傲慢與偏見觀后感

傲慢與偏見觀后感

篇一：傲慢與偏見觀后感

作為英語系的學生，出于對于文字及歷史的愛好，在大一的第一學期選修了外國文學史。抱著期待的心情上了一個學期，發(fā)現(xiàn)真的很不錯。雖然，那么多節(jié)課下來，我還是不太能區(qū)分的開外國文學史的各個階段和熟悉每一個階段的開展歷程，但我還是可以從電影中試著感受當時的時代背景和文化氣氛，理解和感受作者的寫作意圖。

期間我們看了滿多著名作品，有我們熟知的?哈姆雷特?，?簡愛?和?傲慢與偏見?等。而，其中我本人最喜歡的還是?傲慢與偏見??？催^原著的我，覺得電影還是很好的表達了作者想要表達的意圖。

?傲慢與偏見?是奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣闊的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術(shù)享受。

這是一部描寫愛情、婚姻問題的電影。作品通過四對青年男女的不同組合，生動地描繪了英國當時的社會風俗和傳統(tǒng)觀念，挖苦和嘲笑了那種以嫁女為衣食之計而委曲求全的婚姻，批判了因情欲沖動而草率從事的婚姻以及追求嫁妝的買賣婚姻，強調(diào)了愛情在婚姻中的重要作用，贊揚了婦女為爭取自由和獨立而進展斗爭的崇高精神。

但凡有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不理解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個女兒理所應(yīng)得的一筆財產(chǎn)。〞

這是英國著名女作家簡·奧斯汀的代表作?傲慢與偏見?的開篇一段話，引出了一段發(fā)生在十九世紀初英國的關(guān)于愛與價值的經(jīng)典故事。

眾所周知，奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而也反映了作者本人對愛情對婚姻的想法：單單為了財產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚是錯誤的；而結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對以金錢為目的的結(jié)婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調(diào)理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結(jié)理想婚姻的基石。

故事的女主人公伊麗莎白·班納特出身于小地主家庭有四個姐妹，姐姐簡·班納特、妹妹瑪麗·班納特、凱蒂·班納特和萊蒂婭·班納特。姐妹五人單調(diào)且略顯平靜的生活伴隨著兩個年輕小伙子的到來而泛起無可平滅的波瀾。安康向上的賓格里和富家子達西是一對要好的朋友，在結(jié)識了鎮(zhèn)上班納特家的這“五朵金花〞之后，一段美麗而飽含“傲慢與偏見〞的愛情故事從而展開。

整部作品沒有滂沱的氣勢，沒有曲折跌宕的情節(jié)，但就是這種簡單，至今深深地吸引著我們。奧斯汀短暫的一生幾乎都是在英國的鄉(xiāng)間度過的，也許就是周圍樸素，寧靜的氣氛孕育了她淡然的氣質(zhì)。并不能因為沒有豐富的經(jīng)歷，就對她的對于事物的分析才能有所疑心，讀過?傲慢與偏見?的人一定會為她細膩、敏銳的情感所折服。

電影形式上是一夠暗隱著意味的愛情喜劇，實際上那么說明了每個人必須行動和自省才有希望，也說明了人的生存是一種主觀、自主性的抉擇和追求，同時也告訴我們謙遜的反省和英勇的改變，人生的意義才有嶄新的一面。

奧斯汀的?傲慢與偏見?，正如她自己所說，是在兩寸象牙上細細的雕刻，它是奧斯汀的代表作。這部反映婚姻問題的小說是作者作品中最受歡迎的一部，也是她本人最喜歡的作品。她是第一個現(xiàn)實地描繪日常平凡生活的小說家，在英國小說史上起了承上啟下的作用。

?傲慢與偏見?讓我感受到女主人公的強烈自尊心，及對于當時的社會的極大挖苦，在如今這個男女平等的社會，相信不再會有如此這般的家庭，但作為女性的我們也應(yīng)當學會自尊、自愛、自重，不委身于男權(quán)之下，而是該活出自己的精彩。

