中國美術(shù)史考研資料

第一章原始美術(shù)（一）原始陶器藝術(shù)1、陶器及陶器的裝飾手段早期:以實用為目的,簡單粗劣、種類少,第二個時期:既有實用價值又有作為藝術(shù)品存在的價值,采用了彩繪、紋飾等裝飾手段第三個時期:種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應(yīng)用。2、我國新石器時代出土陶器的著名文化遺址仰韶文化（彩陶代表,公元前410〇一前2500左右）、馬家窯（前3300一前180〇,分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型）、半山類型陶器代表新石器彩陶藝術(shù)的最高水平大汶口、龍山（素面陶突出代表），大汶口3大顯著特點：1、色澤多樣化,2、黑陶制作成熟，3、雕刻技術(shù)發(fā)達鏤孔隨之發(fā)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術(shù)。河姆渡文化等。3、新石器時代陶器的主要類型及風(fēng)格特征（風(fēng)格上分黃河上游彩陶［仰韶、馬家窯］、下游素面陶［大汶口、龍山］）仰韶陶器:在彩繪上表達美的意識和愿望，但受實用性的約束,形體變化不大。龍山文化：表面裝飾相對簡單,但造型變化豐富。許多器皿已摧棄了實用目的。（二）原始繪畫1、原始陶繪藝術(shù)分圖案和圖畫兩大類，圖案居多，2、早期地畫、壁畫、巖畫82年，秦安大地灣仰韶晚期遺址發(fā)現(xiàn)地畫。巖畫：內(nèi)蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖等（三）原始雕塑1、史前陶塑藝術(shù)品的造型種類新石器時代雕塑有實用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有動物和大物兩大種類。2、新石器時代石雕刻的兩個中心及主要風(fēng)格南北兩個中心,南方為良渚文化,北方為紅山文化。南方良渚:采用平面淺浮雕和線刻結(jié)合的手法，描繪對象主要為宗教禮器上的神大像，造型莊重神圣,較強的宗教意味。北方紅山：采用圓雕的技法,描繪生活中或神化中的動物,造型生動活潑，帶有較強的裝飾性。第二章先秦美術(shù)（-）先秦青銅藝術(shù)1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風(fēng)格特征2、青銅器的分類:按用途分:食器、酒器、水器、樂器、兵器等。3、青銅器紋飾的主要分類及其特征:動物（造型及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細部）兩大類,造型裝飾特征：a、根據(jù)動物形態(tài)造型,被稱之為"尊”；b、將人或動物形象與青銅器造型融為一體;c、以主體動物形象作為青銅器的附件（二）先秦雕塑藝術(shù)1、青銅雕塑的兩種類型a、以動物形象進行造型,大多表現(xiàn)與尊匕器物多為凝重寬博。b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。2、簡述先秦時期的雕塑藝術(shù)就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著,有大型大理石立雕,也有表現(xiàn)動物的小型雕塑陶塑相對青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期內(nèi)容逐漸增加，商代后期以后由于玉石雕塑顯著增多，陶塑大為減少。（三）先秦繪畫1、三幅先秦帛畫的名稱、內(nèi)容、性質(zhì)《龍鳳人物圖》長裙細腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍ー鳳。有引魂升天的性質(zhì)。《人物御龍圖》危冠長袍側(cè)身貴族,駕馭巨龍飛天的景象《縉書》以文字為主，四周畫有神及動物的形象。最為突出的是三頭人物形象。2、戰(zhàn)國帛畫對后此人物畫的影響用筆用色等繪畫創(chuàng)作實踐上積累了一定的經(jīng)驗?zāi)€勾畫人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。第三章秦漢美術(shù)（一）秦漢繪畫1、西漢長沙馬王堆1號墓帛畫的主題、特點主題:乞求靈魂歸天;具有濃厚的迷信色彩，有機的將三部分貫穿起來,罕見的表現(xiàn)手法,畫面突出了墓主的高貴身份。2、西漢長沙馬王堆3號墓帛畫的繪畫技巧繪畫技巧:對人物形象的塑造能應(yīng)用正側(cè)半側(cè)等多種手法。3,山東金雀山西漢帛畫的繪制方法靈活運用淡墨線與朱砂線起稿，然后分別用各種色彩平涂。（沒骨畫法的先驅(qū)）4、秦漢墓室壁畫興起的原因受壁畫盛行風(fēng)氣的影響。5、漢代墓室壁畫的重要代表、主耍表現(xiàn)題材重要代表:河北望都1號東漢墓壁畫，漢代帛畫主要反映墓主企望升天以及表現(xiàn)死者生前的顯赫生活。題材有80多項,如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產(chǎn),孝子列女等等6、漢代宮廷繪畫的主要職能出于宣傳或政治目的7、漢代文人畫家代表人物張衡,劉褒,蔡也,趙歧等（二）秦漢雕塑1、秦代陶塑兵馬俑的主要藝術(shù)特點皆為手塑，風(fēng)格寫實,形象純樸,總體布局上利用眾多直立重復(fù)，氣勢雄偉。2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《馬踏匈奴》3、漢代陶俑的主要分類王侯兵馬俑，民間日用俑4、漢代青銅塑像的杰出代表作品:《馬踏飛燕》（三）秦漢畫像石、畫像磚1、畫像石、畫像磚的概念畫像石:以石為地,以刀代筆的繪畫藝術(shù)。畫像磚：秦漢時代的建筑裝飾構(gòu)件2、秦漢畫像石、畫像磚的兩種制作方法3、秦漢畫像石、畫像磚興盛的原因興盛的原因:封建統(tǒng)治者為滿足其奢侈生活或出于輔助政教的需要。4、漢代畫像石、畫像磚的主要分布地區(qū)及藝術(shù)表現(xiàn)特征畫像磚西漢以洛陽、鄭州為中心，東漢以湖南四川、江浙為多;畫像石大致分布在山東江蘇安徽的北部等當(dāng)時的政治經(jīng)濟文化重地。藝術(shù)表現(xiàn)特征?????？5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現(xiàn)內(nèi)容a、反映勞動與生活的情景:如農(nóng)民勞動場面、統(tǒng)治者奢華生活等。b、反映歷史故事與宗教神話傳說的（四）秦漢エ藝美術(shù)舉例說明秦漢金屬工藝、漆器エ藝與染織刺繡工藝的藝術(shù)成就如有名的“長信宮燈”,將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美與實用完美的統(tǒng)ー。????P66未整理。第四章魏晉南北朝美術(shù)（一）南傳佛教美術(shù)早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風(fēng)格特點源于秣兔羅風(fēng)格,抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。（二）北方佛教美術(shù)北方佛教造像幾大石窟的藝術(shù)成就及造像風(fēng)格特征云岡石窟:造型氣勢雄偉，內(nèi)容豐富，繼承發(fā)展秦漢傳統(tǒng)，吸取融合外來精華。龍門石窟：云岡石窟的延續(xù)，風(fēng)格漢化，表現(xiàn)手法更加純熟，精巧。鞏縣石窟寺:臉型方圓、體型豐腴,注重內(nèi)在性情刻畫。敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實等（三）魏晉南北朝繪畫1、魏晉南北朝繪畫的代表大物及其風(fēng)格特點、代表作品曹不興（較早的佛像知名畫家）衛(wèi)協(xié)（曹不興之徒,《史記伍子胥圖》、《張儀像》等等）戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》陸探微:風(fēng)格秀骨清像,從師顧愷之張僧繇:受佛教繪畫的影響將少游、楊子華、曹仲達2、顧愷之的三件傳世作品及主要內(nèi)容、表現(xiàn)手法《女史箴圖》：絹本、墨畫淡彩,橫卷十二段，每段有箴文《洛神賦圖》:以連環(huán)畫的長卷形式表現(xiàn)曹植《洛神賦》，采用勾染的表現(xiàn)手法《列女仁智圖》：用筆剛勁,強調(diào)暈染3、魏晉南北朝時期山水畫的發(fā)展?fàn)顩r三水畫在晉代成為了獨立的畫科,南北朝時，在理論和實踐上都得到了進一步的成熟和完善,開啟了隋唐山水畫的繁榮局面。（四）繪畫理論1、列舉魏晉南北朝時期主要的兒篇畫論著作顧愷之《畫論》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺山記》，謝赫《古畫品錄》，宗炳《畫山水序》,王薇《敘畫》2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作宗炳《畫山水序》,王薇《敘畫》3、顧愷之的三篇畫論及主要論點a、傳神論，b、強調(diào)以形寫神,c、遷想妙得。4、謝赫的六法論一、氣韻生動,二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩,五、經(jīng)營位置,六、傳移模寫。第五章隋唐五代美術(shù)（一）隋唐五代人物畫1,閻立本及其代表作品唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等2、吳道子的作品、風(fēng)格特征、藝術(shù)成就送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著3、尉遲乙僧的繪畫特點佛教畫為主，西域特征。4、張萱、周昉的仕女畫作品及畫風(fēng)張萱：搗練圖、虢國夫人游春圖,畫風(fēng)：エ整而妍巧，肥碩而濃麗。周昉:簪花仕女圖、紈扇仕女圖風(fēng)格:衣裳筒勁,彩色柔麗,以豐厚為體。5、孫位及其作品孫位《高逸圖》6、南唐著名的代表性畫家及其作品周文矩:《宮中圖卷》《重屏?xí)鍒D》等顧閔中：《韓熙教夜宴圖》王齊翰：《勘書圖》衛(wèi)賢：《高士圖》《閘ロ盤車圖》7、中國人物畫的“四家樣”及各自的風(fēng)格四家樣:張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達風(fēng)格:？？？？？？？（二）隋唐五代的山水畫1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的意義展子虔《游春圖》,今存最早的?幅完整的三水畫。2、唐青綠山水畫派畫家李思訓(xùn)、李昭道及其作品李思訓(xùn)及其子李昭道,父〈江帆樓閣圖》子〈明皇幸蜀圖X春山行旅圖〉3、唐代水墨山水畫的代表人物王維、張珠、王洽等等4S王維的山水畫及技法特點水墨渲染,詩中有畫,畫中有詩:體涉古今。