影視評論課件

影視評論黃岡師范學院黃勇1、影評的分類？2、專業(yè)影評的概念？3、影評寫作的三大方面？4、影評寫作有哪幾大具體方面？5、你最喜歡哪一部電影？為什么？1、專業(yè)影評、非專業(yè)影評2、專業(yè)影評：對影視劇中人物、情節(jié)、主題、語言、音樂、道具和表現(xiàn)手法等方面的看法和評論。

4、影評寫作有哪幾大具體方面？

人物形象（設置）、人物性格（設置）情節(jié)設置音樂設置道具設置色彩設置主題思想（導演意圖）拍攝手法蒙太奇運用作業(yè)評論：一、優(yōu)秀的標題人民干部人民選，選好干部為人民凌寒獨放的菊花嫩芽自行車上的行者一枝獨秀女人花萬綠叢中一點紅百花凋盡菊猶在一腳引發(fā)的官司俯首甘為孺子牛冬日里的紅色希望大紅燈籠高高掛，庭院深深鎖青春雪中的蓮花貧民的夢想，智者的較量活著真好孤單徘徊后，我還有堅強張藝謀筆下的“王熙鳳”睡獅之醒活著一切皆為生活有一種幸福叫疲于奔命知錯能改，善莫大焉生活因挫折而美麗容易出現(xiàn)的錯誤：1、口語化詞匯特別多他爹、多掙錢、孩他媽2、層次不分明并列式、遞進式3、字很潦草陳華波、鄭夢丹、鄭玲、李達、蔡典、汪齊、4、用例子來論證例子5、分論點不夠明確持之以恒，永不言棄1、熱愛之心2、音樂之耳3、慧敏之眼4、厚實之臀5、勤快之手會寫作的人是聰明、富有創(chuàng)造性的。

3、慧敏之眼

善于發(fā)現(xiàn)，善于抓細節(jié)，反復觀看，獨具慧眼。言他人之未言，發(fā)他人之未發(fā)，拓他人之已發(fā)，正他人之誤發(fā)。

4、厚實之臀板凳須坐十年冷，文章不寫一字空

面對紛繁社會和浮躁之風，提倡甘于寂寞、踏實治學的精神。寫作須要有扎扎實實的功底和認認真真的態(tài)度才行，不要流于表面。

5、勤快之手

影評寫作需要2個最基本能力，會看和會寫。很多人天生就喜歡看、會說，但是轉化成為文字就不是那么回事了，詞不達意，支離破碎，希望加強寫作訓練。寫作是完全可以在反復練習中得以提高，多寫就能出成績。

敢寫就是最好的寫作方法

常問這些么？說什么？內容、主題、情節(jié)、形象怎么說？敘事策略、鏡頭的運用、音樂的配置、場面調度……為什么這樣說？較為深入探討制作背后的原因、分析機理，或政治、或商業(yè)、或抒情、或哲理

溫馨的小叮嚀1、善用互聯(lián)網，切莫抄襲，獨立批判。不要寫成說明文2、多看賣座作品、獲獎作品、經典作品，找到分析的依據(jù)3、對寫作充滿敬畏之心，熱愛之心，知曉一些藝術理論，如表現(xiàn)主義云水謠4、反復觀看，寫好提綱。第一部分：電影評論寫作一、人物形象、人物性格人物形象：不是事物本身，而是人們對事物的感知。不同的人對同一事物的感知不會完全相同。高大英俊、氣宇軒昂、一表人才人物性格：內在的。溫柔、野蠻、潑辣、陰險、穩(wěn)重、幼稚、暴躁、內向、開朗、善良、幽默等人物形象設置的專業(yè)術語：社會代表性、典型性揭示影片主題思想揭示導演意圖推動劇情發(fā)展交代時代背景對比，襯托人物形象二、音樂設置的寫作

美國著名導演弗?科波拉說：“音樂是電影幻覺的生命?！狈▏麑а菖?謝羅說：“一部影片若無音樂，就如同一只腳走路。所以若要我回到沒有音樂的年代，我寧肯不拍電影。”

