中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名家名作課后題答案

1、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名家名作1.1 魯迅的吶喊彷徨（一）：吶喊彷徨的底色和基調(diào)1.祝福收錄在彷徨第一篇2.狂人日記的作者是魯迅3.吶喊彷徨的取材與寫(xiě)作意向是：D對(duì)封建制度和倫理道德的批判與揭露B、對(duì)辛亥革命歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)及提出改造國(guó)民性的問(wèn)題C、對(duì)知識(shí)分子道路和命運(yùn)的探索D、以上都是4.彷徨是魯迅的短篇小說(shuō)集，共11 篇。1.2 魯迅的吶喊彷徨（二）：吶喊彷徨的取材與寫(xiě)作意象魯迅創(chuàng)作的第一篇白話(huà)小說(shuō)是（）。A、狂人日記B、孔乙己C、祝福D、故鄉(xiāng)我的答案： A華老栓是下列那篇小說(shuō)的主人公？（）A、狂人日記B、孔乙己C、祝福D、藥我的答案： D3藥采用了雙線(xiàn)交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，直指國(guó)民劣根性。4狂人日記表現(xiàn)了對(duì)封

2、建制度和封建倫理道德的批判和揭露。1.3 魯迅的吶喊彷徨（三）：魯迅小說(shuō)的藝術(shù)格局和語(yǔ)言創(chuàng)新從結(jié)構(gòu)上看，吶喊彷徨有三分之二均采用了（）結(jié)構(gòu)。A、草蛇灰線(xiàn)B、雙線(xiàn)交錯(cuò)C、橫截面D、意識(shí)流我的答案： C下列選項(xiàng)中采取仿傳記體形式的是（）。A、故鄉(xiāng)B、阿 Q 正傳C、祝福D、藥我的答案： B魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作是清醒的開(kāi)放型現(xiàn)實(shí)主義。魯迅對(duì)紅樓夢(mèng)的評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為紅樓夢(mèng)敢于如實(shí)描寫(xiě)，并無(wú)偽飾。1.4 魯迅的吶喊彷徨（四）：魯迅小說(shuō)的風(fēng)格構(gòu)成有學(xué)者認(rèn)為，（）是一篇類(lèi)詩(shī)體，寓言體小說(shuō)。A、傷逝B、阿 Q 正傳C、狂人日記D、藥我的答案： C魯迅小說(shuō)的風(fēng)格是（）。A、劍拔弩張，憂(yōu)憤深廣B、精粹警拔，自然樸實(shí)C、橫

3、眉冷對(duì)，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民D、怨憤滿(mǎn)溢，哀嘶不止我的答案： B魯迅小說(shuō)完成了語(yǔ)言上的革命，小說(shuō)的語(yǔ)言是純粹的白話(huà)文。1.5 魯迅的吶喊彷徨（五）：愛(ài)情題材的小說(shuō)1傷逝收錄在（）。A、吶喊B、彷徨C、朝花夕拾D、墳我的答案： B子君和涓生是魯迅哪一部小說(shuō)的主人公？（）A、狂人日記D、繡枕我的答案： B葉圣陶的創(chuàng)作理念深受俄國(guó)作家契科夫和陀思妥耶夫斯基的影響。與許地山審視現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作相比，葉圣陶的創(chuàng)作深受宗教影響，體現(xiàn)了一種禪悟2.3 五四時(shí)期的小說(shuō)（三）：鄉(xiāng)土小說(shuō)流派1菊英的出嫁的作者是（）。A、蹇先艾B、臺(tái)靜農(nóng)C、彭家煌D、王魯彥我的答案： D廢名的作品是（）。A、竹林的故事B、南行記C、春桃D、酒后我的