南宗畫派鼻祖5、五代北方山水畫派代表人物荊浩、關(guān)仝及其作品、風(fēng)格荊浩：北方山水，《匡廬圖》關(guān)仝：師法荊浩傳《山徑待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》筆愈簡而氣愈壯,景愈少而意愈長6、五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風(fēng)格董源：《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等，擅長用披麻皴巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動。（三）隋唐五代山水花鳥鞍馬畫1、鞍馬題材畫家及代表作品曹霸（作品今皆不存）陳閡《八公圖》韋無忝（記載《習(xí)馬圖》《散馬圖》等皆不傳世）韓幹《牧馬圖》《照夜白圖》韋偃《雙騎圖》2、畫牛名家及存世作品韓滉《五牛圖》、戴蒿《斗牛圖》3、唐代花鳥畫代表畫家及藝術(shù)成就薛稷：擅長畫鶴、殷仲容：擅書畫邊鸞：花鳥畫祖師4、五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風(fēng)格,各自有何特點黃筌“黃家富貴”;首創(chuàng)沒骨法徐熙“徐家野逸”;線條為主色彩為輔（四）宗教墓室壁畫及石刻線畫唐代宗教壁畫和墓室壁畫與當(dāng)時繪畫的相互影響977999979（五）隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵2、隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。3,唐代雕塑藝術(shù)的成就及對后世的影響融會了南北朝時北方和南方雕塑藝術(shù)的成就,又通過絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分,雕塑藝術(shù)到盛唐時大放異彩創(chuàng)造出具有時代風(fēng)格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。（六）隋唐五代工藝美術(shù)唐代陶瓷美術(shù)的代表作品唐三彩:低溫釉陶第六章宋元美術(shù)（一）宋元山水畫1、北宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點?李成:多寫寒林平遠風(fēng)光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏煙林清曠范寬《溪山行旅圖》,重山疊嶺,雄奇壯偉，筆カ堅實,山石作“雨點皴”郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝,布置巧妙,變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹爪”趙伯駒和趙伯驪兄弟:《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極，又有士氣。2、郭熙山水畫論《林泉高致集》的主要觀點提出“三遠”構(gòu)圖置景法:即“高、深、平”提出山水畫價值論提出山水畫學(xué)習(xí)方法提出對山水美的觀照提出山水畫對修養(yǎng)的積煉和對精神的涵攝作用3、南宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點李唐《萬壑松風(fēng)圖》《清溪魚隱圖》大斧劈皴、水墨蒼勁劉松年：《四景山水》斯文細膩馬遠《踏歌圖》一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合夏圭《山水十二景》善于半邊取景4、兩宋其他的山水畫家許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰,米芾父子,王希孟簫照、馬和之、江參等5、元初趙孟頫的代表作品及畫風(fēng)《鵲華秋色圖》:倡古排宋、清雅樸素、書畫結(jié)合。6、趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”的含義提倡古意,カ排南宋畫風(fēng)。7、元四大家的代表作品、風(fēng)格特征黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設(shè)色,表現(xiàn)江浙風(fēng)光吳鎮(zhèn)《漁夫圖》重用墨，多濕染。倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹平坡王蒙《青卞隱居圖》千巖萬壑、茂密高峻,構(gòu)圖多為高、深遠8、元代山水畫的其他代表人物錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋（二）宋元人物畫1、北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術(shù)特點武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》2、南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等3、宋代風(fēng)俗畫的代表畫家及其作品張澤瑞《清明上河圖》4、元代人物畫的代表畫家錢選和趙孟頫古意畫風(fēng)張渥的白描人物王繹的肖像畫5、元代宗教壁畫的代表佛教的莫高窟3號窟和西藏寺廟壁畫道教的永樂宮壁畫（三）宋元花鳥畫1、宋代畫院機構(gòu)名稱《翰林圖畫院》2、宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風(fēng)格《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》微宗以エ整細致色彩絢麗見長，重寫實。3、宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（エ整細膩）4、宋代文人花鳥畫家的代表人物文同，擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅,都以畫梅著稱,5、元代花鳥畫的兩大風(fēng)格體院風(fēng)格花鳥，エ筆設(shè)色,代表有錢選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。文人花鳥,代表有:李衍、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。6、元代擅畫竹.、梅、墨花墨禽的代表人物李衍（kdn）畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特點及代表性作品元代雕書最大特點是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢。其中比較重要的有居庸關(guān)過街塔的天王像;杭州飛來峰的摩巖造像;洛陽白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。（五）宋元工藝美術(shù)1、宋代五大名窯及各自特色”定、汝、官、哥、鈞”是聞名于世的宋代五大名窯。汝窯;釉質(zhì)瑩厚滋潤,蔥綠或深灰色,有印花、刻花。鈞窯;胎骨為羊肝色、厚而不透明,窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。定窯;白釉瓷器為主,堅細輕巧、花紋圖案風(fēng)格典雅官窯;釉色有月白、粉青、大綠等哥窯;百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。2、元代瓷器產(chǎn)地及各自特點南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯景德鎮(zhèn);白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗龍泉窯;釉色青中帶綠、供應(yīng)出口。鈞窯;粗。第七章明清美術(shù)（―）明清山水畫1、明代浙派山水畫家及作品明早期山水代表，師承南宋院體。戴進（浙派創(chuàng)始人）《風(fēng)雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩意圖》等吳偉:《踏雪尋梅圖》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《滿橋風(fēng)雪圖》等。藍瑛;《山水冊》《秋壑霜林圖》《溪山曳杖圖》2、吳門四家的作品及風(fēng)格特征明中期,吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于"文徵zhi明"，另有唐寅、仇英等,沈文唐仇合稱“吳門四家”沈周;早期謹細，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)?！秴情T十二景》《廬山高圖》文徵明:也分粗細風(fēng)格，以細見長《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》等唐寅（唐伯虎）;題材處理方面更重思想性?！厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》仇英；青綠水墨均有,《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》3、明代后期華亭派的代表人物明代后期,上海松江一代。代表人物為董其昌;扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風(fēng)。他提倡摹古,師法董源、米芾等4、董其昌的畫風(fēng)及代表作品追求以書法入畫所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)カ。強調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實，追求畫面的含蓄性。畫風(fēng)有兩種格調(diào):ー是枯筆水墨,ー是沒骨或淺絳《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚升沒骨山水圖》《秋興八景圖》5、明代其他著名的山水畫家及作品較有名的還有早期的王履《華山圖》、王級fル《山亭文會圖》《鳳城餞詠圖》,中期的周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。6、清初“四王"、吳歷的藝術(shù)風(fēng)格王時敏:師法董其昌,“畫不在形似,而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤,エ整精細,晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣?！断纳斤w瀑圖》等王鑒:運筆出鋒,用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃,皴法爽朗空靈，匠心漬染,有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。《浮嵐暖翠圖》等王翠hui:對古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古,卻具清麗深秀風(fēng)致,功力深厚,但有時過于圓熟或刻露。晩年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致?！