音樂已成為電影藝術中不可缺少的一個重要組成部分，設置是否得當，將影響著一部電影的整體藝術水平、形象塑造和情感表現(xiàn)。音樂設置的專業(yè)術語：形象塑造情感表達、抒發(fā)感情富有特色配合畫面渲染氣氛轉換時空豐富細膩多元變化鮮明的時代性和地域性賞析電影《云水謠》《云水謠》故事梗概：

《云水謠》由上世紀40年代兩個臺灣年輕人的邂逅開始。年輕俊朗的青年陳秋水因做家庭教師而來到王家，并與王家千金王碧云一見鐘情，兩人很快墜入愛河并私訂終身。但適逢臺灣局勢動蕩，作為熱血青年的陳秋水為躲避迫害從臺灣輾轉來到大陸，自此兩個相愛的戀人被無情的現(xiàn)實分隔兩岸，唯有堅守著“等待彼此”的誓言相互思念對方。與臺灣失去聯(lián)絡的陳秋水，為思念母親徐鳳娘與戀人王碧云而將名字改為徐秋云作為軍醫(yī)的他奔赴朝鮮戰(zhàn)場，飽經戰(zhàn)爭與炮火的洗禮。一邊懷著保衛(wèi)家國的熱血豪情，一邊默默思念海岸對面的親人。此時他結識了單純可愛的戰(zhàn)地護士王金娣，就像他與碧云一樣，這個小護士第一眼就愛上了陳秋水，開始了對他執(zhí)著的追求，并在戰(zhàn)爭結束后一直追隨已援藏的他到了西藏當?shù)氐尼t(yī)院。由于海峽兩岸的分隔，又幾度尋找王碧云無果，在這種絕望中，王金娣的真情如同一道曙光照亮了陳秋水，陳秋水最終與她結婚了。此時身在臺灣的王碧云則以兒媳的身份主動擔負起照顧陳秋水母親的重任，并從此開始了漫長而無望的等待，她發(fā)誓要用一生來尋覓愛人的蹤跡。直到68年她終于得知了陳秋水的消息——陳秋水和妻子雙雙殉難西藏雪山。近60年過去了，一生未嫁的王碧云已兩鬢斑白，但那段純真美好的愛情仍然深藏在她的心里。此時她的養(yǎng)女曉芮卻在西藏發(fā)現(xiàn)了陳秋水的蹤影……

主創(chuàng)名單

總制片人：韓三平劇本原著：張克輝劇本改編：劉恒導演：尹力領銜主演：陳坤、徐若瑄、李冰冰主演：歸亞蕾、秦漢、楊貴媚、梁洛施、張致恒、朱茵攝影：王小列美術：盧月林作曲：鄒野錄音：鄭春雨剪輯：戰(zhàn)海紅制片主任：盧君《云水謠》音樂設置寫作《云水謠》音樂時常統(tǒng)計《真愛的聲音，影視的靈魂》《云水謠音樂特色分析》音樂寫作小技巧1、善于運用歌詞2、統(tǒng)計音樂具體時間二、情節(jié)的設置寫作敘事性文藝作品中以人物為中心的事件演變過程。由一組以上能顯示人和人、人和環(huán)境之間的關系的具體事件和矛盾沖突構成。一般包括開端、發(fā)展、高潮、結局等部分，有的還有序幕和尾聲。按照因果邏輯組織起來的一系列事件情節(jié)，應當體現(xiàn)出人物行為之間的沖突。情節(jié)是敘事性文學作品內容構成的要素之一，它是指敘事作品中表現(xiàn)人物之間相互關系的一系列生活事件的發(fā)展過程。它是由一系列展示人物性格、表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間相互關系的具體事件構成。高爾基說，情節(jié)“即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系，——某種性格、典型的成長和構成的歷史”。因此，情節(jié)的構成離不開事件、人物和場景。文學作品的情節(jié)安排不是固定不變的。有的作品，情節(jié)各個組成部分并不一定都很齊全，有的作品為了主題表現(xiàn)，人物刻畫的需要，或為了加強藝術感染力，還有意的把情節(jié)倒置過來，這在文學創(chuàng)作中是允許的。情節(jié)設置寫作的專業(yè)術語1、推動影片劇情發(fā)展（引發(fā)劇情、鋪墊）2、塑造人物形象3、表現(xiàn)導演意圖與主題思想4、提升觀眾感情當幸福來敲門四、道具設置寫作（一）電影道具的含義一指電影廠的造型部門，稱道具車間。擁有道具庫，儲存不同時代、不同地域的實物道具。二指物件：是和電影場景、劇情和人物相關聯(lián)的一切物件的總稱。道具有戲用道具、效果道具、市招道具、動物道具、貫穿道具、陳設道具等。道具的作用是體現(xiàn)場景環(huán)境氣氛，地區(qū)和時代特色。道具有時起以物煽情的作用。電影道具和戲劇道具相比有不可質疑的真實性，也允許作假但要十分逼真。

