詩歌鑒賞之描寫手法(張)

古代詩歌鑒賞之描寫手法2014屆高三一輪復(fù)習(xí)鑒賞詩歌的描寫手法1、觀察角度：上下，遠(yuǎn)近，俯仰，色彩2、描寫內(nèi)容：視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺3、描寫方法：（1）正側(cè)結(jié)合（2）虛實(shí)結(jié)合（3）動(dòng)靜結(jié)合（4）渲染、烘托（5）點(diǎn)面結(jié)合（6）白描工筆（細(xì)節(jié)描寫）解題步驟1、準(zhǔn)確指出用了何種手法？2、結(jié)合詩句解釋為什么是用了這種手法？3、這種手法怎樣生動(dòng)形象地傳達(dá)出詩人怎樣的感情？例題分析例題分析1

早

行陳與義

露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。

寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。此詩主要用了什么表現(xiàn)手法？有何效果？參考答案：a.反襯（步驟一）。b.天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲鳴”反襯出環(huán)境的寂靜（步驟二）。c.兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由飄泊引起的孤獨(dú)寂寞（步驟三）。除夜旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。A表達(dá)了作者客居他鄉(xiāng)思?xì)w不得的孤寂凄涼之情。B“寒燈”二字渲染了旅館氛圍的凄涼清冷和詩人心境的凄涼，使得景中有情、情景交融，情切動(dòng)人。第三句采用曲寫/側(cè)面虛寫的寫法(步驟一)。詩句不直接寫自己思念故鄉(xiāng)，而寫故鄉(xiāng)的親人在這除夕之夜想念著千里之外的“我”，這其實(shí)正是寫詩人自己思念故鄉(xiāng)和親人（步驟二）。這樣寫，把深摯的情思抒發(fā)得更為委婉含蓄，更顯情真意切，感人至深（步驟三）。1、第三句采用了一種特殊的表現(xiàn)手法，請(qǐng)作簡要分析。例題分析22、這首詩表達(dá)了作者怎樣的思想感情？詩中寫“寒燈”有何作用？雨后池上

劉攽(bān)

一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹.

東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬點(diǎn)聲.

比喻。水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此表現(xiàn)雨后池塘水面的平靜。Aa一二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的的靜態(tài)。b三四句“忽起””垂楊舞”以及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點(diǎn)聲”響等，寫出了雨后池塘上的動(dòng)態(tài)之美。B本詩既寫出了雨后池塘的靜態(tài)之美，又寫出了它的動(dòng)態(tài)之美，以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅異常優(yōu)美的雨后池塘春景圖。1、簡析這首詩是怎樣表現(xiàn)雨后池塘水面的平靜的。2、試從“靜”與“動(dòng)”的角度對(duì)這首詩進(jìn)行賞析。例題分析3田園樂

王維

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。這是一首寫景抒情詩，體現(xiàn)了詩人親近自然的樂趣1、這首詩在寫景方面有哪些特點(diǎn)？2、詩中的山客是怎樣的心境？答案要點(diǎn)：A、a.詩中有畫，突出色彩的描寫，繪形繪色。b.以聲襯寂，動(dòng)靜結(jié)合，情景交融。B、渲染了悠閑恬淡的靜謐氣氛.答案要點(diǎn)：閑適恬靜。樂于歸隱。寫景例題分析4☆鏈接高考試題(2009湖北)題西溪無相院張先

積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。浮萍破處見山影，小艇歸時(shí)聞草聲。入郭僧尋塵里去，過橋人似鑒中行。已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。

★第二聯(lián)是怎樣寫景的？請(qǐng)簡要分析。

答：上句著眼于視覺，寫浮萍破處，山影在水中顯現(xiàn)出來，呼應(yīng)了第一聯(lián)的“清”字。下句則著墨于聽覺，以細(xì)微的草聲襯托出環(huán)境的寧靜，呼應(yīng)了第一聯(lián)的“靜”字。（2010廣東）望江東黃庭堅(jiān)

江水西頭隔煙樹，望不見、江東路。思量只有夢(mèng)來去。更不怕、江闌①住。燈前寫了書無數(shù)，算沒個(gè)、人傳與。直饒尋得雁分付②，又還是、秋將暮?！咀ⅰ竣訇@：阻隔；阻攔.②直饒：縱使。分付：交付。★請(qǐng)從虛實(shí)關(guān)系的角度分析這首詞的上片或下片。上片：詞人觸景生情，實(shí)寫江邊目光阻隔感受，虛寫夢(mèng)中回到江東,抒發(fā)不忍離去之愁。下片：詞人實(shí)寫燈下寫書信，虛寫希望大雁捎帶思念，卻是節(jié)令已過,流露濃重的牽掛不舍愁緒及深深的無奈之情。（2012年廣東卷）閱讀下面的詩歌，然后回答問題。余杭四月