4、答案： A鄉(xiāng)土小說(shuō)，是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要流派，多取材于具有鮮明地方特色和濃厚地域風(fēng)格的農(nóng)村。2.4 五四時(shí)期的小說(shuō)（四）：郁達(dá)夫與“自敘傳”小說(shuō)郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)特色不包括（）。A、對(duì)時(shí)代病的描寫(xiě)B(tài)、塑造了零余者的形象C、采取自敘傳的形式D、具有復(fù)調(diào)小說(shuō)多元視角雜糅的特點(diǎn)我的答案： D私小說(shuō)是日本大正年間產(chǎn)生的一種獨(dú)特小說(shuō)形式，又稱(chēng)“自我小說(shuō)”。魯迅認(rèn)為創(chuàng)造社作家都是文學(xué)專(zhuān)業(yè)出身，才子氣過(guò)重。3.1 茅盾的蝕與子夜（一）：特色與成就茅盾的農(nóng)村三部曲不包括（）。A、春蠶B、九十九度中C、秋收D、殘冬我的答案： B茅盾的小說(shuō)具有編年史特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)宏偉，筆法寫(xiě)實(shí)，被稱(chēng)為“社會(huì)科學(xué)家”型的小說(shuō)家矛

5、盾小說(shuō)的題材具有強(qiáng)烈的政治性4蝕三部曲和子夜標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰3.2 茅盾的蝕與子夜（二）：人物系列1子夜的結(jié)構(gòu)是（）。A、意識(shí)流分散式結(jié)構(gòu)B、蛛網(wǎng)式密集結(jié)構(gòu)C、線(xiàn)條性簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)D、全景式線(xiàn)性結(jié)構(gòu)我的答案： B茅盾小說(shuō)中的女性形象主要有兩種類(lèi)型，一種是淑女型，另一種是辣妹型，即時(shí)代新女性。 3子夜被稱(chēng)為社會(huì)剖析小說(shuō)，體現(xiàn)了史詩(shī)性的追求3.3 茅盾的蝕與子夜（三）：子夜細(xì)讀1與國(guó)貨年的作者是（）。A、胡適B、魯迅C、瞿秋白D、陳獨(dú)秀我的答案： C2子夜中被稱(chēng)為20 世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的騎士、英雄、王子的人物是（）。A、吳蓀甫B、杜竹齋C、趙伯韜D、屠維岳我的答案： A31989 年，藍(lán)棣之

6、發(fā)表文章指出子夜是“主題先行”的產(chǎn)物。社會(huì)剖析是茅盾的強(qiáng)項(xiàng)，因此茅盾的小說(shuō)可以當(dāng)做社會(huì)史來(lái)讀，完全缺乏想象力。 3.4 茅盾的蝕與子夜（四）：吳蓀甫形象被認(rèn)為“多智而近妖”的傳統(tǒng)小說(shuō)人物是（）。A、宋江B、曹操C、唐僧D、諸葛亮我的答案： D在茅盾的筆下，吳蓀甫是一個(gè)目光短淺的農(nóng)民企業(yè)家。3子夜中的人物吳蓀甫的性格是所處的典型時(shí)代環(huán)境造就的。3.5 茅盾的蝕與子夜（五）：子夜的藝術(shù)1子夜最突出的藝術(shù)特色是（）。A、喜劇大團(tuán)圓格局B、時(shí)代感強(qiáng)烈C、零度寫(xiě)作D、語(yǔ)言風(fēng)趣幽默我的答案： B下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、茅盾筆下的吳蓀甫是一個(gè)悲劇性人物。B、吳蓀甫的雄才大略最終以破產(chǎn)告終，揭示了三十年代世

7、界性的經(jīng)濟(jì)恐慌對(duì)中國(guó)的影響。C、子夜揭示了階級(jí)矛盾加劇、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁爆發(fā)以及民族工業(yè)凋敝等真實(shí)情況。D、子夜是一份高級(jí)社會(huì)文件，因此缺乏想象力和浪漫色彩。我的答案： D3子夜在表現(xiàn)社會(huì)變動(dòng)、新人、現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人格的想象方面有無(wú)可替代的地位。4.1 巴金的家與寒夜（一）：巴金與無(wú)政府主義巴金晚年創(chuàng)作的充滿(mǎn)懺悔精神的作品是（）。A、隨想錄B、管錐篇C、語(yǔ)絲D、朝花夕拾我的答案： A2 巴金以北洋軍閥統(tǒng)治下的上海為背景， 描寫(xiě)受到五四新思潮鼓舞的知識(shí)青年的苦悶和抗?fàn)幍淖髌肥牵ǎ?。A、子夜B、寒夜C、滅亡D、家我的答案： C關(guān)于無(wú)政府主義的特點(diǎn)，下列表述錯(cuò)誤的是（）。A、強(qiáng)調(diào)自由B、主張廢除等級(jí)特權(quán)C、

