新媒體時代下廣播劇的變革與發(fā)展分析研究 影視編導專業(yè)

新媒體時代下廣播劇的變革與發(fā)展摘要近些年，隨著社會科學技術的不斷發(fā)展，新媒體所覆蓋的領域也是日趨擴大。這就使得一些傳統媒體為了自身的生存不得不進行自身的變革從而轉型發(fā)展，廣播行業(yè)就是這樣。而廣播劇作為一種以廣播為載體的新興劇作藝術，同樣受到了新媒體行業(yè)的沖擊。那么如何使得廣播劇這一藝術形式在新媒體時代中獲得更大的發(fā)展就成為了許多廣播劇創(chuàng)作者所思考的問題。本文通過不同的方面與視角對新媒體時代下廣播劇的變革與發(fā)展這一問題進行了闡述。1廣播劇的概念1.1廣播劇的定義廣播劇是一種伴隨廣播技術產生和發(fā)展所形成的全新藝術形式，“廣播劇”又經常被稱為“播音劇”、“放送劇”、“聲劇”等等，但是無論怎么說，都沒離開廣播劇的三個要素:這里首先要說的就是“劇’，對于廣播劇而言“劇”的解釋就多種多樣了，一些學者認為這里的“劇”字是指廣播劇屬于戲劇類，但是它是區(qū)別于一般戲劇的非舞臺劇的戲劇藝術;另一些學者認為這里的“劇”字是想表示廣播劇來源于劇本。其次則是“廣播”，這里所指的“廣播”有兩種含義，第一廣播劇的制作是與廣播的技術手段分不開的。第二也正是有了廣播這樣的傳播媒介才使得廣播劇可以被送進千家萬戶的聽眾那里，并且廣播劇的聽眾也不像觀看一般戲劇那樣集中于影院或劇場，他們是分散于各處利用廣播這一媒介進行“觀劇”的；最后要說的則是“聲音”，聲音是廣播劇劇作內容唯一的表現形式，沒有燈光沒有畫面也沒有道具等一般戲劇作品的因素。廣播劇配音演員以單純的聲音為表現形式以廣播媒體作為渠道進行廣播劇作品的演出。但我們要弄明白的是這篇文章里所說的“廣播劇”指的并不是廣播劇劇本，而是已經制作完畢的廣播劇成品。1.2廣播劇的主要特征1.2.1廣播劇是聲音的藝術，依靠聽眾主觀想象的藝術廣播劇最主要的特征就在于它是與要用耳朵與想象“看”的。聽眾需要根據自己所聽到的聲音“看”到和感知腦海中的場景;而電影、戲劇等藝術形式則是視覺的藝術，它們可以充分利用一切可烘托自身的情節(jié)的因素，例如服裝、道具、燈光等等，以此來吸引觀眾。而廣播劇是種只能用聽覺接受的藝術形式。也正是因為廣播劇只能用耳朵和思維“看”劇，所以這也就帶給聽眾一個無比廣闊的想象天地。1.2.2廣播劇不同于一般戲劇的藝術形式廣播劇雖然與一般的藝術形式有極大的區(qū)別，但是他依然具有一般戲劇應該具有的各種因素和表現力。這一點主要體現為以下幾點:首先，廣播劇具有不同于其他藝術形式的表演和傳播形式。所以說廣播劇藝術在進行表演時并不是在舞臺上的，廣播劇配音演員也不需要對聽眾當眾表演。而一般戲劇則不同，戲劇表演只能在舞臺上進行，并且在表演時戲劇演員也必須親自登臺與觀眾面對面的進行表演。其次，廣播劇的傳播并不是通過演員表演實現的，它的傳播方式是以廣播媒體為平臺，在廣播劇作品完成后將作品內容進行播送，各地聽眾使用各種終端進行接收從而進行傳播活動的。一般的戲劇則不同，它的傳播方式相對比較狹隘觀眾數量也非常有限，觀眾們憑票進場集中于劇場內部進行觀賞。這兩種傳播方式的對比就凸顯出了廣播劇藝術在傳播方面的優(yōu)勢，廣播劇通過廣播的傳播使得社會各界聽眾都可以欣賞到其劇作內容，它的聽眾數量與范圍對于一般的戲劇作品來說顯得更加廣泛。