（二）道具設置寫作的專業(yè)術語：串聯(lián)劇情推動劇情發(fā)展預示劇情揭示人物身份、地位揭示人物的性格塑造人物形象揭示導演意圖

幸福的墊腳石

兩個人的芭蕾當幸福來敲門A兩人人的芭蕾當幸福來敲門B五、色彩設置的寫作（色調）

色調是指物體反射的光線中以哪種波長占優(yōu)勢來決定的，不同波長產生不同顏色的感覺，色調是顏色的重要的特征，它決定了顏色本質的根本特征。色調在冷暖方面分為暖色調與冷色調：紅色、橙色、黃色--為暖色調，象征著：太陽、火焰。綠色、蘭色、黑色--為冷色調，象征著：森林、大海、藍天。灰色、紫色、白色--為中間色調；冷色調的亮度越高，其整體感覺越偏暖，暖色調的亮度越高，其整體感覺越偏冷。冷暖色調也只是相對而言，譬如說，紅色系當中，大紅與玫紅在一起的時候，大紅就是暖色，而玫紅就被看作是冷色，又如，玫紅與紫羅藍同時出現(xiàn)時，玫紅就是暖色。

色彩設置寫作的專業(yè)術語：

色彩設置的寫作變動性很大，在不同的電影有，同樣的色彩也會有不同的含義。靈活運用，巧妙掌握。1、揭示導演創(chuàng)作意圖2、對比、襯托3、預示、比喻紅高粱帝企鵝日記第二部分電視劇的寫作一、電視劇的含義一種專為在電視機熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術等諸因素，是一門綜合性很強的藝術。電視劇是一種適應電視廣播特點、融合舞臺和電影藝術的表現(xiàn)方法而形成的藝術樣式。一般分單本劇和系列?。娨曈凹ｋ娨晞∈请S著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的。在這幕后有一定的推動作用致使一些電視劇網站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網站很受大眾的喜愛。二、電視劇的特點：①由于電視屏幕的面比電影銀幕小得多，因而，在電視劇中一般都盡量少用全景和遠景，大多采用中、近景和特寫。特寫鏡頭不但在電視劇中頻繁出現(xiàn)，而且延續(xù)的時間幅度也大。它在電視劇中除有突出和強調作用外，還是敘述劇情的重要手段。

②電視劇中語言因素占有重要地位。由于面對面交流的特點和特寫的大量運用，使得對白和獨白的作用大大加強，一些電視劇還經常采用第一人稱的自敘方式，本身就像是一段長長的獨白。電視劇的這種敘述方式，在家庭環(huán)境中顯得親切感人。

③電視劇特別適于揭示人物的內心活動，展示人物內在思想感情的變化。有人認為，電視劇是對“生活的轉播”。熒屏與觀眾之間的距離空前縮小，因而對演員的表演提出一些特殊的要求，如力求生活化、樸實而自然，切忌舞臺表演中動作與聲調的放大和夸張，需要較為本色的表演和即興式的創(chuàng)作，才能給人以“生活自身形態(tài)”的感覺。

