中國電影簡史課件

中國電影簡史電影發(fā)展初期：1905《定軍山》，標(biāo)志著中國電影正式誕生1913年，《難夫難妻》和《莊子試妻》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國電影開始進(jìn)入短故事片創(chuàng)作階段。1921年《閻瑞生》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國電影長故事片的問世1923年《孤兒救祖記》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國長故事片進(jìn)入了比較成熟完整的發(fā)展階段1921年到1931年10年間共生產(chǎn)了650部影片，在這個(gè)過程中基本上分成了兩個(gè)階段：1926以前，中國電影主要以諧謔滑稽和社會家庭問題的喜劇短片為主如張石川的《滑稽大王游滬記》（1922）、《勞工之愛情》（1922）1926后，商業(yè)類型片風(fēng)起云涌，張石川導(dǎo)演的武俠神怪片《火燒紅蓮寺》（1928）20世紀(jì)30年代隨著日本帝國主義侵華帶來的民族矛盾激化以及社會動(dòng)蕩，中國電影進(jìn)入了比較突出的變化期。一、以夏衍編劇、程步高導(dǎo)演的《狂流》（1932）為代表，轟轟烈烈地掀起了左翼電影運(yùn)動(dòng)。二、以吳永剛導(dǎo)演的《神女》（1934）、蔡楚生導(dǎo)演的《漁光曲》（1934）為代表，無聲電影達(dá)到了成熟的最高峰。三、以《歌女紅牡丹》（1930）為起點(diǎn)，并以應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演、袁牧之主演的《桃李劫》（1934）為標(biāo)志，中國電影真正進(jìn)入了按照有聲電影藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作的階段。戰(zhàn)時(shí)，由于領(lǐng)土的淪陷和戰(zhàn)爭的激烈進(jìn)行，中國的電影創(chuàng)作基本上被劃分成國民黨統(tǒng)治區(qū)、上海孤島、淪陷區(qū)等復(fù)雜的格局。戰(zhàn)后，進(jìn)步電影無論在藝術(shù)上還是在數(shù)量上都達(dá)到了空前的高度，涌現(xiàn)了一大批經(jīng)典性的作品：蔡楚生的《一江春水向東流》（1947）史東山的《八千里路云和月》沈浮的《萬家燈火》（1948）費(fèi)穆的《小城之春》（1948）1949年新中國成立開始,根本上指明了中國電影社會主義發(fā)展的方向.從1949到1966年電影發(fā)展的歷史看,”為政治服務(wù),為工農(nóng)兵服務(wù)”成為了絕對的主導(dǎo).《南征北戰(zhàn)》（1952）《白毛女》《董存瑞》《新局長到來之前》《林則徐》《林家鋪?zhàn)印贰肚啻褐琛贰段宥浣鸹ā贰缎”鴱埜隆贰掇r(nóng)奴》第四代導(dǎo)演：張暖忻、鄭洞天、謝飛、黃健中、吳貽弓、吳天明、胡檳榴代表性作品：《鄰居》《沙鷗》《小街》《城南舊事》《鄉(xiāng)音》《生活的顫音》《人生》《老井》《黃河謠》等第五代導(dǎo)演：張軍釗、陳凱歌、張藝謀、黃建新、田壯壯、吳子牛、何平等代表性作品：《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《孩子王》《黑炮事件》《盜馬賊》《晚鐘》《紅高粱》80年代后半期，中國都市題材電影開始發(fā)展，1988年因?yàn)椤额B主》《輪回》《大喘氣》《一半是海水，一半是火焰》四部均改編自王朔小說；這一年被稱之為”王朔電影年“，標(biāo)志著都市電影的創(chuàng)作熱潮。90年代以后，中國電影發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢和格局，第五代導(dǎo)演鮮明自覺地進(jìn)行創(chuàng)作轉(zhuǎn)型：一、諸如融合文化歷史和觀賞娛樂的民俗藝術(shù)電影繼續(xù)出現(xiàn)如陳凱歌《霸王別姬》、張藝謀《大紅燈籠高高掛》何平《炮打雙燈》二、現(xiàn)實(shí)主義回歸成為主要潮流張藝謀《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》黃建新《埋伏》李少紅《四十不惑》三、商業(yè)化創(chuàng)作趨向日益明朗張藝謀《英雄》、《十面埋伏》陳凱歌《和你在一起》、《無極》何平《天地英雄》等另外，在這一時(shí)期，隨著市場經(jīng)濟(jì)的推進(jìn)，強(qiáng)調(diào)主流意識形態(tài)的“主旋律電影”得到了更大力度的倡導(dǎo)和推動(dòng)；如《開國大典》、《大決戰(zhàn)》、《周恩來》、《驚濤駭浪》等一些新生代導(dǎo)演或從地下慢慢浮出水面,或自覺投入主流電影的姿態(tài),以時(shí)尚多樣的風(fēng)格,全新的視聽語言積極創(chuàng)作,涌現(xiàn)出諸如:張揚(yáng)的《愛情麻辣燙》、《洗澡》金琛的《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》、《菊花茶》婁燁的《蘇州河》、《紫蝴蝶》李虹的《伴你高飛》陸川的《尋槍》、《可可西里》張?jiān)摹哆^年回家》、《綠茶》成長于第五代，個(gè)性化發(fā)展于新生代時(shí)期的有;姜文的《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》霍建起《那山那人那狗》、《暖》顧長衛(wèi)《孔雀》從20世紀(jì)90年代下半期到21世紀(jì)，中國電影還有一個(gè)特別值得關(guān)注的現(xiàn)象，那就是“馮小剛電影現(xiàn)象”。前期：“賀