1.3廣播劇的分類在新媒體時代的大背景下，廣播劇的作用也是日趨增多。如果按照廣播劇的實用功能分類的話它可以分為以下這幾種：1.網絡小說或實體書小說為原作所創(chuàng)作的廣播劇隨著社會生產力的不斷提高人們的精神需求日益增加，各種網絡小說與實體書小說已經成為了一些人們必不可少的精神食糧。所以這一類的廣播劇創(chuàng)作就應運而生，它主要是將市場上銷售火爆的、讀者追捧的各式小說進行廣播劇藝術的二次創(chuàng)作，使聽眾有一種身臨其境的奇妙感覺。2.企業(yè)或產品的宣傳用途所制作的廣播劇新媒體的日益發(fā)展與思維的不斷創(chuàng)新，使一些企業(yè)將廣播劇與廣告領域相結合。這一類的廣播劇通常不會將企業(yè)或產品的名字作為廣告內容直接插入廣播劇中，但是它會圍繞企業(yè)或產品的內容利用一些原創(chuàng)的生活幽默情景劇不斷使聽眾加深其印象，從而收獲了聽眾的喜愛與廣告商的資金。3.漫畫、動畫或游戲、以及為動畫廣播的專欄所制作的廣播劇這一類的廣播劇主要面向于兒童或動漫及游戲愛好者，二十世紀末到二十一世紀初這段時間里游戲與動畫的制作水平突飛猛進并且出現了很多優(yōu)秀的作品，這也使得很多游戲與動漫的愛好者沉迷其中。而這一類廣播劇的出現無疑使得他們所喜愛的那個虛擬世界更加的生動與真實。此外，廣播劇按照自身特點分類的話還可以分為情景喜劇式廣播劇、說書(?http:?/??/??/?item?/?%E8%AF%B4%E4%B9%A6"\t"_blank?)式廣播劇、音響效果廣播劇、報道式廣播劇等很多種類型。1.4中國廣播劇的發(fā)展歷程根據資料顯示，1933年上海廣播電視臺播出的《恐怖的回憶》是我國出現的第一部廣播劇，就是這樣，他們推開了廣播劇的大門也使得廣播劇這種新的藝術形式引起了社會的廣泛重視。我國廣播劇的發(fā)展可以分為以下三個階段：即初級階段、成熟階段和興旺發(fā)展階段。初級階段指的是廣播劇從出現到新中國成立這一段時間，由于在這段時間里我國的科技水平平不發(fā)達，導致了廣播劇場景的單一化，通常一個故事在一個場景里從頭演到尾，并且也不使用旁白。成熟階段指的是新中國成立后至改革開放，在這一時期當中，由于技術手段的發(fā)展以及對廣播劇理論的探索研究使得我國的廣播劇事業(yè)日趨成熟。興旺發(fā)展階段指的是改革開放以后，由于在這個時期電視劇藝術的迅速發(fā)展，廣播劇面臨了前所未有的競爭。大量聽眾的流失使得廣播劇創(chuàng)作人員將更多則注意力放在思考如何加快廣播劇的發(fā)展、如何更好的展現廣播劇的魅力以解決新時代的問題。因此，這個時期的廣播劇從業(yè)者從各個方面都開始了大量的學術研討以及經驗交流，使廣播劇在各個方面都得到了前所未有的發(fā)展，不僅如此，這個時期的廣播劇創(chuàng)作分工變得更為專業(yè)與細致。2.當傳統廣播業(yè)遭遇新媒體時代伴隨著新媒體時代的到來，越來越多的傳統媒介都受到了不同程度的沖擊，而廣播作為昔日城市上空的寵兒自然也不例外。那么，如何讓傳統廣播業(yè)適應新的時代需求，并且在新的時代背景下煥發(fā)出自己獨特的魅力？便成了越來越多廣播從業(yè)人員思考的方向。