三、電視劇題材的分類標準

（一）、當代題材：

年代背景為改革開放以來的各類電視劇為當代題材劇，可根據(jù)具體的故事內容分為：

當代軍旅題材

當代都市題材

當代農村題材

當代青少題材

當代涉案題材

當代科幻題材

當代其它題材

（二）、現(xiàn)代題材：

年代背景為1949年至改革開放前的各類電視劇為現(xiàn)代題材劇，可根據(jù)具體故事內容分為：

現(xiàn)代軍旅題材

現(xiàn)代都市題材

現(xiàn)代農村題材

現(xiàn)代青少題材

現(xiàn)代涉案題材

現(xiàn)代傳記題材

現(xiàn)代其它題材

（三）、近代題材：

年代背景為辛亥革命至1949年以前各類電視劇為近代題材劇，可根據(jù)具體故事內容分為：

近代革命題材

近代都市題材

近代青少題材

近代傳奇題材

近代傳記題材

近代其它題材

（四）、古代題材：

年代背景為辛亥革命以前的各類電視劇為古代題材劇，可根據(jù)具體故事內容分為：

古代傳奇題材

古代宮廷題材

古代傳記題材

古代武打題材

古代青少題材

古代其它題材

（五）、重大題材：

重大題材特指總局關于重大革命和歷史題材文件規(guī)定的題材，根據(jù)故事內容分為：

重大革命題材

重大歷史題材

四、中國電視劇的發(fā)展：

1、中國第一部電視劇：《一口菜餅子》（1958年6月15日）2、無產階級文化大革命時期（1966年—1976年）中國唯一一部電視劇：《帝國主義的反修斗爭》3、改革開放后（1978年）的第一部電視?。骸陡呱较碌幕ōh(huán)》4、1980年，中國第一電視劇獎：飛天獎創(chuàng)建5、中國的電視劇蓬勃發(fā)展1980年~1999年

五、電視劇的評論電視劇的評論和電影的評論在人物、情節(jié)、音樂、道具、色彩等方面大同小異。近年來，國產電視劇拍攝數(shù)量創(chuàng)下歷史新高，電視劇制作數(shù)量也實現(xiàn)年度增長18.1%，電視劇交易規(guī)模達到４３億人民幣。全國33個城市、156個電視頻道共播出了1598部電視劇，比2003年增長了約６％。值得提出的是，但當今中國的電視劇市場很不景氣，各種問題層出不窮。（一）翻拍嚴重，浪費資源《神雕俠侶》一共有7個版本1、羅樂林、李通明版(1976年)李通明版的小龍女幾乎沒有什么花哨的妝扮，堪稱最質樸的小龍女。雖然主角不太著名，但扮演黃蓉的是米雪。2、劉德華、陳玉蓮版(1983年)與《射雕英雄傳》里的翁美玲一樣，83版的小龍女陳玉蓮被很多金庸迷們奉為經典，此后他人翻拍的相同角色，每每拿來與之比較，都只能引來一陣非議。就造型而言，劉德華與陳玉蓮飾演的楊過和小龍女，顯然比第一代羅樂林與李通明要漂亮得多。而真正讓人折服的，還是陳玉蓮本身性格中的“小龍女”氣質，與書中描繪的一樣，陳玉蓮熒屏下的個性就是外冷內熱，看似不食人間煙火的樣子，讓她來飾演這個“冰清玉潔、白衣飄飄”的小龍女，最合適不過。就連金庸本人也說：“到現(xiàn)在為止，我喜歡劉德華和陳玉蓮演的《神雕俠侶》，這一版的楊過和小龍女非常符合我小說的味道?！?、孟飛、潘迎紫版(1984年)孟飛、潘迎紫版本的《神雕俠侶》是在劉德華、陳玉蓮版之后所拍，為了不讓曾引起轟動的香港“小龍女”奪了風頭，臺灣的電視臺故意沒有引進港版《神雕》，而是“本土制造”，自己拍自己的。據(jù)說制作的布景就花了新臺幣50萬元，服裝也重新設計制作，并且武打場面精彩絕倫，在臺灣播出時取得了驚人的收視。該版本在制作上雖然不錯，但演員造型和表演上卻很有爭議，潘迎紫外型嬌巧，討人喜歡，但總體造型太過于艷麗，讓小龍女的清麗脫俗大打折扣，孟飛版楊過的整體形象上和小說中的楊過不大符合，表現(xiàn)也中規(guī)中矩。但該劇在當時畢竟算大制作，這套戲在內地放時，也引起收視哄動，大街小巷都在唱里面的主題曲《躍馬江湖道》。4、古天樂、李若彤版(1995年)古天樂、李若彤這個版本成為了另一個經典。對于很多80年代出生的人來說，古天樂背負長劍兩束白發(fā)披肩和一身白衣的小龍女相依的情景成為很多人心中的一個經典鏡頭。古仔和李若彤在身形和氣質上相得益彰，演技也不錯。同時，這個版本在現(xiàn)在也經常在一些電視臺反復播出，且每次播出收視都不錯。因此，兩人雙雙入圍目前5個版本中“最佳楊過”和“最佳小龍女”的呼聲都很高。<BR>這個版本在動作打斗上也有獨到之處，全真教的劍陣、古墓派的輕功、楊過和小龍女的雙劍合壁都讓人印象深刻。電腦特技的運用也恰倒好處，蛤蟆功、降龍十八掌、一陽指等各名家絕學都展現(xiàn)得非常有特點，引得小孩子紛紛模仿。同時，這個版本也是目前最忠于原著的。李若彤絕對屬于“第一眼”小龍女。雖說拍這部戲時古天樂與李若彤都還不是什么大牌，但李飾演的小龍女膚色白皙，雙眸有神，古裝扮相不錯，第一視覺上最能令人接受。李若彤飾演的小龍女清雅絕麗，體現(xiàn)得無以倫比。與之前劉德華和陳玉蓮的搭檔相比，95年《神雕俠侶》中的古天樂和李若彤無論從形似還是神似上，都顯得更為冷艷。

