王安石《桂枝香·金陵懷古》“六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠”注釋譯文及賞析

王安石《桂枝香·金陵懷古》“六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠”注釋譯文及賞析王安石《桂枝香·金陵懷古》“六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠”注釋譯文及賞析王安石《桂枝香·金陵懷古》“六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠”注釋譯文及賞析xxx公司王安石《桂枝香·金陵懷古》“六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠”注釋譯文及賞析文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度王安石《桂枝香·金陵懷古》“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠”注釋譯文及賞析《桂枝香·金陵懷古》

桂枝香王安石登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。念往昔、繁華競(jìng)逐，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲?！咀⑨尅竣偻醢彩斡⒆谥纹剿哪辏?067）出知江寧府，本詞即作于此時(shí)。此詞上片描繪金陵的壯麗景色，下片抒發(fā)懷古感喟而寓傷時(shí)之意。詞中通過(guò)懷古譴責(zé)六朝君主“繁華竟逐”，不修政事，武備衰弛，導(dǎo)致亡國(guó)，實(shí)有借歷史警戒當(dāng)朝之意?！豆鹬ο恪罚涸~調(diào)，又名《疏簾淡月》，首見(jiàn)于王安石此作。

②送目：遠(yuǎn)目，望遠(yuǎn)。故國(guó)：即故都，金陵為東吳、東晉、南朝宋、梁、陳六朝故都，故稱故國(guó)。初肅：天氣剛開(kāi)始蕭肅。肅，萎縮，肅殺，形容草木枯落，天氣寒而高爽。

③澄江：江水平靜而澄清。練：白絹。謝眺《晚登三山還望京邑》：“澄江靜如練?！贝兀杭^，形容山勢(shì)峻峭。

④征帆去棹：往來(lái)的船只。帆、棹，這里都代指船。斜矗：斜插。矗，直立。

⑤“彩舟”兩句：意謂結(jié)彩的畫(huà)船行于薄霧迷離之中，猶在云內(nèi)；華燈映水，繁星交輝，白鷺翩飛。這兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)秦淮河，“彩舟”系代人玩樂(lè)的河上之船，與江上“征帆去棹”的大船不同。又與下片“繁華”相接，釋為秦淮河較長(zhǎng)江為妥。星河，天河，這里指秦淮河。鷺，白鷺，一種水鳥(niǎo)。一說(shuō)指白鷺洲（長(zhǎng)江與秦淮河相匯之處的小洲）。難足：難以完美地表現(xiàn)出來(lái)。

⑥繁華競(jìng)逐：“競(jìng)逐繁華”的倒文。繁華，指華麗奢侈的生活景象。

⑦門(mén)外樓頭：化用杜牧《臺(tái)城曲》：“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華。”隋朝大將韓擒虎，統(tǒng)兵伐陳，陳后主（陳叔寶）還和寵姬張麗華在結(jié)綺閣尋歡作樂(lè)。陳后主、張麗華被韓俘獲，陳亡于隋。門(mén)，指朱雀門(mén)。樓，指結(jié)綺閣。悲恨相續(xù)：指六朝亡國(guó)的悲恨，接連不斷。

⑧漫嗟：空嘆。

⑨“六朝”兩句：意謂六朝的往事象流水般消逝了，如今只有寒煙籠罩衰草，凝成一片暗綠色，而繁華無(wú)存了。

⑩“至今”三句：化用杜牧《夜泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”詩(shī)意。商女，歌女?！逗笸セā罚队駱?shù)后庭花》的簡(jiǎn)稱，陳后主作，其辭哀怨綺靡，后人將它看成亡國(guó)之音。

商女：歌女。

《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹(shù)后庭花》，傳為陳后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》”。

