南唐五代詞課件

第一講詞的起源與體制第一節(jié)詞的產(chǎn)生和演變一、詞的名稱詞是曲子詞之簡稱，即有歌譜的歌詞。清宋翔鳳《樂府余論》云：“以文寫之則為詞，以聲度之則為曲?！?/p>

詞是一種密切配合音樂用以歌唱的新興抒情詩體。詞的別稱：1.樂府,如蘇軾有《東坡樂府》；宋人把它稱之為“近體樂府”，如歐陽修詞三卷稱為《近體樂府》；也有稱之為“寓聲樂府”，如賀鑄詞集叫《東山寓聲樂府》；也有稱之為“新樂府”的，如元好問有《遺山新樂府》。也有叫“倚聲”，或“歌曲”的，宋姜夔詞集叫《白石道人歌曲》；也有叫“樂章”的，如柳永詞集叫《樂章集》。還有叫“琴趣”的，如黃山谷有《山谷琴趣外編》。2.長短句，宋秦觀詞集叫《淮海居士長短句》3.詩余，宋寧宗慶元間編有《草堂詩余》（傳為胡仔所編，不可信）。4.語業(yè)，《碧雞漫志》卷二說：“陳無己所作（詞）數(shù)十首，號曰語業(yè)?！睏钛渍~集號曰《西樵語業(yè)》。在之眾多名稱中，詞是正名、通名，是曲子詞、曲子的簡稱。其它均為別稱。

沈約《江南弄·趙瑟曲》：

邯鄲奇弄出文梓，縈弦急調(diào)切流征。玄鶴徘徊白云起。白云起，郁披香。離復(fù)合，曲未央。

②產(chǎn)生于隋代。王灼《碧雞漫志》卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興?！睆堁住对~源》卷下也說：“粵自隋唐以來，聲詩間為長短句。”如《河傳》和《楊柳枝》兩調(diào)。

③認(rèn)為產(chǎn)生于唐代。如南宋朱弁《曲洧舊聞》說：“詞起于唐人，而六代已濫觴矣?！眲⒋蠼苷J(rèn)為“詞出于樂府與由唐代近體詩變化而來的一兩種說最有力?！?/p>

2.詞的產(chǎn)生與音樂有關(guān)。隋唐時期，音樂有三個系統(tǒng)——雅樂、清樂、宴樂。雅樂是《詩經(jīng)》所配的古樂，而清樂則是漢魏六朝樂府詩所配之樂。宴樂是唐代從西域傳入的樂曲?！杜f唐書·音樂志》：“自開元以來，歌者雜用胡夷、里巷之曲?！?/p>

詞與音樂結(jié)合的方式：先秦時，以樂從詩，樂曲形式由詩之抒寫情志的需要和體制決定；漢至六朝，采詩入樂，主要入樂歌詩都必須依據(jù)曲題、聲調(diào)、樂譜，經(jīng)過協(xié)樂方可歌唱；從《詩經(jīng)》到唐代五七言絕句，詩樂結(jié)合的方式大多是“選詞以配樂”，而詞則是“由樂以定詞”——依曲填詞。

三、詞的體制特點(diǎn)詞“依曲拍為句”的獨(dú)特體制有如下特點(diǎn)：

1.依曲調(diào)為詞調(diào)，不另立題。每首詞都有詞調(diào)，每個詞調(diào)都有相對固定的形式，在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、分片上有定規(guī)。4.依曲拍為句，句式長短不齊。如“漸霜風(fēng)凄緊”（柳永[八聲甘州]），“向南樓一聲歸雁”（陳亮[水龍吟]）等。5.依唱腔用字，講究四聲。“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽?！薄胺治逡簦址治迓?，又分六律，又分清濁輕重?！崩钋逭铡对~論》六律即黃鐘、大蔟、姑洗、蕤賓、夷則、無射

第二講唐五代詞第一節(jié)唐五代詞發(fā)展概述一、敦煌曲子詞詞起于民間，這從敦煌曲子詞可得到證明。光緒26年（1900），從敦煌莫高窟藏經(jīng)洞中發(fā)現(xiàn)了詞的抄卷，王重民輯為《敦煌曲子詞集》三卷，所收共一百六十一首。除少數(shù)著名的作者如溫庭筠、歐陽烱、李杰（共四首）外，大多數(shù)為民間無名氏作者，這是現(xiàn)存最早的唐五代民間詞，大多作于唐玄宗時至五代。其中的主要抄卷是《云謠集雜曲子》，共三十首。

敦煌曲子詞的主要內(nèi)容：

敦煌詞題材十分廣泛，王重民在該集《敘錄》中云：“今茲所獲，有邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語，隱君子之怡情悅態(tài)，少年學(xué)子之熱望與失望，以及佛子之贊頌，醫(yī)生之歌訣，莫不入調(diào)?！?/p>

第一，表現(xiàn)男女戀情及女子不幸命運(yùn)。這類作品所占比重較大，藝術(shù)水平也較高。如《菩薩蠻》：

莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，者人折了那人攀，恩愛一時間。

——【望江南】

枕前發(fā)盡千般般愿：要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭?！酒兴_蠻】上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

——上邪第二，反映戰(zhàn)爭問題和征夫思婦思想感情。

這類作品有[鳳歸云]“征夫數(shù)載”、《洞仙歌》“悲雁隨陽”、《破陳子》“風(fēng)送征軒迢遞”等?；蛞哉鞣蛑~訴說征戰(zhàn)之苦，或借思婦之口表示對戰(zhàn)爭不滿。第三，記載民間傳說和重大歷史事件。