断綕O樂圖》王原祁:王時敏孫子,自稱筆端“金剛杵”。擅長枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩,韻味厚重，“熟而不甜,生而不澀，淡而厚，實而清”吳歷:集各家之長,創(chuàng)立自己的面貌,創(chuàng)造了“陽面皴”7、清代三畫僧的藝術(shù)風(fēng)格弘仁：“敢言天地是吾師”,畫布局奇兀,近景大巖壁立,遠山縹渺朦朧。髡kun殘:他的繪畫分兩部分,即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)范。石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，カ倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時萎靡之風(fēng)。8、“金陵八家”的代表人物龔賢、樊圻qi、高岑&n、鄒舒、吳宏、葉欣、胡情和謝菰龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種,“白龔”指其簡筆無皴或少皴的作品,“黑龔”即為晚期作品,《溪山無盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。（二）明清花鳥畫1、明代宮廷花鳥畫的代表人物及風(fēng)格特點邊文進：擅長畫果翎毛，取法“黃家”,代表作有《竹鶴圖》林良：擅長水墨花鳥,造型準(zhǔn)確,法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對文人花鳥畫的真正確立起到了開啟作用。代表作《雄鷹ハ哥圖》呂紀(jì)：有エ筆重彩《桂菊山禽圖》也有水墨淡色寫意《殘荷鷹鷺圖》;2、吳派文人花鳥畫的代表作品吳派花鳥畫反映了文人花鳥（題材和技法）在明代的發(fā)展，沈周《枯樹八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》3、明代大寫意水墨花鳥畫的代表人物及其作品與影響陳淳《葵石圖》開啟水墨大寫意花鳥風(fēng)格。徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標(biāo)志。4、清代悻壽平、朱宜花鳥畫的風(fēng)格特點憚yiin壽平:或純色作畫,寓色于筆,明麗清潤,造意精微;或墨色并用,相映成趣,點染雅淡,疏秀飄逸。朱宜dd:簡括、夸張、變形5、“揚州八怪”的代表性畫家與風(fēng)格汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鰭、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘鄭燮xiぬ以畫竹來表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先,代表作有《叢竹圖》李鰭:用筆奔放自如,在題材、筆墨上,大膽地創(chuàng)新。代表作:《芭蕉睡鵝圖》《松石牡丹圖》金農(nóng):構(gòu)圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重,風(fēng)格高古，擅畫竹黃慎:人物為主,山水花鳥為次。汪士慎：以畫梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。高翔:也以畫梅著名，還能山水肖像李方膺:畫梅蘭竹菊,落筆磊落飛動，晚年專エ畫梅,以瘦硬見長。羅聘:金農(nóng)弟子,八怪中唯一能畫壁畫的。見多識廣。6、“海上畫派”的代表性畫家海派求變化,喜創(chuàng)新。生機勃勃,不守成規(guī)。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。（三）明清人物畫1、明代浙派宮廷人物畫的代表人物取法南宋院體,筆墨以粗放蒼勁為特色,畫面注重氣勢代表人物有：郭詡,吳偉，戴進（三人均有工整粗放兩種風(fēng)格）2、唐寅、仇英的人物國代表作品及風(fēng)格特點吳派唐寅：水墨寫意和工筆重彩?！肚镲L(fēng)紈扇圖》（兼工帶寫）為其水墨作品代表。エ筆代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細勁、流動，設(shè)色妍麗、明快。）仇英：也有細工設(shè)色和粗簡水墨兩種畫法。エ筆重彩《搗衣圖》;粗筆水墨《柳下眠琴圖》3、“南陳北崔”的代表人物及畫風(fēng)陳洪綬：人物成就最為突出。夸大、變形的風(fēng)格特征，人物奇古艷雅:《仕女圖》細秀清淡,具古典之趣。《籠鵝圖》;崔子忠：畫風(fēng)也以高古變形為特色,但比陳洪綬溫和。《云中玉女圖》《杏園夜宴圖》4、明代肖像畫的代表畫家及技法特點丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家?！朵鯙D》《洗象圖》曾鯨：受西洋人物畫影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開生面。《張卿子像》5、清代人物畫的代表畫家清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名于世,晩期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。陳洪綬體系:高古雄偉,筆カ勁健（前期高其佩［創(chuàng)“指頭畫”］蘇六朋蘇長春，晩期“三任”）;仇英體系：精密工麗,靈秀艷逸（禹之鼎［以白描取勝］、郎世寧、焦秉貞、冷枚）（四）明代壁畫、版畫和年畫1、明代版畫的代表作品較有名的有:西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋箋jian譜2、明代年畫的產(chǎn)地及各自的風(fēng)格特點天津楊柳青年畫:受北京版畫和院體畫影響,精細生動,設(shè)色鮮雅,題詞講究。追求繪畫效果,彩色套印與彩繪結(jié)合,具有悉尼輝煌效果蘇州桃花塢:受南方版畫影響，嚴(yán)謹精致,人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌和市民生活。山東濰縣楊家埠:造型夸張,完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對比強烈,善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)俗和民間戲曲故事。具有很強的民俗特色。（五）明清雕塑明淸雕塑的特點其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑,特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細,但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。而ー些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機勃勃的景象,代表著這ー歷史時期雕塑藝術(shù)的新成就（如天津的“泥人張”）。（六）明清工藝美術(shù)明式家具的特點與主要產(chǎn)地明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)ー,產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”;民間聲場中心蘇州與廣州。中國美術(shù)史試題ー、填空題（40分）1、中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品,是距今約28940年前峙峪人制作的一件 裝飾品。2、仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。3、龍山文化階段，作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志,ー是普遍發(fā)現(xiàn) ，ニ是出現(xiàn)了。4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 時代青銅器的杰作。TOC\o"1-5"\h\z5,馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是 。6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 像和 。7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件,即《 》、《 》、《 》。8、唐代畫家周昉,創(chuàng)造了“ ”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“ ”。9、杜甫詩:”薛公十一鶴,皆寫青田真……”道出了畫家 筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài),奪花卉之芳妍”則指的是的花鳥畫。io、北宋文大畫家李公麟借鑒前代的“ ”發(fā)展為更具表現(xiàn)カ的“ ”，其傳世真跡有《 》。11、突破“ ”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的 。12、“南宋四大家”指的是13、元代畫家 以畫梅著稱。14、“吳門四家”中的仇英,畫法以14、“吳門四家”中的仇英,畫法以15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫16、清初“四王”派分為兩種,即17、“借古以開今”是清代畫家18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是19、近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從二、單項選擇題（將正確答案代號填在題聞名,代表作品是《 》。〇、 為ー種: 、為ー種。在其《 》ー書中提出的。與 。開始，又學(xué)習(xí) ，最后取得繪畫成就。的括號內(nèi)，10分）TOC\o"1-5"\h\z1、中國美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對象是（ ）。A、禮器B、樂器C、兵器D、車馬器2、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是（ ）。A、主題部隊B、混合部分C、軍事指揮部D、弩兵3、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（ ）。