翻譯登上高樓憑欄極目，金陵的景象正是一派晚秋，天氣剛剛開(kāi)始索肅。千里奔流的長(zhǎng)江澄沏得好象一條白練，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。江上的小船張滿了帆迅疾駛向夕陽(yáng)里，岸旁迎著西風(fēng)飄/拂的是抖擻的酒旗斜出直矗。彩色繽紛的畫(huà)船出沒(méi)在云煙稀淡，江中洲上的白鷺時(shí)而停歇時(shí)而飛起，這清麗的景色就是用最美的圖畫(huà)也難把它畫(huà)足?；叵胪簦萑A淫逸的生活無(wú)休止地互相競(jìng)逐，感嘆“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”的亡國(guó)悲恨接連相續(xù)。千古以來(lái)憑欄遙望，映入眼簾的景色就是如此，可不要感慨歷史上的得失榮辱。六朝的風(fēng)云變化全都消逝隨著流水，只有那郊外的寒冷煙霧和衰萎的野草還凝聚著一片蒼綠。直到如今的商女，還不知亡國(guó)的悲恨，時(shí)時(shí)放聲歌唱《后庭》遺曲。

【譯文】

我登上城樓放眼遠(yuǎn)望，故都金陵正是深秋，天氣已變颯爽清涼。千里澄江宛如一條銀練，翠綠山峰像箭鏃聳立前方。帆船在夕陽(yáng)往來(lái)穿梭，西風(fēng)起處，斜插的酒旗在小街飄揚(yáng)。畫(huà)船如同在淡云中浮游，白鷺好像在銀河里飛舞，丹青妙也難描畫(huà)這壯美風(fēng)光。

遙想當(dāng)年，故都金陵何等繁盛堂皇?？蓢@在朱雀門(mén)外結(jié)綺閣樓，六朝君主一個(gè)個(gè)相續(xù)敗亡。自古多少人在此登高懷古，無(wú)不對(duì)歷代榮辱喟嘆感傷。六朝舊事已隨流水消逝，剩下的只有寒煙慘淡、綠草衰黃。時(shí)至今日，商女們時(shí)時(shí)地還把《后庭》遺曲吟唱。

【評(píng)點(diǎn)】

這首詞作于詞人第二次被罷相、出知江寧府的時(shí)候，通過(guò)對(duì)金陵（即南京）景物的贊美和對(duì)歷史興亡的感喟，寄托了自己對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心。

上片側(cè)重寫(xiě)景，寫(xiě)詞人登高所見(jiàn)。在一派颯爽的晚秋天氣中，詞人登高臨遠(yuǎn)，大筆揮灑，描繪秋日晚暮江山如畫(huà)的景色，視野開(kāi)闊，氣象壯觀。以“登臨送目”起首，指出地點(diǎn)和時(shí)間，并引出下文的景物描寫(xiě)。結(jié)尾總收一筆，從側(cè)面概說(shuō)此地風(fēng)物之美。

下片抒懷。詞人發(fā)六朝興亡的感慨，突出“門(mén)外樓頭”的舊事，其實(shí)是借古傷今，別有言外之意?！扒Ч拧倍淦鸸P高邁，從后人感懷的角度，把感嘆的深度和力度推向極致?！傲眱删淙谇槿刖?，把深深的古之幽情寄于寒煙、衰草、商女、后庭等一系列凄清的意象，效果立現(xiàn)。過(guò)去的雖然已經(jīng)過(guò)去，可至今猶唱的《后庭》遺曲不也是對(duì)今人的一種警醒嗎？

這首詞境界雄渾、闊大，傷懷吊古，暗寄諷諫之情，可以看出詞人對(duì)統(tǒng)治者的勸誡和憂國(guó)憂民的情懷，可謂蘊(yùn)藉深沉。

賞析：

此詞抒發(fā)金陵懷古人之情，為作者別創(chuàng)一格、非同凡響的杰作，大約寫(xiě)于作者再次罷相、出知江寧府之時(shí)。詞中流露出王安石失意無(wú)聊之時(shí)頤情自然風(fēng)光的情懷。

全詞開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)作者南朝古都金陵勝地，于一個(gè)深秋的傍晚，臨江攬勝，憑高吊古。他雖以登高望遠(yuǎn)為主題，卻是以故國(guó)晚秋為眼目。“正”、“初”、“肅”三個(gè)字逐步將其主旨點(diǎn)醒。