8、強(qiáng)調(diào)建立中央集權(quán)D、提倡社會(huì)互助我的答案： C受到無(wú)政府主義的影響，巴金在創(chuàng)作中對(duì)無(wú)政府主義持批判的態(tài)度，反對(duì)無(wú)政府主義。 4.2 巴金的家與寒夜（二）：巴金的前期作品關(guān)于巴金創(chuàng)作風(fēng)格的基調(diào)，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。A、浪漫奔放B、灌注激情C、展現(xiàn)“多余人”D、人物的心理狀態(tài)與傳統(tǒng)民族心理保持距離我的答案： A關(guān)于巴金小說(shuō)的評(píng)述，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤是（）。A、霧重在展現(xiàn)如霧一般軟弱、猶豫的性格。B、雨充滿(mǎn)了陰郁氣氛，描寫(xiě)愛(ài)情的比重較大。C、寒夜中批判了無(wú)政府主義傾向，塑造了多余人形象。D、電寫(xiě)的相對(duì)明朗，有無(wú)政府主義行動(dòng)的影子，富于戲劇性。我的答案： C3 多余人是 19 世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)所描繪的貴族知識(shí)

9、分子的典型， 既不滿(mǎn)足上流社會(huì)，又不能跳出生活的小圈子與人民結(jié)合。4滅亡中的浪漫激情與悲劇交織在一起，宣泄了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)決絕的反抗情緒。4.3 巴金的家與寒夜（三）：家的人物形象關(guān)于家的人物形象，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、高老太爺是封建家庭統(tǒng)治者形象，是封建制度行將崩潰時(shí)期封建家長(zhǎng)制的代表。B、覺(jué)慧代表覺(jué)醒與反抗的青年。C、鳴鳳代表就立交壓迫下的青春與美的毀滅。D、覺(jué)新代表反抗封建家庭和舊禮教的新青年形象。我的答案 :D巴金的激流三部曲不包括（）。A、家B、春C、秋D、冬我的答案： D3家揭示出舊家庭制度的腐敗，對(duì)青春和人性的扼殺，以及它必然滅亡的命運(yùn)。4.4 巴金的家與寒夜（四）：巴金的寫(xiě)

10、作風(fēng)格關(guān)于巴金前期的創(chuàng)作，下列表述錯(cuò)誤的是（）。A、取材于青年生活，主角以知識(shí)分子為多。B、歌頌青春的美麗和成長(zhǎng)，詛咒封建黑暗勢(shì)力對(duì)青春的毀滅C、批判無(wú)政府主義傾向，對(duì)民主與自由持保守態(tài)度。D、在對(duì)舊制度叛逆與反抗的同時(shí)對(duì)理想人生有渴求。我的答案： C巴金的人間三部曲不包括（）。A、寒夜B、憩園C、隨想錄D、第四病室我的答案： C巴金早期作品的缺陷是結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，感情過(guò)于錘煉，讀起來(lái)有厚重感。4.5 巴金的家與寒夜（五）：寒夜細(xì)讀關(guān)于寒夜，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、不停留于事件描寫(xiě)，著重刻畫(huà)不同人物性格心理的復(fù)雜性B、通過(guò)小人物的悲劇反映出社會(huì)和時(shí)代的悲劇C、與家的含蓄凝重相比，寒夜顯得熱情澎