5、任賢奇、吳倩蓮版(1998年)對于這個版本，無論是金庸本人還是大批觀眾，好像都是罵聲多于贊聲，人物造型沒有武俠片中江湖人士的感覺，看上去更像是一部古代時裝劇。吳倩蓮飾演的小龍女從頭到尾一件白色衣服都沒有，頭上的小辮子設計無意中創(chuàng)造出了一個“非洲小龍女”，而且眼中不時寒光閃閃，有觀眾評價，這個小龍女看上去比李莫愁還兇悍。片中那一口港臺腔式的對白，更成為詬病。6、李銘順、范文芳版(1998年)新加坡產的小龍女范文芳扮相輕柔，可遠觀不可褻玩，有一種神圣不可侵犯的美，氣質上比較接近原著。范文芳與李銘順搭檔出演的這一版本《神雕俠侶》，范文芳基本上沒有引起太大疑義，兩人在外形和默契上配合得很好，但這個版本是所有版本中最為“平靜”的———沒有多少贊揚之聲，但也沒有多少罵聲，范文芳也成了最中規(guī)中矩的小龍女。7、黃曉明、劉亦菲版（2004年）（二）缺乏優(yōu)秀的劇本每年不足100部專業(yè)劇本（三）拍攝質量低下（四）評論片尾曲、片頭曲及剪輯神雕俠侶MV——江湖笑（五）場面制作神雕俠侶第48集（六）英雄的回歸亮劍第14集（七）對比中外電視劇第三部分紀錄片的寫作一、什么是紀錄片紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進行藝術的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。電影的誕生始于紀錄片的創(chuàng)作。1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進站》、《嬰兒的午餐》等實驗性的電影，都屬于紀錄片的性質。中國紀錄電影的拍攝始于19世紀末和20世紀初，第一部是1905年的《定軍山》。最早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會風貌，八國聯(lián)軍入侵中國的片斷和歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片。二、世界百部著名紀錄片《華氏911》《帝企鵝日記》《微觀世界》《南京大屠殺》《帶攝影機的人1~3》《遷徙的鳥》紀錄片《幼兒園》紀錄片《龍脊》紀錄片《英和白》紀錄片《沙與海》紀錄片《最后的山神》大國崛起（葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國法國、德國、日本、俄國、蘇聯(lián)、美國）《故宮》

