19世紀(jì)服裝史幻燈片

19世紀(jì)歐洲服飾The19thCenturyClothingofEuropen一、背景19世紀(jì)初歐洲社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)激烈變動。1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國，然后七月王朝建立，直至1848年二月，法國建立共和國。1871年德國通過數(shù)年戰(zhàn)爭實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一不久意大利也完成統(tǒng)一。從19世紀(jì)60年代開始出現(xiàn)一系列的電氣發(fā)明。電力的廣泛應(yīng)用，以內(nèi)燃機(jī)為動力的新交通工具的創(chuàng)制和電話電報(bào)的發(fā)明成為這一時(shí)期的科技成果這就是歷史上的第二次工業(yè)革命。在此期間出現(xiàn)的機(jī)器對服裝的影響最直接明顯?；瘜W(xué)染料的發(fā)明、人造纖維的誕生、縫紉機(jī)的創(chuàng)制深遠(yuǎn)影響服裝的質(zhì)量和美觀。手搖縫紉機(jī)

縫紉機(jī)的發(fā)明極大地促進(jìn)了服裝的生產(chǎn)為萬紫千紅的服裝生產(chǎn)業(yè)開辟了道路。工業(yè)革命為纖維工業(yè)帶來了劃時(shí)代飛躍。1884年法國人Chardonnet使人造纖維工業(yè)化；1890年法國人Despeissis發(fā)明了銅氨人造絲；1892英國人發(fā)明黏膠人造纖維；1894又發(fā)明醋酯纖維。單線鏈?zhǔn)骄€跡手搖縫紉機(jī)政治、經(jīng)濟(jì)和科技的巨大變化改變了歐洲的社會結(jié)構(gòu)，人們的思想生活發(fā)生巨大改變，文化藝術(shù)出現(xiàn)了新的流派，不同程度上影響服裝的變革。十九世紀(jì)以來出現(xiàn)過新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、工藝美術(shù)運(yùn)動和新藝術(shù)運(yùn)動。二、男裝19世紀(jì)社會大變革進(jìn)一步將男子推向社會前沿，對服裝要求的要求也相應(yīng)發(fā)生變化。開始追求服裝合理性，強(qiáng)調(diào)其機(jī)能來適應(yīng)社會活動需要。到十九世紀(jì)中葉，在長達(dá)百余年的服裝嬗變中男子終于找到了最能體現(xiàn)自己本質(zhì)和社會地位的服飾形象，方正莊嚴(yán)、威武挺拔、堅(jiān)定穩(wěn)重，成為19世紀(jì)典型風(fēng)格。1、現(xiàn)代形態(tài)雛形期（19世紀(jì)初—1825）法國大革命廢止過去衣服強(qiáng)制法，推行服裝民主化，黑色服裝上升為禮儀場合的正式服色，并迅速流行具有權(quán)威地位。平民階層服裝成為時(shí)尚。雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾（carmagnole），本來是意大利工人的夾克裝：夾克駁頭很寬，挖兜，有金屬或骨制紐扣。褲子叫龐塔龍（pantaloon），直筒長褲，褲腳肥大，腰臀部較寬松，常用紅、藍(lán)、白三色條紋毛織物裁制，象征革命。夫拉克此時(shí)也開始流行，夫拉克18世紀(jì)下半葉就曾出現(xiàn)，十年的演變又出現(xiàn)新的樣式：前襟從高腰身處斜著向后裁下來，衣長短到膝蓋，后片有箱型普利茲褶和開鍥。豎領(lǐng)，扣子一直扣到頸部但穿時(shí)或不扣或扣兩粒，敞開衣襟時(shí)露出里面的基萊。基萊多用條紋面料制作。2、現(xiàn)代形態(tài)的成長期（1825—1850）1825-1850年社會處于風(fēng)云變幻時(shí)期，男裝出現(xiàn)收細(xì)腰身，聳起肩部造型，三件套向修長風(fēng)格發(fā)展。夫拉克的駁頭翻折到腰際，前襟敞開不扣露出基萊。衣后的燕尾的長短不一，或至膝窩，或至膝上。肩部加墊肩，袖山彭起，加上收腰使上身呈現(xiàn)倒三角造型。19世紀(jì)40年代中期夫拉克的高領(lǐng)變成翻駁領(lǐng)和現(xiàn)在西服領(lǐng)相同，龐塔龍有寬褲腿和錐形褲兩種，多用條格毛料制作。3、現(xiàn)代形態(tài)確立期（1851—1870）19世紀(jì)50年代出現(xiàn)的實(shí)證主義和現(xiàn)實(shí)主義思潮在男裝中有所反映，三件套的套裝最終得到確立。三件套的確立標(biāo)志有兩點(diǎn)：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成按用途穿相應(yīng)套裝的習(xí)慣，即分社交場合和穿衣時(shí)間來選擇套裝，成為一種禮儀習(xí)慣。