11、湃D、家主要寫(xiě)青年的愛(ài)情與反抗，寒夜主要寫(xiě)中年的情思與坎坷我的答案： C2“被生活拖死的人斷氣時(shí)已經(jīng)沒(méi)有力量呼叫黎明了”，巴金說(shuō)的是哪一部作品？A、寒夜B、第四病室C、家D、憩園我的答案： A3寒夜的構(gòu)思來(lái)源于巴金現(xiàn)實(shí)的生活經(jīng)歷。伊底帕斯情節(jié)指的是愛(ài)戀自己不同性別的父母親，仇視與自己同性別的父母親。5.1 老舍駱駝祥子與四世同堂（一）：老舍的特色與貢獻(xiàn)老舍市民文學(xué)的特點(diǎn)是（）。A、對(duì)封建舊制度的反叛B、對(duì)國(guó)民劣根性的揭露C、對(duì)階級(jí)矛盾和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)D、對(duì)城市與人的關(guān)系的探討我的答案： D現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的三大藝術(shù)高峰不包括（）。A、茅盾B、巴金C、老舍D、葉圣陶我的答案： D老舍創(chuàng)作的藝術(shù)成就，

12、下列表述錯(cuò)誤的是（）。A、對(duì)封建舊家庭制度的批判和控訴B、對(duì)北京文化和人文景觀(guān)的出色描寫(xiě)C、老舍是京味小說(shuō)的源頭D、對(duì)北京市民日常生活全景式的描寫(xiě)我的答案： A老舍對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的奉獻(xiàn)不在于文體風(fēng)格，而在于獨(dú)特的結(jié)構(gòu)上。5.2 老舍駱駝祥子與四世同堂（二）：底層市民生活1離婚中老張的生活哲學(xué)是（）。A、奮勇向前B、知足認(rèn)命C、積極向上D、消極頹廢我的答案： B2“肚子餓是最大的真理”出自老舍的哪一部小說(shuō)？（）A、四世同堂B、駱駝祥子C、離婚D、月牙兒我的答案： D從四世同堂可以看到老舍在老派市民身上傾注的批判性感情，這種感情是很復(fù)雜的。5.3 老舍駱駝祥子與四世同堂（三）：城市文明病與人性關(guān)系老舍

13、的市民世界不包括（）。A、老派市民B、新派市民C、理想市民D、貴族階層我的答案： D關(guān)于駱駝祥子悲劇，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。A、祥子的悲劇與動(dòng)蕩的社會(huì)背景有關(guān)B、祥子自身固有的缺陷是祥子悲劇的原因之一C、祥子的悲劇體現(xiàn)了獨(dú)立勞動(dòng)者善良愿望的毀滅D、祥子的悲劇都是虎妞造成的，體現(xiàn)了封建貴族對(duì)底層平民的壓迫我的答案： D老舍寫(xiě)駱駝祥子很重要的一點(diǎn)便是“由車(chē)夫的內(nèi)心狀態(tài)觀(guān)察地獄是什么樣子”。5.4 老舍駱駝祥子與四世同堂（四）：虎妞形象老舍小說(shuō)對(duì)京味的表現(xiàn)，下列表述錯(cuò)誤的是（）。A、老舍小說(shuō)充滿(mǎn)了對(duì)北京文化所蘊(yùn)含的高雅、舒展、含蓄、精致的欣賞和陶醉B、老舍小說(shuō)體現(xiàn)了對(duì)北京文化之美的喪失和毀滅所產(chǎn)生的

14、感傷和悵惘C、老舍在小說(shuō)中對(duì)北京文化的過(guò)熟所導(dǎo)致的柔弱和衰敗惋嘆不已D、老舍的小說(shuō)著重于對(duì)底層市民文化的批判，對(duì)封建貴族文化則持保留態(tài)度我的答案： D從虎妞這個(gè)人物身上，可以看出祥子以及老舍，可能潛意識(shí)里面都有“女性禍水“的意識(shí)。對(duì)北京文化的沉痛批判和由其現(xiàn)代命運(yùn)所引起的挽歌情調(diào)交織在一起， 使得老舍的作品呈現(xiàn)出比同時(shí)代作家更加復(fù)雜的美學(xué)特征。6.1 沈從文的邊城等小說(shuō)（一）：湘西題材下列作品不屬于沈從文的是（）。A、龍朱B、虎雛C、八駿圖D、山峽中我的答案： D沈從文的鄉(xiāng)土小說(shuō)大多以（）的風(fēng)俗民情為背景來(lái)寫(xiě)的。A、閩南B、湘西C、北京D、滇南我的答案： B沈從文筆下的湘西少女的特點(diǎn)是（）。A

