余幼幼,寫詩像呼吸一樣自然

本文格式為Word版，下載可任意編輯——余幼幼,寫詩像呼吸一樣自然錢雪嬌

余幼幼，青年詩人，現(xiàn)居成都。2022年開始詩歌創(chuàng)作。出版詩集《7年》《我為誘餌》《不能的風(fēng)》《半個(gè)人》《擦身AgainstTheBody》。2022年7月，第一本英文詩集《MyTenantlessbody》在倫敦出版。詩歌被翻譯為英語、韓語、俄語、法語、日語、瑞典語、阿拉伯語等。2022年榮獲《詩選刊》年度先鋒詩人獎;詩集《7年》被《羊城晚報(bào)》評為2022年華語文學(xué)榜年度詩集;獲2022年《星星》詩刊年度詩人獎。詩人余幼幼在詩歌+空間裝置藝術(shù)作品展——《一個(gè)新的盲人》的展覽現(xiàn)場。

生活在這個(gè)時(shí)代的我們，對于閱讀這件事十分怠慢，更別說讀詩了。我們可以試問一下，自己畢竟有多久沒有認(rèn)真讀一首詩了？當(dāng)然，這也是詩人余幼幼的疑問。前不久，她在重慶時(shí)代美術(shù)館舉辦了詩歌+空間裝置藝術(shù)作品展——《一個(gè)新的盲人》，抱有的初衷很簡單，就是希望人們能沉下心來閱讀詩歌，同時(shí)也是對于當(dāng)下詩歌境遇的一次詰問和思考。《一個(gè)新的盲人》展覽現(xiàn)場浮現(xiàn)（局部）

生活四處有詩

余幼幼特別有想法，她屬于能將自己的想法快速實(shí)施的一個(gè)人。譬如，《一個(gè)新的盲人》從產(chǎn)生想法到落地就只用了一年多的時(shí)間。起初，余幼幼抱著純粹實(shí)驗(yàn)的心態(tài)試圖把詩從文本中解脫出來，異想天開地希望達(dá)到去文本化的詩歌表現(xiàn)形式，由于一直以來文字都沒有脫離過文本。在她的腦海里，一直在思考用什么樣的藝術(shù)形式去表達(dá)這個(gè)問題。期間，她也嘗試過不同的媒介，但都因不夠成熟而pass。在這個(gè)過程中，余幼幼又在思考中發(fā)現(xiàn)，去掉文本的詩還能是純粹的詩嗎？無非是冠以“詩歌〞之名的其他藝術(shù)形式罷了，那和其他藝術(shù)家做的事情沒有任何區(qū)別，她變成了他們，而不是在做自己的東西。一番深思熟慮后，余幼幼重新立足于詩歌本身，主動地提供一個(gè)場域，形成詩歌+空間裝置的視覺效果，讓觀者置身其中，讓“閱讀〞成為主要的目的性，也包含一定的審美性。“現(xiàn)代詩歌對于大家很遙遠(yuǎn)，作為一個(gè)創(chuàng)，我的好多靈感都來源于生活，詩歌其實(shí)離我們十分近，所以為什么我不把自己的認(rèn)知和感受告訴給大家呢？因此，我結(jié)合文本去做了這樣一個(gè)并不是大家印象中的傳統(tǒng)式空間。〞首先，她先將展覽現(xiàn)場設(shè)置成白色的空間，場景通過詩中的意象提取出的日常物件組成，且均被涂抹成白色，以此隱去所有物件的顏色和形態(tài)。譬如詩中寫到的一個(gè)杯子，余幼幼就將杯子抽取出來，這樣越抽越多，便組成了現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)場景。大家可以看到這個(gè)空間宛如一個(gè)居住的環(huán)境、一個(gè)家的模樣。整個(gè)空間整體喻為一張寫作的白色稿紙，把白色的紙張換成一個(gè)白色空間，宛如書頁的另一種立體浮現(xiàn)。更好玩兒的是，余幼幼又將詩歌反過來附著于這些白色物件之上，譬如床、枕頭、鏡子，甚至植物的葉片上，你都能發(fā)現(xiàn)詩的痕跡。余幼幼以這樣一種趣味性和審美方式的存在，將大家的注意力留下來，讓人有想要去尋覓詩歌的沖動，發(fā)覺生活中四處有詩，使其完全地投八到一次真正的詩歌閱讀中。