A、曹不興B、衛(wèi)協(xié)C、陸探微D、張僧繇4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（ ）A、游春圖B、江帆樓閣圖C、明皇幸蜀圖D、千里江山圖5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（ ）A、安濟橋B、廣濟橋C、寶帶橋D、安平橋6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（ ）A、李成B、范寬C、許道寧D、郭熙7、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（ ）A,錢選B、李衍C、高克恭D、王淵8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（ ）A、陳洪綬B、崔子忠C、丁云鶴D、吳彬9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（ ）A、嘉靖時期B、萬歷時期C、康熙時期D、雍正時期10、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（A、吳有如B、鄭曼陀C、張聿光D、馬星馳三、名詞解釋（15分）1、畫像石2、曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)3、昭陵六駿四、簡答題（20分）1、寫出謝赫“六法”,并逐一加以簡要解釋。2、元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面?五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一題,15分）1、分析顧閔中的《韓熙載夜宴圖》2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》中國美術(shù)史答案Bー、填空題（40分）1、石墨2、半坡、廟底溝3、白灰面、夯土臺基4、戰(zhàn)國5、引魂升天6、牽牛、織女7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖8、水月觀音、周家祥9、薛稷、邊鸞10、白畫、白描、五馬圖11、黃家富貴、崔白12、李唐、劉松年、馬遠、夏圭13、王冕14、エ筆重彩、劍閣圖15、董其昌16、王時敏、王原祁、王鑒、王翠 17、石濤、苦瓜和尚畫語錄18、改琦、費丹旭19、折衷東西方20、制印、書法辭章二、單項選擇題（10分）1、A2、C3、C4、A5、D6、B7、C8、A9、CIO、A三、名詞解釋（15分）1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛,形式多樣,構(gòu)圖富于變化,藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。2、中國畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠卷而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有'’曹衣出水,吳帶當(dāng)風(fēng)”之說。3、唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬,即:颯露紫、拳毛禍、白蹄烏、特勒牌、青雅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài),風(fēng)姿英武。作品具有強烈的體積感。四、簡答題（20分）1、（1）氣韻生動:生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2）骨法用筆:通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應(yīng)物象形:準(zhǔn)確地描繪對象的形狀。（4）隨類賦彩:按照對象的固有色彩來設(shè)色。（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。2、（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)カ。（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。五、作品分析,任選ーー題（15分）1、（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望,故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面,描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。（3）構(gòu)思嚴(yán)謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主,配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。（4）除繪畫史上的重要價值外,也是研究音樂史、舞蹈史、エ藝史的寶貴資料。2、（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。

(2)通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟族的宮廷生活。(3)詩的點綴道岀了畫的主題。線條細勁、流動,設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征,突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。(4)整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味,通過官伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。中國美術(shù)史試題及答案(01)1. 中國新石器時代最突出的美術(shù)創(chuàng)造是1. 中國新石器時代最突出的美術(shù)創(chuàng)造是其中最有代表性的是:仰韶文化. 戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》出土地點是 年在. 《步輦圖》中所花的皇帝是. 吳道子的生活時代是. 五代荊浩所著的山水畫論是. 張擇端《清明上河圖》中所畫的城市是. 顧閔中傳世的著名畫卷是. 白描畫卷《五馬圖》的作者是. 南朝謝赫提出“六法”中的藝術(shù)最高準(zhǔn)則是. 中國古代三大石窟是.我國唐代最享盛名的青綠山水畫家是.《搗練圖》的作者是.五代南唐山水畫家董源的傳世作品有.中國古代皇帝中最愛好花鳥畫而且在花鳥畫中具有相當(dāng)成就的是.明末以畫肖像而著名的畫家是.清初在水墨大寫意花鳥畫中抒發(fā)家國之痛的是.元代前期倡導(dǎo)書畫同法,并在繪畫、書法上都有較高造詣的是.閻立本生活的年代是.展子虔《游春圖》的藝術(shù)形式是.湖州竹派的開創(chuàng)者是21,黃公望創(chuàng)作的著名山水畫長卷是.倡導(dǎo)“南北宗說”的畫家是.新石器時代半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是.敦煌莫高窟北魏時期的佛本生故事作品有.唐代以畫仕女著稱的畫家有.唐代王維被譽為.北宋初年以畫寒林平遠著稱的山水畫家是ー.以生動自然的花鳥形象打破黃筌M風(fēng)對宮廷繪畫壟斷的北宋畫家是.北宋畫家郭熙的山水畫理論被輯成《 》一書。30,宋代李唐在《采薇圖》中描繪 的故事。.明代后期在水墨寫意花卉畫中最富有成就的畫家是

4L42.大同云岡石窟創(chuàng)建于4L42.中國商周時期最突出的美術(shù)創(chuàng)造是龍門石窟的所在地是顧愷之的傳世繪畫作品有宋代畫家范寬被譽為” ”,其代表作品有元代山水畫《漁莊秋霽圖》的作者是“揚州八怪”中最擅畫墨竹的是明人“吳門四家”中有一位工匠出身的著名畫家是出土于湖南長沙的兩幅戰(zhàn)國時期的帛畫是在中國美術(shù)史上,繪畫最早被列入國家科舉制是在克孜爾石窟所在地是明代繪畫是 「他了以地區(qū)為中心的名家和流派如浙派、1/い;《畫繼》的作者是在中國繪畫史上,最早創(chuàng)“披麻皴”的是在明代萬歷年間,把歐洲圣像油畫帶入中國的是“以形寫神”說最早由 提出來的。元代王繹寫過ー篇專門論述肖像畫創(chuàng)作的文章,它的名稱是中國春秋時期有一件最富特色的青銅器是中國最早的一部繪畫通史是在唐代與吳道子齊名的一位雕塑家是山水畫“三遠法”最早提出者是“大癡道人”是元代畫家 的別號。元代山水畫《太白山圖》的作者是“論畫以形似,見與兒童鄰”的理論是宋代著名文人 提出的?！肮P墨當(dāng)隨時代”的繪畫主張者是清楚著名施家《太白行吟圖》的作者是《圖畫見聞志》的作者是《重屏?xí)靾D》描寫的是南唐皇帝 的故事山水畫《廬山高》的作者是“六如居士”是明代畫家 的別號。唐代繪畫斷代史《唐朝名畫錄》的作者是俑為葬具,它興起于山水畫《淮揚潔秋圖》的作者是敦煌石窟開鑿于“仰韶文化”在黃河流域,屬于 中期的文化明代“波臣派”的代表是清代供職于宮廷的外籍畫家中來自意大利的是山西永樂宮壁畫是 （朝代）的作品。清代畫家 通常被稱為金陵八家之首。南齊謝赫寫過一部很著名的理論著作是ー《 》—.五代山水畫《萬壑松風(fēng)圖》的作者是.中國古代刻板印刷圖畫出于ー?―.《步輦圖》的作者是.吳道子的代表作品是.張萱的代表作品是.唐代畫家韓干的代表作品是.唐代畫家韓滉的代表作品是.《踏歌圖》是南宋畫家 的代表作品。.宋代畫家陳居中的代表作是.清代畫家郎世寧的代表作品是.宣德時期至景泰年間,最盛行的工藝品是ー?83,明清時期的 陶瓷 、織繡 ,漆器 （エ藝）已經(jīng)發(fā)展到中國古代的最高水平。84,明清時期的 陶瓷、織繡、漆器、金屬」二藝至今有世界聲譽。. （時期）以后,徽派版畫興起,至萬歷年間達到了頂峰。.文人士大夫的 在北宋中后期形成獨特體系。.米氏云山的創(chuàng)造者是.北宋擅畫小景山水的畫家是.《林泉高致集》的作者是北宋畫家.《圖畫見聞志》的作者是 ,共卷。.“傳神寫照”的美學(xué)命題是由 提出來的。.淸初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱‘’四僧"他們是:八大、 髡殘、TOC\o"1-5"\h\z弘仁。93、美術(shù)一般包括四大類，即繪畫、エ藝美術(shù)（設(shè)計藝術(shù)）一 和94、エ藝美術(shù)一般分為二大類，即 和95、透視學(xué)、一 和 是造型藝術(shù)的三大基礎(chǔ)理論,或稱“技法理論”。96、紋樣一般分為單獨紋樣、適合紋樣、隅飾紋樣 和連續(xù)紋樣。97、我們黨的文藝“二為方針”是文藝為 文藝為 ?.〇98、歐洲洞穴壁畫以今西班牙境內(nèi)的 洞和法國境內(nèi)的 洞壁畫為代表。99、魏晉南北朝時期，佛教建筑興盛,形成了石窟、和一三種建筑形態(tài)。100、長江流域新石器時代晚期文化遺址有浙江良渚文化、湖北ー.和湖北ー。101、陜西西漢霍去病墓動物石雕群，以 為主體，氣勢恢宏，是漢代紀(jì)念性雕刻的杰作。甘肅武威擂臺東漢墓青銅雕塑 塑造了一匹神速的駿馬，三足騰空，一足將飛燕踏地的意境。102、長沙楚墓先后出土兩幅旌，幡式的帛畫,ー為陳家大山的 ー為長沙子彈庫出土的103、顧愷之傳有后人摹臨的代表作品《列女傳?仁智圖》、《 和等三幅。