15、、熱情奔放B、恬淡自守C、孤高自傲D、愚昧無(wú)知我的答案： B沈從文筆下的湘西男子是誠(chéng)實(shí)、勇武的，不馴服，有血性。6.2 沈從文的邊城等小說(shuō)（二）：沈從文的寫(xiě)作意圖沈從文形成了獨(dú)特的看世界的角度，是（）。A、靜與動(dòng)B、常與變C、瞬與恒D、新與舊我的答案： B關(guān)于戰(zhàn)國(guó)策派，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、戰(zhàn)國(guó)策派是抗戰(zhàn)期間興起的一個(gè)以林同濟(jì)、雷海宗、陳銓為中心的文化流派。B、1940 年，在昆明創(chuàng)辦了戰(zhàn)國(guó)策半月刊。C、戰(zhàn)國(guó)策派曾在重慶大公報(bào)上開(kāi)辟戰(zhàn)國(guó)副刊，推崇尼采“超人哲學(xué)”D、戰(zhàn)國(guó)策派在北京創(chuàng)辦了戲劇社，主演戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的王侯將相的故事我的答案： D沈從文將性愛(ài)當(dāng)做生命形式來(lái)看，他的中心思想是要肯定人性的

16、自然、和諧、健康。6.3 沈從文的邊城等小說(shuō)（三）：邊城關(guān)于沈從文湘西題材的小說(shuō)，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、沈從文湘西題材的作品具有悲劇性B、沈從文在淡淡的敘述中營(yíng)造了地域文化背景C、沈從文湘西題材的小說(shuō)實(shí)在牧歌氛圍中講述悲劇故事D、沈從文湘西題材的小說(shuō)主要以曲折的情節(jié)來(lái)吸引讀者我的答案： D2邊城具有超越感，是與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的想象世界。沈從文寫(xiě)作如寫(xiě)夢(mèng)，把寫(xiě)小說(shuō)當(dāng)成做白日夢(mèng)。6.4 沈從文的邊城等小說(shuō)（四）：沈從文的美學(xué)觀(guān)關(guān)于小說(shuō)人物翠翠，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、翠翠是自然人性的化身，是沈從文作品中的理想人物B、翠翠體現(xiàn)了人性中莊嚴(yán)、美麗、健康、虔誠(chéng)的一面C、翠翠的人物塑造反映了沈從文

17、浪漫主義和古典主義的情懷D、翠翠身上顯現(xiàn)著封建宗法制度下人民的愚昧無(wú)知我的答案： D沈從文認(rèn)為，文學(xué)的功能不僅僅是社會(huì)道德的關(guān)照，更重要的是能夠使讀者在作品中接觸到另外一種人生。在沈從文的美學(xué)觀(guān)里，神性就是愛(ài)與美的結(jié)合。6.5 沈從文的邊城等小說(shuō)（五）：牧歌理想關(guān)于沈從文的散文創(chuàng)作，下列說(shuō)法正確的是（）。A、沈從文的散文創(chuàng)作也有很高成就B、沈從文的散文是詩(shī)歌化的，詩(shī)化的文體C、沈從文的散文代表作有湘行散記、湘西等D、與小說(shuō)相比，沈從文的散文更加的夢(mèng)幻，觸不可及我的答案： C錯(cuò)/A沈從文在五月卅下十點(diǎn)北平宿舍這篇文章中談到了三個(gè)女性，其中不包括（）。A、丁玲B、張兆和C、翠翠D、蕭蕭我的答案：