《再說長江》央視大型記錄片：《唐之韻》三、紀錄影像的文化特征：

1、紀錄影像：人類認識和發(fā)現(xiàn)世界的手段。一種新的表達方式。對“真.善.美”的追求2、中國紀錄影像的文化特征：主旋律紀錄影片的“大眾化”大眾式紀錄片的“娛樂化”精英式紀錄片的精神堅守四、紀錄片評論寫作《故宮》導演：周兵中國著名紀錄片導演、編劇。周兵：1968年4月1日出生，中央電視臺新聞中心新聞評論部制片人、中國紀錄片委員會副理事長兼學術研究院秘書長。1991年8月，北京廣播學院電視系電視編導專業(yè)畢業(yè)，在蘭州電視臺，任編導、攝像工作。1997年：《周恩來》榮獲紀錄片學術委員會特別獎、五個一工程獎、中國金鷹電視節(jié)特別獎，任編導；2001年：《達比亞》榮獲中國紀錄片學術委員會一等獎，任制片人；2002年：《三峽移民》榮獲上海國際電視節(jié)“白玉蘭”最佳紀錄片及最佳攝影獎，任制片人；2003年：《晉大爺和他的老主顧們》榮獲中國紀錄片學術委員會大獎，任制片人；2005年：《黃河人家》榮獲中國紀錄片委員會2005年十大紀錄片，入選法國“非帕”國際電視節(jié)，任制片人；《故宮》榮獲中國四川國際電視節(jié)最佳紀錄片長篇及最佳攝影兩項“金熊貓獎”2008年：《臺北故宮》配音：周志強著名配音演員，中國國家大劇院藝術辦公室主任。代表譯制作品，《巴頓將軍》巴頓、《俠膽雄獅》文森特、《肖申克的救贖》瑞德（摩根.弗里曼）、《故宮》（解說）、《拯救大兵瑞恩》羅斯福、《指環(huán)王》安道爾等，還主配過《巴黎圣母院》、《大鼻子情圣》、《代理總裁》、《茶花女》、《金粉世家》、《永闖奪命島》、《大飯店》

現(xiàn)任中國國家話劇院院長。第一集肇建紫禁城第二集盛世的屋脊第三集禮儀天下第四集指點江山第五集家國之間第六集故宮藏瓷第七集故宮書畫第八集故宮藏玉第九集宮廷西洋風第十集從皇宮到博物院第十一集國寶大流遷第十二集永遠的故宮

上映時間：2005年10月故宮第一集紀錄片分類：1、人物2、自然3、歷史4、建筑5、文化紀錄片的具體寫作：1、紀錄片的現(xiàn)實意義（作用）2、紀錄片折射出的光輝（人性、思考、哲理……）3、紀錄片的制作（配音、剪輯、后期、解說詞）4、紀錄片中的色彩、道具等等寫作，參考影評寫作，大同小異。影視評論模擬寫作：觀看電視劇神雕俠路第48集。要求：1、嚴格的按照影評的格式寫作2、角度自定3、字數(shù)在1000字以上4、時間為120分鐘（包括觀賞時間）神雕俠侶第48集神雕俠侶》（2006版）影視名稱：《神雕俠侶》

影視片長：40集每集片長：45分鐘影視導演：于敏制片人：張紀中原著：金庸武術指導：李杰化妝：成春明監(jiān)制：莊偉風剪輯：張云祥國家/地區(qū):中國首播時間：2006年3月16日首播電視臺：重慶電視臺收視率：3.2%影視類型:武俠主要演員：楊過—黃曉明飾小龍女—劉亦菲飾周伯通—趙亮飾歐陽鋒—翟乃社飾公孫止—鐘鎮(zhèn)濤飾丘處機—周浩東飾柯鎮(zhèn)惡—江毅飾郭靖—王洛勇飾金輪法王—巴音飾李莫愁—孟廣美飾郭襄—楊冪飾