某一天，余幼幼腦子里冒出了這樣一個(gè)場景，于是把它用詩的方式記錄了下來：

詩歌是一座房子，裝著你的、我的、他的活著的痕跡。

詩歌是一張白紙，與它相像的有成千上萬張白紙;

詩歌是一件衣服，穿與不穿它都是一件衣服;

詩歌是一面鏡子，掉在地上，臉也變得四分五裂;

詩歌是一盞吊燈，假如死亡用電線將它懸于天花板上;

詩歌是一瓶子，裝不完我們失敗的全部;

詩歌是一把椅子，空氣坐在上面也會覺得晃動：

詩歌是一部電話，“喂〞不是聲音而是物體：

詩歌是一個(gè)相框，灰塵是被框住的最永恒的東西;

詩歌是一盆植物，不用于欣賞而用于枯萎;

詩歌是一條毛巾，在最寂寞的時(shí)候緊緊勒住自己;

詩歌是一頂帽子，為了遮住帽子以下所有的存在;

詩歌是一副衣架，掛著被雨淋濕的皮膚：

詩歌是一片安定，像一枚紐扣縫在清醒的身體里;

詩歌是一張書桌，刻著一厘米深的口子，它不知道痛，血從刀子里流出;

詩歌是一張床，吞噬睡夢又把失眠的人吐出來;

詩歌是一杯酒，失重的液體在透明的語言中漂流;

詩歌是一個(gè)人，有時(shí)候劈桶半相互抵擋和對立，有時(shí)候一個(gè)人僅僅是他自己……《一個(gè)新的盲人》展覽現(xiàn)場浮現(xiàn)（局部）

剛開始冒出做這個(gè)展覽的想法時(shí)，余幼幼心里有些猶疑。除了對形式和所表達(dá)的東西對比堅(jiān)強(qiáng)以外，對于涂什么材料、需要多大的場地去浮現(xiàn)這樣一個(gè)空間還沒有完全確定。說來也巧，這時(shí)，余幼幼恰好遇到了策展人宋康，因其策展人獨(dú)有的專業(yè)性，兩人一拍即合便促成了它的實(shí)現(xiàn)。在籌備的過程中，所有事情余幼幼都參與其中，不僅去二手市場親自淘家具，還去朋友們的家里“撿〞各種對展覽有用的，但他們不要的小玩意兒。就連刷漆這樣的體力活，她也親力親為，完全沒有請工人師傅幫忙。雖然余幼幼也直呼刷漆這段經(jīng)歷，感覺自己快“中毒〞了，并且朋友也覺得她這種行為特別傻，但她就是想嘗試這種笨拙的感覺，宛如匠人，細(xì)細(xì)打磨，特別有成就感。由于空間需要還原生活場景，所以，余幼幼特別選取了與生活氣息有關(guān)的詩。而《一個(gè)新的盲人》的展覽名字也緣于她的一首詩《讀后感》中的一句話，這首詩描寫的是閱讀一本書的過程——沉浸地、忘我地。展覽期間，余幼幼特別觀測了一下，好多網(wǎng)紅去打卡，同時(shí)大多數(shù)人來這里都是先拍照，說沒有忽視詩歌本身是假的，但哪怕只有一兩個(gè)人在認(rèn)真讀詩，她也覺得值了?！伴喿x這件事不可強(qiáng)迫，不是所有人都可以做到。它不是一蹴而就的事情，我要做的就是逐漸去影響、滲透。〞

展覽中還有個(gè)令人驚喜的互動空間《詩歌占卜室》，來自余幼幼進(jìn)行了兩年的寫作工程：占卜詩。這次她把它變?yōu)榱艘粋€(gè)和觀眾的互動現(xiàn)場，把塔羅占卜融入到詩歌創(chuàng)作中，發(fā)揮出靈性的最大作用。這是一個(gè)試驗(yàn)性的游戲和創(chuàng)作，余幼幼會在每寫一首詩之前，對觀眾進(jìn)行真實(shí)的塔羅占卜，以具體事件為依托。占卜遵從塔羅牌占卜的步驟，根據(jù)牌中的元素、神秘學(xué)符號、人物、事件等所指，以解決他人的現(xiàn)實(shí)疑問和困惑為基礎(chǔ)，預(yù)計(jì)事件的整體狀態(tài)和發(fā)展趨勢，最終根據(jù)占卜結(jié)果完成一首詩歌。之所以會有這樣的想法，是由于余幼幼覺得自己在創(chuàng)作時(shí)是一個(gè)趨于理性的狀態(tài)，缺少一點(diǎn)靈性。于是她嘗試以這種靈性的方式，用非理性的手段介入到寫作中，看能不能碰撞出意想不到的火花?！斑@是一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界與靈性世界交互的過程，可以看作是非理性意識對于藝術(shù)創(chuàng)作和人類行為影響的一次摸索。〞《讀后感》