18、D沈從文湘西題材的作品具有夢(mèng)幻感、超離感，他創(chuàng)造了詩(shī)意的抒情小說(shuō)文體。7.1 三十年代小說(shuō)（一）：三十年代文學(xué)概述下列不屬于左翼作家陣營(yíng)的是（）。A、蔣光慈B、柔石C、張?zhí)煲鞤、沈從文我的答案： D關(guān)于左翼文學(xué)的特點(diǎn)，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、左翼文學(xué)的政治意識(shí)強(qiáng)烈B、左翼文學(xué)面向底層，描寫(xiě)階級(jí)斗爭(zhēng)C、左翼文學(xué)注重現(xiàn)實(shí)影響，追求力的美學(xué)D、左翼文學(xué)主張文學(xué)高于現(xiàn)實(shí)，其代表作品仍然呈現(xiàn)出浪漫夢(mèng)幻的氣質(zhì)我的答案： D丁玲塑造的莎菲女士形象是一位追求自立，渴望尋求自我的新女性。左翼文學(xué)是共產(chǎn)黨影響下的文學(xué)流派， 左翼作家聯(lián)盟集結(jié)了包括魯迅在內(nèi)的一大批作家。7.3 三十年代小說(shuō)（二）：莎菲女士的日記關(guān)

19、于莎菲女士的日記中的人物形象，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、莎菲追求真正的愛(ài)情，不屑以世俗的過(guò)日子為目標(biāo)的婚姻觀(guān)B、南洋留學(xué)歸來(lái)的凌吉士是莎菲心向往之的理想人物C、莎菲追求獨(dú)立的人格和愛(ài)D、莎菲認(rèn)為家人對(duì)她的是盲目的我的答案： B在莎菲女士的日記中，莎菲認(rèn)為葦?shù)苁抢硐肽杏训幕怼?莎菲女士的日記的心理刻畫(huà)是不限于愛(ài)情的，也涵括了當(dāng)時(shí)一部分青年的苦悶和追求。7.3 三十年代小說(shuō)（三）：蕭紅的創(chuàng)作下列不屬于東北作家群的作家是（）。A、蕭紅B、蕭軍C、駱賓基D、郁達(dá)夫我的答案： D2生死場(chǎng)的作者是（）。A、蕭軍B、駱賓基C、蕭紅D、端木蕻良我的答案： C3呼蘭河傳是蕭軍的代表作。7.4 三十年代小說(shuō)（四

20、）：張恨水的創(chuàng)作標(biāo)志著張恨水走出鴛鴦蝴蝶派的作品是（）。A、啼笑因緣B、青衫淚C、金粉世家D、淚珠緣我的答案： C下列作品中，哪一部作品是張恨水在抗戰(zhàn)時(shí)期所做？（）A、啼笑因緣B、青衫淚C、金粉世家D、八十一夢(mèng)我的答案： D張恨水的八十一夢(mèng)主要揭示了官場(chǎng)社會(huì)的一些丑聞。4啼笑因緣奠定了張恨水作為通俗小說(shuō)大家的名聲。8.1 魯迅的雜文（一）：魯迅雜文概述魯迅的雜文集不包括（）。A、而已集B、墳C、熱風(fēng)D、吶喊我的答案： D魯迅后期的雜文集主要是三本： 偽自由書(shū)、 準(zhǔn)風(fēng)月談、 花邊文學(xué)。3集外集是魯迅早期的雜文作品，主要發(fā)表在申報(bào)自由談欄目。8.2 魯迅的雜文（二）：魯迅雜文的價(jià)值魯迅雜文的涉及面

21、很寬，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、魯迅雜文有對(duì)時(shí)事政治的評(píng)論B、魯迅雜文有對(duì)社會(huì)弊端的抨擊C、魯迅雜文有對(duì)國(guó)民性的批判和對(duì)傳統(tǒng)文化的分析D、魯迅的雜文有對(duì)自身生不逢時(shí)的哀嘆我的答案： D魯迅的雜文廣博、深邃，帶有鮮活的個(gè)人體驗(yàn)。3 據(jù)統(tǒng)計(jì)，魯迅文章中論及的古今中外各個(gè)領(lǐng)域的人物達(dá)4500多種，涉及的書(shū)籍文獻(xiàn)達(dá) 5000 余種。8.3 魯迅的雜文（三）：魯迅雜文的鑒賞分析1魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系出自（）。A、三閑集B、熱風(fēng)C、集外集D、而已集我的答案： D2 魯迅的雜文始終把批判鋒芒對(duì)準(zhǔn)時(shí)事，一貫寫(xiě)法是對(duì)事不對(duì)人。魯迅雜文的一個(gè)特點(diǎn)就是善于勾勒社會(huì)相類(lèi)型形象。8.4 魯迅的雜文（四）：議論中