第四部分紅色電影部分影片賞析：1、《烈火中永生》根據(jù)羅廣斌、楊益言小說《紅巖》改編。影片以許云峰、江姐的斗爭活動為中心，表現(xiàn)出當時艱難的地下革命斗爭和嚴酷的獄中斗爭的情景，以及身陷囹圄的共產黨人堅貞不屈的革命信念和獻身精神。編導們準確地把握了反動派全局性毀滅的命運和在局部范圍內的瘋狂肆虐所形成的強烈對比的形勢特點，產生了震撼人心的藝術力量。影片還以充滿凝重、剛烈、昂然的格調，浮雕般地推出英雄群像：許云峰、江姐、華子良等，與窮兇極惡的國民黨反動派對比，襯托出英雄人物們高崇的思想情操和精神面貌。本片制作嚴謹、演員陣容龐大，具有較高的藝術價值?！都t巖》原作是根據(jù)重慶解放前夕發(fā)生的一段真實的歷史創(chuàng)作的，幾乎每一個人物都有生活原型，出版后轟動一時。影片《烈火中永生》是編劇夏衍（署名為周皓）與導演水華繼《林家鋪子》、《革命家庭》之后的第三次合作。影片結構緊湊，戲劇沖突集中在許云峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開，主要人物形象鮮明，同時，英雄群像也得到浮雕般的凸顯，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。水華是新中國最優(yōu)秀的導演之一，他的影片《林家鋪子》也堪稱新中國電影史上的經典之作。他導演風格上簡潔嚴謹、細膩含蓄的特質也同樣體現(xiàn)在影片《烈火中永生》當中，同時片中充滿了一種強烈的革命激情。雖然是一部歌頌英雄的影片，但導演避開豪言壯語式的表現(xiàn)，注重挖掘生活細節(jié)，在真實感人的細節(jié)中展現(xiàn)英雄人物的精神風貌。這種刻畫人物的細微筆觸也使一些了了幾筆的次要人物成為頗具光彩、令人難忘的銀幕形象，如在獄中裝瘋多年的地下工作者華子良、天真可愛、富有正義感的小羅卜頭等。影片完成于“文革”即將來臨的1965年，有評論指出在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態(tài)化傾向，使英雄人物有“高大全”的感覺。例如：許云峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞臺式的腳光，并常常處于半明半暗的光影之中；在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多占據(jù)高處和前景，獲得視覺上的優(yōu)勢，在對切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產生了廣泛影響的影片。