篇二：傲慢與偏見觀后感

?傲慢與偏見?改編自英國作家簡/奧斯汀的同名小說。窮鄉(xiāng)紳的女兒伊麗莎白在一次舞會上結(jié)識了英俊多金的貴族青年達西。由于各自的敏感和自尊，兩人結(jié)下芥蒂，互相厭惡。伊麗莎白討厭達西的目中無人，而達西看不慣伊麗莎白的伶牙俐齒。此后不久，伊麗莎白又與到鎮(zhèn)上來駐扎的軍官維克相識，對維克漸生好感。維克告訴伊麗莎白，自己是達西家的管家之子，達西父親視他如己出，去世時遺囑留給他一筆財產(chǎn)，而達西出于嫉妒，剝奪了他的繼承權(quán)。于是伊麗莎白越加討厭達西。而此時，達西的好友、伊麗莎白姐姐的追求者賓利突然離去了。伊麗莎白在一次偶爾的情況下得知這是達西的建議，對達西的怨恨加劇。悲哀的伊麗莎白在雨中奔跑，達西卻尾隨而至，向伊麗莎白說明自己的愛意，遭到了后者的回絕。兩人發(fā)生爭執(zhí)，卻又不自覺地為對方所吸引。晚上，達西來到伊麗莎白住處，交給她一封信后離去。信中揭露了維克唯利是圖的真面目和自己反對好友追求自己伊麗莎白姐姐的原因。原來維克是一個花花公子，他花光了達西父親留給他的遺產(chǎn)之后，又試圖追求達西的妹妹以獲取財產(chǎn)。當發(fā)現(xiàn)自己的目的不能得逞時，便參加了軍隊。達西又在信中成認自己反對好友與伊麗莎白姐姐的婚事確實是出于門第偏見。

伊麗莎白對達西的看法發(fā)生了改變，但是由于自尊，無法敞開胸懷。正處于感情矛盾中的她受親戚之邀外出旅行，極其巧合地參觀了達西名下的莊園，在那里遇到了達西。晚上，伊麗莎白接到家中來信，得知自己的妹妹受維克引誘與其私奔，焦急萬分趕回。幾天后，妹妹隨維克一起回家，無意中說出是達西找到他們，為他們的婚禮出資，并幫助維克找到工作。

賓利在達西的陪同下來到伊麗莎白家，向伊麗莎白的姐姐求婚。全家沉浸在歡樂之中。而伊麗莎白與達西雖然互相愛慕卻找不到適當?shù)臅r機互相表白。恰在此時，達西的姨媽找上門來，威脅伊麗莎白放棄達西，遭到了伊麗莎白的回絕。心情無法平靜的伊麗莎白在晨風中漫步，遇到了在外守候的達西。兩人終于沖破了自尊的阻礙，走到了一起。

小的時候一直不太喜歡簡/奧斯汀的小說，覺得盡是描寫資產(chǎn)階級的生活，視角一直停留在閉塞的鄉(xiāng)村社交圈子里面，一點都沒有生氣。而且也沒有耐心看里面那種錯綜復雜的感情糾葛。覺得愛就愛嗎，哪來那么多費事事情，搞得那么復雜。如今年歲漸長，終于有點明白其實愛與被愛并不是那么簡單的一件事情。“生命誠可貴，愛情價更高，假設(shè)為自由故，兩者皆可拋。〞這個“自由〞，并不僅僅是指肉體的自由，更多的是指心靈的自由。而心靈的自由就是自由意志，就是自尊自愛的情感，不受對方意志的左右。假如愛一個人要拋棄自尊，是非常不容易的。伊麗莎白和達西盡管為對方的氣質(zhì)所吸引，卻無法愛上對方，恰恰是因為兩人都具有極其強烈的自尊心。強烈的自尊往往和敏感易受傷害聯(lián)絡(luò)在一起。而敏感又會進一步刺激強烈的自尊。當然自尊在大多數(shù)情況下是一種好的特質(zhì)，但是絕不合適于愛情，因為愛情是一種需要互相諒解，互相讓步的情感。他們無法愛對方，于是就只好選擇憎恨厭惡對方。因為只有憎恨厭惡才是可以與愛相匹敵的、維系強烈感情的另一種方式。所以從形式上看，男女主人公在感情上走的是一條否認之否認的道路。亦即“吸引——厭惡——相愛〞。而從本質(zhì)上來說，他們一直是在肯定的道路上前進。最終的相愛，是建立在理解上的互相退一步，雖然只是一步，卻表達了兩人對對方的真情。相當?shù)牟蝗菀住，F(xiàn)實生活中的男女，很多情況下就是愛自己勝過愛對方，最后放棄了愛情的。

