《第六課-從傳統(tǒng)到現(xiàn)代課件》高中美術(shù)湘美版美術(shù)鑒

1、講課人：徐肖嵐從傳統(tǒng)到現(xiàn)代桐廬分水高級(jí)中學(xué)教學(xué)目標(biāo)：1、了解東西方文化的碰撞對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展產(chǎn)生的影響和中國(guó)畫走向“現(xiàn)代”的一些主要表現(xiàn)形式。2、了解現(xiàn)代中國(guó)畫的時(shí)代特征和新的繪畫語(yǔ)言。教學(xué)重點(diǎn)：1、現(xiàn)代社會(huì)背景下的中國(guó)畫在由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變中從觀念到表現(xiàn)手法、表現(xiàn)內(nèi)容發(fā)生的具體的變化的認(rèn)識(shí)和理解。 2、通過作品的比較分析，感悟現(xiàn)代中國(guó)畫體現(xiàn)出的時(shí)代精神及新的繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用。 從傳統(tǒng)到現(xiàn)代_變革.水墨徐悲鴻徐悲鴻 1940年 在橫長(zhǎng)的構(gòu)圖中，挖山者左右橫向排列，頂天立地，赤裸著身軀，高舉鐵耙，挖掘不止。這件作品表現(xiàn)了什么內(nèi)容?徐悲鴻為什么要在1940年畫這么一幅畫? 正值中國(guó)人民抗日的危急時(shí)刻

2、，畫家意在以形象生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭(zhēng)取最后的勝利。愚公移山唐代 周昉 簪花仕女圖 絹本設(shè)色 描繪貴族婦女春夏之交賞花游園的情景1940年 徐悲鴻 愚公移山紙本國(guó)畫 這幅畫是如何在傳統(tǒng)的人物畫上做出改變的呢?唐代 周昉 簪花仕女圖 1940年 徐悲鴻 愚公移山紙本國(guó)畫 列賓 伏爾加河上的纖夫作品簪花仕女圖愚公移山伏爾加河上的纖夫構(gòu)圖材料造型手法色彩空間表現(xiàn)內(nèi)容用途對(duì)比分析完成下列表格：中國(guó)畫的白描勾勒手法被運(yùn)用于人物外形輪廓、衣紋處理和樹草等植物的表現(xiàn)上，人物造型上用了西方的透視關(guān)系，解剖比例、明暗關(guān)系。1940年 徐悲鴻 愚公移山紙本國(guó)畫列賓 伏爾加河上的纖

3、夫課堂活動(dòng)：請(qǐng)同學(xué)們以小組合作討論的形式來(lái)欣賞下面這幅畫:林風(fēng)眠白衣女 2、 林風(fēng)眠的作品都運(yùn)用了哪些藝術(shù)語(yǔ)言，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代的那些特點(diǎn)？（構(gòu)圖、材料、造型、色彩、空間、內(nèi)容、意義等)要求：1、結(jié)合提供資料完成表格仕女流麗的線條優(yōu)雅的姿態(tài)剪影式的造型(勾線取意宋元民間瓷繪那種流暢厚重的趣味）林風(fēng)眠作品欣賞莫迪里阿尼（表現(xiàn)主義）特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮馬蒂斯作品(野獸主義)特點(diǎn)：大膽的色彩、簡(jiǎn)煉的造型，和諧一致的構(gòu)圖以及強(qiáng)烈的裝飾性趣味。喬治魯奧（18711958），法國(guó)畫家。野獸派畫家，風(fēng)格較接近表現(xiàn)主義。無(wú)論畫什么

4、主題，都是赤誠(chéng)希望的個(gè)人宣言。特點(diǎn)：耀眼的色彩和分割的空間和黑色的粗線構(gòu)成，受到哥特式彩色玻璃窗的影響。表現(xiàn)主義，是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對(duì)藝術(shù)的目的性。是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的反映，在社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代表現(xiàn)尤為突出和強(qiáng)烈。 后印象主義是指塞尚、凡高和高更的藝術(shù)觀念和藝術(shù)創(chuàng)造。他們?nèi)齻€(gè)人最初都是學(xué)印象主義。繪畫不能僅僅像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫家對(duì)客觀事物的主觀感受。勾線取意宋元民間瓷繪那種流暢厚重的趣味蝦蟹碩果齊白石：畫印書詩(shī)，人稱四絕。 花鳥蟲魚、山水、人物無(wú)一不精，無(wú)一不新， 以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，為現(xiàn)代中國(guó)繪畫史創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界 吳昌碩：“清末海派四杰”之一。，用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。作品渾厚蒼勁，詩(shī)書畫印熔為一爐，對(duì)于近世花鳥畫有很大的影響 藝術(shù)家們不僅在中國(guó)畫上不斷地創(chuàng)新，也在其他美術(shù)畫域上不斷的探索和發(fā)現(xiàn)！董希文開國(guó)大典油畫中國(guó)油畫：把西方繪畫民族化年畫一改過去那種僅僅與迷信或老百姓追求吉祥