中國(guó)民族音樂(第十三章 嶺南支脈)課件

嶺南支脈中國(guó)民族音樂概述♀嶺南指的是我國(guó)南嶺以南、操粵方言的廣東中部和西南部、廣西東南部和海南省大部分地區(qū)♀在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，嶺南逐漸形成了三個(gè)漢族民系及其方言和地域文化：廣府、福佬、客家民歌：咸水歌、調(diào)聲、漁歌等歌舞音樂：春牛調(diào)、馬燈調(diào)等曲藝：木魚、龍舟、粵謳等戲曲音樂：粵劇、瓊劇、人偶戲等民間器樂：廣東音樂、湛江吹打樂等♀咸水歌的藝術(shù)特征1、演唱形式多為男女對(duì)唱2、歌詞為上下句結(jié)構(gòu)，字?jǐn)?shù)比較自由，同一節(jié)的上下句要同韻，換節(jié)可以換韻3、常用具有本地特色的襯詞，如：姑哩妹、妹好啊咧、弟好啊咧等4、曲調(diào)優(yōu)美、柔婉，具有恬淡、抒情的特色♀《對(duì)花》1、中山“咸水歌”的常用曲目2、具有本地特點(diǎn)的是對(duì)歌者相互之間的稱謂和旋律進(jìn)行3、曲調(diào)屬反復(fù)的上下句結(jié)構(gòu)4、整個(gè)旋律圍繞“Sol—高音Re”進(jìn)行5、表現(xiàn)出一種恬淡、寧?kù)o、抒情、柔婉的趣味調(diào)聲♀流傳于海南省儋州地區(qū)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式♀起始于150年前的晚清時(shí)期，發(fā)源于儋州北部地區(qū)♀源于山歌而又獨(dú)樹一幟，以弘揚(yáng)真善美、鞭撻假丑惡為主要內(nèi)容，語(yǔ)言生動(dòng)，比喻形象♀調(diào)聲的藝術(shù)特征1、一般由一組男青年與另一組女青年各排成一列，面對(duì)面地進(jìn)行對(duì)歌2、唱詞優(yōu)雅細(xì)膩，受文人詩(shī)詞影響。七字一句，一句，兩句或四句皆可獨(dú)立成段3、腔、詞結(jié)合較為獨(dú)特，往往將一句唱詞安排在四個(gè)樂句中4、曲調(diào)多起承轉(zhuǎn)合四句體結(jié)構(gòu)，并在一定框架上即興創(chuàng)造，新腔迭出，變化繁復(fù)♀木魚歌的藝術(shù)特征1、有記載可查的約有500部之多，內(nèi)容良莠雜陳，大都是歷史故事和民間故事，也有一些佛教故事2、木魚歌基本上是七言的敘事詩(shī)，間雜以三、五、九言，最長(zhǎng)的有十二字。用語(yǔ)半文半俗，夾有大量的俚語(yǔ)和方言詞。作品多屬長(zhǎng)篇粵劇♀流傳于廣東、香港和廣西的粵語(yǔ)區(qū)的戲曲劇種♀已有一百多年的歷史，是揉合唱做念打、樂師配樂、戲臺(tái)服飾、抽象形體等等的表演藝術(shù)♀代表劇目有《搜書院》《泣荊花》《胡不歸》《關(guān)漢卿》等3、說(shuō)白可以分為獨(dú)白及對(duì)白，又可以分為押韻及不押韻。押韻的包括詩(shī)白、口古、白欖及韻白；不押韻的有口白、鑼鼓白及浪里白4、伴奏樂器分管弦樂和打擊樂兩部分。除民族樂器外，粵劇音樂還大膽地采用西洋樂器，如大提琴等中低音樂器瓊劇♀亦稱“瓊州戲”，“海南戲”♀流行于海南省、廣東雷州、高州和廣西合浦一帶♀由外來(lái)戲曲聲腔傳入海南，與本地土腔小調(diào)相結(jié)合而形成♀用海南方言演唱，主要?jiǎng)∧坑小讹凝垺?、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅色娘子軍》等♀瓊劇的藝術(shù)特征1、角色行當(dāng)分為五大行，即生、旦、凈、末、丑，各行當(dāng)下面再有細(xì)分2、唱腔以板腔體為主，兼有少量曲牌3、伴奏樂隊(duì)俗稱臺(tái)面，有文排、武排之分。