50年代，新中國剛剛成立，百廢待興，又逢抗美援朝。由于時代的需要，當時的電影大多是描繪革命戰(zhàn)爭和英雄人物的一曲曲贊歌。2、《白毛女》

影片講述的是貧農楊白勞的女兒喜兒受地主黃世仁迫害逃進荒山野嶺變成“白毛仙姑”，后被共產黨解救生還的故事。通過這件富于傳奇色彩的真人真事，詮釋了“舊社會使人變成‘鬼’，共產黨讓‘鬼’變成人”的深刻道理。扮演喜兒的田華由此成為家喻戶曉的著名演員，陳強也因惟妙惟肖地成功扮演了惡霸黃世仁而注定了他反派演員的命運。3、《董存瑞》記述戰(zhàn)斗英雄董存瑞成長的故事片《董存瑞》令人震撼。在影片最后董存瑞手托炸藥包高呼“為了新中國，前進！”的高大身影，像一座雕塑永遠屹立在人們的心中。青年演員張良也因此片而一夜成名，成為老少皆知的“四虎子”（董存瑞的乳名）。4、《上甘嶺》反映抗美援朝戰(zhàn)爭的作品中當然是《上甘嶺》最有名了，影片描述志愿軍某部八連在僅有三平方公里的陣地———上甘嶺堅守24個晝夜，打退三萬美國侵略軍反復進攻及飛機坦克狂轟濫炸的壯舉令人震撼與贊嘆。片中插曲《我的祖國》被郭蘭英唱得優(yōu)美動人，既歌頌了祖國的壯麗山河，又抒發(fā)了戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國的豪情壯志。那一陣子，“一條大河波浪寬……”的甜美歌聲響徹大江南北，城鄉(xiāng)各地。5、《柳堡的故事》陶玉玲主演的《柳堡的故事》，片中描寫的新四軍戰(zhàn)士副班長與二妹子的愛情故事使當時無數(shù)青年人沉醉其中。尤其是影片的插曲《九九艷陽天》，那動人的詞語、柔美的曲調，成為一首傳唱了近半個世紀的愛情歌曲。每當“九九那個艷陽天來喲……”的旋律響起，人們都會感悟到純情的濃烈與摯愛的芬芳。6、《青春之歌》由著名導演崔嵬、陳懷愷執(zhí)導的《青春之歌》，影片刻畫了以林道靜為代表的一群青年知識分子在抗日救亡學生運動中不斷成長并走上革命道路的生動歷程，吸引了廣大觀眾，尤其受到知識分子群體的擁戴。影片演員陣容強大，謝芳、于洋、康泰、秦怡與秦文姐妹倆、趙聯(lián)、于是之、葛存壯、趙子岳、王人美……幾乎薈萃了當時大部分電影明星。青年演員謝芳因成功扮演林道靜而“一夜躥紅”，她驚人的美麗、精湛的演技，使之成為那個年代青年心目中的偶像。《青春之歌》的上映引起極大的轟動，為50年代的中國影壇抹上了最為絢麗的一道亮色。紅色影評萬能句型1、中國人民氣勢磅礴而又絢麗多彩的奮斗歷史，鑄就了一部部經久不衰的紅色經典影片，留下的一筆筆豐實的精神財富。觀看紅色經典影片的記憶屢屢出現(xiàn)在影視與文學創(chuàng)作中，比如。《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》、《南征北戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊》、《英雄兒女》、《紅燈記》、《劉胡蘭》、《保密局的槍聲》等一時難以盡數(shù)的電影在記憶中留下了深深的烙印。2、紅色經典塑造了一個個令人崇尚的英雄形象。在戰(zhàn)火中歷煉、成長的小嘎子、潘冬子、李鐵梅、劉胡蘭這類少年英雄曾經是數(shù)代人兒時偶像。在紅色經典中的這些英雄人物身上，流露著中華民族英勇善戰(zhàn)、頑強不屈的戰(zhàn)斗精神。

3、紅色經典留下了一句句膾炙人口的經典臺詞?！队⑿蹆号分校醭擅鎸Τ彼阌縼淼臄橙?，以步話機向后方指揮部高喊“為了勝利，向我開炮！”然后擰開最后一個爆破筒的后蓋沖了向敵群。《董存瑞》中，敵人機槍噴射出肆虐的火舌，沖鋒的戰(zhàn)友們一個接著一個倒下，生死存亡關頭，董存瑞舉起炸藥包高喊：“同志們，為了新中國，前進！”

《青春之歌》中，作為時代進步青年知識分子“縮影”的林道靜發(fā)出了“冬天來了，春天還會遠嗎”的呼喚，化作革命者嘲弄黑暗勢力即將滅亡的語言匕首，預示著革命的必將勝利。此外，《林海雪原》中

“天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖”的接頭暗號，《地道戰(zhàn)》中

“高，實在是高”的屈膝諂媚，都成了代代流傳的經典對白。這些或英勇或機智或詼諧的臺詞，伴隨著紅色經典影片的深入人心，成為一個時代的流行話語，融入人們的日常生活與談笑間。4、紅色經典形成了一曲曲磅礴激越的戰(zhàn)斗歌曲。《鐵道游擊隊》中旋律優(yōu)美的《彈起我心愛的土琵琶》，《閃閃的紅星》中耳熟能詳?shù)摹都t星照我去戰(zhàn)斗》，《地道戰(zhàn)》中歌唱偉人的《毛主席的話兒記心上》，《柳堡的故事》中膾炙人口的《九九艷陽天》，《上甘嶺》中抒發(fā)情懷的《我的祖國》，《冰山上的來客》中謳歌友誼與愛情的《花兒為什么這樣紅》，以及真切感人的《白毛女》、氣勢磅礴的《紅軍不怕遠征難》等等。音樂是記憶最好的連接點，一首歌曲往往能夠唱響一個時代的主旋律。時至今日，這些曾經風靡祖國各個角落成為經典的歌曲魅力依存，很多人一聽到這些經典戰(zhàn)斗歌曲的時候，依然會為之怦然心動。紅色經典的藝術光澤超越了時代的局