高三要掌握的基本樂理知識課件

1、基本樂理知識(一)音 1：音的產(chǎn)生： 音是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為16-20000次左右，在自然界中，我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們在長期的生活實踐中挑選出來，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個固定的體系，用來表達音樂思想和塑造音樂形象。 2：音的主要性質(zhì)： 音的高低 音的強弱 音的長短 音色(1)音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要

2、，其中以音的高低和長短最為重要。不知道您是否有這樣的體會：對于一首歌，不管您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時用什么調(diào)，音的強弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊。可是，如果這首歌的音高或音的長短有改變的話，則音樂的感受就會受到嚴重的影響?？梢?，對一段旋律來說，音高和音長短的重要性。 3：音的分類 樂音 噪音 根據(jù)音振動狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用的主要是樂音，但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一定的規(guī)律。 (二)：音 階 五聲音階 七聲音階 1：音階的定義 音階(Scale)指調(diào)式中的各音，從以

3、某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎(chǔ)，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。 2：音階的分類 根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五聲音階(Pentatonic scale)由五個音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、 re、 mi、 sol、 la、 (do)。1 2 3 5 6 （i） (三)：樂音體系 1：樂音

4、體系的定義 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。 2：樂音體系的分類 (1)音列： 樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。 (2)音級： 樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級?；疽艏壍拿Q是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用升或“# 來標明；降低半音用降 或“b 來表明；升高全音用重升或x來標明；降低全音用重降 或 bb來標明；還原用“ 表示。 （四）： 調(diào) 式 穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音在音樂中，要表現(xiàn)音樂思

5、想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和弦或多個彼此毫無關(guān)系的音，是難以實現(xiàn)的。 1.調(diào)式的定義 在音樂中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個)，組成一個體系，并以一個音為中心(主音)，這個體系就叫做調(diào)式。2：調(diào)式中音的分類 在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個音(或和弦)在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調(diào)式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩(wěn)定音也可能暫時處

6、于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。(1)大調(diào) 依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音(DO、DO、RE、RE、MI、FA、FA、SOL、SOL、LA、LA、SI)開始，依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個全新的大調(diào)，以C大調(diào)為 例： I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、導音 ： 每個大調(diào)都有七個音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數(shù)，第一個音為I級音做為整個大調(diào)最主要的音常常被稱為“主音”，而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為“導音”。 B：大調(diào)的組成規(guī)則： 每個音之間的音程大小，依序為全-全-半-全

7、-全-全-半，這就是大調(diào)的組成規(guī)則，我們將整個音階分成兩部分：DO、RE、MI、FA + SOL、LA、SI、DO，稱之為音型，每個音型含四個音，其間的音程距離都是全、全、半，所以一個大調(diào)就是由兩個全、全、半音型，中間以一個全音連接而成。 整個大調(diào)音階組成的口決是：全全半、全全全半 例3： 以D大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把D大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、DO、RE得到一個新的音型MI、FA、SOL、LA： 這個大調(diào)的主音是LA，所以調(diào)名就是A大調(diào)，調(diào)號是FA、DO與SOL 由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到7個大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、F大調(diào)、C大

8、調(diào)，而這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點，就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號再增加一個新的調(diào)號，順序是：FA、DO、SOL、RE、LA、MI與SI，列表如下： C G D A E B F C 0個#號1個#號2個#號3個#號4個#號5個#號6個#號7個#號D： 降級大調(diào) 例1： 降級大調(diào)與升級大調(diào)相反，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、bSI的音型： 這個大調(diào)的主音是FA，所以調(diào)名就是F大調(diào)，調(diào)號是降SI .例2： 一樣的方法，以F大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉F大調(diào)上面的音型，保留下面的音

9、型，在向下接一個音型，得到一個新音型：bSI、DO、RE、bMI ,這個大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號是降SI、降MI. 依此類推，得到7個降級大調(diào)：F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個大調(diào)，這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號，增加一個新的調(diào)號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F bB bE bA bD bG bC 0個b號1個b號2個b號3個b號4個b號5個b號6個b號7個b號注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調(diào)，可是您算一下，C大調(diào) + 7個升級大調(diào) + 7個降

10、級大調(diào)總共有15個，怎么會多3個？原因很簡單，其中一定有三個調(diào)是重復的，需要扣掉，但怎么有重復的？就是“同音異名”造成的。 現(xiàn)將升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪3個調(diào)是重復的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 8C G D A E B F C (升級大調(diào)) C F bB bE bA bD bG bC (降級大調(diào)) 其中藍色的調(diào)名表明這6個調(diào)互相是同音異名的調(diào)： B大調(diào)(5個升記號) 同 降C大調(diào)(7個降記號) F大調(diào)(6個升記號) 同 降G大調(diào)(6個降記號) C大調(diào)(7個升記號) 同 降D大調(diào)(5個降記號) 其中(BbC)、(F降G)、(C降D)根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然