22、的聯(lián)想與形象化表達(dá)1觀(guān)斗出自（）。A、熱風(fēng)B、而已集C、準(zhǔn)風(fēng)月談D、偽自由書(shū)我的答案： D魯迅雜文的語(yǔ)言藝術(shù)可以用（）來(lái)形容。A、刀筆吏B、尖酸刻薄C、涉筆成趣D、泛泛而談我的答案： C3觀(guān)斗對(duì)中國(guó)人的看客心理進(jìn)行了痛徹針砭。8.5 魯迅的雜文（五）：諷刺、幽默與曲筆1奔月取材于（）。A、后羿射日B、牛郎織女C、夸父逐日D、女?huà)z補(bǔ)天我的答案： A魯迅認(rèn)為“一個(gè)作者，用了精煉的，或者簡(jiǎn)直有些夸張的筆墨但自然也必須是藝術(shù)的地寫(xiě)出或一群人的或一面的真實(shí)來(lái)， 這被寫(xiě)的一群人， 就稱(chēng)這作品為（）?！盇、諷刺B、曲筆C、批判D、幽默我的答案： A魯迅寫(xiě)故事新編中使用了游戲筆墨，善于插科打諢。9.1 三四十

23、年代散文（一）：三四十年代的散文概述1新臉譜的作者是（）。A、魯迅B、瞿秋白C、唐韜D、廢名我的答案： C2魯迅雜感選集序言的作者是（）。A、胡適B、劉半農(nóng)C、蕭紅D、瞿秋白我的答案： D徐懋庸的作品收錄在打雜集中。9.2 三四十年代散文（二）：林語(yǔ)堂與閑適散文1吾國(guó)與吾民的作者是（）。A、康有為B、胡適C、魯迅D、林語(yǔ)堂我的答案： D林語(yǔ)堂主辦的雜志不包括（）。A、論語(yǔ)半月刊B、人間世C、自由談D、宇宙風(fēng)我的答案： C林語(yǔ)堂是擁有西方讀者最多的中國(guó)作家之一林語(yǔ)堂曾主編語(yǔ)絲半月刊，是主要撰稿人。 9.3 三四十年代散文（三）：獨(dú)語(yǔ)與閑話(huà)1畫(huà)夢(mèng)錄的作者是（）。A、林語(yǔ)堂B、郁達(dá)夫C、徐志摩D、何

24、其芳我的答案： D何其芳深受波德萊爾、魏爾倫等詩(shī)人的影響，其作品特別注重象征、暗示和隱喻從敘事角度可以將散文分為兩類(lèi)：獨(dú)語(yǔ)、閑話(huà)。9.4 三四十年代散文（四）：三四十年代的散文作家下列不屬于郁達(dá)夫散文作品的是（）。A、屐痕處處B、釣臺(tái)的春晝C、故都的秋D、雪國(guó)我的答案： D2咀華集的作者是（）。A、豐子愷B(yǎng)、李廣田C、劉西渭D、麗尼我的答案： C梁實(shí)秋的散文注重從道德倫理的角度寫(xiě)人性10.1 曹禺的雷雨（一）：話(huà)劇在中國(guó)的發(fā)展中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是（）。A、以歌為主B、以舞為主C、歌舞合一D、以人為主我的答案： C2獲虎之夜的作者是（）。A、郭沫若B、田漢C、李廣田D、曹禺我的答案： B田漢代表中國(guó)

25、話(huà)劇走向巔峰。（）我的答案：10.2 曹禺的雷雨（二）：雷雨的特色下列人物不屬于雷雨的是（）。A、繁漪B、周樸園C、魯侍萍D、魏福生我的答案： D曹禺的雷雨中，序幕和尾聲的作用是（）。A、塑造人物B、間離效果C、制造懸疑D、前后照應(yīng)我的答案： B曹禺寫(xiě)雷雨的動(dòng)機(jī)是把它作為社會(huì)問(wèn)題劇，探討社會(huì)問(wèn)題的。10.3 曹禺的雷雨（三）：周樸園形象關(guān)于雷雨的人物關(guān)系，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。A、魯侍萍與周樸園曾經(jīng)有過(guò)一段戀情B、繁漪是周樸園續(xù)娶的妻子C、魯侍萍為周樸園生過(guò)兩個(gè)孩子D、四鳳是周樸園與繁漪的女兒我的答案： C用階級(jí)分析的觀(guān)點(diǎn)看，周樸園是一個(gè)否定性的人物形象10.4 曹禺的雷雨（四）：繁漪形象1雷

