新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)解讀與分析課件

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)背景新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在整個(gè)歐洲和美國(guó)開(kāi)展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，內(nèi)容涉及幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、家具、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插圖以及雕塑和繪畫(huà)。這一運(yùn)動(dòng)受到了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，但帶有更多感性和浪漫的色彩及人們?cè)谝粋€(gè)世紀(jì)結(jié)束時(shí)對(duì)過(guò)去的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往的世紀(jì)末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展的矛盾的產(chǎn)物。1836年作家阿爾佛列德·德·穆塞《本世紀(jì)一個(gè)孩子的自白》中指出對(duì)于維多利亞風(fēng)格的廣泛不滿(mǎn)。比利時(shí)設(shè)計(jì)大師亨利·凡德·威爾德指出其不足?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)與1860-1890年左右在英國(guó)和美國(guó)產(chǎn)生的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較相似點(diǎn)：都是對(duì)教師的維多利亞風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，都是對(duì)工業(yè)化的強(qiáng)烈反應(yīng)，都旨在掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)；都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是江戶(hù)時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪木刻印刷品風(fēng)格的影響。不同點(diǎn)：英國(guó)和美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)筆記重視中世紀(jì)哥德風(fēng)格，把哥德風(fēng)格作為一個(gè)重要的參與和借鑒來(lái)源，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)把中世紀(jì)的設(shè)計(jì)作為追求的核心。法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)1.謝列特和格拉謝特朱利斯*謝列特。海報(bào)設(shè)計(jì)家和平面設(shè)計(jì)家，“現(xiàn)代海報(bào)之父”。他的自由風(fēng)格和流暢的筆觸，受法國(guó)羅可可風(fēng)格畫(huà)家瓦托和佛拉戈納特影響，絢麗的色彩受英國(guó)畫(huà)家透納影響。

尤金*格拉謝特。插圖畫(huà)家和平面設(shè)計(jì)家。設(shè)計(jì)了德里奧克斯的《基督教的節(jié)日》。

尤金·格拉謝特朱利斯·謝列特2.法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步發(fā)展亨利·德·圖盧茲·勞德里克。藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家。作品《紅磨坊》。索菲爾·亞歷山大·斯坦蘭。瑞士設(shè)計(jì)家。具有強(qiáng)烈的政治傾向，用設(shè)計(jì)表達(dá)對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn)。采用鏤版方法，達(dá)到層次分明的效果。1896年創(chuàng)作《街道》。阿爾封斯·穆卡。捷克人。運(yùn)用以植物紋樣為中心的曲線為設(shè)計(jì)的手段,色彩絢麗，創(chuàng)造了“穆卡風(fēng)格”。

阿爾豐斯穆卡吉斯蒙達(dá)約伯牌香煙海報(bào)亞瑟王之死美國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)英國(guó)的路易斯·里德。把英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格和法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。影響了美國(guó)的威廉·布萊德利。強(qiáng)調(diào)曲線和黑白對(duì)比的強(qiáng)烈效果，版面自由，具有很高的藝術(shù)特點(diǎn)，更富裝飾性，有明確的功能區(qū)域。艾瑟·里德-女平面設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家。愛(ài)德華·平菲爾德-1893-1898年為《哈潑雜志》設(shè)計(jì)海報(bào)。威廉·卡魁維爾-創(chuàng)辦《里平科特》雜志。馬科斯菲爾德·派里什。約瑟夫·林戴克。比利時(shí)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)約1900年前后，進(jìn)入了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的成熟發(fā)展階段。。19世紀(jì)80年代出現(xiàn)了“二十人小組”

1889年高更畫(huà)展、1890年文森·梵高畫(huà)展。設(shè)計(jì)家們提出了“人民的藝術(shù)”口號(hào)。19末20初設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家亨利·凡德·威爾德-比利時(shí)現(xiàn)代設(shè)計(jì)、世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。1906年德國(guó)魏瑪建立工藝美術(shù)學(xué)校就是以后的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。比利時(shí)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)被稱(chēng)為“先鋒派”，其領(lǐng)導(dǎo)人物有威爾德、博維和維克多·霍塔。

威爾德的作品德國(guó)“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)名稱(chēng)出自1896年慕尼黑出版社《青年》雜志。受英國(guó)和法國(guó)影響但更具有與學(xué)院和學(xué)術(shù)界的密切關(guān)系，具有知識(shí)分子氣息。雜志的設(shè)計(jì)家是漢斯·克里斯提安森。奧托·艾克曼風(fēng)格寫(xiě)實(shí)自然，刊物封面都有女性人物和花卉、單線平涂的平面特點(diǎn)，非常浪漫。創(chuàng)造了“艾克曼體”。彼德·貝（拜）倫斯-設(shè)計(jì)了《色彩鳥(niǎo)》《島》。他設(shè)計(jì)了世界最早的現(xiàn)代主義風(fēng)格企業(yè)識(shí)別標(biāo)識(shí)系列。貝倫斯1898年設(shè)計(jì)的插圖《吻》貝倫斯總結(jié)

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格細(xì)膩、裝飾性強(qiáng)，被稱(chēng)為“女性風(fēng)格”。是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，繼承了英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的思想和設(shè)計(jì)探索，重新以自然主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)設(shè)既新鮮空氣的先河復(fù)興設(shè)計(jì)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。藝術(shù)流派對(duì)“新