104、104、唐代人物畫家閻立本代表作品有表作品是105、宋代風(fēng)俗畫《清明上河圖》的作者是是106、“元四家”是指黃公望、吳鎮(zhèn)107、“清初四王”是指108、“嶺南畫派”代表畫家有中國美術(shù)史試題及答案(02)和《步葷圖》:南唐顧閡中代宋代花鳥畫《芙蓉錦雞圖》的作者和ー、王原祁和一奇峰和.陳樹人..填空:廟底溝類型以河南ー陜縣 和陜西 華貝樂拉村一出土的彩陶為代表。馬家窯文化的彩陶,可分為先后連續(xù)的三個階段:一ー馬家窯類型 、一半山類型 ヽー馬廠類型 〇陶器的制作方式是：_與水調(diào)和的粘土,塑造出器型,然后在火中經(jīng)過一定時間的燒烤,就形成陶器。_半坡類型彩陶器形,最有特點的是：一人面魚紋彩陶盆ー新石器時代晚期的龍山文化主要分布在一河南和山東ー。龍山文化陶器以ー黑陶ー為主，也有卻、 _灰陶ー黑陶工藝具有、ー、ー、ーヽ新石器時代的繪畫藝術(shù)主要表現(xiàn)在ーお陶的裝飾紋樣、 、地間、ー壁血.ー銅是人類最先利用的ー種金屬。一青銅器的出現(xiàn),標(biāo)志著我國冶煉技術(shù)的成熟。鐵器ー的出現(xiàn)標(biāo)志著社會進步和生產(chǎn)カ得分躍和提高。青銅器門類很多，其中藝術(shù)性較強的是ー禮器、ーー樂器。青銅器上的裝飾花紋，大致可以分為三種：ー幾何紋ーヽー動物紋_、一人面紋_。青銅器中最尊貴的器物是：一鼎1923年出土于河南新鄭縣的 性的カホ(春秋中期)與商代青銅器的風(fēng)格大異其趣。戰(zhàn)國時期的銅鏡以出上于的楚國銅鏡最為杰出。商代的青銅立人像出土了—有記載的第一位有影響的畫家是：一曹不興簡答題：顧愷之的主要繪畫作品及其藝術(shù)成就是什么?“秦始皇陵兵馬俑”的藝術(shù)特色如何?《古畫品錄》的作者及“六法”的內(nèi)容?！俄n熙載夜宴圖》有哪些藝術(shù)特色?請答出元四家的名字和他們的藝術(shù)特色?；羧ゲ∧故袢旱囊饬x半坡類型彩陶的特點是什么?閻立本的繪畫代表作品及其繪畫特點是什么?“吳帶當(dāng)風(fēng)”的主要影響是什么?10,五代時期主要的畫家及其代表作品和藝術(shù)創(chuàng)作特征。. “元四家”及其主要藝術(shù)成就。.簡述“吳門四家”及其主要藝術(shù)成就。. “清初四王”及其主要的藝術(shù)成就。.南宋四家及其代表作品。.試述李公麟的繪畫藝術(shù)成就及其在宋代繪畫發(fā)展中的歷史作用。.唐代陵墓雕塑有哪些重要創(chuàng)造,舉出重要作品分析其藝術(shù)成就。.趙孟頫在書畫上提出了哪些見解,其藝術(shù)成就及影響如何?.何為浙派?有哪些代表性畫家?試舉出幾件作品分析其藝術(shù)特點和成就。.簡要論述吳門畫派的形成及其藝術(shù)特色。.清初四僧是哪些人?分別論述其藝術(shù)風(fēng)格和成就。.簡述四王的師承和藝術(shù)追求,分析其藝術(shù)風(fēng)格的異同及其在繪畫藝術(shù)發(fā)展中的影響。.簡單介紹鄭燮的生平、思想及其繪畫藝術(shù)成就。.魏晉南北朝的山水畫處于何種狀態(tài)?宗炳《畫山水序》對山水畫提出了哪些重要意見?.舉例說明敦煌莫高窟北魏壁畫的題材內(nèi)容及風(fēng)格特色。.簡單介紹周昉其人，并簡述他的主要藝術(shù)成就。.山水畫在魏晉南北朝時期興起的原因是什么?.簡述莫高窟早期壁畫的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。.試論述我國早期佛教雕塑風(fēng)格的演變。.《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》的主題是什么?有何藝術(shù)特色。.霍去病墓前石雕的中心作品是什么?它表現(xiàn)的內(nèi)容是什么?其藝術(shù)特色怎樣?.簡述莫高窟早期壁畫的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。32?唐代佛教壁畫從內(nèi)容到形式有什么新的變化?.簡述宋代院畫的藝術(shù)特征。.宋代山水畫的兩種藝術(shù)境界是什么?.文人畫興起的歷史條件是什么?中國文人畫的共同特點是什么?.明清兩代繪畫的特點是什么?.簡述陳淳花鳥畫在題材、表現(xiàn)、技巧方面的特色。.以《墨葡萄圖軸》為例，談?wù)勑煳祭L畫藝術(shù)的特色。.試比較沈周、文征明藝術(shù)風(fēng)格的差異。.簡述清初畫壇的基本格局。名詞解釋:《步輦圖》“黃家富貴,徐熙野逸”墓室壁畫4.畫像石、畫像磚5. “張家樣”6.“三遠”7.北宋三大8.梁楷9.外師造化,中得心源10.南陳北崔11.金陵八家12.海上三任13.南北宗論14.《秋郊飲馬圖》15.《韓熙載夜宴圖》16.“遷想妙得”17.仰韶文化彩陶18.巖畫19.饕餐紋20.“暢神說”21.“意在筆先”22.院體畫23.董其昌24.揚州畫派25..趙孟頫26.李公麟27.《太白行吟圖》28..李思訓(xùn)29.“比德說”3〇.吳帶當(dāng)風(fēng)31.本生故事32.趙之謙33.朱章34.石濤35.齊白石36.”南宋四大家”37.“元四家”38.明代四家39.“曹衣出水”中國美術(shù)史試題及答案(03)中國部分ー、填空(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫,一幅是《人物龍風(fēng)帛》。另一幅是ー《御龍人物帛畫》ー?(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:ー氣韻生動骨法用筆;應(yīng)物象形;隨類賦彩;經(jīng)營位置;傳移模寫。⑶“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是ー吳道子和一曹仲達?(4)唐代畫家張萱的代表作品是_《搗練圖》_；《揮扇仕女圖》的作者是一周昉.(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱“黃家富貴，ー徐熙野逸(6)“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、ー倪瓚和王蒙。(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是:八大、一石濤ー髡殘、弘仁。(8)明清時期,全面形成了三個最大的年畫中心,它們是:天津的ー楊柳青一；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。二、選擇(1)“大面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的:ba龍山文化b仰韶文化c馬家窯文化d紅山文化⑵霍去病墓石雕時代是:，a戰(zhàn)國b秦c西漢d東漢(3)北朝的著名畫家有:“a楊子華b張僧繇c曹仲達d陸探微(4)龍門北魏時期的代表洞窟有：beda賓陽洞b古陽洞c蓮花洞d石窟寺洞(5)隋唐時期的水墨山水畫家有:da李思訓(xùn)b李昭道c展子虔d王維(6)《韓熙載夜宴圖》的作者顧閔中為:“a南唐畫家b西蜀畫家c北宋畫家d唐代畫家(7)保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的:ba太原b芮城c稷山d永濟⑻明代后期花鳥畫的代表人物有:da陳洪綬b崔子忠c陳淳d徐渭（9）屬于“海派”的畫家有:abeda任伯軍b趙之謙c虛谷d吳昌碩（10）提出‘’以美育代宗教說”口號的是:11a魯迅b陳獨秀c胡適d蔡元培三、解釋1《步輦圖》《步輦圖》被認為是唐閻立本的作品,現(xiàn)存宋摹本藏于北京故宮博物院。這幅作品記錄了由觀十五年（641年）吐蕃贊普松贊干布與唐文成公主的通婚事件,畫面描繪的是唐太宗接見吐蕃使者祿東贊的情景.在畫幅左面唐太宗被九名宮女簇擁面端坐于步輦之上,畫幅左面祿東贊身著團花窄袖的吐蕃民族服裝拱手肅立,他被典禮官引薦給太宗皇帝。祿東贊及其仆從的舉止、相貌特征有著強烈的高原民族的特色,容貌神情恰當(dāng)?shù)乜坍嫵龅摉|贊睿智聰穎而又i兼和的件格特征。唐太宗在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。這幅作品忠實地表現(xiàn)了唐代中央政權(quán)與邊遠民族的友好交往.,有著重要的歷史價值。人物形象和性格特征的成功塑造也表達出肖像畫創(chuàng)作的成就。從這件作品可以了解閻立木的技巧特征,健勁的線描加以深沉的設(shè)色,人物動態(tài)較為拘謹而重面部特征得刻畫,都反映了對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。2“吳門四家”（本卷考試時間150分鐘裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)）ー、填空（每空1分，共15分）.以運用磨制石器和發(fā)明一ー發(fā)明陶器、出現(xiàn)農(nóng)業(yè)ワ谷牧業(yè) 為t要標(biāo)志的新石器時代,是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。.中國的青銅器發(fā)端于黃河一流域。.秦漢時期的美術(shù)，從歷史紀(jì)年來劃分，應(yīng)始于公元前221年,止于公元 220.年。1.我國最早的寺院,是東漢時期建于洛陽的ー門q。.敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年,即公元366年。.古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的 曹不興.魏晉時期的'‘書圣”王羲之,其最具代表的作品當(dāng)數(shù)作了永和九年的.唐代宗教美術(shù)的ー個顯著變化,便是其現(xiàn)實性因素的增多,這種傾向也被稱為世俗化。.唐太宗李世民在世時營造的 昭一陵,開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。.《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家 顧宏中.宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是 蘇漢臣 ,其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。.宋代山水畫家 1。/;所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。.元代學(xué)米氏/、?山而自成一家的少數(shù)民族畫家.南宋絳絲名家有定州沈子蕃、松江 朱克柔 等。.清初，江西畫家羅牧ー開創(chuàng)了江西派。二、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出ー個正確的答案,并將其序號填在題于后的括號內(nèi),每小題1分,共10分）.人物畫“墨骨”畫法，由（1））所創(chuàng)。A,宋代李公麟B.明代李公麟C.宋代曾鯨D,明代曾鯨.元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（B）?A,山東省B,山西省C.河北省D.河南省.我國近代最早建立圖畫手工科的是（A）〇A.兩江師范學(xué)堂B.中西美術(shù)學(xué)校C.上海圖畫美術(shù)院D.中華美術(shù)學(xué)校.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（C）?A.蘇繡B,湘繡C.顧繡D,蜀繡.五臺山佛光寺正殿,是（C）重要的建筑實物。