式？ 小說的敘事視角通常有三種:(1)全知視角。 (2)限制性外視角。 (3)限制性內(nèi)視角。 小說的敘事視角通常有三種:1作

21、者要隱蔽自己。2 可以集中筆墨寫出人物之間的恩怨情仇。1作者要隱蔽自己。B為什么不用男女主人公敘事呢？B為什么不用男女主人公敘事呢？“可是他從哪兒來的呢？”這個小不點兒的黑東西，讓一個好人把它收留下，而它給好人帶來災(zāi)星！“可是他從哪兒來的呢？”這個小不點兒的黑東西，讓一個好人把它C為什么選擇奈麗作為敘事者呢？C為什么選擇奈麗作為敘事者呢？1 因為她是情節(jié)發(fā)展的見證人2 她的講述，可以給這部浪漫主義的小說在氣氛上有一個平衡的作用1 因為她是情節(jié)發(fā)展的見證人“它們一遍又一遍地在我腦子里過，就像酒滲進(jìn)水里似的，讓我的心智都改變顏色了。有過這樣一個夢”“哎呦，可別講了，凱瑟琳小姐”，我叫嚷起來。“不用

22、召神弄鬼來糾纏我們，我們就夠慘的啦。唉，行了，還是高興點兒，像你原來那樣吧！看看小哈頓吧他現(xiàn)在就沒做什么不高興的夢?？此X笑得多痛快呀！”“不過，奈麗，我非要你聽我說不可我的話并不長；今天晚上我可沒法快快活活的了”“我不聽，我不聽！”我急忙連聲拒絕。“它們一遍又一遍地在我腦子里過，就像酒滲進(jìn)水里似的，讓我的心“我要是上了天堂，奈麗，會非常不自在?！彼囊馑际钦f：她嫁給富裕的林頓就如呆在天堂里一樣不舒服。 “因為你不配上天堂，”我回答說：“每一個有罪的人在天堂里都會很不自在?！薄拔颐偷匾幌麻W開了。她這番話讓我聽得不耐煩了！”“我要是上了天堂，奈麗，會非常不自在。”她的意思是說：她嫁給凱瑟琳火焰

23、一般的傾訴被套進(jìn)在冷淡的現(xiàn)實的框架里。凱瑟琳火焰一般的傾訴被套進(jìn)在冷淡的現(xiàn)實的框架里。3奈麗始終關(guān)心著兩個家族的命運，她的口吻和評價，有一種人情味和親切感。3奈麗始終關(guān)心著兩個家族的命運，她的口吻和評價，有一種人情味D奈麗將向誰講述這個故事？D奈麗將向誰講述這個故事？讀者呀，請等他回來吧；等我把我的秘密告訴他的時候，你就可以同他一起聽到了。讀者呀，請等他回來吧；等我把我的秘密告訴他的時候，你就可以同1對呼嘯山莊的故事，他一無所知2 必須要激起他的好奇心，渴望知道發(fā)生在這里的一切。3必須是有限度的卷入這個小說的事件中4他必須為奈麗提供一個娓娓道來的敘事背景1對呼嘯山莊的故事，他一無所知為小說選定

24、一個合適的敘事者還不是小說藝術(shù)構(gòu)思的最困難處，為小說設(shè)定一個合適的傾聽者才需要小說家的非凡的藝術(shù)才華。為小說選定一個合適的敘事者還不是小說藝術(shù)構(gòu)思的最困難處，為小1 三度敘事文呼嘯山莊秉承了框架結(jié)構(gòu)的形式:整個文本由外來者洛克伍德敘述，他既是第一敘事文本的敘述者，又是總體敘述者，他的敘述話語中包含著當(dāng)事人耐麗的敘述，構(gòu)成第二敘事文，耐莉為二度敘事文的敘述者;耐莉的敘述話語又包含著伊麗莎白、希斯克歷夫、凱瑟琳等故事人物的敘述，構(gòu)成三度敘事文，他們屬三度敘事文的敘述者。1 三度敘事文第一層框架：洛克伍德處在主敘述層 第一層框架：洛克伍德處在主敘述層 1801年，我剛剛拜訪過我的房東回來就是那個將要

25、給我惹麻煩的孤獨的鄰居。這兒可真是一個美麗的鄉(xiāng)間！在整個英格蘭境內(nèi)，我不相信我竟能找到這樣一個能與塵世完全隔離的地方，一個厭世者的天堂。而希刺克厲夫和我正是分享這兒荒涼景色的如此合適的一對。一個絕妙的人！在我騎著馬走上前去時，看見他的黑眼睛縮在眉毛下猜忌地瞅著我。而在我通報自己姓名時，他把手指更深地藏到背心袋里，完全是一副不信任我的神氣。剎那間，我對他產(chǎn)生了親切之感，而他卻根本未察覺到 1801年，我剛剛拜訪過我的房東回來就是那個將要給我惹麻第二重框架：呼嘯山莊的老管家耐莉是第二個敘述人。 第二重框架：呼嘯山莊的老管家耐莉是第二個敘述人。 “你在此住了相當(dāng)久了吧，”我（即洛克烏德）開始說，“你

