人音版高中音樂(lè)選修(音樂(lè)與戲劇表演)戲曲的行當(dāng)-課件1

戲曲的行當(dāng)戲曲的行當(dāng)生（男角）生（男角）老生生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口）為其特點(diǎn)。又根據(jù)其不同的表演特點(diǎn)，分為唱功老生、做功老生和靠把老生三類。老生生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口小生小生武生指生行中身具武藝的男性形象，又有長(zhǎng)靠武生（表現(xiàn)大將）和短打武生（表現(xiàn)綠林英雄）之分。前者扎大靠，重工架；后者穿緊身衣服，重翻打。武生指生行中身具武藝的男性形象，又有長(zhǎng)靠武生紅生有時(shí)將其歸入武生行，指勾紅臉的身具武藝的男性形象，最典型的是關(guān)羽和趙匡胤。紅生有時(shí)將其歸入武生行，指勾紅臉的身具武藝的男旦（女角）旦

性格端莊、文靜，以唱工為主；多扮演宮廷貴婦、大家閨秀、賢妻良母一類。正旦（青衣）

多演活潑青少年女子，風(fēng)流美艷，嫵媚嬌悍，剛健婀娜的人物。從皇妃公主到小家碧玉都有，穿的花枝招展?；ǖ┒嘌莼顫娗嗌倌昱樱L(fēng)流美艷，嫵媚嬌悍，剛健婀娜的人物。從皇武旦表現(xiàn)那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇等。武旦表現(xiàn)那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿刀馬旦表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。刀馬旦表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演老旦表現(xiàn)那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏等。老旦表現(xiàn)那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如彩旦有時(shí)將其歸入丑行，主要表現(xiàn)那些滑稽或兇蠻的青年女子，動(dòng)作和化妝都極盡其丑。如《鳳還巢》中的程雪艷等。彩旦有時(shí)將其歸入丑行，主要表現(xiàn)那些滑稽或兇蠻的凈俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)?、豪邁的人物。。

凈俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)

（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點(diǎn)。正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮也可通稱二花臉，又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動(dòng)作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類。副凈也可通稱二花臉，又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主丑

丑小花臉或三花臉，是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。

小花臉或三花臉，是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽

戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸?，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因?yàn)榫﹦∪趨R了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個(gè)劇種中，名目和分法要更為復(fù)雜。戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸悾诟鲃》N中不太一樣，以上分類主a.與希臘的悲喜劇、印度的梵劇合稱為世界三大古老戲劇的劇種是什么？（中國(guó)戲曲）

b.中國(guó)戲曲起源于哪些形式？（民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲）

c.享有“中國(guó)戲曲之母”雅稱的是？（昆劇）

d.戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？（生、旦、凈、丑）

e.我國(guó)戲曲采用哪些藝術(shù)手段表現(xiàn)人物？（唱、念、做、打）

a.與希臘的悲喜劇、印度的梵劇合稱為世界三大古老戲劇的劇種是f.享有“東方歌劇”盛譽(yù)的是？（京劇）

g.戲劇表演藝術(shù)有哪些技術(shù)方法？（手、眼、身、法、步）

h.京劇“四大須生”分別是。（馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）

i.戲曲表現(xiàn)生活的基本手法是。（虛擬——沒(méi)有實(shí)物的表演）j.發(fā)展于安徽安慶一帶的劇種是。（黃梅戲）

k.京劇“四大名旦”是。（梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云）

f.享有“東方歌劇”盛譽(yù)的是？（京?。?/p>

g.戲劇表演藝術(shù)有哪

宋朝年間，楊延昭部將焦贊，因打死奸臣謝廷芳，被發(fā)配沙門島。由于路途遙遠(yuǎn)，楊延昭恐奸人途中加害焦贊，遣部將任堂惠暗中保護(hù)。行至三岔口的一個(gè)小店，為人好義的店主劉利華夫婦欲救焦贊脫險(xiǎn)，見(jiàn)任堂惠形跡可疑，誤認(rèn)為欲加害焦贊的走狗，便決定午夜狙殺之。一場(chǎng)激烈爭(zhēng)斗之后，終于相互認(rèn)清身份，盡釋前嫌……此，即為京劇三岔口是也。

宋朝年間，楊延昭部將焦贊，因打死奸臣謝廷芳，戲曲的行當(dāng)戲曲的行當(dāng)生（男角）生（男角）老生生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口）為其特點(diǎn)。又根據(jù)其不同的表演特點(diǎn)，分為唱功老生、做功老生和靠把老生三類。老生生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口小生小生武生指生行中身具武藝的男性形象，又有長(zhǎng)靠武生（表現(xiàn)大將）和短打武生（表現(xiàn)綠林英雄）之分。前者扎大靠，重工架；后者穿緊身衣服，重翻打。武生指生行中身具武藝的男性形象，又有長(zhǎng)靠武生紅生有時(shí)將其歸入武生行，指勾紅臉的身具武藝的男性形象，最典型的是關(guān)羽和趙匡胤。紅生有時(shí)將其歸入武生行，指勾紅臉的身具武藝的男旦（女角）旦

性格端莊、文靜，以唱工為主；多扮演宮廷貴婦、大家閨秀、賢妻良母一類。正旦（青衣）

多演活潑青少年女子，風(fēng)流美艷，嫵媚嬌悍，剛健婀娜的人物。從皇妃公主到小家碧玉都有，穿的花枝招展?；ǖ┒嘌莼顫娗嗌倌昱樱L(fēng)流美艷，嫵媚嬌悍，剛健婀娜的人物。從皇武旦表現(xiàn)那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇等。武旦表現(xiàn)那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿刀馬旦表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。刀馬旦表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演老旦表現(xiàn)那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏等。老旦表現(xiàn)那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如彩旦有時(shí)將其歸入丑行，主要表現(xiàn)那些滑稽或兇蠻的青年女子，動(dòng)作和化妝都極盡其丑。如《鳳還巢》中的程雪艷等。彩旦有時(shí)將其歸入丑行，主要表現(xiàn)那些滑稽或兇蠻的凈俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)?、豪邁的人物。。

凈俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)

（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點(diǎn)。正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮也可通稱二花臉，又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動(dòng)作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類。副凈也可通稱二花臉，又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主丑

丑小花臉或三花臉，是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。

小花臉或三花臉，是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽

戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸?，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因?yàn)榫﹦∪趨R了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個(gè)劇種中，名目和分法要更為復(fù)雜。戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸?，在各劇種中不太一樣，以上分類主a.與希臘的悲喜劇、印度的梵劇合稱為世界三大古老戲劇的劇種是什么？（中國(guó)戲曲）

b.中國(guó)戲曲起源于哪些形式？（民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲）

c.享有“中國(guó)戲曲之母”雅稱的是？（昆?。?/p>

d.戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？（生、旦、凈、丑）

e.我國(guó)戲曲采用哪些藝術(shù)手段表現(xiàn)人物？（唱、念、做、打）

a.與希臘的悲喜劇、印度的梵劇合稱為世界三大古老戲劇的劇種是f.享有“東方歌劇”盛譽(yù)的是？（京劇）

g.戲劇表演藝術(shù)有哪些技術(shù)方法？（手、眼、身、法、步）

h.京劇“四大須生”分別是。（馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）

i.戲曲表現(xiàn)生活的基本手法是。（虛擬——沒(méi)有實(shí)物的表演）j.發(fā)展于安徽安慶一帶的劇種是。（黃梅戲）

k.京劇“四大名旦”是。（梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云）

f.享有“東方歌劇”盛譽(yù)的是？（京劇）

g.戲劇表演藝術(shù)