A.漢代B,北魏C.唐代D,宋代.莫高窟至今尚存（C）洞窟。A.292個B.392個C.492個D.592個.唐代以畫馬而著名的畫家有（D）?A.閻立本B,尉遲乙僧C.韓滉D.韓干.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（A）。A.風(fēng)俗畫B.歷史故事畫C.山水畫D.人物畫.吳門畫家中,由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（D）。A,沈周B,文征明C.唐寅D.仇英.秦始皇陵兵馬俑,被譽為“世界第八奇跡”,它發(fā)現(xiàn)于（C）。A.1954年B.1964年C.1974年D.1984ー、單項選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。）1、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晩期的一幅（C）A、巖畫B、壁畫C、地畫D、帛畫2、東晉最有影響的雕塑家是（B）A、楊惠之B、戴逵C、曹仲達D、衛(wèi)協(xié)3、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（D）A、李思訓(xùn)B、李昭道C、薛稷D、展子虔4、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（D）而著名。A、青綠山水B、小景山水C、淺絳山水D、水墨山水5、流傳至今的《歷代名畫記》ー書作者是（B）A、裴孝源B、張彥遠C、朱景玄D、謝赫6、《韓熙載夜宴圖》的作者是（B）A、周文矩B、顧閡中C、顧愷之D、周昉7、山西永樂宮三清殿的壁畫繪于（C）A,北宋B、南宋C、元代D、明代8、在中國繪畫史上頗有影響的“南北宗論”是明代（I））提出來的。A、吳偉B、曾鯨C、陳淳D,董其昌9、明末以繪制《水滸葉子》版畫而著名的畫家是（A）A、陳洪綬B、張渥C、蘇漢臣D、黃應(yīng)麟10、我國近代提出“以美育代宗教說”的學(xué)者是（B）A、康有為B、蔡元培C、李叔同D、豐子愷二、多項選擇題（本大題共10小題,每小題2分,共20分。）在每小題列出的五個選項中有二至五個選項是符合題目要求的,請將正確選項前的字母填在題干后的括號內(nèi)。多選、少選、錯選均無分。II、我國原始社會仰韶文化的彩陶主要分為（CI））等幾種類型。A、馬廠類型B、馬家窯類型C、廟底溝類型1）、半坡類型E、半山類型12、東晉時期畫家顧愷之傳世的代表作有（A（I）A、《女史箴圖》B、《紈扇仕女圖》C、《列女傳?仁智圖》D、《搗練圖》E,《洛神賦圖》13、五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是（BD）A、董源B、荊浩C、趙干D、關(guān)仝E、巨然14、北宋時期著名的山水畫家有（ABCD1.）A,李成B,范寬C、郭熙D,王希孟E、趙伯駒15、元代對后世有重大影響的山水畫家是（\BCD）A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、倪瓚D、王蒙E、王冕16、在蘇州著名的園林有（BI））A、個園B、留園C、網(wǎng)師園D、拙政園E、五峰園中國美術(shù)史考研試題ー、單項選擇題（在每小題的四個備選答案屮,選出ー個正確答案,并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。每小題2分,共30分）.作為使用工具的（）,既是人工制品的鼻祖,也是造型藝術(shù)的端倪。A.壁畫B.石器C.物件裝飾D.雕塑.蛋殼陶是（）遺址出土的黑陶器。A.仰韶文化B.馬家窯文化C.大汶口文化D.龍山文化.魏晉時期被奉為“正書之祖”的書法家是（）。A.王羲之B.王獻之C.鐘繇D.陸機.阿房宮是（）最重耍的宮殿建筑群。A.秦代B.漢代C.東周D.戰(zhàn)國.霍去病墓的主題雕塑是（）。A.《避邪》B.《馬踏匈奴》C.《羽人騎天馬》D.《牽牛像》.變形魚紋和人面魚紋是（）類型彩陶最富特色的裝飾圖案。A.廟底溝B.半坡C.馬家窯D.半山型.《匡廬圖》作者是（）。A.關(guān)仝B.黃公望C荊浩D.巨然.《讀碑窠石圖》作者是（）。A.李成B.范寬C.許道寧D.燕文貴.《韓熙載夜宴圖》作者是（）。A.周昉B.黃荃C.周文矩D.顧閔中.五代畫家董源山水畫代表作品是（）。A.《瀟湘圖》B.《溪山行旅圖》C.《萬壑松風(fēng)圖》D.《關(guān)山行旅圖》.唐寅仕女畫對后世影響很大,代表作品是（）。A.《臧云圖》B.《柳下眠琴圖軸》C.《列女仁智圖》D.《秋風(fēng)紈扇圖》.八大山人水墨寫意花鳥畫代表作是（）。A.《梅花圖》B.《月華圖》C.《河上花》D.《墨梅圖》.徐悲鴻國畫代表作品是（）。A.《愚公移山》B.《松影瀑聲圖》C.《水聲山色圖》D.《百壽圖》.林風(fēng)眠代表作品是（）。A.《乾隆射箭圖》B.《雛鷺圖》C.《海濱》D.《仕女圖》.虛谷花鳥畫代表作品是（）。A.《松鶴延年圖》B.《斜陽古道圖》C.《耐寒尉圖》D.《梅花圖》二、填空題（每空1分,共20分）.和是目前所知最重要的兩幅戰(zhàn)國時代的繪畫作品。.《筆法記》是唐末五代山水畫家所作的重要的山水畫論著作。畫論中根據(jù)山水畫的特殊要求和自己的創(chuàng)作實踐提出‘‘六要’’,即:氣、韻、思、、景、ヽ。.越窯的和邢窯的構(gòu)成南青北白兩大瓷系。.禪畫在南宋得到進ー步發(fā)展,其中以梁楷最有代表性。其代表作品是和〇.宋代五大官窯包括、、、定窯、鈞窯。.清初畫壇分為兩類:ー類以為代表的正統(tǒng)派;一類是以為代表的野逸派。.北宋書法家的代表大物是蘇軾、米芾、、。.明代''吳門四家”指唐寅、仇英、、。.宋徽宗趙佶書法稱為 ，代表作品有。三、簡答題（每小題6分，共30分）.解析“黃家富貴,徐熙野逸”。.解析“吳帶當(dāng)風(fēng)”含義。.簡要解釋什么是“院體畫”。.簡析“海派”及其藝術(shù)特征。.簡述東漢人物陶俑的藝術(shù)特征。四、論述題（每小題10分,共20分）.舉例闡述顧愷之繪畫藝術(shù)特征。中國美術(shù)史考研試題填空（每空1分共18分）選擇（每題2分6題共12分）簡答（每題10分4題共40分）論述題（每題15分2題共30分）ー填空:TOC\o"1-5"\h\z.仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型,它們是 ,和..夏商周美術(shù)的成就最為突出所以又叫 .T字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、——和——的景象。4,最早提出以形寫神的畫家是 時期的 他創(chuàng)造的線形被稱為 .中國的三大石窟是 ——和 。.隋代著名畫家是 他的 是我國現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫。.五代山水四大家是 、 、 > 。二.選擇. 中國的彩陶出現(xiàn)于 。A新石器時代, B舊石器時代 C鐵器時代 D青銅時代。.西周后期青銅器的藝術(shù)特點是 。A銘文長 B形制厚重 C紋飾繁瑣 D流行獸面紋。.周坊所畫仕女多是——。A苗條俊秀 B樂觀活潑 C濃麗豐肥 D長袖善舞. 麻皴技法的創(chuàng)造者是"一-?A董源 B荊浩 C關(guān)仝D巨然. 元代繪畫的主流方向是——。A文人畫B宮廷繪畫C風(fēng)俗畫 D花鳥畫.明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是——。A弘仁B髡殘C朱宜 D石濤三、簡答.霍去病墓石雕群的意義.《古畫品錄》的作者及“六法”的內(nèi)容。.《韓熙載夜宴圖》有哪些藝術(shù)特色?.請答出元四家的名字和他們的藝術(shù)特色。四、論述題.試論顧愷之的藝術(shù)成就。2.試論揚州畫派的藝術(shù)成就。中國美術(shù)史試題ー、填空題（40分）TOC\o"1-5"\h\z1、中國美術(shù)史ヒ至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品,是距今約28940年前峙峪人制作的一件 裝飾品。2、仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。3、龍山文化階段,作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志,ー是普遍發(fā)現(xiàn),二是出現(xiàn)了 。4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 時代青銅器的杰作。5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是 。6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻像和 。7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件,即《 》、《 》、《 》。8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“”之體,他的佛畫風(fēng)格被稱為“ “。9、杜甫詩:“薛公十ー鶴,皆寫青田真 ”道出了畫家筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍’’則指的是 的花鳥畫。io、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“ 發(fā)展為更具表現(xiàn)カ的“ ",其傳世真跡有《》。TOC\o"1-5"\h\z11、突破“ ”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的 。12、“南宋四大冢，指的是 、 、 、 。13、元代畫家 以畫梅著稱。14、“吳門四家”中的仇英,畫法以 聞名,代表作品是《 》。15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家 。16、清初“四王”派分為兩種，即、為ー種;、 為ー種。17、“借古以開今”是清代畫家 在其《 》ー書中提出的。18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是與。19、近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同,他從 開始,又學(xué)習(xí),最后取得繪畫成就。二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi),10分）TOC\o"1-5"\h\z1、中國美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對象是（ ）。A、禮器B、樂器C,兵器D、車馬器2、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是（ ）。A、主題部隊B、混合部分C、軍事指揮部D、弩兵3、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（ ）。