以下兩句，借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”之意，點(diǎn)化如同已出。即一個(gè)“似練”，一個(gè)“如簇”，形勝已赫然而出。然后專(zhuān)寫(xiě)江色，縱目一望，只見(jiàn)斜陽(yáng)映照之下，數(shù)不清的帆風(fēng)檣影，交錯(cuò)于閃閃江波之上。細(xì)看凝眸處，卻又見(jiàn)西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細(xì)景，而詞人之意以風(fēng)物為導(dǎo)引，而以人事為著落。一個(gè)“背”字，一個(gè)“矗”字，用得極妙，把個(gè)江邊景致寫(xiě)得栩栩如生，似有生命其中。

寫(xiě)景至此，全是白描，下面有所變化?！安手邸薄ⅰ靶呛印眱删湟宦?lián)，頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫(huà)圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，頗有大家風(fēng)范?！安手墼频保瑢?xiě)日落之江天：“星河鷺起”，狀夕夜之洲渚。

下片另?yè)Q一幅筆墨，感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的史實(shí)。寫(xiě)的是悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資；往事無(wú)痕，唯見(jiàn)秋草凄碧，觸目驚心而已?！伴T(mén)外樓頭”，用杜牧《臺(tái)城曲》句加以點(diǎn)染，亦簡(jiǎn)凈有力。

詞至結(jié)語(yǔ)，更為奇妙，詞人寫(xiě)道：時(shí)至今日，六朝已遠(yuǎn)，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典?！吧膛恢鰢?guó)恨，隔江猶唱《后庭花》！”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時(shí)所吟之名句，詞人復(fù)加運(yùn)用，便覺(jué)尺幅千里，饒有有余不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。

賞析二：

《桂枝香·金陵懷古》可能是王安石治平四年（１０６７）出知江寧府時(shí)所作。據(jù)《歷代詩(shī)余》引《古今詞話》說(shuō)，當(dāng)時(shí)有三十多人用此調(diào)寫(xiě)金陵懷古詞，“惟王介甫為絕唱?！背蹩雌饋?lái)，此詞和一般的登臨懷古詞一樣，上片寫(xiě)景狀物，下片抒情懷古，并無(wú)出奇處，它何以成為金陵懷古詞的絕唱呢？

首先，這首詞寫(xiě)景奇?zhèn)邀?，氣象開(kāi)闊綿邈，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣。開(kāi)頭三句是泛寫(xiě)，寥寥數(shù)語(yǔ)即交代清楚時(shí)令、地點(diǎn)、天氣，并把全詞置于一個(gè)憑欄遠(yuǎn)眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢(shì)已是不凡。以下“千里澄江似練”寫(xiě)水，“翠峰如簇”寫(xiě)山，從總體上寫(xiě)金陵的山川形勢(shì)，更給全詞描繪出一個(gè)廣闊的背景?！罢鞣倍涫窃诖吮尘爸聦?duì)景物的具體描寫(xiě)。在滔滔千里的江面之上，無(wú)數(shù)征帆于落日余暉中匆匆駛?cè)?。這景色，與“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”（秦觀《滿庭芳》）相比，雖遼闊者同，然而，前者壯麗，后者凄清，風(fēng)格迥異。而長(zhǎng)江兩岸眾多參差的酒旗背著西風(fēng)飄蕩，與杜牧的“水村山郭酒旗風(fēng)”相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見(jiàn)。至于“彩舟云淡，星河鷺起”，如同電影鏡頭的進(jìn)一步推開(kāi)，隨著征帆漸漸遠(yuǎn)去，詞人的視野也隨之?dāng)U大，竟至把水天上下融為一體，在一個(gè)更加廣漠的空間寫(xiě)出長(zhǎng)江的萬(wàn)千儀態(tài)。遠(yuǎn)去的征帆象是漂漾在淡淡的白云里，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。讀到這里，不禁使人想起王勃的《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。”一為千古傳誦的駢文警句，一為前所未有的詞中創(chuàng)境，實(shí)在是異曲而同工。

此詞景物有實(shí)有虛，色彩有濃有淡，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，虛實(shí)結(jié)合，濃淡相宜，構(gòu)成一幅巧奪天工的金陵風(fēng)景圖。其曠遠(yuǎn)、清新的境界，雄健、壯闊的風(fēng)格，是那些“小園香徑”、“殘?jiān)侣浠ā敝魉鶡o(wú)可比擬的。