11、就完全一樣了，只是寫法不同而已。 (2)小調(diào) 小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了，每一個大調(diào)都有一個附屬的小調(diào)，而且這個附屬小調(diào)所用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)號，我們可以將小調(diào)看成是“寄生”于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了， 例1： 以C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了,確定了主音是LA后，向上排7個自然音上去，因為C大調(diào)沒有任何的升降記號，所以a小調(diào)也就沒有任何的升降記號。 例2： 同理D大調(diào)的附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的音往上推，因為調(diào)號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中並不常用。 小調(diào)的分類 小調(diào)分“自然小音階”、“和聲小

12、音階”、“旋律小音階”、“現(xiàn)代小音階”四種，比較如下（以主音a為例）： 自然小音階:LA SI DO RE MI FA SOL LA和聲小音階:LA SI DO RE MI FA #SOL LA旋律小音階:LA SI DO RE MI #FA #SOL LA（上行） LA SOL FA MI RE DO SI LA（下行）現(xiàn)代小音階:LA SI DO RE MI #FA #SOL LA(五)：音程 1：音程的定義 (1)音程： 所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數(shù)量單位，如四度就是指由這

13、個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此DO和FA之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)並沒有辦法顯示DO和FA之間的確實距離，確實距離要用半音來算。因為若只是用度數(shù)來計算音程，會出現(xiàn)一個問題：有些度數(shù)雖然都叫四度，但之間相隔的半音數(shù)目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個半音，而FA和SI之間相差6個半音。度數(shù)是相同的，但實際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現(xiàn)的音程如下： 一度 二度 三度 四度 五度

14、六度 七度 八度 同音與同音之間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推.，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度數(shù)之間，還是會因為相隔半音數(shù)目不同而有差別，如譜例：大二 小二 大三小三 純增四 純減五 大六小六 大七小七 如上例的大二小二度，DO和RE相差二個半音(即一個全音)，MI和FA相差一個半音，但以度數(shù)來說都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。 因為一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有純的字樣，因此我們稱之為純音程，即純一度、純四度、純五度、純八度。 在音程中，

15、最常見的就是大、小和純這三種。純音程因為純，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如RE和FA。在純音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為純四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的純四度增加了一個半音，此時我們就以純四度作為標準狀態(tài)，稱呼FA和SI的音程為增四度，純五度和減五度同上。 記住最基本的自然音程

16、，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、純音程，那就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或純音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或純音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復音程(八度以內(nèi)稱為單音程)，要判別復音程很簡單，只要算出這個音程是八度 + ？度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。 2：音程的分類之一： 先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方

17、向分為上行、下行、平行三種。 上行下行平行4：音程的分類之二 (1)按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種： A.聲音純合一的純一度和幾乎純合一的八度是極純協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。 B.聲音相當融合的純五度和純四度是純協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不純協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿。 (2)聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程(包括增四、減五度音程)倍增、倍減音程。（六）關(guān)于移調(diào)記譜 在記譜法上，并非所有的樂器都采用

18、記譜和實際音高一致的方法。這種發(fā)音和記譜不一致的樂器就叫做移調(diào)樂器，很多管樂器都是移調(diào)樂器，比如小號和法國號，普通小號是bB調(diào)樂器，而法國號是F調(diào)樂器。 一些移動八度記譜的變形樂器不屬于移調(diào)樂器，這種移調(diào)僅僅是為了簡化樂譜，避免過多的加線，比如短笛和低音長笛，這兩者和原型長笛一樣都是C調(diào)，不同是是一個發(fā)音比長笛高八度，一個比長笛低八度。移調(diào)樂器的產(chǎn)生移調(diào)的問題是在一件樂器的發(fā)展過程中產(chǎn)生的，早先的樂器制造者并沒有掌握現(xiàn)在這樣完善的理論和技術(shù)，所制作出來的管樂器的構(gòu)造是很不完善的，音域很狹窄，在多數(shù)的情況下只能演奏特定的調(diào)式音階而不能演奏其中全部的半音，因此就無法滿足管弦樂隊對調(diào)性變化的需要。這時的樂器制作者還沒有掌握其中的奧秘和制作技巧，為了解決這個問題，樂器制作者用了這個辦法不改變樂器原有的結(jié)構(gòu)，通過改變樂器的尺寸來改變發(fā)音的音高，根據(jù)物理特性，管身尺寸增大，發(fā)音降低，尺寸縮小，發(fā)音就升高。移調(diào)樂器的原理以現(xiàn)存的A調(diào)小號、降B調(diào)小號、C調(diào)小號、D調(diào)小號為例：A調(diào)小號將譜上移了小三度，降B調(diào)小號上移了小二度、D調(diào)小號下移了小二度，使的它們的第四諧音、第五諧音、第六諧音在譜上皆記為第三間的Do、第四間的Mi、上一間的Sol。（其他諧音亦然）而這些音的指法（空指）、吹奏方式皆類似，對于需要更換樂器（如管樂習用降B