便服—維斯頓（veston）4、現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期（1870——19末期）這時(shí)期藝術(shù)上出現(xiàn)印象主義思潮，男裝穩(wěn)定，并一直延續(xù)到20世紀(jì)。套裝的變化只在細(xì)部或是面料的更新?；R不再是裝飾重點(diǎn)，注意力轉(zhuǎn)移到上衣和褲子的質(zhì)地顏色上，并以同色同質(zhì)為美。19世紀(jì)將近結(jié)束時(shí)，歐洲男子的典型著裝形象是：頭上禮帽，盡管高筒、矮筒、寬檐、窄檐不斷有所變化，但基本樣式未改。上衣有單排扣、雙排扣之分。里面是潔凈的襯衣，襯衣領(lǐng)口處有一個(gè)非常寬大的活結(jié)領(lǐng)帶。領(lǐng)帶結(jié)是整套服裝中十分醒目的一處裝飾。褲子的尺寸更加趨于以舒適為標(biāo)準(zhǔn)。褲管正中開始有筆挺的褲線。傳說是愛德華王子一條久放疊折的褲子，褲管前后形成很深的折痕。當(dāng)他穿上帶褲線的褲子走到公開場合后，立即引起人們的效仿。如果出門，要穿上雙排扣禮服大衣，佩上帶鏈的懷表，有人還拿著手杖，但手杖已不如以前那么普遍了。這種男子著裝形象，就是19世紀(jì)風(fēng)卷世界各地的所謂“西裝”樣式。19世紀(jì)末男子服飾（一）19世紀(jì)末男子服飾（二）三、女裝每一次劇烈的社會變革都會給女裝帶來明顯的樣式變化.19世紀(jì)被成為"流行的世紀(jì)",這里主要指的是女裝,而且正如19世紀(jì)也同時(shí)被稱為"樣式模仿的世紀(jì)"一樣,女裝的變遷幾乎是按照順序周期性地重現(xiàn)過去曾經(jīng)出現(xiàn)的樣式.其發(fā)展過程可分為六個(gè)時(shí)期：1、新古典主義（18世紀(jì)末——1804年）新古典主義是以法國為源頭的歐洲藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的一股新的思潮和風(fēng)格，與古希臘、古羅馬的古典主義相對應(yīng)。新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然，又注入了考古式的精確形式，創(chuàng)造了一種充滿理性又優(yōu)雅古樸的美。這一時(shí)期的代表服裝是修米茲連衣裙（chemisedress），用白色棉布制成，形式寬松，有襯裙。這種連衣裙和中世紀(jì)的內(nèi)衣相似，作為外衣穿，其簡練的造型和樸素衣料，和洛可可風(fēng)格形成極大的反差。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求的"莊重與寧靜感"之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。新古典主義女裝2、帝政樣式（1804——1825）這十年間的服裝仍受新古典主義影響，漸漸出現(xiàn)所謂的帝政樣式，高腰身以突出胸高，細(xì)長裙子上白蘭瓜形的短帕夫袖，方形領(lǐng)口很低很大，展現(xiàn)女人的迷人胸脯。裙長不再拖地，下擺變寬，加有飛邊、蕾絲。披巾是這時(shí)期不可缺少的裝飾物，材料有開司米、薄毛織物、白色絲綢等。帝政樣式（1804—1825）（一）帝政樣式（1804—1825）（二）三、浪漫主義藝術(shù)（1825——1850）繼新古典主義思潮后法國又產(chǎn)生了浪漫主義藝術(shù)思潮，其中絢麗的想象、夸張的形象和奔放的語言是最為顯著的特點(diǎn)。浪漫主義反對新古典主義的法則，追求幻想的主觀情感的東西，在服裝上力圖創(chuàng)造風(fēng)韻獨(dú)具而又柔情萬種的風(fēng)格。精致而又不奢華，夸張而又不怪異，奔放而又不扭捏，成為浪漫主義時(shí)裝的特點(diǎn)。浪漫主義時(shí)期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置，緊身胸衣重新出現(xiàn)，裙擺擴(kuò)大，裙長下移，裙子的體積不斷增大，襯裙數(shù)量常達(dá)五六層之多。后來又出現(xiàn)群撐，使裙子向外擴(kuò)張成了名副其實(shí)的X型。為了使腰顯得更細(xì)，袖子變得越來越大向橫寬方向發(fā)展，袖根部極度夸張，甚至用了鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物，開始出現(xiàn)所謂落肩與夸張的羊腿袖。裙撐浪漫主義時(shí)期女子服飾四、洛可可主義時(shí)期（1850——1870