1

讀完他的書

宛如與他一起

泡在浴缸

面對面不語

陰天

水模仿水

一直沉一直沉

沉入海底

我們是藻類植物

已經(jīng)被魚群

啃食潔凈

2

藍(lán)色噴嚏

從鼻腔中飛濺出

宇宙碎屑

毛發(fā)于溫水中

脫離毛孔

我脫離我

成為他身上

沖不潔凈的泡沫

3

第三個(gè)下午

文字從

出水口流進(jìn)下水道

一本空白的書

浮在水面

我——

一個(gè)新的盲人

單獨(dú)坐在浴缸中《花非花之三》，紙本油畫棒，30×40cm。

生活延伸向詩歌之外

14歲時(shí)，余幼幼開始與詩結(jié)緣。那時(shí)，特別流行bbs論壇，有好多文學(xué)論壇都可以自由發(fā)表作品，無門檻、無限制，在此她逐漸開始接觸詩，然后寫詩。有寫作的沖動，就有了補(bǔ)給的沖動，一邊寫，一邊讀，她逐漸也找到了一種自己的表達(dá)方式。2022年，余幼幼開始玩博客。此后以后，那里變成了她靈感流瀉的機(jī)要基地，一個(gè)勁兒地寫，然后貼上去，直到被某詩歌刊物的編輯發(fā)現(xiàn)。2022年，四川文藝出版社以《7年》之名出版了她的150首精選詩歌。在很長一段時(shí)間內(nèi)，余幼幼被稱為是“國內(nèi)最具實(shí)力的90后詩人之一〞。讀她的詩，不難感受到她的大膽、直率。以前在她的詩作中，大多圍圍著女性意識展開對生命的探討，記錄個(gè)人和他人的體驗(yàn)。由于那時(shí)正處于懵懂的青春期，對于性別的認(rèn)知充滿摸索和好奇。后來有一陣，余幼幼又去性別化寫作，站在不以性別為出發(fā)點(diǎn)的視角來觀測這個(gè)世界。到了二十七、八歲的年紀(jì)，當(dāng)對女性認(rèn)知發(fā)生改變時(shí)，她又對女性身份進(jìn)行了更具社會性的思考創(chuàng)作。當(dāng)余幼幼覺得文字有一定局限性，并且詩歌不能完全表達(dá)自己時(shí)，2022年，她便開始畫畫。畫畫對于她來說，是對文字的補(bǔ)充、對局限的擴(kuò)展，也是對寫作的調(diào)理。畫畫在余幼幼眼中是漫無目的的，她不要求自己成為大師或者畫家，純屬一種天性的釋放。她形容自己在畫畫時(shí)，就像一個(gè)小孩，用的也是油畫棒，由于她很享受像小孩一樣涂抹的感覺。但寫詩不同，它宛如自己的一個(gè)人生愿景，她對它是有“野心〞的，希望能夠精益求精，寫出厲害的作品，就像寫到興奮時(shí)手會沖動地哆嗦一樣?！皩懽餍枰窀叨燃?，所以大多時(shí)候我都很緊繃，也簡單疲憊，失眠更不用說。但畫畫時(shí)，我就是一個(gè)放空狀態(tài)，我會去享受它。〞因此，當(dāng)寫詩和畫畫交織在一起時(shí)，能夠調(diào)理余幼幼的心態(tài)，在一松一緊的氣氛中，扭轉(zhuǎn)她對于寫作有著猛烈目標(biāo)感的緊張，更冷靜地在創(chuàng)作中不斷前進(jìn)。當(dāng)然，目標(biāo)感不是目的性，太強(qiáng)的目的性會讓人變得不純粹，余幼幼最想做的就是，假如喜歡做一件事，就享受完全投八其中的感覺。寫作不能脫離生活，但生活可以脫離寫作，余幼幼一向把這兩者區(qū)分得很明了。但她很難給寫詩做一個(gè)明確的定義，說它是工作，但她又不以此謀生，也由于它沒法謀生?！八俏疑畹囊徊糠郑窈粑粯幼匀?。〞

生活中的余幼幼，和同齡人沒有什么不同。吃飯、逛街、喝咖啡、聊家長里短