詩(shī)歌鑒賞描寫方式

鑒賞古代詩(shī)歌的表達(dá)技巧描寫方式一分鐘識(shí)記：常見(jiàn)的景物描寫手法一、虛實(shí)角度：虛實(shí)結(jié)合、虛實(shí)對(duì)比二、繪畫角度：白描手法、細(xì)節(jié)描寫、點(diǎn)面結(jié)合三、人體感官方面：從視、聽(tīng)、觸、嗅等角度寫景物的聲、色、動(dòng)、態(tài)。視聽(tīng)結(jié)合、聲色結(jié)合、色彩鮮明，

以聲襯靜、動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜四、觀察角度的變化：遠(yuǎn)、近，高、低，內(nèi)、外。

1、動(dòng)靜關(guān)系

分類：以動(dòng)襯靜動(dòng)靜結(jié)合山居秋暝

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動(dòng)景描寫。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，汩汩有聲，以動(dòng)襯靜，反襯出山中的寧?kù)o。賞析頷聯(lián)寫景特點(diǎn)：鳥鳴澗

王維

人閑桂花落，

夜靜春山空。

月出驚山鳥，

時(shí)鳴春澗中。

用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜。王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！币彩且月晫戩o，以動(dòng)襯靜。題例12005年全國(guó)卷Ⅲ

雨后池上

劉攽一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。試從“靜”與“動(dòng)”的角度對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行賞析。一、二兩句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。詩(shī)既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。題破山寺后禪院[常建]清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬(wàn)籟此俱寂，但余鐘磬聲。[1].這首詩(shī)著眼于表現(xiàn)禪寺后院的環(huán)境，主要運(yùn)用了的手法。深幽寂靜以動(dòng)寫靜2、襯托分類：正襯反襯（以動(dòng)襯靜、以樂(lè)景襯哀情）絕句二首（其二）

杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過(guò)，何日是歸年。

例如：這首詩(shī)抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。詩(shī)的前兩句寫景，簡(jiǎn)直是一幅令人目迷神馳的風(fēng)景畫。以樂(lè)景襯哀情，極寫春景之美，更能反襯出歸心的殷切和鄉(xiāng)思之深。

望江南

李煜

多少恨，

昨夜夢(mèng)魂中。

還是舊時(shí)游上苑，

車如流水馬如龍，

花月正春風(fēng)。

這是南唐李后主亡國(guó)入宋以后寫的一首詞。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。3、虛實(shí)結(jié)合現(xiàn)實(shí)為實(shí)，夢(mèng)憶為虛；眼見(jiàn)為實(shí)，想象為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；有行為實(shí)，徒言為虛；形象為實(shí)，抽象為虛；已知為實(shí)，未知為虛；當(dāng)前為實(shí)，過(guò)去未來(lái)為虛……在詩(shī)歌欣賞中，虛與實(shí)是相對(duì)的1．神仙鬼怪世界和夢(mèng)境2．已逝之景之境3．設(shè)想的未來(lái)之境4．懸想揣測(cè)對(duì)方活動(dòng)和心情虛教材鏈接李煜《虞美人》蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》柳永《雨霖鈴》“春花秋月何時(shí)了”“問(wèn)君能有幾多愁”“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！薄暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改?！薄罢勑﹂g，檣櫓灰飛煙滅?！薄敖裣菩押翁?，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。”?shí)：眼前之景虛：抽象之物虛：不在眼前想象之景虛：已逝之境虛：想象別后之景實(shí)：眼前之景實(shí)：眼見(jiàn)之景烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。問(wèn)：哪些是實(shí)景，哪些是虛景？這首詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的感慨？

詩(shī)中的“野草”、“夕陽(yáng)”、“燕”等是實(shí)景，而六朝古都的繁華是虛景。我們從中不難想象出當(dāng)年橋頭車水馬龍、宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富，可如今野草遍地，荒涼無(wú)比，于是昔盛今衰、物是人非的歷史滄桑感便油然而生。

眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛塞上聽(tīng)吹笛高適雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。

從虛實(shí)結(jié)合的角度賞析這首詩(shī)一、二句實(shí)寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛。三、四句以實(shí)寫虛，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，通過(guò)寫戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（因?yàn)楹貨](méi)有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。踏莎行歐陽(yáng)修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。上闕重在寫實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒,通過(guò)化虛為實(shí)的方式，表現(xiàn)離愁之無(wú)窮。下闕重在寫虛。通過(guò)設(shè)想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來(lái)寫愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。

正面描寫指通過(guò)對(duì)人物的肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等方面的描寫直接表現(xiàn)人物；

側(cè)面描寫又叫間接描寫，通過(guò)對(duì)周圍人物或環(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫的對(duì)象。4、正面描寫和側(cè)面描寫漢樂(lè)府《陌上?！穼?duì)秦羅敷的描寫：頭上倭墮髻，耳著明月珠。

緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。前四句是正面描寫，從羅敷的衣著打扮映襯人物的美麗；后八句是側(cè)面描寫，極力描寫行人的神態(tài)、動(dòng)作，烘托人物的美麗，給人留下無(wú)限的想象空間。這段描寫突出了羅敷的美麗動(dòng)人，詩(shī)人為表現(xiàn)這種美麗主要運(yùn)用了什么描寫手法？概念：指使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染烘托而描畫出鮮明生動(dòng)形象的一種描寫方法。例：如北朝民歌《敕勒川》中“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”就是對(duì)草原景象的白描，顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨，寫出了草原的壯美，點(diǎn)染出牧民的生活。5、白描6、細(xì)節(jié)描寫秋思張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。

王安石評(píng)論張籍詩(shī)歌的風(fēng)格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”試析張籍此詩(shī)寫了生活中哪個(gè)“尋?！钡募?xì)節(jié)？表達(dá)了他什么樣的情感？

詩(shī)中作者寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開封”。作者客居洛陽(yáng)見(jiàn)秋風(fēng)起，從而引起對(duì)家鄉(xiāng)親人無(wú)限的深切思念，所以又打開信封補(bǔ)寫。

蘇軾的《題西林壁》中說(shuō)：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！笨赐痪拔铮^察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫，會(huì)使讀者對(duì)所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。

7、觀察角度的變化

蘭溪棹歌

戴叔倫

涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。

蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來(lái)上灘。

1．詩(shī)的第一句從什么角度寫，第二句從什么角度寫？

仰視低頭例如：8、點(diǎn)面結(jié)合江雪千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小,但處在非常顯眼的位置,是詩(shī)的中心,“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳,詩(shī)句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂,并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”,對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。9、色彩的渲染

絕句二首（其二）

杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過(guò)，何日是歸年。

濃彩重墨渲染了一派怡人風(fēng)光，山青翠，花紅艷，鳥翎白，碧波綠，景象清新，賞心悅目，卻是為寫下文勾起漂泊的傷感作鋪墊。

生查子·元夕朱淑真去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。上闋寫去年元夜時(shí)的幸福歡樂(lè)，下闋寫今年元夜時(shí)的苦悶傷感，對(duì)比鮮明，突出景物依舊而人事已非的悲傷情懷。10、對(duì)比對(duì)比、襯托的區(qū)別：“對(duì)比”和“襯托”的區(qū)別在于：

對(duì)比是相反或相似的兩種事物互相比照，以共同表現(xiàn)某種思想或意境，對(duì)比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個(gè)主要事物，一方是工具，一方是目的，兩者主次分明。板塊二牛刀小試判斷下列詩(shī)句運(yùn)用了哪些描寫手法：1、人閑桂花