該時(shí)期運(yùn)用花草紋飾或造型呈現(xiàn)出豐富變化的曲線和富有動感的紋樣，與過去的巴洛克、洛可可藝術(shù)風(fēng)格相似，被人們稱之為新洛可可主義。表現(xiàn)女性纖細(xì)的腰除了緊身胸衣外，擴(kuò)大裙子所產(chǎn)生的強(qiáng)烈對比也能達(dá)到視覺上的效果，于是新的裙撐產(chǎn)生了，稱作克里若林（crinoline），這個(gè)詞源于意大利語，是馬毛和麻的意思克里若林是洛可可時(shí)期的裙撐帕尼埃的變相復(fù)活，從吊鐘型到鳥籠型最后形成金字塔型或傾斜后翹的異形，都有明顯模仿洛可可服裝的痕跡。下直徑越來越大，后來裙子里面穿上半長襯褲。

新洛可可時(shí)期服飾一新洛可可時(shí)期服飾二五、巴斯?fàn)枙r(shí)期（1870——1890）這一時(shí)期克里若林消失，取而代之的是合體連衣裙的普林塞斯（princessdress），突出特點(diǎn)是臀部突起，這種與上世紀(jì)出現(xiàn)過的臀墊巴斯?fàn)栂嗨?，都認(rèn)為是巴斯?fàn)柕膹?fù)活，所以把這一時(shí)期稱為巴斯?fàn)枙r(shí)期。此時(shí)與突出臀部相呼應(yīng)的是要求女子挺胸收腹，為達(dá)到這種前挺后翹的外形特征，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形特征就把女性身體側(cè)面輪廓改變成具有S型特點(diǎn)的柔美曲線。巴斯?fàn)枙r(shí)期服飾六、S形時(shí)期（1890——20世紀(jì)初）

這一時(shí)期藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了新的思潮即新藝術(shù)運(yùn)動。其特點(diǎn)就是否定傳統(tǒng)的造型樣式，采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風(fēng)格。服裝受新藝術(shù)運(yùn)動影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上身用緊身胸衣把胸部托起，腰部勒細(xì)，背部沿脊背自然下垂至臀部外擴(kuò)，劃出優(yōu)美的曲線。連衣裙的袖子為羊腿袖，稱作gigotsleeve。1890|1900四、配飾＆化妝19世紀(jì)初葉，婦女們的服裝只是稍稍有一些變化。人們在總結(jié)當(dāng)時(shí)女服流行狀況時(shí)，這樣認(rèn)為，由于服裝的簡單化，首飾便成了當(dāng)時(shí)的焦點(diǎn)。從纏有藤子的希臘式首飾仿制品，到鑲著流蘇、飾有皮邊的