伴奏唱腔常用襯腔、托腔、跟腔、帶腔、色腔等手法4、演唱用嗓發(fā)音的特點(diǎn)是：平嗓為主，子喉為輔，真假結(jié)合，強(qiáng)弱適度，剛?cè)岵?jì)廣東音樂♀產(chǎn)生于廣東方言區(qū)的器樂品種♀明末清初形成于廣州及珠江三角洲一帶♀是以廣東民間曲調(diào)和某些粵劇音樂、牌子曲為基礎(chǔ)，吸收了我國(guó)其他地區(qū)，特別是江南地區(qū)民間音樂的養(yǎng)料，經(jīng)過(guò)近三百年的時(shí)間，不斷完善、發(fā)展起來(lái)的地方民間音樂♀廣東音樂樂隊(duì)編制：“五架頭”（硬弓組合）二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫“三件頭”（軟弓組合）高胡、秦琴、揚(yáng)琴

“五件頭”（軟弓組合）高胡、秦琴、揚(yáng)琴、洞簫、椰胡♀廣東音樂清脆、明亮、華麗，旋律風(fēng)格華彩、跳躍、活潑♀擅長(zhǎng)于對(duì)生活小境的描繪♀樂曲結(jié)構(gòu)多為單一短小的小品，很少有大型套曲♀《雨打芭蕉》1、樂譜最早載于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》2、曲首以流暢明快的旋律表現(xiàn)人們的喜悅之情，然后接以句幅短小、節(jié)奏頓挫、并比排列的樂句互相催遞，最后為氣氛熱烈的快板段落♀《步步高》1、呂文成代表曲目之一2、旋律輕快激昂，層層遞進(jìn)，富有動(dòng)力，給人奮發(fā)上進(jìn)的積極意義黎族音樂民歌：按體裁分有劈山攔歌、犁田歌等，按族系支系劃分有水滿調(diào)、紅毛調(diào)、羅呢調(diào)等樂器與器樂：含銅鑼與銅鼓、大鼓、鼻簫等樂器以及它們所演奏的音樂民間歌舞：世俗性的舂米舞、打柴舞，宗教性的跳娘母舞、鬼公道公儀式歌舞等♀《叫儂唱歌儂就唱》1、瓊中的一首黎族思情歌2、歌詞為七言四句體，歌詞中穿插以襯詞3、曲調(diào)為一個(gè)上下句的反復(fù)4、五聲音階徵調(diào)式♀《毛主席來(lái)過(guò)五指山》1、流行于保亭一帶的黎族時(shí)新歌，表達(dá)了對(duì)毛主席的懷念和崇敬2、旋律音調(diào)以sol—高音re之間的窄聲韻為特點(diǎn)，顯得深情、優(yōu)美♀《五指山之歌》1、流行于瓊中一帶的黎族時(shí)新歌，表達(dá)了對(duì)紅軍，對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛2、曲調(diào)屬于羅尼調(diào)，五聲音階宮調(diào)式3、全曲由起承轉(zhuǎn)合的四個(gè)樂句組成♀音階調(diào)式1、四聲、五聲音階羽調(diào)式2、五聲音階徵調(diào)式3、含變宮音的六聲音階徵調(diào)式4、七聲音階徵調(diào)式5、含乙凡（bsi、fa）音的“乙凡調(diào)”6、五聲音階商調(diào)式♀最富特色的旋律音調(diào)：助音式中二度和跨越型旋法1、助音式中二度：在mi和fa之間、si和do之間構(gòu)成的助音式進(jìn)行，因其間隔距離常在3/4全音左右，故稱“中二度”2、跨越型旋法：黎族民歌音樂特點(diǎn)♀有多種體裁形式和多樣的唱調(diào)♀以五聲音階為基礎(chǔ)，多為四音、五音、六音、七音或加七音以外特性音級(jí)的徵調(diào)式、宮調(diào)式，羽調(diào)式、商調(diào)式次之，角調(diào)式少見。旋律形態(tài)大致有三種類型，分別是朗誦調(diào)