比亞茲萊繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖解析

比亞茲萊繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖解析

Summary：比亞茲萊前衛(wèi)、激進(jìn)的畫風(fēng)使他的作品備受爭議，然而他的繪畫作品卻為人們開辟了新的視野。尤其是他作品所展現(xiàn)出的獨(dú)特構(gòu)圖方式，使普通的內(nèi)容和形式表現(xiàn)出新的角度，其作品具有明顯的現(xiàn)代特點(diǎn)。Keys：比亞茲萊構(gòu)圖繪畫藝術(shù)比亞茲萊繪畫為現(xiàn)代繪畫開辟了新的道路，強(qiáng)烈的視覺感、獨(dú)特的東方元素、以及抒情的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出的插畫具有極強(qiáng)的形式美感。他說除了畫家之外，他最想做的是詩人。他的詩人氣質(zhì)與東方元素以及僅兩個月的專業(yè)融合起來，使得他的構(gòu)圖形式不拘泥于傳統(tǒng)的形式法則，創(chuàng)造出具有創(chuàng)新特點(diǎn)的繪畫作品。視覺中心比亞茲萊的繪畫主題突出，人物在畫面中間位置，這種表現(xiàn)方式有違傳統(tǒng)的繪畫構(gòu)圖形式，傳統(tǒng)繪畫中忌諱將人物放入正中間。比亞茲萊的作品中即便將人物處于畫面的中間位置，他還做了一些大膽地處理，這種大膽地構(gòu)圖形式還創(chuàng)作了多幅。如為了將人物的肥胖的特質(zhì)表現(xiàn)了出來，把人物頂?shù)疆嬅娴淖钌厦?；或?qū)⑷宋锾幱诋嬅娴南露?，視覺中心下移使女士的肥美與上面空間形成互補(bǔ)；或為了凸顯人物的氣質(zhì)，將人物處于畫面的中心位置，這樣的處理方式使人物頓時有蒙娜麗莎式的端莊感。在這些視覺中心畫面中還將五官處于中線上，或?qū)㈩^部稍微與中線偏移，將這些人物造型與后面的背景融合，創(chuàng)造出具有視覺沖擊力的作品。上下、左右（九宮格構(gòu)圖）九宮格構(gòu)圖方式是構(gòu)圖法則中比較常見的構(gòu)圖形式，通過九宮格的形式可以清晰的看到藝術(shù)家構(gòu)圖的變化過程。在比亞茲萊作品中，可以看到他在九宮格構(gòu)圖中采用的方式變化，有些作品處于最左邊或最右邊，或在左邊右邊的邊線上，這種大面積的留白方式吸收了東方繪畫的元素，留白空間大卻不失平衡，反有一種趣味性在畫中，讓觀者對內(nèi)容留有想象的空間，畫面營造出一種特有的韻味。在這些構(gòu)圖當(dāng)中體現(xiàn)出比亞茲萊對插畫的理解，已超出技術(shù)的要求，藝術(shù)家與畫融合到達(dá)“道”，從有法變?yōu)闊o法，宛如庖丁解牛深入骨髓。三角線構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是繪畫構(gòu)圖當(dāng)中比較常見的構(gòu)圖方式，在比亞茲萊的作品中也對此進(jìn)行了運(yùn)用，可以看出他對三角形構(gòu)圖極致的表現(xiàn)，作品中沒有三角形構(gòu)圖呈現(xiàn)的莊嚴(yán)感反而將畫面引入戲劇沖突當(dāng)中，創(chuàng)作出我們未見到的世界?！八囆g(shù)不是對現(xiàn)實的寫實，而是創(chuàng)作出新的世界?！眻D1輕薄的椅子和人物的動態(tài)構(gòu)成的三角形，給人一種輕盈和跳動感。圖2畫面主要用黑色塊面構(gòu)成三角形構(gòu)圖，形成一種壓抑氣氛。圖3畫面中前面人物的夸張傾斜和后面人物組合成的銳角三角形，并沒有使畫面傾倒，反倒畫面既穩(wěn)定又夸張，還具有視覺感，與畫面背景的大量留白形成呼應(yīng)，給觀眾遐想空間。圖4畫中慵懶的婦人與嬰兒構(gòu)成的三角形，婦人的黑色呈現(xiàn)將觀者的視覺中心引入其中。婦人的慵懶狀態(tài)與三角形的特性形成反差，具有藝術(shù)的沖突性和視覺的反差性。框架式構(gòu)圖框架式構(gòu)圖也是比亞茲萊作品的一大特點(diǎn)，該構(gòu)圖方式使畫面更具有插畫的裝飾效果。即便是單一的框架形式，藝術(shù)家還是花費(fèi)了不少心思，比如對框架進(jìn)行不同的變化，對寬度的寬窄方位進(jìn)行變化，同時對花紋的處理也是層次不窮。框架結(jié)構(gòu)具有畫框的效果，這種私人訂制的畫框與內(nèi)部畫面交相呼應(yīng)，烘托主體，展示出插畫的裝飾味。S型構(gòu)圖比亞茲萊所在的維多利亞時代是以男性為主權(quán)，而在他卻大量的繪畫了以女性為主題的作品。比亞茲萊十分厭惡維多利亞社會藝術(shù)作品中把婦女當(dāng)作物體來對待，他更愿意把自己感受到的婦女作為"新女性"的形象描繪出來。因此s型構(gòu)圖完美展現(xiàn)出女性的魅力，她們或傲慢或自信或不屑，延伸了女性的性別界限，充分展示了基于性別平等的女性閱歷。六、總結(jié)比亞茲萊的繪畫為現(xiàn)代繪畫開辟了新的道路，他的作品中不拘一格的構(gòu)圖方式，藝術(shù)評論家瓦爾克說：“比亞茲萊的藝術(shù)不僅在他那個時代新的，就是在現(xiàn)在也是新的，而且我們覺得格外親切。后繼者或模仿者從未掌握他的藝術(shù)之精華：那冷峻、清新、辛辣的線條，構(gòu)圖的完美協(xié)調(diào)，優(yōu)美細(xì)部的驚人簡練，黑白色塊的大膽使用和他對明暗調(diào)和的天生感應(yīng)力。這些罕見而重要的品質(zhì)會集于一個畫家之身是極少有的?！眮喥澣R作品的構(gòu)圖