湘美版美術鑒賞26從傳統(tǒng)到現(xiàn)代課件

從傳統(tǒng)到現(xiàn)代從傳統(tǒng)到現(xiàn)代一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境，追求虛實相生。早春圖（北宋）郭熙寒江獨釣圖（宋）馬遠一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達·芬奇孟特芳丹的回憶（法國）柯羅西方繪畫講究虛實，但不會留白。一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達·芬奇孟特芳丹的回憶（一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫家個人情感。中國畫“手卷”（卷軸）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式呈現(xiàn)，與裝飾建筑相適應。一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943）蔣兆和一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部明暗:物體因受光強弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層次的變化，我們將這種明暗變化歸納為三大面、五大調(diào)。三大面亮面灰面暗面五大調(diào)亮面灰面明暗交界線反光面投影光源一、中國畫的現(xiàn)代化明暗:物體因受光強弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術大師經(jīng)典素描作品一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術大師一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部唐）張萱三白法：“三白”是指人物的額、鼻、下頜用較厚的白粉染出。一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時未畫完的雙人頭像1959年王式廓在創(chuàng)作血衣二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時1959年王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化美國照相寫實主義（超級寫實主義）代表畫家查克·克洛斯自畫像二、素描、油畫的現(xiàn)代化美國照相寫實主義（超級寫實主義）代表畫二、素描、油畫的現(xiàn)代化查克·克洛斯畫展現(xiàn)場二、素描、油畫的現(xiàn)代化查克·克洛斯畫展現(xiàn)場同學們來學校和回家的路上要注意安全同學們來學校和回家的路上要注意安全同學們來學校和回家的路上要注意安全同學們來學校和回家的路上要注意安全從傳統(tǒng)到現(xiàn)代從傳統(tǒng)到現(xiàn)代一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境，追求虛實相生。早春圖（北宋）郭熙寒江獨釣圖（宋）馬遠一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達·芬奇孟特芳丹的回憶（法國）柯羅西方繪畫講究虛實，但不會留白。一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達·芬奇孟特芳丹的回憶（一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫家個人情感。中國畫“手卷”（卷軸）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式呈現(xiàn)，與裝飾建筑相適應。一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943）蔣兆和一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部明暗:物體因受光強弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層次的變化，我們將這種明暗變化歸納為三大面、五大調(diào)。三大面亮面灰面暗面五大調(diào)亮面灰面明暗交界線反光面投影光源一、中國畫的現(xiàn)代化明暗:物體因受光強弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術大師經(jīng)典素描作品一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術大師一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部唐）張萱三白法：“三白”是指人物的額、鼻、下頜用較厚的白粉染出。一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時未畫完的雙人頭像1959年王式廓在創(chuàng)作血衣二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時1959年王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化美國照相寫實主義（超級寫實主義）代表畫家查克·克洛斯自畫像二、