[元]白珽四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻①青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝門關(guān)②。[注]①朱櫻：櫻桃的一種．②晝門關(guān)：從蠶孵出到結(jié)繭期間，養(yǎng)蠶人家為防外人沖犯而終日緊閉門戶。（1）詩的頷聯(lián)在寫景上用了多種表現(xiàn)手法，請(qǐng)指出其中一種并結(jié)合詩句簡要分析．（3分）余杭四月

[元]白珽四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻①青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝門關(guān)②?！敬鸢浮竣賹?duì)比（映襯）。朱與青，綠與白的鮮明對(duì)比，表現(xiàn)出景物色彩的鮮麗。②渲染。用豐富的色彩去描寫初夏的水果菜蔬、悅目怡情的青草和白鵝，渲染生命勃發(fā)的氣息。③采用意象疊加的方式。上句由朱櫻、青豆、酒組成，下句由綠草、白鵝、村組成，使人產(chǎn)生一種畫面感?！盍私饷鑼懯址ㄒ弧挠^察的角度立足點(diǎn)、層次來寫：遠(yuǎn)近結(jié)合，俯仰結(jié)合，上下結(jié)合，高低結(jié)合。

●閱讀下面這首元散曲，然后回答問題。

塞鴻秋潯陽即景

長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。1、這首元曲在寫景順序上有什么特點(diǎn)？

●閱讀下面這首元散曲，然后回答問題。

塞鴻秋潯陽即景長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。1、這首元曲在寫景順序上有什么特點(diǎn)？A.由遠(yuǎn)到近，由白天到晚上，由下到上。B.一、二句寫長江萬里，遠(yuǎn)山重重，寫的是遠(yuǎn)景；三、四句寫江上輕帆，山泉飛流，寫的是近景；五、六兩句則是從前四句的白天轉(zhuǎn)到傍晚，又由地面轉(zhuǎn)到天空。描繪出一幅絢麗多彩的潯陽山水圖。

南柯子憶舊十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華，又是凄涼時(shí)候在天涯。

白露收殘?jiān)?，清風(fēng)散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得年時(shí)沽酒那人家？

問：這首詞在寫景順序上有什么特點(diǎn)？

南柯子憶舊十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華，又是凄涼時(shí)候在天涯。

白露收殘?jiān)?，清風(fēng)散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得年時(shí)沽酒那人家？

問：這首詞在寫景順序上有什么特點(diǎn)？答：A.寫景采用了遠(yuǎn)近結(jié)合的手法。B.“十里青山遠(yuǎn)”是遠(yuǎn)景，“潮平路帶沙”是近景；遠(yuǎn)景與近景相結(jié)合，描繪出一幅悠遠(yuǎn)寂寥的畫面。二、從調(diào)動(dòng)感覺的角度來寫：

視覺（形色）、聽覺（聲）、嗅覺（氣味）、味覺、觸覺或通感問：請(qǐng)從感官變化的角度賞析詩句：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！贝穑篈.“明月松間照，”是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動(dòng)景，是所聞，動(dòng)靜融為一體。

B.第三聯(lián)是詩人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見，見聞交錯(cuò)，構(gòu)成一幅清幽可愛的風(fēng)景畫。

月夕

陸游

開戶滿庭雪，徐看知月明。微風(fēng)入?yún)仓瘢瑥?fù)作雪來聲。俗塵不待掃，凜然肝肺清。村深無漏鼓，鶴唳報(bào)三更。問：這首詩在感官調(diào)動(dòng)上有什么特點(diǎn)？

月夕

陸游

開戶滿庭雪，徐看知月明。微風(fēng)入?yún)仓?，?fù)作雪來聲。俗塵不待掃，凜然肝肺清。村深無漏鼓，鶴唳報(bào)三更。問：這首詩在感官調(diào)動(dòng)上有什么特點(diǎn)？答：A.本詩由視覺到聽覺。

B.首聯(lián)從視覺角度寫明月滿庭院，頷聯(lián)從聽覺角度寫風(fēng)吹竹子的聲音似是下雪的聲音.

C.兩聯(lián)共同渲染庭滿落雪、月明風(fēng)清的寧謐、安閑的氛圍，表達(dá)了作者的喜愛之情。三、從分析景物的色彩搭配的角度來考慮：突出景物的色彩，明暗對(duì)比。注重色彩的多樣與諧調(diào)。古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果，繪形、繪聲、繪色，如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！眴枺赫?qǐng)從色彩的角度賞析詩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。問：請(qǐng)從色彩的角度賞析詩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。答：A.兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種顏色，對(duì)比鮮明.