其次，立意新穎，高瞻遠(yuǎn)矚，表現(xiàn)出一個(gè)清醒的政治家的真知灼見(jiàn)?！豆鹬ο恪废缕l(fā)的議論，絕不是慨嘆個(gè)人的悲歡離合、閑愁哀怨，而是反映了他對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)前途的關(guān)注和焦急心情。前三句“念往昔豪華競(jìng)逐，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)”，所念者，是揭露以金陵建都的六朝統(tǒng)治者，利用江南秀麗山川，豪華競(jìng)逐，荒淫誤國(guó)；所嘆者，是鄙夷他們到頭來(lái)演出了一幕又一幕“門(mén)外樓頭”式的悲劇，實(shí)在是既可悲又可恨?！扒Ч艖{高”二句則是批判千古以來(lái)文人騷客面對(duì)金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應(yīng)有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓(xùn)。而現(xiàn)在，六朝舊事隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無(wú)生機(jī)的衰草。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對(duì)北宋王朝不能勵(lì)精圖治的不滿情緒。全詞重點(diǎn)在結(jié)句：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！彼^“后庭遺曲”，是陳后主所制艷曲《玉樹(shù)后庭花》。此意唐人杜牧也寫(xiě)過(guò)：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！比欢髡卟凰贫拍聊菢尤ヘ?zé)怪商女無(wú)知，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國(guó)之音，正是因?yàn)楫?dāng)權(quán)者沉緬酒色，醉生夢(mèng)死。然而，“玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復(fù)久”，如再不改弦易轍，采取富國(guó)強(qiáng)兵的措施，必然如六朝一樣悲恨相續(xù)。此結(jié)句無(wú)異于對(duì)北宋當(dāng)局的警告。有人說(shuō)，張升的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語(yǔ)言、句法來(lái)看，王詞確受張?jiān)~影響不小。然而，張升對(duì)六朝的興亡只是一種消極的傷感：“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下。”兩詞的思想境界簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。

第三，章法上講究起承轉(zhuǎn)合，層次井然，極類(lèi)散文的寫(xiě)法。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇，一篇從此生發(fā)。次句“故國(guó)”二字點(diǎn)明金陵，為下片懷古議論埋下伏筆。以下寫(xiě)景先從總體寫(xiě)起，接著是近景，遠(yuǎn)景，最后以“畫(huà)圖難足”收住。既總結(jié)了以上寫(xiě)景，又很自然地轉(zhuǎn)入下片議論。安排十分妥貼、自然。下片拓開(kāi)一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見(jiàn)證?！澳钔簟比浔砻髁藢?duì)六朝興亡的態(tài)度，“千古憑高”二句寫(xiě)出了對(duì)歷來(lái)憑吊金陵之作的看法。以下即轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，結(jié)句又回到今天。首尾圓合，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，逐層展開(kāi)，絲絲入扣。詞有以景結(jié)，如晏殊的《踏莎行》：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”，寫(xiě)的是莫名其妙的春愁；有以情結(jié)，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，表現(xiàn)的是專(zhuān)一誠(chéng)摯的愛(ài)情。而《桂枝香》卻以議論作結(jié)，其中寄托著作者對(duì)重大的現(xiàn)實(shí)政治問(wèn)題的看法?！豆鹬ο恪吩谡路ńY(jié)構(gòu)方面的這些特色，反映了詞的發(fā)展在進(jìn)入慢詞之后，以散文入詞出現(xiàn)的特點(diǎn)。

第四，用典貼切自然。“千里澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)句：“余霞散成綺，澄江靜如練?！薄靶呛愈樒稹庇玫氖抢畎住兜墙鹆犋P凰臺(tái)》：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”詩(shī)意。“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)”用的是隋滅陳的典故：當(dāng)隋朝大將韓擒虎兵臨城下時(shí)，全無(wú)心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂(lè)。杜牧《臺(tái)城曲》曾詠此事：“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華