豪放派與婉約派課件

豪放派與婉約派豪放派婉約派兩派比較豪放派代表詞人：蘇軾辛棄疾（兩人齊名并稱“蘇辛”）蘇軾：一曲“大江東去，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇，。蘇軾也自然成了豪放派代表人物，被后人稱為“豪放派鼻祖”。代表作：《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》《江城子》辛棄疾：有“人中之杰，詞中之龍”之稱。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術(shù)風格多樣，而以豪放為主，獨特的詞作風格被稱為“稼軒體”。代表作：《西江月》《破陣子》《稼桿長短句》兩人不同點在于：蘇詞清放，辛詞雄放其他代表作：

張孝祥《六州歌頭》陳亮《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》等蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去,浪淘盡,千古風流人物.故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁.亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪.江山如畫,一時多少豪杰.

遙想公瑾當年，小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。陳亮《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》老去憑誰說？看幾番、神奇臭腐，夏裘冬葛！父老長安今余幾？后死無仇可雪。猶未燥、當時生發(fā)二十五弦多少恨，算世間、那有平分月！胡婦弄，漢宮瑟。樹猶如此堪重別！只使君、從來與我，話頭多合。行矣置之無足問，誰換妍皮癡骨？但莫使伯牙弦絕！九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金只是尋常鐵。龍共虎，應(yīng)聲裂。

婉約派代表詞人：李清照柳永李清照：李清照是因為那首《聲聲慢》被人們記住的。那是一種凄涼的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，彪炳文學史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。代表作：《聲聲慢》《如夢令》《醉花陰》《武陵春》柳永：由于性格原因，他屢遭排貶，因此進入四處漂泊的“浮生”，養(yǎng)成了一種對蕭索景物，秋傷風景的偏好。柳永常以宋玉自比，對此，不與置評。詞中有許多描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》以嚴肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力代表作：《雨霖鈴》《望海潮》《八聲甘州》其他代表作：《鵲橋仙》秦觀《踏莎行》歐陽修等

婉約派之意

婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風調(diào)相沿習，由來已久。詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風。婉約派特點

婉約詞派的特點，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風情。結(jié)構(gòu)深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。

婉約派四大旗幟婉約派四大旗幟之一，四旗中號“閨語”：李清照

婉約派四大旗幟之一，四旗中號“別恨”：晏殊

婉約派四大旗幟之一，四旗中號“情長”：柳永

婉約派四大旗幟之一，四旗中號“愁宗”：李煜

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

鵲橋仙

秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

題材上廣闊、狹窄的不同

縱觀從婉約派的開山鼻祖溫庭筠到后來的吳文英、王沂孫這三百余年間所謂“以婉約清麗為宗”的詞人作品，數(shù)量浩繁而題材狹窄，絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。雖其間柳永、李清照等有所開拓，但畢竟難脫桎梏。

而豪放派則完全突破了詞的傳統(tǒng)藩籬。蘇軾以一個革新者的勇氣，把詞從“娛賓遣興”的工具改造發(fā)展為獨立的抒情藝術(shù)；把詞從“樽前”“花間”推向較為廣闊的社會人生。到南宋辛棄疾，又有了新的發(fā)展。婉約派那么多詞人，那么多詞集，詞作總數(shù)達數(shù)千首之巨，但即使是統(tǒng)統(tǒng)加起來，就其所反映的社會生活面以及題材范圍而言，恐怕還遠不及蘇軾一個人的三百多首詞之廣闊！

豪放派與婉約派各有各的特點，而兩派之間又有些相同，豪放派中不乏柔情淡雅之作，婉約派中也暗藏著不少豪情邁邁之句。

而兩派之間的不同也是巨大的，不論是從詞風特點上來說，還是從語言形式、題材范圍來看，都存在著不同的風格，各有各的優(yōu)點，也有不足之處。中國古代有一段話正可以