《從生活到小說(shuō)》讀后感

1、從生活到小說(shuō)讀后感虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)從生活到小說(shuō)讀后感大家明白小說(shuō)的三要素是鮮亮的人物形象，活潑的故事情節(jié)和環(huán)境的描寫(xiě)。小說(shuō)來(lái)源與生活，高于生活，怎么樣將真實(shí)生活轉(zhuǎn)換成虛構(gòu)小說(shuō)，這是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。作家羅賓，赫姆利（RobinHemley）所著從生活到小說(shuō)（中國(guó)人民高校出版社，20XX年1月）講解并描述了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。我們平常所說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作和想象寫(xiě)作是無(wú)法截然分開(kāi)的。假如你想寫(xiě)作，無(wú)論是否基于真實(shí)生活，你都要樂(lè)于運(yùn)用并且有力量運(yùn)用你的想象力。對(duì)于故事的真實(shí)性并不是主要問(wèn)題。要理解如何將真實(shí)變?yōu)樘摌?gòu)，你必需具有敏銳的觀看力，作為一個(gè)小說(shuō)家，你要試圖說(shuō)服讀者，讓他們相信你所制造的世界具有真實(shí)性，這

2、就是為什么日志會(huì)派上用場(chǎng)。日志就象藝術(shù)家的素描本，能夠幫他們打磨技藝，訓(xùn)練觀看力。在參與聚會(huì)時(shí)，維克多雨果常常話說(shuō)到一半就停下來(lái)，從口袋中拿出一個(gè)小筆記本，登記別人剛剛說(shuō)過(guò)的話，一年以后，這些對(duì)話就會(huì)顯現(xiàn)在他的最新作品中。某件事情真的發(fā)生過(guò)，并不意味因此就能寫(xiě)出優(yōu)秀的小說(shuō)。事實(shí)上，大事是否真的發(fā)生過(guò)和小說(shuō)是否優(yōu)秀之間沒(méi)有聯(lián)系，至少就故事的質(zhì)量而言是這樣的。真實(shí)生活的很多事情，假如寫(xiě)出來(lái)會(huì)令人難以置信，另一方面，也不能由于一件事情確實(shí)發(fā)生過(guò)就把它排解在自己的創(chuàng)作素材之外。當(dāng)然，其中的關(guān)鍵在于如何打造真實(shí)的材料，使之符合虛構(gòu)的小說(shuō)世界的詳細(xì)要求。在成為作家中，蓋爾古德溫提出了這樣的問(wèn)題：現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)

3、，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)。以據(jù)現(xiàn)實(shí)的自傳是如何漸漸變?yōu)樗囆g(shù)加工過(guò)的記憶？你如何明白什么時(shí)分停下來(lái)，不再講現(xiàn)實(shí)原來(lái)的樣子，而是將它塑造成它應(yīng)當(dāng)成為的樣子！或者是什么造就了一個(gè)更好的故事？羅賓赫姆利（RobinHemly）在從生活到小說(shuō)里說(shuō)到靈感，有人問(wèn)：你是怎么讓靈感始終伴伴著自己的？他給出的答案則很簡(jiǎn)潔由于活著。他說(shuō)：你寫(xiě)得越多，你就越能自然地生成思路，一位老師曾對(duì)我說(shuō)，在準(zhǔn)備素材方面，全部你需要做的就是不斷觀看四周，同時(shí)睜大你的眼睛。這聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單，實(shí)踐起來(lái)卻很難。我們經(jīng)常陷在日常的例行公事里，很少關(guān)注身邊的世界，就算留意了，也是以一種太熟識(shí)，沒(méi)有驚喜的方式去看。換言之，必需嘗試在熟識(shí)的環(huán)境中進(jìn)展新的東

4、西，以一種初次邂逅的看法來(lái)觀看世界。這就是兒童天生很有想象力的原因。比方在爸爸去哪兒電視節(jié)目里李湘的女兒第一次看到蜂窩煤，她問(wèn)她爸爸說(shuō)：那是蓮藕?jiǎn)?？大人?jiàn)多不怪，而小孩子第一次看到就特別好奇。有些作家并沒(méi)有到過(guò)小說(shuō)所寫(xiě)的地方去過(guò)，但通過(guò)想象能寫(xiě)得維妙維俏。如小說(shuō)家大衛(wèi)姚斯（DavidJauss）寫(xiě)的冰凍（Freeze）這個(gè)故事是關(guān)于一個(gè)大兵在越南踩了地雷，地雷沒(méi)爆炸，但仍給他的生活帶來(lái)了消滅性影響。有位越戰(zhàn)老兵看了這篇小說(shuō)后打電話問(wèn)我記得你寫(xiě)的那個(gè)家伙他說(shuō)那個(gè)中尉。我想我們肯定差不多同一時(shí)間在哪里待過(guò)。你認(rèn)識(shí)拉里開(kāi)爾文嗎？或者里克哈蒙德嗎？當(dāng)作家告知他自己從未去過(guò)越南時(shí)，他不只絕望，還非常憤慨

5、。誰(shuí)給你的權(quán)利來(lái)寫(xiě)一場(chǎng)你他媽從未參與過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)？他質(zhì)問(wèn)道。很明顯，他覺(jué)得像一個(gè)騙子騙了一樣。在某種程度上，他是被騙了，由于小說(shuō)家產(chǎn)然是騙術(shù)高手，通過(guò)文字換取你的信任和金錢(qián)。這并不是說(shuō)你所寫(xiě)的地方無(wú)知是件好事，恰恰相反，在寫(xiě)一個(gè)地方之前，搜集關(guān)于它盡可能多的信息非常重要，追求真實(shí)性也非常必要。如張海迪寫(xiě)了一本關(guān)于登山運(yùn)發(fā)動(dòng)故事的長(zhǎng)篇小說(shuō)，雖然她從來(lái)沒(méi)有登過(guò)山，也沒(méi)有到過(guò)登山的地方，但她搜集了大量有關(guān)登山運(yùn)發(fā)動(dòng)的大事，資料信息，所以她能寫(xiě)得有設(shè)身處地的感覺(jué)。前面提到作家有寫(xiě)日志的習(xí)慣，日志不同日記，日志帶著某種任意的性質(zhì)，主要是我們儲(chǔ)藏素材之處。像一些趣聞，對(duì)話，無(wú)意間看到的事情或者報(bào)紙上看到的都可以記錄