再進一步考慮，就會感覺到所謂的“一見鐘情〞，其實是相當淺薄的東西。一見鐘情，往往包含著盲目和輕信，最終必然導致感情的無疾而終。誰能指望一段建立在外在而不是心靈契合上的感情呢？真正的愛情，都是在矛盾糾葛中產(chǎn)生出來的，甚至在最初的階段會以憎恨的面目出現(xiàn)。因為假如你突然發(fā)現(xiàn)一個個體在心靈上與你是如此的相似，你最初的反應(yīng)不是愉悅，而是恐懼。因為你是如此地害怕對方由于相似的心理而輕易地看穿你的內(nèi)心世界，以致于你的第一反應(yīng)是逃避。這就是所謂的同類厭惡。等到你克制了恐懼，進而試圖從“外部〞去理解“自己〞的時候，你就會發(fā)現(xiàn)這是一件非常美妙的事情。它可以讓你去除性格上的一些粗礪的棱角，重新塑造自己。從而變得更加寬容、柔和和完美。

奧斯汀的小說在有限的環(huán)境中給我們展現(xiàn)了一個充實的心靈世界。在“資產(chǎn)階級溫情脈脈的面紗〞下，塑造了一些充滿矛盾的靈魂。所以她的小說到如今仍舊有存在的價值。

新版電影改編得相當好，充分展現(xiàn)了１９世紀英國鄉(xiāng)間的風貌。加上大段的蘇格蘭集體舞的鏡頭，把當時貴族社會悠閑自得表現(xiàn)得淋漓盡致。男女主角的扮相和表演也很不錯。尤其是雨中爭吵的那一段高潮，非常到位。值得一看。

篇三：傲慢與偏見觀后感

前段時間看完了BEINGJANE后，又再次重溫了這部95版的經(jīng)典之作傲慢與偏見。發(fā)現(xiàn)，該片除了是一部動人的愛情故事之外，我想更多的是作者jane的心聲和一種期望。

BEINGJANE中，JANE和卡珊德拉的愛情愛情結(jié)局固然是讓人遺憾的，記得在卡珊德拉的丈夫死后，卡珊德拉搬回家中，一日清晨醒來，看見JANE坐在窗前寫著東西，于是問她在寫什么，JANE告訴她是小說，卡珊德拉問到結(jié)局如何？JANE微笑得答復，HAPPYENDING。我想于是就有了傲慢與偏見的HAPPYENDING。

傲一句中，實在是融入了太多JANE的心聲。她將所有現(xiàn)實生活中的遺憾一一彌補在該本小說中。以及那一份小小的驕傲。being中，心愛的人最終未能和她走在一起，于是將大女兒的名字命名為JANE，而這一點也恰恰表達在傲中大姐的名字jane上。

卡珊德拉曾經(jīng)是幸福地，她找到了愛，可最終因為丈夫的病死，又再次失去了這份愛。這一切看在JANE的眼中，是多么替這位溫順仁慈的大姐感到疼惜。而傲中有錢紳士賓利先生的首次到來，使大姐jane深深地墜入了愛河之中，感受著愛情的幸福，但緊接著因為種種誤會導致賓利先生分開了，于是jane又再一次陷入了無盡的絕望之中，舞會中一向保持迷人微笑的大姐臉上，卻是被一份落寞之情所代替。但奧斯汀是疼惜卡珊德拉的，因此最終誤會解除，賓利回到了jane的身邊，并幸福地結(jié)為連理。