敦煌曲子詞有五首[搗練子]，組成聯(lián)章體形式，歌頌孟姜女故事，反映了人民對暴政的憎惡。另一首《酒泉子》“每見惶惶”描繪黃巢起義浩大聲勢，很有史料價值。第四，描寫商人、書生、船夫等民間人物的生活狀況與精神面貌。如《長相思》“作客在江西”三首就譴責(zé)“貪歡逐樂”的富商巨賈，同情貧病交加的小商，對貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)深致不滿。又如[菩薩蠻]概嘆“淼淼三江水，半是儒生淚”，寫知識分子辛酸。《浣溪紗》“五星竿頭風(fēng)欲市”則寫船夫行船的情形，又顯示出輕快灑脫的情調(diào)。二、中唐文人詞文人染指詞者，中唐有張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫、王建、白居易、劉禹錫等。傳世作品不多，且限于小令，但佳作不少。

春去也！多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬?！獎⒂礤a【憶江南】汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓?！拙右住鹃L相思】相傳李白有詞二首《菩薩蠻》、《憶秦娥》。最早見于兩宋之交邵博的《邵氏聞見后錄》卷十九。南宋黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄這兩首詞，題李白作，并說“二詞為百代詞曲之祖”。明人胡應(yīng)麟《少室山房筆叢》開始質(zhì)疑：“二詞雖工麗，而氣亦衰颯，于太白超然之致，不啻穹壤，借令真出青蓮，必不作如是語。詳其語調(diào)，絕類溫方城輩。蓋晚唐人詞，嫁名太白?！睔W陽炯在《花間集序》中描述西蜀詞人創(chuàng)作情景：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)?！?/p>

花間詞以女性生活與內(nèi)心、男歡女愛為主要描寫對象。與這兩種情調(diào)相適應(yīng)，在藝術(shù)上則是文采繁華，輕柔艷麗。所謂“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮”（《花間集序》）。崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。

溫庭筠、韋莊是花間派的著名詞家。人們常把兩人相提并論，世稱“溫韋”，認(rèn)為兩人詞風(fēng)相同，其實(shí)兩人同中有異，“溫麗密而韋清疏，各擅勝場?！?/p>

溫詞十之八、九是寫婦女的，縱使他的詞里有些句子反映了作者個人的情感，那也是十分隱晦微弱的。而韋莊能用詞來寫自己個人的感情、寫悼亡。他現(xiàn)存的四十八首詞中就有十首左右寫這方面的內(nèi)容，他的抒情詞開李煜、蘇軾、辛棄疾的先河。在晚唐五代文人詞浮艷虛華的氣氛里，他的抒情詞是不容忽視的。

他的詞的特點(diǎn)：一是外表色彩綺靡華麗，二是表情隱約細(xì)致。他的這種詞風(fēng)上繼南朝宮體的傳統(tǒng)，下開花間之先河。因此遂被奉為婉約正宗，花間派的鼻祖。

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

——【菩薩蠻】

西蜀詞人韋莊生平及其詞作韋莊生于唐文宗開成元年（836年），死于蜀高祖武成三年（910），終年七十五歲。字端己，京兆杜陵人。出身一個沒落貴族家庭。是西蜀詞人中的最有成就的著名詞人。他四十五歲入長安應(yīng)舉時，值黃巢攻破長安，寫有著名現(xiàn)實(shí)主義名篇《秦婦吟》，時人號為“秦婦吟秀才”。他的詞獨(dú)具風(fēng)格——“疏而顯”。韋詞疏而顯，開李煜、蘇軾、辛棄疾先河。在晚唐五代文人詞浮艷虛華的氣氛里，能用詞來抒寫生活情感，盡管內(nèi)容不夠廣泛，描寫不夠深刻，但他能把文人詞帶回到民間作品的抒情道路上來。

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。-----韋莊【思帝鄉(xiāng)】中主李璟，在位十九年。他是個有才華的詞人，但流傳下來的只有四首。他的詞消極哀怨。馮延已是李璟的宰相，其詞多娛賓遣興、流連光景之作，反映官僚士大夫閑情逸志。他與韋莊分據(jù)吳蜀詞壇，形成兩大派系。北宋初期晏殊父子與歐陽修的詞，風(fēng)格近似馮延已。劉熙載《藝概》稱：“馮延已詞，晏同叔（晏殊字）得其俊，歐陽永叔得其深?！笨梢姳彼卧~風(fēng)實(shí)承南唐遺緒。

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

——【攤破浣溪沙（一名山花子）】李璟王國維《人間詞話》：南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。故知解人正不易得。

陳廷焯《白雨齋詞話》：南唐中宗《山花子》云：“還與韶光共憔悴，不堪看?！?/p>

沉之至，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，辛不能出其右之。

李煜（937——978），字重光，號鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國時南唐的后主。。他“善屬文，工書畫，明音律”。以詞成就為大。他的生活與創(chuàng)作分為前后兩期。前期是南面之君，所寫一部分直接寫直接寫帝王宮庭生活，一部分描寫男女戀情和婦女生活情感和感情，和花間無別。后期是階下囚，所作都是傾瀉他變?yōu)榍敉胶蟆叭障σ詼I洗面”的深哀臣痛。其詞收在《南唐二主集》中

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去，衩襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫，奴為出來難，教君恣意憐?！铎稀酒兴_蠻】

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

——【烏夜啼】

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭?！鞠嘁姎g】

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。——【浪淘沙令】馮延巳，字正中，一名延嗣。詞作數(shù)量居五代人之首。北宋嘉祐三年陳世修輯其詞119首，名《陽春集》。其詞雖然仍以相思離別、花柳風(fēng)情為題材，但不再側(cè)重寫女子的容貌服飾，也不拘限于具體的情節(jié)，而是著力表現(xiàn)人物的心情意緒，造成多方面的啟示與聯(lián)想。

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。