26、不是說過有十六年了嗎？”“十八年啦，先生，我是在女主人結(jié)婚時，陪嫁過來伺候她的。她死后，主人把我留下來作他的管家。”她（即耐莉）沉思了一會兒，把拳頭放在膝上，她那紅紅的臉上罩著一層冥想的云霧，突然失聲嘆道：“啊，從那時起，世道可變得多厲害呀！”“是的，”我說，“我猜想你看過不少變化了吧？”“我見過，也見過不少煩惱哩?！彼f “你在此住了相當(dāng)久了吧，”我（即洛克烏德）開始說，“你不是說主人公希刺克利夫、凱瑟琳、伊麗莎白、凱茜等人以追憶的形式補述自己的片段經(jīng)歷，他們處在同一個虛構(gòu)故事域里充當(dāng)故事主要人物，他們對自己經(jīng)歷的講述構(gòu)成三度敘述層。 主人公希刺克利夫、凱瑟琳、伊麗莎白、凱茜等人以追憶的形式

27、補述E從哪里開始講這個故事？為什么選擇1801年的冬天作為敘述起點呢？ E從哪里開始講這個故事？1801年，我剛剛拜訪過我的房東回來就是那個將要給我惹麻煩的孤獨的鄰居。這兒可真是一個美麗的鄉(xiāng)間！在整個英格蘭境內(nèi)，我不相信我竟能找到這樣一個能與塵世完全隔離的地方，一個厭世者的天堂。而希刺克厲夫和我正是分享這兒荒涼景色的如此合適的一對。一個絕妙的人！在我騎著馬走上前去時，看見他的黑眼睛縮在眉毛下猜忌地瞅著我。而在我通報自己姓名時，他把手指更深地藏到背心袋里，完全是一副不信任我的神氣。剎那間，我對他產(chǎn)生了親切之感，而他卻根本未察覺到 1801年，我剛剛拜訪過我的房東回來就是那個將要給我惹麻1 在此之

28、前呼嘯山莊和畫眉田莊都已經(jīng)歷了一系列重大變故，除了希刺克厲夫之外，小說中的其他幾個主要人物（凱瑟琳、辛德雷、埃德加、伊莎貝拉）都已死去，這是一段相對比較平靜的日子。2 由于希刺克厲夫的瘋狂復(fù)仇，這里的人際關(guān)系已被嚴(yán)重扭曲。洛克烏德一踏進(jìn)這個冷漠的世界，即刻就對這里的一切產(chǎn)生了疑問。因此，由一位充滿好奇心的外來者向老管家耐莉打聽往事，探問究竟，也就順理成章地成了小說的敘述開端。1 在此之前呼嘯山莊和畫眉田莊都已經(jīng)歷了一系列重大變故，除了2 三度敘事文的的三種聲音：文本的主體意識聲音被分散在這三個不同敘述層中，每個敘述層因敘述者身份、視角相異必然體現(xiàn)出彼此差異的價值觀，從而暗示了三個精神素質(zhì)迥異的

29、世界以洛克烏德為代表的城市文明，以耐莉為代表的鄉(xiāng)村文明和以希斯克厲夫和凱瑟琳為代表的自然世界 2 三度敘事文的的三種聲音：這兒可真是一個美麗的鄉(xiāng)間!在整個英格蘭境內(nèi)，我不相信我竟能找到這樣一個與世隔絕的地方，一個厭世者的理想天堂 這兒可真是一個美麗的鄉(xiāng)間!在整個英格蘭境內(nèi)，我不相信我竟能找我憑直覺知道，他矜持的根源出自討厭矯揉造作地表露感情討厭將彼此的情意表露在外。他或愛或恨，同樣都是深藏不露，而且他又把為別人所愛所很，都視作對他的冒犯。 我憑直覺知道，他矜持的根源出自討厭矯揉造作地表露感情討厭我想，那時他十六歲了，相貌不丑，智力也不差，他偏要想法表現(xiàn)出里里外外都讓人討厭的印象，自然他現(xiàn)在的模樣并沒留下任何痕跡。首先，他早年所受的教育，到那時已不再對他起作用了，連續(xù)的苦工，早起晚睡，已撲滅了他在追求知識方面所一度有過的好奇心，以及對書本或?qū)W問的喜愛他長久努力想要跟凱瑟琳在他的求學(xué)上保持平等的地位，卻帶著沉默的而又痛徹的遺憾，終于舍棄了 我想，那時他十六歲了，相貌不丑，智力也不差，他偏要想法表現(xiàn)出羞啊，希斯克歷夫!懲罰惡人是上帝的事，我們應(yīng)該學(xué)著饒恕人。 羞啊，希斯克歷夫