八聲甘州-柳永課件

一、詞的分類按字?jǐn)?shù)分可分為：小令(58字以內(nèi))中調(diào)（59字至90字）長(zhǎng)調(diào)（91字以上）二、詞的派別宋詞是繼唐詩之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類,還有一種為花間派。婉約派的代表人物：柳永、李清照、秦觀、晏殊、晏幾道、周邦彥、姜夔等。豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮、陸游、歐陽修等。花間派的代表人物：溫庭筠等。三、詞的發(fā)展流程1、詞的初期極盡艷麗浮華,流行于市井酒肆之間,是一種通俗的藝術(shù)形式，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。宋朝的艷妓之多，水平之高為其它朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動(dòng)了詞這一新興藝術(shù)形式在民間的廣泛流傳。當(dāng)時(shí)的詞被認(rèn)為是一種粗俗的民間藝術(shù)，不登大雅之堂。2、但是，隨著詞在宋代的文學(xué)中占據(jù)越來越重要的地位，詞的內(nèi)涵也在不斷地充實(shí)和提高。到蘇軾詞首開豪放詞風(fēng)，宋詞已經(jīng)不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達(dá)兒女之情的玩物，更寄托了當(dāng)時(shí)的士大夫?qū)r(shí)代、對(duì)人生乃至對(duì)社會(huì)政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時(shí)代精神的文化形式。高峰：

由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。隨著詞的發(fā)展，經(jīng)柳永、蘇軾，逐漸擴(kuò)大了詞的題材，至辛棄疾達(dá)到高峰，成為和詩歌同等地位的文學(xué)體裁。白衣卿相，才子詞人柳永

柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗時(shí)期，早年曾熱中功名，但仕途坎坷，屢試不第，于是失意無聊，常浪游于汴京、蘇杭等地，出入歌樓妓館，與歌妓交往頗多，曾四處漂泊，飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。

柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬?！钡攘?

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天（1022年）

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞。”

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財(cái)，群伎合金葬之南門外。

柳七的粉絲

“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面。”眾歌伎風(fēng)光葬柳七柳永的成就

他是北宋婉約派最杰出的代表。他是第一個(gè)專業(yè)寫詞的作家。

他對(duì)詞的發(fā)展作出巨大的貢獻(xiàn)：1、形式上，他把過去只有幾十個(gè)字的短令發(fā)展到了百多字的長(zhǎng)調(diào)（慢詞），打破了小令一統(tǒng)天下的格局。2、內(nèi)容上，把詞從小庭深院引向市井都會(huì)。他的詞多反映都市繁榮景象和中下層市民的生活及青樓歌妓生活，特別善于表達(dá)羈旅行役之苦，擴(kuò)大了詞的題材，

（1）歌伎生活；（2）羈旅愁思；（3）都市美景3、表現(xiàn)手法：白描、鋪敘；語言淺近，不避俗詞俚語?！胺灿芯嬏?，皆能歌柳詞”。

人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時(shí)沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學(xué)史上的地位，他是中國封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。

——梁衡《讀柳永》

柳永是中國歷史上第一個(gè)到民間去的詞作家。也許我們可以責(zé)備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂?！辈幌耜懹文菢樱骸白栽S封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死?！睍r(shí)勢(shì)不同，柳永所處的時(shí)代正當(dāng)北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟(jì)文化正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時(shí)世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復(fù)興時(shí)說，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時(shí)柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上第一個(gè)專業(yè)的市民文學(xué)作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。

——梁衡《讀柳永》找出貫串全詞的句子，概括詞的內(nèi)容。

“登高臨遠(yuǎn)”這是全篇的背景。1、上片寫的是登高臨遠(yuǎn)之景，2、下片寫的是登高臨遠(yuǎn)之想整體感知

“愁”自由誦讀，思考全詞主要寫什么內(nèi)容？抒發(fā)了詩人怎樣的感情？

思鄉(xiāng)——“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”懷人——“想佳人”作者抒發(fā)的是羈旅之愁，飄泊之恨。是一首懷鄉(xiāng)思人之作。

由此，可以看出本詞的詞眼是哪個(gè)字？鑒賞上片1.描寫了哪些意象？雨—瀟瀟

秋—清霜風(fēng)—凄慘

關(guān)河—冷落（日）照—?dú)?/p>

紅翠—衰減物華—休

長(zhǎng)江水—無語（殘秋雨景圖）營造了一種蕭瑟、清冷的意境。有人說上片“一番洗清秋”中“洗”用得非常好。你同不同意？為什么？“洗”有沖刷的意思。秋天本已蕭瑟，再經(jīng)雨水的“洗”，就更加空曠潔凈，突出了雨的大，照應(yīng)“瀟瀟暮雨”，讓人產(chǎn)生凄涼之感，為后文的抒情做好鋪墊。。

“是處紅衰翠減，苒苒物華休”是對(duì)前三句景物的總結(jié)，并和“惟有長(zhǎng)江水，無語東流”形成對(duì)比、比喻的關(guān)系。從中，你能生發(fā)出怎樣的感慨來？

以“物華休”比喻青春年華的消逝。以“長(zhǎng)江水”比喻內(nèi)心的惆悵。旅愁鄉(xiāng)思、時(shí)光易逝的感慨。重難點(diǎn)問題

此二句表面看是寫景，實(shí)則是景中寓情。以流水東逝比喻時(shí)間的流逝，寄寓作者年華虛度、功名無就的痛苦。寫流水無情，反托詞人的痛苦心情。暗示江水東流，山高路遠(yuǎn)，引發(fā)出邈遠(yuǎn)的思鄉(xiāng)念人之情。說明“唯有長(zhǎng)江水，無語東流”兩句的內(nèi)涵。上片繪景，下片抒情作者抒發(fā)什么樣的情，又是如何寫情的？

下片哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？

“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟?！?/p>

1.這本是誰在思念誰？

詞人在思念佳人

2.而本句詞卻是從誰的角度來寫思念的？

佳人

（對(duì)寫法）3.哪些詞能準(zhǔn)確的描述佳人的情感變化？怎樣變化的？

“望、誤、識(shí)”。由全神貫注盼望的焦急，到誤認(rèn)歸舟的驚喜，再到認(rèn)清不是后的懊喪。（這是層深寫法，引人玩味。）（1）香霧云鬢里，清輝玉臂寒。

——杜甫《月夜》（2）夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄桿，想君思我錦衾寒。

——韋莊

《浣溪沙》

爭(zhēng)知我、倚欄桿處，正恁凝愁。

再由對(duì)方回到自己。佳人也許還認(rèn)為自己在外邊樂而忘返，又怎么會(huì)知道我現(xiàn)在倚闌遠(yuǎn)望的時(shí)候，是如此愁苦呢？

下片即景抒情。

“不忍登高”乃是對(duì)登樓臨遠(yuǎn)的反應(yīng)，詞人便層層揭示“不忍”的原因：

一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；

二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；

三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。

不僅如此，還轉(zhuǎn)進(jìn)一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望！

（虛實(shí)結(jié)合）

全詞借景抒情作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個(gè)問題？

“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延?！罾?、憔悴長(zhǎng)縈絆?！?/p>

——柳永《戚氏》

所以，作者在既沒有取得“名”，也沒有取得“利”的情況下，近年來