《小團(tuán)圓》讀后感2000字

1、小團(tuán)圓讀后感2000字小團(tuán)聚讀后感20XX字之前聽說過沒看過張愛玲的作品，約兩個(gè)月前看到一篇寫張愛玲的文章，提到張愛玲全部的作品，那個(gè)認(rèn)為小團(tuán)聚算是張寫得比擬洗煉的作品，突然有了想看看的沖動(dòng)。似乎有印象當(dāng)年小團(tuán)聚出版的時(shí)分，張愛玲的書迷趨之若鶩的場(chǎng)面，畢竟這是張愛玲多年后，也算是最終的出版作品。隨即想買一本，但是正好遇到春節(jié)前比擬忙亂的時(shí)分，就先回了闊別多年的老家。似乎有時(shí)外在越是動(dòng)亂，越想找一些能安定心神的做為吧，閱讀成了目前最好執(zhí)行的一項(xiàng)。有兩個(gè)月的時(shí)間雜七雜八的看了十本書左右，還有不少之前看了一半沒看完的，都完成了。這個(gè)閱讀量可以說超過了以往全部的階段，也就是這種時(shí)分，固有的偏見思維下，

2、認(rèn)為一二線城市都要奔5G了，西北邊陲還在3G的邊緣掙扎著，能有什么文化傳播？（雖然網(wǎng)絡(luò)的確是當(dāng)今社會(huì)信息、消遣傳播的主要途徑，但是文化還是有許多傳統(tǒng)的載體形式可供選擇，雖然這種選擇在這個(gè)快餐時(shí)期顯得有那么點(diǎn)舊）某日為了同學(xué)聚會(huì)而提前到達(dá)的我，進(jìn)了一家還不錯(cuò)的書店，買了一本小團(tuán)聚。但是當(dāng)下并沒有立刻開卷，主要當(dāng)時(shí)手里還有三四本方案看的書。就這樣這本書和其他行李一起被帶回了帝都。雖然之前看了個(gè)開頭，但是20XX年X月感太明顯的文字，的確讓人讀著有點(diǎn)不順應(yīng)，所以稍有拖延的就到了18年第9周才正式看這本書。與此同時(shí)始終在聽的一個(gè)微信讀書公眾號(hào)正好共享了半生緣，兩個(gè)一起感受，張愛玲于我的印象加重了不少。

3、用六天的時(shí)間看完了剩下的二百來頁，總體感覺1、壓抑，2、好作家，3、好作品。壓抑的原因在于，故事和人物都以一種潤(rùn)物細(xì)無聲的狀態(tài)，呈現(xiàn)了那個(gè)20XX年X月（三四十20XX年X月）中國(guó)南方有產(chǎn)階級(jí)的悲劇命運(yùn)。以近乎白描的手法寫出了生活的為難和不堪，極度敏感脆弱的女主人公，用刺猬一般的外殼愛護(hù)著自己孱弱的靈魂。似有些藝術(shù)電影的時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換，讓人若不認(rèn)真看，就會(huì)有閱讀障礙的感覺。讀這樣的書在現(xiàn)實(shí)狀況下的確考驗(yàn)讀者的耐煩，不過同樣焦灼的心情似乎也在牽拽著讀者的心，若真是了無牽掛或是心無旁騖倒是沒法體會(huì)的這么深化了。雖然女主人公親情缺失、愛情失意、友情淺淡，情感的整體缺失讓讀者倍感的孤獨(dú)和蒼涼，但是似乎

4、這就是生活的原來面目。最壓抑的地方就是結(jié)局是個(gè)沒有結(jié)局的結(jié)局，這就完全不符合電影的要求，但卻符合生活的實(shí)際情況，或許許多結(jié)局都是我們有意總結(jié)出來的吧。對(duì)于情感，最正確的心態(tài)莫過于放下和接受遺憾。女主人公這種人的悲哀在于明白自己不想要什么，不明白自己究竟想要什么，就算明白了，也不情愿賜予，由于她也沒得到過，也不明白怎么賜予。其實(shí)作家能寫出來這些，正說明她明白這一切，也算是一種反思吧。若能感受反思卻算是緩解一下壓抑的感覺了。我認(rèn)為張愛玲是好作家的原因，小團(tuán)聚的初稿在序言里介紹是七十20XX年X月張愛玲在寫成的，前后閱歷二十來年的修改，出版方面也是歷經(jīng)曲折，直到20XX年才正式出版，序言里還有說張愛

5、玲的遺囑里說明是要燒掉該書手稿的，張愛玲的表弟和弟媳看了后總覺得談了太多張愛玲自己以及他們家族的生活狀態(tài)，有點(diǎn)半自傳的感覺，尤其是觸及到和胡蘭成的感情方面，手稿到了下一代人手上才有時(shí)機(jī)正式出版。假如真是有自傳的成分，我覺得那有可能是張愛玲對(duì)自己人生的一種總結(jié)和感悟。書里面大半的篇幅都在寫母親“二嬸”和家族里各種各樣的人和人際關(guān)系。倒是所謂男主角寫得篇幅既少又比擬隱晦，可能是聽了表弟的看法刪改了不少。但是愛情的全過程還是感受到了，初戀的羞怯和為難、熱戀的無所顧忌、平淡的慢慢疏離、分手的厭惡和決絕，其中還夾雜著恐驚、憧憬、嫉妒、自尋懊惱式的心理描寫（這個(gè)寫母親時(shí)用的也比擬多）還有就是克制的付出和接

6、受（接受愛時(shí)也是別扭的感覺）。在新舊思想交替、東西方文化碰撞的特別時(shí)期，同時(shí)大的社會(huì)環(huán)境又被戰(zhàn)爭(zhēng)覆蓋。戰(zhàn)爭(zhēng)外表上看是人類社會(huì)在自我消滅和自我重組，有時(shí)又何嘗不是單個(gè)人的思想和靈魂的撕裂與重生。支離破裂后，我們?cè)撛趺崔k？做為女作家的細(xì)膩，張愛玲可謂是表達(dá)的夠淋漓盡致了，但似乎又有點(diǎn)過頭了，也難免招來詬病。比方太小資之類的，或是無病嗟嘆。其實(shí)我覺得不是無病，是真的病了，只不過這種病是醫(yī)生治不了的病。張愛玲做為作家能把這種東西寫出來，既有時(shí)期感又有現(xiàn)實(shí)意義，我覺得這種文學(xué)的多樣性和差異性才是文學(xué)做為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式的最大吸引力。我認(rèn)為小團(tuán)聚是好作品的原因，首先她是一位寫出來的完好的文學(xué)作品，有故事、有人物，那些口無遮攔的家伙，試問你能寫出一部完好的，可以被人評(píng)頭論足的作品嗎？同時(shí)藝術(shù)作品不管是哪種形式，都不能簡(jiǎn)潔粗暴的用好壞來評(píng)價(jià)，最多是用有多少現(xiàn)實(shí)價(jià)值或是藝術(shù)價(jià)值來評(píng)價(jià)，但是價(jià)值的表達(dá)似乎又得有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)的制定似乎也不應(yīng)當(dāng)一沉不變而流于世吧。（有點(diǎn)跑題了）其次，雖然我不是多喜愛這個(gè)故事和人物，但我賞識(shí)的是這個(gè)作品帶來的文字背后的力量感。其實(shí)我有時(shí)感覺，整部小說都在營(yíng)造一種氣氛，一種那