A、曹不興B、衛(wèi)協(xié)C、陸探微D、張僧繇TOC\o"1-5"\h\z4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（ ）A、游春圖B、江帆樓閣圖C、明皇幸蜀圖D、千里江山圖5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（ ）A、安濟橋B,廣濟橋C、寶帶橋D、安平橋6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（ ）A、李成B、范寬C、許道寧D、郭熙7、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（ ）A、錢選B、李衍C、高克恭D、王淵8、明代擅長“易園以方,易整以散”裝飾手法的畫家是（ ）A、陳洪綬B,崔子忠C、丁云鶴D、吳彬9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（ ）A、嘉靖時期B、萬歷時期C、康熙時期D、雍正時期10、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（ ）A、吳有如B、鄭曼陀C、張聿光D、馬星馳三、名詞解釋（15分）1、畫像石2、曹衣出水,吳帶當(dāng)風(fēng)3、昭陵六駿四、簡答題（20分）1、寫出謝赫‘‘六法"，并逐一加以簡要解釋。2、元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面?五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一題,15分）1、分析顧閔中的《韓熙載夜宴圖》2、分析唐貢的《孟蜀宮伎圖》中國美術(shù)史答案Bー、填空題（40分）1、石墨2、半坡、廟底溝3、白灰面、夯土臺基4、戰(zhàn)國5、引魂升天6、牽牛、織女7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖8、水月觀音、周家祥9、薛稷、邊鸞10、白畫、白描、五馬圖11、黃家富貴、崔白12、李唐、劉松年、馬遠、夏圭13、王冕14、エ筆重彩、劍閣圖15、董其昌16、王時敏、王原祁、王鑒、王翠17、石濤、苦瓜和尚畫語錄18、改琦、費丹旭19、折衷東西方20、制印、書法辭章二、単項選擇題（10分）1、A2、C3、C4、A5、D6、B7、C8>A9、CIO、A三、名詞解釋（15分）1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、離塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛,形式多樣,構(gòu)圖富于變化,藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。2、中國畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達所畫人物,其體稠疊而衣服緊窄,猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物,其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚,富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水,吳帶當(dāng)風(fēng)’‘之說。3、唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬,即:颯露紫、拳毛禍、白蹄烏、特勒驟、青雅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài),風(fēng)姿英武。作品具有強烈的體積感。四、簡答題（20分）1、（1）氣韻生動:生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2）骨法用筆:通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應(yīng)物象形:準(zhǔn)確地描繪對象的形狀。（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。（5）經(jīng)營位置:指構(gòu)思、構(gòu)圖。（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。2、（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn),把形似和寫實放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣,水墨畫極為盛行。（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作,豐富了點、線的表現(xiàn)カ。（4）畫上流行題寫詩文,加強了作品的詩情畫意。五、作品分析,任選一題（15分）1、（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面,描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。（3）構(gòu)思嚴(yán)謹,人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹而又簡練。設(shè)色以濃堂色調(diào)為主,配以淡彩,間隔以大塊的黑白,起著統(tǒng)一畫面的作用。（4）除繪畫史上的重要價值外,也是研究音樂史、舞蹈史、エ藝史的寶貴資料。2、（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是ー種悲劇。（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動,設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征,突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味,通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。中國美術(shù)史試題ー填空：1.仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型,它們是一寶雞北首嶺類型ー，一西安半坡類型.和一河南廟底溝類型 。.夏商周美術(shù)的成就最為突出所以又叫 青銅器 。.T字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、人間和一地獄 的景象。.最早提出以形寫神的畫家是東晉一時期的_顧愷之,他創(chuàng)造的線形被稱為_春蠶吐絲,行云流水。.中國的三大石窟是ー甘肅墩煌莫高窟ー、一河南洛陽龍門石窟一和一山西大同云崗石窟_〇.隋代著名畫家是展子虔,他的ー〈游春圖〉ー是我國現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫。.五代山水四大家是ー荊浩、_關(guān)仝、ー董源、ー巨然.1.選擇:.中國的彩陶出現(xiàn)于Aー。A新石器時代, B舊石器時代 C鐵器時代 D青銅時代。.西周后期青銅器的藝術(shù)特點是C〇A銘文長 B形制厚重 C紋飾繁瑣 D流行啓面紋。.周坊所回仕女多是C。A苗條俊秀 B樂觀活潑C濃麗豐肥D長袖善舞.麻皴技法的創(chuàng)造者是A。A董源 B荊浩C關(guān)仝D巨然.元代繪畫的主流方向是A。A文人畫 B宮廷繪畫 C風(fēng)俗畫D花鳥畫.明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是〇A弘仁B髡殘C朱宜 D石濤三.簡答:.說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義。.謝赫《畫品》是一部怎樣的著作?“六法’’的內(nèi)容是什么?試述“六法''對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。.唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品?按照不同歷史階段試作簡要論述。.董其昌的繪畫理論及其影響。四、論述:.郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻。.兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家?他們的藝術(shù)主張是什么?三、簡答：1、說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義?；羧ゲ。ü?40年至公元前117年）是漢武帝時的名將,能征善戰(zhàn),曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及河西走廊,開辟通往西域的道路,取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武帝對霍去病極為賞識,晉封為驟騎將軍、冠軍侯,可惜24歲英年便早早去世。為表彰霍去病的卓越功勛，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山”，以獨特的設(shè)計意匠和氣勢宏偉的石雕群建成一座紀(jì)念碑式的墓冢?；羧ゲ∧故裼旭R踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置于墓前外,其他石雕原來可能散置墓冢周圍。馬踏匈奴石雕為主體性雕像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰(zhàn)馬將匈奴侵略者踏翻在地，戰(zhàn)馬矯健軒昂，莊重沉穩(wěn),踏在馬下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作掙扎欲起之勢。整個雕塑馬腹下不作鑿空處理,渾然一體,突出大的體面,加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。作品運用象征手法，頌揚霍去病擊敗匈奴的歷史功績,用雄駿的戰(zhàn)馬形象頌揚主人艱苦卓絕、英勇豪邁的英雄氣概。其他石雕原可能散置于墓冢區(qū)域周圍，還有?些石塊散亂立于家上。躍馬后腿曲蹲,前肢作一躍而起之狀，予人以緊張激奮的印象;臥馬雖暫作體息，仍昂首注視前方的動靜,并未放松警覺;伏虎爬臥于地上，通過正在咀嚼的嘴部、銳利的眼神和稍稍聳起的肩部，仍使人感其雄健兇猛。這些石雕皆巧妙地運用了原來天然巖石的外形，“相石取形''，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕鑿便神態(tài)迥出，予人以豐富的想像和無窮的回味?；羧ゲ∧故窈蜕⒅迷谀冠５木奘餐嫱谐銎钸B山的意境，將雕塑作品與周圍環(huán)境聯(lián)系在ー起?；羧ゲ∧故袢鹤髌肥侵袊糯袼芙邮胀鈦硭囆g(shù)、明顯接收中亞和西亞藝術(shù)加以融會貫通的結(jié)果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點,發(fā)揚氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術(shù)的一大特色。