26、雨中最具“雷雨”性格的人物是（）。A、魯侍萍B、周樸園C、繁漪D、四鳳我的答案： C情欲是雷雨表現(xiàn)的一個(gè)重要內(nèi)容，主要是通過(guò)周萍這個(gè)角色表現(xiàn)的。11.1 張愛(ài)玲與錢(qián)鐘書(shū)（一）：張愛(ài)玲的創(chuàng)作下列哪一部作品不屬于張愛(ài)玲？（）A、金鎖記B、茉莉香片C、傾城之戀D、京華煙云我的答案： D2“女結(jié)婚員”這一稱(chēng)呼出現(xiàn)在下列哪部小說(shuō)中？（）A、紅玫瑰與白玫瑰B、茉莉香片C、金鎖記D、花凋我的答案： D張愛(ài)玲寫(xiě)的最多的是時(shí)代夾縫中那種沒(méi)落的淑女。11.2 張愛(ài)玲與錢(qián)鐘書(shū)（二）：金鎖記1傾城之戀的主人公是（）。A、曹七巧B、川娥C、聶傳慶D、白流蘇我的答案： D曹七巧是哪一部作品的主人公？（）A、金鎖記B、茉莉

27、香片C、沉香屑第一爐香D、花凋我的答案： A3小團(tuán)圓是張愛(ài)玲超脫世俗之作，一改以往鴛鴦蝴蝶風(fēng)格，以抗戰(zhàn)為主題。11.3 張愛(ài)玲與錢(qián)鐘書(shū)（三）：錢(qián)鐘書(shū)與圍城1圍城的作者是（）。A、老舍B、巴金C、錢(qián)鐘書(shū)D、沈從文我的答案： C2圍城最初發(fā)表在文藝復(fù)興雜志，1947 年出版單行本 錢(qián)鐘書(shū)通過(guò)對(duì)中國(guó)古代十部最有名的典籍的研究，用比較文化的眼光寫(xiě)出了寫(xiě)在人生邊上。 11.4 張愛(ài)玲與錢(qián)鐘書(shū)（四）：圍城的內(nèi)涵和藝術(shù)成就關(guān)于圍城的三重意蘊(yùn)，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。A、圍城描寫(xiě)了抗戰(zhàn)時(shí)期古老中國(guó)的城鄉(xiāng)世態(tài)。B、圍城是社會(huì)心理的沉淀，以漫畫(huà)形式揭示了新儒林的眾生相。C、圍城帶有哲理層面的反思，通過(guò)方鴻漸這個(gè)人物揭示了人生的盲目性。D、圍城探討了國(guó)民劣根性，描寫(xiě)了小市民階層的悲劇日常。我的答案： D2圍城的意義可以用兩個(gè)字概括，是（）。A、反思B、批判C、尋夢(mèng)D、逃離我的答案： A3圍城是對(duì)傳統(tǒng)文化的批判和反思。12.1 趙樹(shù)理與解放區(qū)小說(shuō)（一）：孫犁的創(chuàng)作藝術(shù)下列作品不屬于孫犁的是（）。A、荷花淀B、蘆花蕩C、鐘D、為奴隸的母親我的答案： D解放區(qū)小說(shuō)的題材不包括（）。A、土地革命B、發(fā)展生產(chǎn)C、武裝斗爭(zhēng)D、文化革命我的答案： D孫犁在解放區(qū)時(shí)期的創(chuàng)作追求一種單純之美，帶有一種溫暖的詩(shī)意。12.2 趙樹(shù)理與解放區(qū)小說(shuō)（二）：太陽(yáng)照在桑干河上與暴風(fēng)驟雨關(guān)于暴風(fēng)驟雨的藝術(shù)特色