我特別喜歡傲劇中2次伊莉沙白坐在鏡前吹滅蠟燭的情節(jié)，除了起到了很好的承上啟下的作用外，更暗喻著痛苦黑暗終將過去，幸福光明即將到來。

另外再說說jane的父母，being中我記得有一個鏡頭是，在jane回絕了一有錢男子的求婚后，與母親發(fā)生的一段爭執(zhí)，最后母親大聲地叫道：天哪，我還得繼續(xù)在這靠挖蘿卜過日子。顯然他們家并不富裕，雖然最終父親過來略微打了下圓場，但是顯然這并不起什么作用。

于是傲句中的父母，仍然是保存了jane父母的一些特性，母親似乎還是那樣嘮嘮叨叨，成天希望女兒能嫁個有錢人，父親似乎還是那樣比較默默無聲。但是假設(shè)仔細觀察，可以發(fā)現(xiàn)jane還是在傲劇父母身上賦予的一些情感?，F(xiàn)實中的父母是有些窮苦的，于是傲劇中他們的家庭雖然不是大富大貴，但也能算是小康之家，活得比較安逸，母親不用再去親自挖蘿卜，只要舒舒適服地坐在那享受仆人的伺候，但同時保持著那一份嘮叨即可。父親是位不多言的紳士，但是卻能在伊莉沙白和母親發(fā)生劇烈爭執(zhí)的時候，能恰當?shù)啬贸鲆患抑鞯耐纴恚С肿约旱南敕??！苍谝粱亟^表哥的求婚后，母親威脅到，假如不嫁給表哥，就再也不要來見她。但父親卻說道，假如容許表哥科斯林的求婚，就再也見不到他這位父親?！?/p>

再來說說伊的表哥科斯林。我想他其實就是being中，那個被jane所瞧不起的富有人的侄子?？扑沽值囊栏脚鸟R，傻頭楞腦，應(yīng)該正是being中jane對那位有錢人侄子的觀感。只是在科斯林的身上再次將其戲劇性地擴大。而科斯林的太太，夏洛帝更像是being中因為暗戀jane而寫了封不實的信給jane愛人的舅舅，那個男人〔名字實在是想不起來了〕。傲句中夏洛帝既與伊莉沙白是好朋友，但同時她的內(nèi)心里也充滿了嫉妒。至少可以在伊結(jié)婚的當天，夏用了種鄙夷的目光瞧了科斯林一眼的情節(jié)中看出來。在得知夏突然承受了科斯林求婚的信息后，伊的震驚應(yīng)該不亞與jane知道是誰寫了那封不實的信后的感覺。

再來說說伊的小妹妹，麗迪亞，一個家里年紀最小的瘋丫頭，可以說是天真無知，也可以說是什么都不怕，就決然地做出了驚世亥俗之舉，與一個男騙子私奔。雖然家人都擔憂得要命，但麗迪亞卻只是一味地沉靜在自己的幸福中，似乎沒有任何事情能讓她擔憂，最終在達西先生的幫助下，總算是在那個年代中有驚無險。這一點除了符合開頭說的happyending之外，其實我想從另一方面何嘗不是說明，現(xiàn)實中的jane心中是多么渴望能刑麗迪亞那樣，可以什么都不管不顧，能和心愛的人一起私奔，無論對方是不是壞人，或者是不是身無分文甚至欠了一屁股債，只要能在一起就好。

最后來說說男主角達西，與being劇中的男主角一樣，初時有著冷漠的外表，但是心中卻對女主角充滿激情，只是沒有益于言表。being中的男主角本身并不富裕，還得依附舅舅來過日子。于是達西先生就非常有錢，是劇中首屈一指的富人，并且無父無母，只有一個有錢自大的姑媽。但顯然達西并不將姑媽放在眼里。只是按照自己的愛好去做事，這些全然是和being劇中的男主角不同之處。我想jane強調(diào)這些，也是出于自己的一種美妙愿望，男主人公可以不再為錢發(fā)愁，不用再依附別人過活，可以完全獨行其見。除了這些小細節(jié)外，在麗迪亞與騙子私奔后更能表達出，jane的一種強烈欲望。being中男主角在得知舅舅反對其婚事后，首先想到的是自己的生活來源和社會地位。但達西當時外表雖然只是禮貌地作出道別，但