2、謝赫《畫品》是一部怎樣的著作?"六法''的內(nèi)容是什么?試述“六法''對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水序》王微《論畫》是現(xiàn)存較早的繪畫理論著述。隨著繪畫實踐的擴大和深入，需要對前人創(chuàng)作給予品評和總結(jié)，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著。謝赫大致經(jīng)歷齊梁兩朝，生卒年代已不可考?！懂嬈贰穼懹诹捍?，書中對魏晉以來27位畫家進行評論?！懂嬈贰肥紫汝U明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評繪畫的教育功能和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作者繼承秦漢以來重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng),明確提出繪畫具有“明勸戒,著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標(biāo)準(zhǔn)“六法”，即:氣韻生動，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦采，經(jīng)營位置,傳模移寫。把生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品具有強大感染カ的“氣韻生動”列為首要準(zhǔn)則，其次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹學(xué)習(xí)等繪畫造形技巧。"六法''的提出具有繪畫實踐及理論研究的總結(jié)意義,對中國繪畫理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。謝赫在對畫家評論中有許多精辟的主張:強調(diào)畫家深入生活觀察和生動準(zhǔn)確地表現(xiàn)對象,稱贊“觀察詳審”，“人馬分數(shù)，毫厘不失"，批評"纖細過度，翻更失真''的傾向;重視深刻表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，贊許作品能“頗得壯氣"，"頗得神氣"，"極妙參神":對只停留在外表瑣碎“精謹"的描繪而“乏于生氣''表示不滿；反對“志守師法，更無新意''的保守作風(fēng)，認為“述而不作，非畫所先”,只有“師心獨見，鄙于綜采"，“變古則今"，“動筆新奇"，才能“有過往哲",促使繪畫水平得到提高。《畫品》在寫作上夾敘夾議，開創(chuàng)了史實與理論研究相結(jié)合的體例，以后中國美術(shù)歷史及評論研究頗多沿此軌跡進行寫作，出現(xiàn)了不少具有重要影響的著作。3、唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品?按照不同歷史階段試作簡要論述。唐代是中國人物畫發(fā)展最繁盛的時期,出現(xiàn)了像閻立本、吳道子、張萱、周昉等杰出的畫家，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。閻立本的繪畫代表初唐美術(shù)達到的新水平。文獻記載閻立本在太宗即位前的武德九年（公元62年）,曾圖寫《秦府十八學(xué)士圖》,歌頌李世民任秦王時能禮賢下士;唐太宗即位后,他又多次為太宗畫像、描繪重大歷史事件。依照漢代繪制《麒麟閣功臣圖》和《云臺二十八將》的傳統(tǒng)。貞觀十七年（公元643年）閻立本受命在凌煙閣圖繪二十四位開國功臣像,唐太宗親自為贊,是為著名的《凌煙閣功臣圖》。高宗時他又畫《永徽朝臣圖》。影響最大的人物畫家當(dāng)推后世稱為“畫圣’’的吳道子。吳道子的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格技巧具有突出的創(chuàng)造。畫家發(fā)展了魏晉南北朝時代繪畫簡括的筆墨技巧，運用線描的技巧達到了新的更高的水平,中年以后創(chuàng)造了遒勁奔放變化豐富的“菰菜條”，表現(xiàn)物像’‘高側(cè)深斜，卷格飄帶之勢"，取得’‘天衣飛揚，滿壁風(fēng)動'’的效果,人稱''吳帶當(dāng)風(fēng)”。為了強調(diào)筆墨線條的特殊功能,適當(dāng)?shù)貕嚎s色彩在畫面上的比重，往往''于焦墨痕中，略施微染，自然超出縑素’‘，創(chuàng)造出突破南北朝以來鐵線描施重彩雅致縝麗的風(fēng)格,展現(xiàn)雄渾奔放墨彩兼?zhèn)涞男庐嬶L(fēng)。吳道子立足中國傳統(tǒng)繪畫、融合外來作風(fēng)的線、墨、色結(jié)合的新風(fēng)，正是唐代藝術(shù)''以我為主’‘、"融匯中外’’的氣度的具體表現(xiàn)。吳道子還有''只以墨蹤為之‘‘的''白畫‘‘,是為后世白描畫之先聲。吳道子為歷代畫工所崇奉,粉本傳流,影響后世。吳道子成為畫塑工匠的行業(yè)神。吳道子的繪畫藝術(shù)對中國古代人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。反映貴族生活的風(fēng)俗畫在南北朝時代已經(jīng)出現(xiàn)，唐代描繪仕女生活情態(tài)的繪畫創(chuàng)作更加發(fā)展,出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的畫家，代表人物有張萱和周。張萱、周畫人物端莊豐厚，表現(xiàn)出唐代貴族社會的審美趣味。張萱活動于盛唐開元年間（公元713—741年）,擅畫婦女嬰兒。據(jù)載他畫貴族婦女''以朱色暈染耳根‘‘，描寫環(huán)境''為花蹊竹榭點綴皆極妍巧”,說明他對賦色和補景都很注意?，F(xiàn)存的幾件作品雖然是后代摹本，描繪盛唐時期貴族婦女的生活情態(tài)反映出張萱繪畫的面貌，畫卷充滿了歡樂情緒,展現(xiàn)出盛唐時代的精神風(fēng)貌。《搗練圖》（宋徽宗趙摹）畫貴族婦女搗練縫衣。畫家沒有停留在勞動程序的單純圖解上,而是抓住勞動中流露情緒的細節(jié)動作，突出貴族婦女消遣性勞動的愉快情態(tài)。畫中的婦女身姿端莊豐厚,色彩柔和鮮艷,搗練的用カ、熨練的細心、縫衣的聚精會神的特點都刻畫生動感人?！峨絿蛉擞未簣D》有宋代摹本流傳,描繪唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人和眷屬們的郊游行列。作品整幅不畫背景,著カ刻畫人物從容歡快情緒,裝備華麗鞍鞫的駿馬踏著輕快的碎步,從騎前導(dǎo),整個出行隊伍裝飾得花團錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié),突出了楊家姊妹的奢華驕縱。作品以唐代貴族的日常生活為題材,反映了當(dāng)時貴族審美趣味成為社會審美的主要取向。周昉出身貴族，活躍于唐代后期代。他擅畫貴族人物肖像及宗教壁畫,尤擅畫仕女。周仕女畫創(chuàng)作繼承和發(fā)展了張萱的畫風(fēng),畫仕女具有“衣紋勁簡,彩色柔麗”、“以豐厚為體‘‘的特點。畫家生活的時代已沒有開元時期的盛況，他對上層社會生活較多了解,筆下的貴族婦女已由張萱作品中的歡快享樂人物形象轉(zhuǎn)向精神苦悶空虛,反映生活的深度也較張苣進了一步,反映唐代繪畫藝術(shù)的新發(fā)展?！稉]扇仕女圖》通過ー組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫揭示她們的精神狀態(tài):衣著華麗的貴妃懶散無カ地怔怔出神,年長的宮女無心刺繡,樹下閑談的婦女也面帶愁容,反映幽禁宮廷里的婦女寂寞無聊的精神狀態(tài)，寄予了畫家對她們遭遇的同情。現(xiàn)藏遼寧博物館傳為周昉作《簪花仕女圖》描繪服飾華麗的貴婦人在庭院閑步賞花、斗狗的休閑狀態(tài)。畫中人物從容悠散但表情平靜冷漠。畫家用簡勁的線描、艷麗的設(shè)色成功地表現(xiàn)了肌膚的豐腴和紗衣透體的復(fù)雜效果,エ筆重彩的繪畫技法達到相當(dāng)高的水平。4、董其昌的繪畫理論及其影響。董其昌（公元1555—1637年）是明代晩期的官僚文人,書、畫造詣精深,且長于書畫鑒賞。他擅畫山水，曾臨摹不少古人作品,集諸家之長，主要以董源、巨然、米氏父子和黃公望、倪瓚為宗，運以己意，追求秀雅蘊藉的筆墨效果與趣味。他把繪畫中的筆墨審美地位提到極高的程度，謂:“以境之奇怪論，則畫不如山水,以筆墨之精妙論，則山水決不如畫?！诋?dāng)時文人士大夫禪悅之風(fēng)的影響下，董其昌倡導(dǎo)山水畫"南北宗''的理論。他認為唐代以后如同禪宗的發(fā)展一樣，繪畫發(fā)展也出現(xiàn)了‘‘南北宗''兩個不同體系:“禪家有南北二宗,唐時始分，畫之南北宗亦唐時分也,但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山，傳為宋之趙干、伯駒、伯以至馬、夏等;南宗則ー變勾斫之法,其傳為張、荊、關(guān)、郭忠恕、董、巨、米家父子以至元之四大家。亦如六祖之后，馬駒云門臨濟兒孫之盛，而北宗微矣"。這種看法亦見于他先后的莫是龍等大的畫論當(dāng)中，可能是互相影響所致。董其昌地位和聲望顯赫,成為明末畫壇的盟主，有不少追隨者，形成稱為“松江派''的文人畫派。文大畫家自我標(biāo)榜,形成一一種風(fēng)氣。佛教的禪宗傳到唐代出現(xiàn)南北兩個宗派，南宗六祖慧能主張頓悟，北宗神秀講究漸修。量其昌等文大畫家主張“以畫為樂''、"以畫為寄”，創(chuàng)作強調(diào)文人的修養(yǎng)而貶低造型功力，強調(diào)筆墨情趣而忽視丘壑景物的創(chuàng)造，標(biāo)榜“士氣"，排斥"作家氣"。他將水墨渲淡的文人畫稱作南宗，而將青綠勾斫畫法稱為北宗，抬高士大夫文人畫而貶低職業(yè)畫家的創(chuàng)作。類似觀點在他另ー些論畫著作中也有涉及:“文人之畫自王右丞始，其后董源、巨然、李成、范寬為嫡子,李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒皆從董、巨得來，直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭皆其正傳，吾朝文、沈又遠接衣缽。若馬、夏及李唐、劉松年又是大李將軍一派，非吾曹所當(dāng)學(xué)也?！?明代文大門戶宗派風(fēng)氣熾盛，董其昌的這種分宗別派的作法，雖然有一定的歷史依據(jù)，對于認識中國古代山水畫的發(fā)展變化具有一定的作用，出于文人的偏見，他對宋元以來的文人畫大力鼓吹，對職業(yè)畫家、宮廷畫家以及民間繪畫的貶斥卻顯而易見。四、論述:1、郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻。郭熙是北宋中期卓越的山水畫家和繪畫理論家，他的繪畫成就及藝術(shù)見解在古代繪畫史上占有重要地位。郭熙是北宋宮廷畫院的重要成員。熙寧元豐之際是他山水畫創(chuàng)作最活躍的時期。他的山水畫有熟練的技巧和深厚的文藝修養(yǎng)，善畫大幅作品，具有創(chuàng)造性，真實而微妙