2.1新媒體時代下傳統媒介的發(fā)展趨勢如果要討論新媒體時代下某個行業(yè)的發(fā)展，那我們首先要明白什么是新媒體，相對于其他傳統媒體而言，新媒體就是例如手機媒體、網絡媒體、數字電視等等類似的新的媒體形態(tài)。在傳播的角度來看的話，新媒體就是利用數字網絡技術通過衛(wèi)星，互聯網，無線通訊網等渠道利用手機、電腦、數字電視等終端向受眾提供信息和服務的一種新的傳播形式。那么，傳統媒介應該如何發(fā)展才能使自己不被新媒體時代所帶來的便捷完全吞沒？在2015年3月5日李克強總理在政府工作報告中所提出的“互聯網+”概念就完全可以并且已經用于傳統媒體的發(fā)展方面。無論是廣播、電視、報紙都在互聯網上開辟出了屬于自己的板塊，并且不斷利用互聯網這一優(yōu)勢資源增加自身的影響力，這就是傳統媒體利用新媒體的渠道努力發(fā)展的嘗試，也可以說現階段傳統媒體的發(fā)展趨勢就是在保持自身獨特特點的前提下依附于互聯網及其所覆蓋的眾多終端平臺，并且不斷改進與探索自身與互聯網及其終端平臺的合作方式與交流可能。2.2新媒體時代下傳統廣播業(yè)的變化新媒體時代對于廣播最大的影響在于能夠將廣播進行網絡傳播，并能夠提供平臺和終端的多樣化。從傳統的中國廣播產業(yè)結構中來看，廣播節(jié)目的制作和運作是廣播業(yè)的主導，是廣播行業(yè)的產業(yè)基礎;建立在“二次銷售”模式的廣告行業(yè)是廣播行公司的重要經濟來源，它是廣播業(yè)的支柱產業(yè)。但是隨著媒體融合的越發(fā)明顯，傳統的廣播產業(yè)結構已經發(fā)生了巨大的變化，電視、廣播、互聯網的三大產業(yè)也在不斷向前發(fā)展。各種廣播形式的結合和滲透，如數字廣播、互聯網廣播、播客和移動電臺，代表了廣播廣泛的傳播形式?？梢詽M足個性化需求的豐富多樣性。2.3傳統廣播業(yè)與新媒體媒介的融合現狀傳統廣播業(yè)與新媒體的整合產生了新的傳播平臺，越來越多的廣播頻道為廣播業(yè)的發(fā)展帶來了新的機遇。在新技術出現之前，廣播傳輸依靠的是無線電收音機，很長一段時間，廣播業(yè)的發(fā)展都要依靠這個終端接收機。但是在與新媒體融合的時代，廣播行業(yè)應該充分利用新媒體，并且進入到新媒體中，進入一個更廣泛的傳播平臺，如網絡，移動廣播，數字廣播等。而與電信相比，廣播最根本的優(yōu)勢就在于其強大的節(jié)目制作能力和擁有龐大的內容資源。新媒體的發(fā)展，不僅使廣播媒體原有的節(jié)目內容擁有了新的播放媒介，而且還可以根據這個新媒介的傳播特點，創(chuàng)造更符合受眾需求的節(jié)目內容，形成自身的核心競爭力。3.在新媒體時代下廣播劇求存的變革3.1作品內容的變化首先，聲音是廣播的招牌，廣播應該充分挖潛這一特性，將聲音的傳播效果發(fā)揮到極致。重視聲音音像資料的開發(fā)利用，也是我們創(chuàng)新廣播節(jié)目制作的一個有效途徑。例如采用典型音響，通過提煉加工二次創(chuàng)造的方法對歷史、對民生、對時代進行忠實紀錄與重塑的記實廣播就是近年來頗受歡迎的一種節(jié)目形態(tài)。它的聯想性弱于文字，強于畫面，給聲音制造思想空間創(chuàng)造了一定余地，從而能制造一種虛擬現實的情境。所以說紀實廣播在表達民生、紀錄時代方面具有著廣闊的發(fā)展前景。其次，充分運用多媒體聯動的方法，制作符合媒介融合特性的節(jié)目。