B.新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，碧藍(lán)天的天空中，白鷺在自由飛翔，姿態(tài)優(yōu)美，自然成行，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情。四、從景物的動(dòng)靜的角度來寫：動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)寫靜、以靜寫動(dòng)。如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！?、實(shí)寫：2、虛寫：客觀世界中存在的實(shí)像、實(shí)事、實(shí)境。直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。

1、幻想：神仙鬼怪世界和夢(mèng)境

2、想象：設(shè)想的未來之境

3、回憶：已逝之景之境

4、聯(lián)想：由此及彼

五、正側(cè)面結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合（1）虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。（2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。如歐陽修的《踏莎行》：上闕寫實(shí)，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕實(shí)虛。通過設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來寫愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致.六、動(dòng)靜結(jié)合

①動(dòng)靜結(jié)合，是指對(duì)景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。例如杜甫《絕句》中的三、四兩句：“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！痹娙斯すP細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，動(dòng)靜相間，相映成趣。

②以動(dòng)襯靜，是指用動(dòng)態(tài)的景物、喧鬧的聲音來襯托環(huán)境的靜謐，以明襯暗是指用光亮來反襯環(huán)境的幽深。例如王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！币弧⒍湟浴绊憽币r“寂”，空谷傳音，愈見空山之空，空山人語，愈見空山之寂；三、四句以“明”襯“暗”，余暉射入深林的一小片光影和大片的無邊的幽暗構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，反而使深林的幽暗更加突出。

明暗對(duì)比（以明襯暗）春夜喜雨【杜甫】

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。商山早行【溫庭筠】

晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。

七、點(diǎn)面結(jié)合

（粗筆勾勒和細(xì)部描繪相結(jié)合）

在寫景狀物時(shí)，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。

柳宗元《江雪》就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式。“蓑笠翁”在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。

八、渲染

渲染是指對(duì)景物作多方面的濃墨重彩的正面描繪，以突出形象。

例如杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》：

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

此詩從形態(tài)、聲音的角度對(duì)江畔春景進(jìn)行了非常細(xì)微的刻畫，輔之以數(shù)量詞、疊詞、擬聲詞色彩濃麗，聲音喧鬧，渲染出春意鬧的情趣。九、白描手法本是國畫的一種技法，純用線條勾畫，不用渲染烘托的寫法。指用最簡潔的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動(dòng)的形象。劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。這首詩用極其凝練的詩筆，描繪出

一幅旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸的寒山夜宿圖，每句詩都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫面，沒有濃墨重彩的描繪，寥寥幾筆，但形象呼之欲出，詩中有畫，畫外見情。

白描工筆：

白描本是國畫的一種技法，純

用線條勾勒，不加渲染烘托的表現(xiàn)手法。馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”把經(jīng)過選擇的九種事物，巧妙地排列開來，勾勒出荒遠(yuǎn)古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫出了“斷腸人”眼中的凄涼景象，通過景象有力地烘托了人物的傷感之情。

工筆即細(xì)節(jié)描寫，指用細(xì)膩的筆觸對(duì)重點(diǎn)描寫對(duì)象作精細(xì)地刻畫和描繪，使讀者有清晰、深刻的印象，這與白描大體勾畫輪廓的方法恰恰相反。

如張籍《秋思》：“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封?！弊髡邔懥诉@樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時(shí)，又覺得有話要說，故“又開封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無盡思念。

畫堂春秦觀落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻1花枝，放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知？

【注】①捻(niǎn)：持取，捻弄

（2）“憑欄手捻花枝”“

放花無語對(duì)斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？（4分）細(xì)節(jié)描寫。用捻花、放花兩個(gè)細(xì)節(jié)（動(dòng)作）表現(xiàn)了詞中人物由愛春、傷春（惜春）到無奈春歸的感情變化。答題示例1、用一兩個(gè)詞準(zhǔn)確指出用了何種手法（明手法）2、結(jié)合詩句闡釋說明詩人運(yùn)用了這種手法的依據(jù)（闡運(yùn)用）3、此手法表達(dá)了詩人怎樣的感情，或刻畫了什么形象，或表現(xiàn)了什么主旨（析效果）答題步驟：明手法+闡運(yùn)用+析效果答題步驟

詠山泉儲(chǔ)光羲山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。恬澹無人見，年年長自清。結(jié)合全詩，簡要分析“映地為天色，飛空作雨聲。”的妙處。這兩句從聲與色的角度描寫了山泉的情態(tài)。/山泉平緩流淌時(shí)，清澈見底，水面映照天光云色。飛流而下時(shí)，水石相擊，如風(fēng)雨之聲。山泉雖然無名，卻有映地照天，興風(fēng)作雨的奇觀。這兩句與前兩句先抑后揚(yáng)。/前兩句寫山泉的平淡無名，為抑；這兩句彰顯泉流山中的奇觀，為揚(yáng)。為詩歌最后兩句贊美山泉做了鋪墊。答題示例瑯琊溪

【宋】歐陽修