在節(jié)目內容策劃和制作的過程中，可以將很多個獨立的媒體平臺融合在一起，使這些平臺上的內容交相呼應并且彼此強化，將不同平臺上的內容結合在一起，形成一個完整的故事，其中任何一個單一平臺上所承載的內容，雖然可以獨立成篇，但是如果不通過其他的平臺，仍舊無法了解整個節(jié)目或者故事的來龍去脈全部過程。例如美國電視網在2005年推出了一部電視連續(xù)劇《迷失》，就完全做到了節(jié)目內容的跨平臺融合傳播，創(chuàng)新的節(jié)目形態(tài)讓該劇成為了當年收電視率最高的節(jié)目之一。故事講述了一架客機墜毀在太平洋的一個孤島上，48名乘客僥幸活了下來，面對著荒無人煙的小島，他們要想盡一切辦法活下去，除了電視之外，制作方還通過網站、雜志、報紙等諸多媒體平臺發(fā)布各種同這個神秘小島和劇中人物有關的線索，吸引了大量受眾的關注，為了了解詳細的劇情和劇中人的命運，受眾不得不全方位的關注相關的各類媒體。2007年制作方又宣布了專門制作一部手機版的《迷失》，一共20集，但每集只有短短的幾分鐘，手機版的主要人物沒有在電視版上出現過，但是又和電視版的故事劇情有著千絲萬縷的聯系。因此，《迷失》就是一檔以電視為主要載體和主導的跨平臺節(jié)目。在媒介融合的時代，這樣的跨媒體節(jié)目能充分調動受眾關注傳統媒體以及與其相關的新媒體，兩者相互作用共同吸引著受眾的眼球，實現了雙贏。并且節(jié)目傳播的跨平臺性也充分順應了媒介受眾市場細分的趨勢，關注不同終端的不同用戶群體在生活方式、職業(yè)狀況以及興趣特征和收視習慣等方面會有一定的群體共性和集群間的不同，因此針對群體特征進行的節(jié)目定位可以更好的滿足受眾需求，對目標市場的營銷也更具有針對性。3.2制作過程的細化隨著社會的分層的細化，社會文化追求呈現的碎片化，廣播節(jié)目的發(fā)展也逐漸走向了小眾化。一個新的節(jié)目，如果想要引起哪怕是一部分受眾的關注，都必須要擁有屬于自己的特點，雖然媒介融合帶來了多樣化的平臺，隨之而后會有多樣化節(jié)目的到來，但是廣播劇自身的獨特優(yōu)點則是保證廣播劇節(jié)目立足的根本，在新環(huán)境下，一個新的節(jié)目樣式就是一個新的增長點，可以帶來一系列的增值服務，所以廣播劇劇種的開發(fā)將要比內容還要更加重要。并且隨著信息傳播的渠道與平臺的不斷增加，聽眾可以選擇的信息和娛樂節(jié)目也越來越豐富且自主化，不同頻率間的競爭日益增加，為此，廣播劇制作商若想爭得受眾資源，就必須針對不同的聽眾群體，制作不同的節(jié)目，形成劇作自身的特色，使其具有競爭的不可替代性。對于廣播劇制作者而言，最重要的是要始終明確自己的定位，明確目標聽眾的需求，同時了解廣播這一平臺的傳播特點，這樣才能以最合適的形式提供最能滿足受眾需求的內容。3.3科技手段的運用隨著現代社會科學技術的迅猛發(fā)展，數字化傳播時代才是現當代媒體傳播的主導。網絡傳播、數字電視、電子報刊、各種傳統媒體都在向數字化市場進軍。廣播業(yè)也不例外，廣播業(yè)應該更加積極的利用新技術搶占先機。廣播本身就是科技發(fā)展的產物，它本身就是依靠科學技術的不斷發(fā)展而發(fā)展的，所以說廣播才更應該努力的提升自身的技術水平。而廣播劇作為以廣播平臺為載體的新型藝術形式也是無論如何不能忽略這一方面的。在傳播渠道與平臺方面廣播劇更應該“開源”，利用廣播這一獨特平臺將自身優(yōu)秀的劇作內容推廣到例如“網易云音樂”、“蝦米音樂”這樣聽眾廣泛的音樂軟件里或者也可以對眾多的車載媒體終端進行覆蓋等等。在內容方面廣播劇創(chuàng)作者也可進行技術手段的革新，在錄音時利用更先進的硬件設備，在制作時使用更加貼近聽眾收聽習慣的處理手段。甚至在劇本征集與演員征集方面都可以在網上征集等等。講科學技術運用在各種微小的細節(jié)上除了可以更加吸引聽眾收聽，無疑也是增加了自身在市場上立足的資本。4.確保廣播劇良性可持續(xù)發(fā)展的手段4.1打造精英創(chuàng)編隊伍廣播劇并沒有太多的創(chuàng)意元素，只有聲音作為其藝術表現的平臺，這也決定了大多廣播劇團隊要求的嚴謹，廣播劇制作人員的整體素質將直接影響廣播劇的作品質量。如今，在我國，廣播劇的重要性遠遠低于過去。廣播劇沒有新的構思，可以說是全國廣播電臺的人數匱乏。由于新媒體時代發(fā)展速度的迅猛傳統的廣播行業(yè)也受到了嚴重的威脅，這也使得廣播行業(yè)內部發(fā)生了巨大的變化，廣播業(yè)原有專業(yè)人才逐漸流向其他行業(yè)，廣播劇應該如何生存于新媒體時代這個問題就非常值得我們的討論。廣播劇必須回歸自己，找到自己的市場，至少要“建立一個廣播劇藝術理論分支”，廣播劇創(chuàng)作團隊才能擁有一個自己的綜合理論作為支持，并使廣播劇的發(fā)展有理可依、有據可循，這才能形成完整的廣播劇系統，并且不斷豐富與改善。4.2建立品牌欄目，推陳出新在今天的社會上，商業(yè)，泛娛樂時代正在改變我們的思想，品牌逐漸在人心中扎根。廣播劇既然和其他行業(yè)一樣面臨競爭，那么樹立自身的品牌就一定是必不可少的。即使廣播劇遵循著市場規(guī)律，可是廣播劇的制作也沒有形成自己的品牌，那么這樣，觀眾不是會買單的。每個人都呼吁品牌出現的時候，怎么樣才能打造出自己的品牌，建立風向標？美國科學家馬克斯·奧斯本（MaxOsborne）于1953年正式引入了頭腦風暴法。其目的是產生新的想法或刺激思維進行創(chuàng)新構思，現在廣泛應用于媒體領域并且在電視節(jié)目中創(chuàng)意方面發(fā)揮了重要作用。在制作廣播劇時，我們也可以按照電視節(jié)目的使用方式進行使用集思廣益去進行品牌創(chuàng)造?？傊龅剿枷氩槐皇`，有自己獨特的見解，想想怎么做會更有利于創(chuàng)新，目前社會相互模仿的現象太嚴重，大家你模仿我我模仿你很難做到讓人眼前一亮，如果想真正的樹立起自己的品牌，就必須拿出自己獨特的創(chuàng)意。4.3合理運用要素資源，降低成本在中國，廣播劇的生產成本是比較高的，現在的觀眾關注的焦點也并不是廣播劇，而廣播劇也沒有開辟適合自己發(fā)展的道路，這就導致廣播劇作品不能找到適合自己的營銷辦法，相應的資金收入也就很少。所以說最根本的解決辦法就是改進廣播節(jié)目的形式。廣播節(jié)目，紀錄片，情景喜劇，音樂劇等等，都是一種新型的廣播劇。廣播劇應該不斷發(fā)現新的節(jié)目形式，就像電視節(jié)目一樣，將各種節(jié)目形式取其精華去其糟粕，拋開節(jié)目的固有形式，讓觀眾耳目一新。4.4演員的選擇很多主要廣播電臺在過去都很難找到專業(yè)的錄音